被偷走的那五年影评（一）：
看了一部电影——《被偷走的那五年》。看完之后感受颇深，写下一点自己的想法。
这是一部笑中带泪的电影。开篇简单愉快，新婚的夫妻俩自拍互拍、相互打闹，然后开始甜蜜的蜜月之旅，电影就在这样简单的氛围之中开始了。一场车祸使得何蔓（女主）失去了五年的记忆，她的记忆停留在了那场蜜月旅行的时候，然而实际上，时间已经过去了五年。五年之间发生了很多事情，此时的她已经和谢宇（男主）离婚了，而她对于这五年之间的一切完全没有记忆。于是，那句“我不明白为什么一觉醒来，你就不是我的了”成为全片最大的泪点。何蔓选取住进谢宇的家，期望能够找回记忆，谢宇出于同情也欣然理解。在这过程之中，何蔓慢慢地了解到了这五年间所发生的一切，前三年他们一如既往的恩爱，形影不离，而在两年之前何蔓升职之后，他们的生活开始发生了变化，她变成了“工作狂”，脾气也变得暴躁，而谢宇为引起何蔓的注意开始找借口频繁应酬，却让何蔓以为谢宇有了外遇，在一个醉酒的晚上，何蔓与心理医生发生了关系，两人互相折磨，互相伤害，逐渐形同陌路，他们的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚，谢宇选取和何蔓重新开始。一个人要直面自己的过去是需要勇气的，尤其是那些不太光彩的过去。影片展现了两人在此过程中所面临的内心挣扎和痛苦。其间，对于何蔓的追问，谢宇说过一句“我害怕你
明白了以后你就不喜欢我了”，由此能够看出其实谢宇仍然爱着何蔓，他害怕再像以前一样他们两人再次走向陌路，他再次失去何蔓。而当谢宇得知何蔓已经明白自己以前出轨时，说了一句“你还爱着他吗？”，能够明白这个男人当时内心的痛苦。()但是他还是选取了宽容，既然何蔓已经失忆，那就重新开始。
正当很多人以为故事将以大团圆结局结束时，剧情却出现了反转。何蔓被诊断出患有脑萎缩症，刚刚做过的事情就会忘记，并且病情不断加重。即使这样，何蔓依然记得他们的结婚周年纪念，并在那天去买了之前谢宇想要的手机（五年以前），谢宇重新对何蔓求婚，感动之余，何蔓也做了一个决定：她瞒着谢宇做了风险极大的手术，为的是给予他幸福。在留给谢宇的录音中，一句“你让我成为世界上最幸福的女人，我也要给予你幸福”令人动容，感情让人不惧死亡。结果手术失败，何蔓高位截瘫，并且肺功能衰竭，只能靠一台机器呼吸。她不想再拖累谢宇，期望谢宇关掉呼吸机结束她的生命，遭谢宇拒绝后选取自杀，但是并未成功。谢宇在和好友丹尼聊天时释怀，决定同意何蔓的请求。但是影片结尾并未给出谢宇是否关掉呼吸机的镜头，以谢宇抱着病床上的何蔓并不断说“不要怕”而结束。或许这是给观众留下一些思考的空间吧。在谢宇和丹尼聊天时，丹尼叙述自己父亲的故事时所说的一句话“我不需要出席你人生中每一个重要的时刻，只要在每一个重要的时刻，我明白你心里都有我，那我就无憾了。”（丹尼父亲患癌症，丹尼要父亲出席自己毕业典礼时丹尼父亲说的）打动了我。“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，人生本来就不是完美的，总
会留下缺憾，虽有遗憾却也无奈。在影片结束时，谢宇深夜来到何蔓床前，关掉呼吸机时内心的挣扎让不少人为之心碎，还有什么比亲手杀死自己所爱的人更心痛的呢！影片没有给出最终谢宇是否关掉的呼吸机的镜头，给观众留下了遐想的空间，或许是把答案让观众自己去探索吧。
影片以简单的喜剧开篇，却以韩剧式的杯具结束，令人回味无穷。我觉得影片留给我们最大的收获就是珍惜眼前，珍惜当下，不要给自己的未来留下更多的遗憾。也许何蔓在那场车祸中就就应离去，影片让她以新的方式过了一遍那缺失的五年时光，这也使得双方都更加珍惜对方，他们都害怕失去对方。但是以杯具结尾又将我们拉回现实，现实中没有如果，时光也不可能倒流，该离去的终究会离去。人生中很多事情是不完美的，总会有残缺和遗憾，亲情、感情和友情都是如此，父母总有一天会离我们而去，以前的伴侣和好友也有可能反目。所以，请珍惜当前所拥有的，不要等失去了才后悔。
虽然没有以很多人所期望的大团圆结束，但影片给了我们另一种风景，一种残缺的美丽！
被偷走的那五年影评（二）：
《被偷走的那五年》：假如老天再给我一次机会
“谈女人时话题绕不开男人，讲男人时话题少不了女人”这位性爱女导始终将镜头对准了女性和情感。首先我得坦白，对导演黄真真的印象还停留在《女人那话儿》上，明白这是一位观注女人，关注性的前卫导演，仅此而已。这部被称为是黄导十年来最满意作品的《被偷走的那五年》是一部不折不扣的女性电影。当然，《女人那话儿》关注的是女人的性，而《被偷走的那五年》关注的是女人的情感。
《被偷走的那五年》讲述了一个失忆女寻找丢失记忆的故事。“假如老天再给我一次机会”导演正是抓住了人们后悔莫及，失而复得的心态将一段已经情缘已尽的感情死灰复燃。其实何蔓也好，谢宇也罢，在感情面前他们都是失败者，他们深爱着彼此却又被现实的突变搞的慌了手脚。当事业的节奏占据生活的三分之二，再好的感情都会在夹缝中面临卑微和不堪。或许何蔓的强势只是拿作保卫自己的武器，也或许谢宇的花花肠子只是为换得对方多一点的在乎，但是感情容不得他们顾自的留意眼和妄自揣测，最终的分道扬镳成为了必然结局。如果导演按一段感情的始末来讲述故事，在离婚协议书上签字大概已经走到了尾声，但是这位不逾拘谨，个性迥然的导演怎样会采用这样平铺直叙的方式叙事。可见导演的重心并不是放在感情的问题上，而是以谦谦君子的口吻告诫我们，如何重拾，如何珍惜现世。
诚然，失忆题材的影片多如牛毛，耳熟能详的如韩国的《我脑中的橡皮擦》，欧美的《恋恋笔记本》《初恋50次》，大陆的《不再让你孤单》《我的失忆男友》等等，部部都是骗的人无数眼泪的催泪弹。当然，要想在同类型电影里取得成功并超越前者必得有自身的标新立异或者不同凡响之处。当失忆题材遇上车祸和绝症剧情简直和韩剧无异。值得欣喜的是，本片没有走上和韩剧一样矫揉造作的狗血剧情，而是以悲喜剧的方式带你重温另一版的《分手说爱你》。电影一开场以主观记录的伪拍摄手法进行拍摄，很容易让人联想到黄真真前作《分手说爱你》。很显然，《被偷走的那五年》有笑点，有泪点，也有雷点，但是很难到达创新突破，导演刻意营造的简单气氛也在颇具争议的结尾中毁于一旦。
在我看来，《被偷走的那五年》是一部奇怪的电影，喜剧开场，杯具收尾，中间还穿插了类似范玮琪新歌的MV和歌舞，观影情绪可谓是五味陈杂。人们向来喜欢用三段式解读一部电影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式电影。第一段是简单搞怪的新婚生活，简单愉快，贴近生活，白百合和张孝全本真的表演带来一次次惊喜，引得在座的笑声连连。第二段为“我的记忆不见了”，失忆女开始踏上找回记忆之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的声嘶力竭的说“我们为什么会离婚，为什么一觉醒来后一切都变了摸样”。第二段就在替何蔓寻找答案，解答这些为什么。看过影片的观众都明白，直到影片最后都没有交代出记忆是否找回，反而剧情急飓转变进入了第三段，上演了一场感天动地的生死之恋。童话中的王子和公主并没有过上幸福美满的生活，公主没有如预期的战胜病魔，王子也没有吻醒公主，而是采用了医学上的禁忌，换得一个不完美中的完美结局。
现实中，每一段感情都像是一个没有回路的冒险，我们不明白会在哪些时刻哪些地点就走向了终结，也不明白分手后是否还会有破镜重圆的一天。看完电影后我们都会深思，假如老天再给我一次机会的话，我会不会对那个女孩说一句，爱你一万年。还是改变自身，从头再来。
被偷走的那五年影评（三）：
伴随着女主何曼的离去，我明白剧情就此终结。在女主决心做手术的那刻，习惯性的认为女主必须会治好，这又是一部皆大欢喜的影片。生活里一般被注定的东西就不会改变，我喜欢从电视剧、电影、小说中看到奇迹的发生，即使有些变得不可思议。
看《被偷走的那五年》的缘由，还得从这部剧的片花说起。搞笑的氛围，加上白百合、张孝全、范范等帅哥美女实在为这部剧加分不少。怀着简单的情绪，看着他们的搞怪，因为我明白，不管剧情是有多虐，最终男女主角最终还会走到一齐，所谓有情人终成眷属。
看着失去五年记忆的何曼，她的记忆还停留在蜜月旅行，醒来之后最关心的也是自己的丈夫谢宇。人或许就是这样如果不经历失去，又怎样会明白此刻拥有的有多珍贵。之后看着“五年之前”的曼与“五年之后”的宇的相处，两个人在一齐的记忆太多太多。五年的时间，他们之间发生了太多事，有过甜蜜有过争吵，最终离婚，但最终男女主角还是走到了一齐。只可惜，生病了的曼没有逃脱病魔的魔掌。这让我觉得太过凄凉，全剧由欢乐转为悲伤，这样一个转变留给人们更多的是一种深思。
是啊，如果一切都要等到失去了再去珍惜，又还有什么好处。也许因为一些争吵、一些误会、一些现实的东西，改变了你的看法，暂时使你忘记了以前在一齐的完美时光，不如静下心来问问自己，最想要的是什么，孰轻孰重。一辈子不长，也许错过就错过了，所以，抓住身边最终的那个TA，执子之手，与子偕老。
被偷走的那五年影评（四）：
被偷走的那五年》：暧昧之下，悲喜不明
导演的个人趣味一旦构成，一般状况下总有些蛛丝马迹顽劣的呈此刻他们的作品中，无论优劣，那都是属于导演的个人印记。黄真真在《被偷走的那五年》开头就DV了一段，并且超多人物近景的镜头选位将主角摆放在画面中央，纪录片导演的惯性，可见一斑。而这个掺杂着笑点与泪点的感情电影里，窃以为最佳段落，就是两段DV，尽管跳脱出整部影片工整的小格局，但在气氛的衔接上则重点呈现了一对佳偶的天然属性。
白百何越来越娴熟的在同一种类型电影中支配着影片的情绪感染力，比起相对木讷的张孝全更灵巧的在恰当的场景里秀着自己从荧屏扩张到大银幕的气场。我不明白还能在影厅里再欣赏几次白百何的量产化表演，但能够肯定的是，要让大多数观众疲劳，就她的外形亲合力与表演不打折而言，再来几部也未尝不可。配角方面，台湾青年电影中雅痞式的中产笑话功不可没，所以单论电影的可看性，《被偷走的那五年》不输于《失恋33天》这样走心理需求营销而大卖的电影。问题在于，这样一个故事还有多少市场。
女性视角下的感情故事，多半婉约，放到杯具环境下就更容易伊人似水。但是本片却将女性主义的视角投射到片中，女主角在失忆之前原先是个普拉达女王式的强硬派。丧失的五年记忆，皆因其强势，这导致女主角的被同情姿态并不单纯，这失忆的情节设置也差强人意，于是很奇怪的，在近一小时的前半段影片中，我不明白该给片中人一个什么样的态度，去预期怎样一种发展模式。这大概能够解释为什么在张孝全第一次哭的场景下，全场观众却哄然大笑一样。原先我们都是伤害了对方，才到了这无谓的境地。情绪不单纯，动机不明朗，导致这出电影的前半段娱乐价值远大于情感共鸣。
后半部电影就简单了，哪怕我们没有被明确告知女主角脑中的淤血是否的确因车祸而起和失忆有关，这韩式的绝症与悲情还是在后半段被更大范围的铺开。这是很多言情类影视剧最有效的催泪方式和话题特征，虽然影片结尾选取了一种较为大度的方式，并且试图在感情片类型中灌输豁达的价值观，但无力挽回的，是大家被搅浑的观看情绪，我们就应笑着还是哭着迎接这原本就应泪如雨下的杯具结尾，这对消费时代的大部分观众而言是一个高下立见的选取题：当然要笑，因为生活原本就应充满欢乐。那么在他们的选取下，《被偷走的那五年》其实什么也没有偷走，影片只是在试图教会观众：留住最美时光，爱就能够定格在你的记忆中。
所以你说该谴责那些嬉笑着看完电影的观众？不能。因为超多的细节笑场是很生活化的，感情这东西不就应持续甜蜜感吗？那么有理由悲伤与哭泣吗？当然有。黄真真在前半段的细节处就为结局埋下了伏笔，比如四个大蛋糕过一个生日，并非在买牙膏的时候才能让人感觉到。而要开会的失忆症状外表下实际是个甜蜜的谎言那场戏，必须格眼睛湿润的张孝全第二场哭戏时，那是标准的催泪戏啊。无论喜剧细节还是杯具场景，剧本所呈现的，如果不看失忆与杯具走向，其实是生活化的二人世界。从这方面看，本片是个不折不扣的纯爱电影。只是蒙太奇令观众的情绪反复太快，我们还来不及收住笑容，悲情便不期而至，这种调调，也许是黄真真最失败的地方。
爱是什么？爱就是两个人的相依为命，而不是一时的甜言蜜语。尽管《被偷走的那五年》依然没有跳出类型片小格局里中产的俊男靓女之间那点撕心裂肺，但其表现的感情关系里点滴现实所能达成的幸福感是具有麻醉效应的。结尾处张孝全说自己以后会每一天按时作息，按时吃饭，跟死党一齐把妹，但却不会再爱上任何人。哪怕这种柏拉图式的感情观在当下而言并不具有言传身教的功能，也总是聊胜于无。娱乐也好，悲情也罢，你选取你需要的，在你眼中《被偷走的那五年》就是你需要的样貌，尽管黄真真没有再延续《倾城之泪》四不像的失败，但在一部原本能够感动到很多人的杯具电影里，我真切的看到了作为一个纪录片导演所持的中立导致影片情绪不明朗的败笔。好在，可看性，并没有因此而垮塌。
被偷走的那五年影评（五）：
春梦了无痕——寻找《被偷走的那五年》
缱绻于现实的生离死别，不若长睡在甜美的春梦里从未苏醒。纵然坚强的你我竭尽全力地追溯那遗失在完美中的斑驳，伟大的事物也终究难逃岁月的摧折。五年的时间，乔布斯死了，迈克尔杰克逊死了，JK·罗琳的《哈利波特》也完结了。惊醒的人儿到头来才恍然醒悟——
破碎的感情世界里，还剩下些什么？
抛却“商业片不怕‘死’”的定论（结局越惨票房越高），耐心的观众能够隐隐从电影的细微末节处察觉，这“强烈”欢笑的背后，注定是一场杯具的上映。同样是黄真真导演的作品，《被偷走的那五年》，开场与《分手说爱你》如出一辙：透过情侣间亲密无间的自拍，流露两性生活中独到的温暖。与《分手说爱你》相比，《被偷走的那五年》不再是香港本土化的感情故事，虽然相同地写照出时下青年的生活原貌，但婚姻中的夫妇，无论从思想的高度，还是品位与城府，均略胜恋爱时期的男女一筹，“两年之痒”的提速式情感分裂发人深省，更加深刻。
与其硬着头皮承认，影片中遭遇车祸的白百何是因为部分失忆而导致旧情复燃，不如想当然地认为，这分明是故事中业已死去的何蔓出于对种种生活的不甘而附灵还魂。
正如韩国电影《不可饶恕》中提到的，人性是多米诺骨牌。从“可爱女人”衍生至“女魔头”的何蔓（白百何饰）在人生的码牌过程中意外邂逅了一场车祸，而这场看似惊心动魄的车祸，竟堂而皇之地摧毁了她故去的两年内令人鄙夷的生活，重塑了一位渴望发掘感情真谛的女性的价值与自我。也许，生活的好处就在于出人意料的设计，原本在最后摊牌的时候，这个“性格多变”的女主已然被大众所原谅，但几欲重拾幸福的她，却依旧被活生生地搡至爱与痛的边缘。而杯具的策划者——黄真真导演无疑是这场“罪恶”的赢家，她将“何蔓的多米诺骨牌比赛”推向更多、更极致，巧妙地拼凑出男女主人公的真实生活，生动形象地大谈特谈有关婚外恋、性格缺陷、家庭冷暴力等两性间不容乐观的棘手问题，并借此揭露了“七年之痒”背后的秘密——婚姻生活，谈情更要调情。诚然，电影与文学中永远动人心弦的话题就是感情与死亡，用杯具进击中国大陆市场，不失为一种智慧。但是，这场骨牌游戏摆放得越长，考验观众的心理承受的潜力就越大，他们的精神与体能的消耗就会越多，所以，影片后半段的“人性辗转”过于拖沓，对于阅片无数的影迷朋友来说，真的很难步入熟悉的“韩剧模式”之中。
许多朋友喜欢用此片与《分手合约》比较，张孝全的娴熟演技，的确要比彭于晏的“精灵鬼马”稳重许多。而在剧情方面，我更喜欢谈起早前林爱华执导的《寻找周杰伦》（以下简称为《寻》），如果说《寻》中的感情有如一张失掉了的唱片，那么《被偷走的那五年》，就好比一盘脉络清晰的磁带。而两者共同探讨的话题，无非是——
“感情，究竟为了什么？”
是妥协于社会，还是遵从自己的内心？
宋丹丹曾说：原本只想要一个拥抱，不留意多了一个吻，然后你发现需要一张床，一套房，一个证……离婚的时候才想起，你原本只想要一个拥抱。或许导演的本意，便是出于还原这“离婚男女”在很早以前“谈情说爱”的初衷。于是我在观影之后若有所思，于日记本中记录了这样一段话：“突然有一天，当你忽然发现爱上一个人的时候，你就会明白，整个世界都变了，变得那么虚无缥缈，变得那么如梦如幻，而唯有你面前的这个人，真实地存在——在心中，在眼眸——是你永远无法忘却的甜蜜，或者疼痛。”
以一首歌来微评《被偷走的那五年》，私以为引用白百何的老公——陈羽凡在“我是歌手”中“老声重唱”的《再回首》再适宜但是：以前在幽幽暗暗反反复复中追问，才明白平平淡淡从从容容才是真。再回首恍然如梦，再回首我心依旧。只有那无情的长路伴着我。然而，我终究是个乐天主义，女主最终的意外结局要我实难信服，姑且任由我驽马不羁，美其名曰“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”罢。
被偷走的那五年影评（六）：
晚上看了电影《被偷走的那五年》，感觉是一部杯具。妻子为了弥补自己的缺失去做成功率只有20％的手术，结果造成颈部以下瘫痪，还不如以前，最后竟然要求丈夫拔掉呼吸管，选取结束生命的方式来避免给对方增加痛苦。情节虽然有想象，却很贴合人们心目中对感情的期盼与渴望。
其实人生的完美时光，快乐时光谁都有过，但是如果现实发生了改变，就要应对现实了，这时候再拼命的去追寻过去回到从前是不理智的，电影中的女主人公就为了能和丈夫回到从前的欢乐时光而冒险做手术，结果是更加失败的结局。追求理想和完美是每个人的追求，但如果抛弃了实现的可能性，恐怕终究是空中楼阁，水中捞月一场空。
人生总是充满了遗憾，处处追求完美是不现实的，认识你自己，明白自己的边际在哪里，就不会处于危险的境地。电影是用来欣赏的，是精神世界的享受，去模仿和做在现实中肯定是行不通的。
被偷走的那五年影评（七）：
感情，一向是一个永恒的主题。但感情往往是有保鲜期的，走到最后牵手一辈子的那是最令人羡慕的，有的只有几天，有的只有一个月、一年，感情，在岁月的长河中，就会被逐渐挤压、占据，一切的完美都需要用心经营。
随着电影《被偷走的五年》上映，一场关于友情、感情的话题随之而来，这个充满着苦情戏的感情故事，在那些被遗忘的时光中，五年的光阴来诠释一种精神、一种虐心的感情纠葛，能给人一种向上的力量。这部由香港新锐导演黄真真、内地演员白百何和台湾演员张孝全组成的主创阵容，对于一部感情片来讲已经很有吸引力了。电影透过全新的故事情节、养眼的悲情氛围、艺术的巧妙表达，将感情甜蜜到失忆回追，从丰富拥有到记忆失真，这些情感元素在开头与结尾的变换中演绎出异常爱恨交织的情感大戏，更加能植入观众的心理，让感情抬高电影的口碑，也是一种艺术魅力的再现。
这部被誉为“最适合情侣”观看的电影，有人在微博上这样描述：“看过之后能感悟很多感情的真理”。“很多事情永远都想不通，想不通为什么一睁开眼，你就不是我的了”；“有些人一向在心底没忘记”；“每个人都有过去的五年，而青春的五年有无数无法磨灭的记忆，太让人有感触了。”能够说，这部影片带给观众的更多的是心灵上的共鸣，是潜意识里面的一种思想的释放，也正好的反映出这部影评在观众中的口碑形象，这些与影片自身的气质是分不开的。
影片的前半段，让我们看到了记忆的难寻。白百合饰演的小蔓从五年前的浪漫幸福一瞬间便跌入了五年后的落寞。这个转换被导演用一个车祸绝赞地贯穿了起来，彷如此刻最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很残酷。失忆后的小蔓发现这五年来发生的事情自己无法理解。因为没有了这五年，一切看上去都那么完美，有了这五年，一切都与五年前预计的天差地别了。这五年，成了小蔓生命中的矛盾体。
影片的后半段，让我们看到了未来的易逝。小蔓身边的人是如此地包容她，原谅她。张孝全饰演的老公谢宇又是如此的好男人。以至于小蔓和谢宇再度拥有了憧憬未来的机会。然而导演黄真真是如此地狠心，一场浪漫的求婚戏也仅仅是让观众缓了一口气。紧之后小蔓的病变让两人的未来一下充满了各种不确定因素。一开始，被两人描绘得五彩斑斓的未来还只是慢慢地滑落，随即便是一坠千丈，根本不由得人悲伤。
透过细致生动的描述，这场原本幸福美满的婚姻成为了一场寻找生活线索的点滴记忆，成为了夺回感情的一场大战。能够说，每一个演员的演技都是高超的，在整部影片中，没有突兀的表演，也没有做作的动作，每一个眼神、每一个细节都能诠释出一种真实，将复杂的情感演出本色，不矫揉造作，为快乐而搞笑，还带点小情调，在略带忧伤的情节里点缀几笔，有着恰到好处的美丽，也是深受观众喜欢的个性之处。
在感情主题的表现中，层次，深度，频率……这些高数值的细节表现，在并不算完美的结局中给人更多的遐想和深思，让观众在对生命中易逝、难寻的东西有更深的体会，并更加直接的冲击到心灵最深处，并懂得珍惜和拥有，更有足够的艺术魅力。
这场感情留下的痕迹，五年，足以令我们强大、令我们找寻到回忆的点点滴滴。
被偷走的那五年影评（八）：
如果能翻看所有人的感情记忆，我相信每一部都隽永如诗通往仙境，好看的感情电影必须就是源自其中的一份，《被偷走的那五年》就是这样，跟随女主人公何蔓寻回记忆的脚步，把一段写满甜美与伤痛的感情演给我们看。
这一次失忆的人是白百何饰演的何蔓，一个家庭事业齐头并进的职场女强人，意外车祸后醒来发现自己凭空失去了五年的记忆，张孝全饰演的丈夫谢宇已经和自己离婚，最好的闺蜜也已和自己决裂，为了解开真相，为了寻回失去的完美，她决心找回被偷走的五年，再被重害一遍也在所不惜。应对一个最差的结果，何蔓要去重演过程，失去的五年记忆中肯定充满危险并和未知的痛苦，但是何蔓，执意去应对不堪回首的五年，明知只会找回一些戳心扎肺的记忆，她还是决然的冲了回去，这是女人最可怕也是最可敬之处，为了感情不惜代价。
这是一场感情的冒险，忆记的迷宫里，感情的进程与回程交错进行。所过之处，全是情伤，但是感情的力量能修复一切，哪怕是时间的裂缝，哪怕是不可挽回的局面。好几次都担心何蔓撑不住了，都被她撑了过去，这是白百何的潜力，也只有白百何能把大咧咧和留意眼结合得如此不着痕迹，能软的时候像根面条，硬的时候又像根钢钎子。
白百何的搭档们，永远那么靠谱又乖乖的张孝全，演技很赞的阿KEN，形象很赞的安心亚，气质很赞的范玮琪，各尽所长，为影片带给了许多开心时刻，要不然何蔓这五年苦瓜炒黄连一气吃下去，还真是难以消受。黄真真也是有功力的导演，在苦情与浪漫之间的拿捏，细腻，到位，张孝全和白百何前后两场求婚戏浪漫至极，堪称经典；最后一场生死戏，两大主角的情感交流，已无需语言的繁赘。
其实，《被偷走的那五年》并不只是一部失忆的电影，记忆，只是感情的一个载体，每部感情电影都有记忆功能，就像《东邪西毒》欧阳锋心怀鬼胎地看着黄药师喝完醉生梦死酒渐渐忘却了一些事，而自己只能在思念中煎熬；就像《恋恋风尘》中那些青春一点一滴流入记忆的长河；就像《海角七号》中静静坐在院子里的婆婆，不明白岁月能否消融掉萦绕在她心头那一场长达60年的别离；就像《泰坦尼克号》老年露丝把海洋之心投入大海，只为祭奠一段短暂却无法忘却的记忆；就像《美丽心灵的永恒阳光》选取擦去记忆，也像《被偷走的那五年》选取找回记忆，何蔓惊恐的发现原自己的记忆中还有一个那么伤人的秘密——这些，都是关于记忆的感情电影。
关于感情，每个人都有属于自己的记忆，有些好的，有些坏的，有些清晰，有些模糊，还有一些不知散落在脑海中的哪个角落，或许要多年以后才会被重新翻出来，或许将记远遗失在记忆的海洋里。《被偷走的那五年》告诉我们，遗忘未必是件坏事，记得也未必是件好事，过去的五年也好，未来的多少年也好，关键在于是珍惜当下，像何蔓一样勇敢应对，在短暂的人生里苦恋到底，不留遗憾。
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