钢的琴影评精选（一）：
《钢的琴》在当下的中国电影中算得上是十分别致的一部：从豆瓣ers汹涌的追捧来看，它似乎就应算是一部艺术片，但是它又少有华语“艺术片”惯有的晦涩与“文艺范儿”；如果从它其中超多包袱来看，它似乎又容易被归类到院线上常见的小成本喜剧中，但此类影片中常用的MTV式剪辑和情绪上的躁动，它又不沾；它被评论为“有库斯图里卡式的魔幻感”，但你所见到的都是寻常生活中场景，只是它从你未曾想到的角度去观察。它的瑕疵很多，而且明目张胆地显露在你面前，明显到缺憾都成了风格——例如被无数人包括我诟病的浓得化不开的配乐，但同样不得不承认的是在两分钟转三场戏时能换三次BGM的它，残都残得个性十足。
《钢的琴》最大的问题有三处。第一是剧本上的。它的包袱与单场戏写得十分好，用流行的说法，叫“接地气”。但串在一齐，就会让人感觉到衔接有问题。除了忽明忽隐的主线剧情，它更像是把好几场独立可成的戏用“钢琴”这根绳子绑在了一齐，其实彼此的黏合并不牢靠。这种割裂感在后2/3部分更加强烈，尤其是一场靠音乐与写意表现的硬转，让人不禁为它惋惜。那里除了之前导演张猛提到的资金问题外，在整体的构思上对全盘打算恐怕有些欠思考了。这也影响了导演意图的传达，从小“钢琴”到大“烟囱”，更多只是以人物身份作为纽带，引起一点观众的联想，但表现上仍然是割裂的。第二是影像上的，仁直和桃桃林林都提到过，说好听点叫镜头语言统一，说难听点就叫单一了。缓慢的平移、拉出、上下摇拍出的中景、全景是很漂亮，正九十度的切换是很工整，但不是每个场景这样做最好。即便要表达出一种有些悲天悯人的观察，也不必总是这样。第三就是被提过最多的音乐了。用得满大家都听出来了，这样做比较麻烦的一点是，前后配乐会靠得比较近，为了不打架，务必及时掐掉。所以，第二次看的时候，好几场音乐起来时，由于情绪被带动了，我没觉得太不适，但音乐仿佛电台节目中那样戛然而止时，我反而觉得有点失落。但正如
第一段讲的，这些缺憾就像男人身上的伤疤，你能够觉得难看，也能够读出沧桑。这种沧桑让我深深惋惜：此刻的样貌或许不赖，但本来能够更美。
它的风格十分杂糅，统一在怀旧的情绪下。超多中俄老歌先以强烈的冲击把氛围铺垫上了。以对称（片头夫妻对话）、夸张的弧线（追逐胖头）和黄金分割构成的构图风格，使它几乎每一个画面，都充满了美感，不像是说故事，倒成了直接从往事中抠取的老照片。叙事则在长镜带着诗性的写实（陈桂林的纸板钢琴），和小品式的夸张贫嘴（借钱）间怪异而和睦地推进着，时而在自嘲中显得卑微，时而又被强行插入的舞台性很强的场景搞得崇高到突兀。如果说《建党伟业》里angelababy脸上突如其来的光象征资本对主流意识形态的强势介入，那么雪花中射向陈桂林的白光，以及后面一场分别打到陈桂林和淑贤头上的红光和蓝光（？记不清了），就是导演发出的幕间提示：既象征着“钢琴”计划的两个节点，也在舞台上拎出了两个现实中卑微失败者的可贵灵魂。直到几声闷响，烟雾把所有主角吞没，大幕其实已经拉下了。
《钢的琴》骨子里有一点契诃夫喜剧的味道。虽然契诃夫的人物不可能会具有如此强的行动力，但在他们荒唐得让人忍不住发笑的同时，你根本不忍心去嘲讽他们。弥漫在戏中的是淡淡的忧伤。正因此，它在时代精神表达上的缺憾才让人倍感惋惜。
说完了片子，讲点题外话。其实按照豆瓣ers平时异常苛刻的绝对艺术标准，《钢的琴》和《魁拔》还谈不上是部杰作，可为什么还要大声疾呼呢？其实，中国的影迷是很宽容的，不要看平时挖苦起院线片个顶个的毒舌，真要遇到一部稍有诚意稍上水准的电影，大家就很知足很喜出望外了。从我自己来说，我的想法是很自私的：如果这样的电影能够在票房上过得稍微风光一点，某种好处上来说，我就有更多的机会在影院中欣赏到它们。我不指望能为它增添多少票房，但还是期望能有更多类似的项目拿到投资、登陆影院。所以，推荐它不代表它完美，相反，如果有更多人来和它较真，来给它挑刺，这部电影才能真的火热起来。从这天的上座来看，它的票房颇为堪忧。那里不谈什么“中国电影的职责”之类的大话了，就是为了咱们自己：想看好电影，你得用脚投票。
钢的琴影评精选（二）：
《钢的琴》讲诉了一个被妻子抛弃的丈夫，见到傍上卖假药商人的妻子“衣锦还乡”，俩人协议离婚。
丈夫一向独立抚养的女儿，成为两人争议的焦点，两人决定，谁能为女儿买钢琴，女儿就跟谁过。贫穷的丈夫开始想办法，找到几个哥们，一开始想借钱买，不成；再来，偷，也失败；最后，丈夫让哥们帮忙一齐造一架钢琴……最终，钢琴造成了，可丈夫还是放下了女儿的抚养权，因为他看不到自己除了钢琴，还能带给孩子什么完美的未来。因为现实残酷的压得他不得不放下亲情。
这个故事，简单明晰。
一开始，我们可能会以为这是一个关于亲情的故事。但看到最后，我似乎看到了作者的良苦用心。废旧的“老工业基地”以一种颓废的画面出现，很壮丽，很凄美……那“老旧的炼钢厂”被斑驳的大门关在身后，“老旧的烟囱”在炮声中灰飞烟灭……这个时候，观众可能开始感觉到，影片想表现的，不仅仅仅是那个失去“孩子”的父亲的情绪……
从那里开始，我要提一个词汇——下岗工人，他们能够说是被“抛弃”的人。如同片中的老工厂、老烟囱一样，他们都成了被舍弃的部分。但剧中一句没提“下岗工人”“破产企业”。这当然是为了避免雷区……说句套话，大家懂的。
重点是，在制造“钢的琴”的过程中，每个看似“无用”的人，都展现了精湛的技术，这些平日里看似吊儿郎当，挣扎在社会底层的“贫民”，在他们原先的岗位上展现了“优秀”的一面。观众开始动容，钢琴是多么复杂的乐器，几个看似“游手好闲”的工人，居然制造成功，并在小姑娘手中弹奏出优美的乐曲……
也许有的人，开始明白了，这个故事不仅仅仅是讲诉亲情，讲诉友情和感情，更多的是讲诉当今社会。作为鞍山人，我清楚的明白东北是下岗工人最多的地区。下岗职工应对的何止是妻离子散？他们有的年过半百，他们有的人把最辉煌的青春挥洒在岗位上，青春离开他们，工作也离开他们，有的家庭破碎，有的后半生无依无靠……要明白，他们并不比任何一个城市同样岗位工作的人逊色。《钢的琴》中造钢琴的这一小团体，代表着被这个时代，被这个社会抛弃的老工业基地，他们个个技术精湛，但却无用武之地。他们面临着日益疯狂的世界开始困惑；他们开始担心无法负担子女的未来。这就是当下的现实，这就是本片表现出的最残酷的地方——当人们毫无准备的状况下被一把推出辉煌的过去，踉踉跄跄地摔倒在尴尬的现实尘埃中……
在《钢的琴》里，诚实的工作，劳动，拼命的对子女付出，却无法得到一个幸福的家庭。虽然影片里也描述了创业和再就业的人物，却依然无法掩盖一种淡淡的讽刺。当他们挣扎生存，一身疲惫的时候，却忽然发现，自己永远无法追赶上“一个卖假药”的无良商贩……这是我们这个时代的悲哀，也是每个社会变型期的悲哀。我们无法避免，只有硬着头皮挺住，并想办法迎接下一轮的考验。
而《钢的琴》中，年幼的女儿，这个“下一代”的代表人物，整片中都是“沉默的”，“早熟的”，“利己主义的”。最终，她抛弃贫穷的下岗父亲，追随嫁给卖假药商人的母亲。这是暗示，我们的教育失败，我们爱的方式失败，我们的下一代正在走向一个危险的方向……
《钢的琴》高就高在，用一个面，折射出很深的社会问题。这个剧本某种程度是在“政策”的镣铐下，讽刺当下的社会。这部电影我刚刚看完，还没看过别的影评，写影评的时候也是一气呵成，未经过沉淀，如有错误之处请批评指正。
影视艺术有一种魅力是个性的，属于作者未清楚意识到，但在影片中无心插柳表现出的东西，也能够说是潜意识。这部分东西会启迪一些人，感染一部分相同思维的人，引起另一部分人的争议……这就是电影存在的好处。现实题材就是这样，当你把真实的东西搬到银幕上时，就会出现很多意料不到的反响，因为现实本就变化无常。
钢的琴影评精选（三）：
对历史有的人选取记怀，热热天撇现位句：统统没有是皆已过往了吗？而有的人则选取了实正在天挤素，《钢的琴》那部影片便是张猛导演为挤素阿谁时期那种情怀、那些人们那些故事而谱便的时期小情歌。琴与情的谐音，使工人利用所具有的足艺铸制出抵章启架“钢的琴”凝固着竭诚的女女情、兄弟情、感情，战对钢铁、对时期的易舍及怀念之情。它有着蓝调一样的烦闷，像是一个去自远圆的声音诉讲着时期赋予她的芍Т，但是时至旧日也执伲下低调的怨艾与吊唁；但是它更像是布谦与幻念、背叛与抵当的摇滚乐，他们用“制钢琴”的“舞步”战灼妞烈的节奏吸吁出患易糊心所赐与的徐苦与没法……
影片故事产死正在沙吕纪九十年月，那是一个幻念主义遭到思疑与摒弃的年月，社会的更始时期的窜改使得款项至上的真甲泖义占了支流，对正在那股潮水中一群小人物患易的运气，导演回支了一种浪漫的略带诗意化的情势暗示出去，搜罗人物发言的本性化（幽默化）、动做的谬妄化、镜头背景拔与的时期性（销誉的破败工场、暗澹的布景色调）、音乐旋掠弈特地成果化（很好天解释时期，并消解了时期的沉重感）、诗意化的镜头发言（兴墟感、估客感）。那皆正在必定水仄上对资料的表达起到了很好的解释凸隐的熏染冲动。影片中破败萧瑟的工场，停滞的社会死少、一群为保存而掉踪往自我的人们，那皆是体制转型、历史死少选取的成果。正在贸易化浪晨乎礴而去的时间，有着“铁饭碗”的工人被他所办事的构造无情天扔弃，一刹时从伟除夜的、代表先进斲丧劲的、有构造有纪掠弈工裙鲢沉溺堕落为社会最蹬鲢的天痞无产者，毫无保存足艺的他们迫于糊心的没法，家庭的任务，甭了挣扎抵章酚泽。但是里一时期狄住择，他们又有着没有开的自我决定，果此便有了“离婚”，小菊选取了一条走背“坐享其成”的荣幸门陆爆那除夜概是适应时期潮水寻供前程的暗示，但那恰与陈桂林一群对峙自我又正在寻押谠我的刚强直ス成了比较，是真甲泖义与
幻念主义的一次比力。末了钢琴虽如愿组成，但究竟了局的成果是陈桂林仍旧掉踪往了女女，统统用心如同皆是徒劳，那是幻念主义者正在阿谁时期独有的掉踪降与悲壮。
影片的基调是一种乌色幽默戏谑似的糊心立场，有面阿Q细神的意味，苦中做乐，又如庄子的诞死躲世缅怀，看似是一种达没有雅观，真践上也是一种时期的杯具。那一面我们能够或许从家丁公身上暗示出的糊心小聪慧看出Ｕ椒朔琴、乞贷购琴成为没有成能时便为女女绘钢琴，并蕉蔟女女用心凝听没有会收声的旋律；死练瘸碌天为女女织毛裤，充任着妈妈的足色；用鞭炮炸鱼给汪工支礼，提出制钢琴的真践可止性；特地是对两根烟囱的相识，好处历去皆是被赋予而没有是被收现的，要念保住烟囱便要赋予它特地的好处标记，变得有代价。恰如汪工的讲讲中所提到的“正在有的人眼里，它是少除夜的记忆；正在有的人眼里，它是回家的坐标；正在有的人眼里，它便是两根烟囱；但是正在我狄综里，他便像是一个亢谝移媲了良暂的老朋友，当有一天传讲风闻他要走的时间，我才意念到本去她一背便正在我身边。()我没有知讲是该勉力天挽留，借是该冷静天看着她离往，俄然有一种莫名的哀悼，如同觉得涌要讲，可又没有知岛美些甚么，工妇荏苒，社会窜改，目下现古为了时期死少的进程要供她离开，我们总要试兹遇面甚么，假定我们胜利，她将成为一标明丽的景色，掉踪败，她将会成为冶好好的记忆”那冶演讲更像是野诓诗——野诓献给“老朋友”
的诗，野诓告别的诗，分足他们的青秋光阴，分足他梅锁无悔狄住择，分足一个时期，分饺釉己对以钢铁为代表的财产社会的热忱，正在分椒十时念到的是畴前相陪的日子，那是冶死射中十分好好的记忆。本部影片的主题恰如那两根烟囱，它意味着财产时期的运气、意味着那群掉踪降工冉材运气，时期的变迁使他们俄然被仍出本去的轨讲，一会女掉踪重找没有到自祭阅位置，他们需供追供一种格式或经过进程一件故好处的工做去寻押谠祭阅轨迹、证实自祭阅代价，果此便有了“制钢琴”的动做，并究竟了局得以真现，其进程中的创做收现与劲头让他们几远移媲了那是一个太实正在的梦，梦里所做的统统皆蹼真践无闭，末了“钢的琴”的隐现更像是一个个人葬礼，他们配开吊唁过往，掩埋自祭阅幻念，没有再纠结于出法窜改的终局，只是冷静天正在最简朴的旋律中完成裂旁我救赎，烟囱被炸了，一个时期终了了，梦醉了，便各自回到真甲阈的位质芟往。
若要究其启事便让我念起了由张艺谋执导的《在世》、顾少卫执导的《孔雀〗爆胡念战希看再好好也经没有起真践的车轮往复天排斥与碾辄，人皆是处于一个特按时期、里临暴虐真践，并俯斩葳一种没有成背顺的体制下保存，小我的史甩对社会与时期是微贱的，抵当战背叛末了只剩下疲累的徐苦悲戚，“在世”仅仅成为一种杂洁的存正在格式，有人嗣魅那是直人独有的坚韧，大概吧。
目下现古回念影片的镜徒爆每个镜头皆像一幅斑斓的油绘，皆识毯泛景象，却有着回念的酸楚与诗意，有着一种莫名的哀悼却也有一中讲没有浑的热战袭去。影片中最没有能轻忽的一个尾要元素便是背景音乐，配得恰迪奇处，直一些沙吕纪八十年月的衰止音乐如《张三的歌》、《心恋》、《跟往事干杯》等直目以面题减滑稽的格式呈目下现古影片的各个桥段，让没有雅观众一饱耳祸的同时也掉踪降进回念的梦里。战源自东欧除夜量音乐，如节奏较着的17hippies及一些钢琴直，最超卓的该当是去自俄罗斯的自己十分喜好的一支十分棒的摇滚乐队——Lube的直目，稀意的歌声中饱露泪水，难熬与徐苦，又带着俄罗吮掌易远族独有的哀悼与旷远，对影片的解释是淋漓尽致的，一是面明时期的主旋律两是对荫蔽热忱的无瓤旱示，令人物塑制战情节的死少流利完备。天下上最易的便是为某至柯物下个界讲，因为那需供形貌抵章俘确、细辟。而天下上最随便的也是下个界讲，因为您能够或许完备以自祭阅相识格式战死谙水仄给出一个见解。但对“音乐”步柢如何的界讲我皆觉得无以将其表达得更充真，那是一种很好猎独特的工具，但恿壳笔墨所没有能尽意的，它能将人类的各种奥妙的热忱体验表达出去，它能让受着身材徐苦、糊心困苦、细神徐苦的人们得
到暂时的减缓，使禁锖媚自我感到熏染自佑弈好好，如《孔雀》中的足风琴狄纵奏、《肖申拷材救赎》中《费记愚的婚礼〗爆回荡正在监仓的上空，唤起了人们的细神天下，感遭到了片刻的自由，激起了糊心的怯气及对自佑弈神驰。贝多芬觉得“音懒壳比统统聪慧统统哲浇颤下的启迪”，我要讲：只要有音乐存正在，天下便没有会萧瑟！
钢的琴影评精选（四）：
《钢的琴》被誉为2011年度口碑第一片，对这样一种小本钱电影，不赫然的社会抵触，不剧烈的人物心坎瓜葛，为什么会获得如斯高的声誉呢？或者你会说，当然是小本钱电影，但片中的亲情友谊使得该片涓滴不输于投资百万的大片。
对《钢的琴》这种小本钱电影，自身并不具备大片的潜力，由于时期的起因，使得这种小本钱电影一跃成为了大片。
《钢的琴》讲述一位父亲为了女儿打造了一架由钢铸成的琴，故名钢的琴。整部电影从头到尾充满一种苏联老电影的作风，故事产生在20世纪中国东北，属于90年代末。那个时期已经成为历史那是一个什么样的时期，90年代人们以当工人（铁饭碗）为荣，到了90年代末，工厂纷纭倒闭，下岗工人无数，这就发生了社会抵触。下岗的要么成为混混要么投契倒把一跃成为富人。
能够说90年代毁了一批人才，也成绩了一批人才，从该片也是能够看到的。先拿造琴中心人物的多少位来说，首先是汪工，汪工是怎样一位人才呢？汪工为认为俄罗斯女子毕生未娶，由此可想而知汪工来历不低，定是受过高级教导的人才，那么为什么会呈此刻工厂？那就是时期的杯具，能够说时期毁了一个人才。再是李桂林，从片头到片尾感到都是一个不学无数的混混，但是在于汪工交谈能够看出也是一位有主意有主意的人，或者也曾有幻想，只是时期注定了杯具。而后是那么工人们，无论是修锁的仍是杀猪卖肉的都也非泛泛之辈。或是身怀特技，或是怀揣幻想，都被时期给毁了。然而就这样一个时期同样成绩了这些人，下岗，失业，离婚，炸烟囱等等都能够看出一个时期的特点，同样的时期给了他们一种属于这个时期的生涯。
90年代末，改造开放了，工厂纷纭倒闭，工人下岗了，多少人失业成为犹如陈桂林一样的混混，少数人如淑芬那样另谋他处，局部人如小菊新丈夫那样投契倒把成为富人，当然也有想修锁的那样投契倒把不成被教导了多少年出来后另谋他处的，也有像季哥那样的。就是这样一个时期，毁了这些有才干的人之后，在工厂烟囱要被炸毁时，纷纭站出来反对。这就是时期成绩的一批人，他们会感恩，理解享受生涯。最凸起的天然是陈桂林，在应对离婚他那么漠然，在谈起孩子诞生的时候，他与前妻小菊示意出的幸福感，远远是咱们这个时期无奈到达的。
这个电影如若放在2000年是上映，恐怕也只是一部老掉牙的国产老电影了。恰是由于时期的赫然对照，让这么一部老电影一跃成为了2011年度口碑第一片。
终极钢琴是造成了，钢骨架的琴，假设说这钢骨架是父爱到不如说是一个时期，这个时期培养的就是钢铁，钢铁的一样的精力。那些多而琐碎的琴键像征的是友谊，很多的友人瓜葛，很多的说不上来的货色。什么是父爱呢，那孩枪弹奏的音乐？那孩枪弹奏的音乐更像是这个时期人对这个时期的悼念，或者是感恩，或者是埋怨，就想他们常唱得那些歌。父爱更像是画的那架钢琴，弹奏的无声的音乐，像是父亲打造钢琴的激动，或者是父亲造琴为琴键帖纸的当真。或者最后这架钢琴包涵的全是父亲对女儿浓浓的父爱，但是到了片尾，这架钢琴蕴含了太多的情感。
假设说那是个钢铁的时期，那个时期打造的就是钢铁，把好的留下，坏的埋葬，那么之后时期呢？就是挖废铁的时期，就像季哥，所以在咱们看到这部电影的时候，就是季哥为什么会无常辅助李桂林的起因了。
有人说这是一个坑爹的时期，我要说坑爹的不是时期，是你本人。假设你懂的感恩，理解享受生涯，就是那么一个造废铁，埋废铁的以及挖废铁时期，同样能造出一架《钢的琴》。
钢的琴影评精选（五）：
陈桂林是东北一家国有钢铁企业的工人，随着90年代改革的深入，他和其他那个时代的人一样，下岗了。还好，他会拉手风琴，就和几个同样下岗的同事组了个草台班子，接些红白喜事的活儿，养家糊口。唯一的女儿喜欢弹钢琴，但却因为家里没钱买不起，不是蹭学校的琴弹，就是在老爸画得木头琴键上练习哑巴钢琴。妻子离家出走，跟了个卖假药，过上了她“梦寐以求的不劳而获的日子”。却转过头来要和老陈争夺女儿的抚养权。女儿很现实，提出谁能给她买架钢琴就跟谁。
老陈为此借钱买琴未果，偷琴不成进了局子。几番碰壁后在厂图书馆里发现了一本《钢琴制造》，由此萌生了一个看似异想天开的主意—造钢琴。老陈发动群众的力量，跟他的情人，哥们儿，姐夫还有以前的同事，即草台班子的主唱，职业混混，前小偷，黑社会老大，猪肉王子和退休老工程师等，硬是在废旧的厂房里，铸造出一架纯钢外壳的钢琴。这就是电影《钢的琴》所讲述的故事。
老陈他们曾是骄傲的产业工人，是这个社会的主人，领导阶级；工资高，地位高，技术也高；以前是中国经济腾飞的支柱，为社会发展创造出巨大的财富。但是，一场改革却将正值壮年的他们抛向了社会，让他们成了名副其实的无产者。不仅仅如此，记载他们光辉岁月的厂房，也被废弃，荒芜，那两个象征产能和效益的烟囱更是在爆破中灰飞烟灭。他们精湛的技术和无穷的创造力，顿时失去了用武之地。正如老陈所言：本来是要像桂林山水一样甲天下的，却成了一个夹生的人。
眼看着就要在吹拉弹唱和跳舞搓麻中荒废。幸好有了这个主意，一群闲人突然发现了自己的价值，在父爱和尊严的名义下团结起来，为了造钢琴这个事业而奋斗。说它是个事业似乎有些夸大。但是这群人的激情和坚持其实无异于那些为了理想而奋斗的年轻人。在这个过程中，每个人都在发生着变化，重新审视自己的价值和与他人的关系。
老陈以前认为女儿不能跟着她那个嫌贫爱富的妈。认为物质不可能弥补这么多年感情上的疏离。当他看到女儿对妻子情感上的依恋，想到自己的手艺在当下的社会中一文不值，给不了孩子完美的未来时，他毅然做出了让步。他以前以为淑贤会一向在身边支持他而忽略对她的照顾和关怀，却发现，任何女人都是需要理解与呵护的，情感是需要双方共同维护和经营的。所以他原谅了淑贤也原谅了自己的朋友。
胖头以前是个赌徒，无赖和混混，对一切都满不在乎。却在得知女儿未婚先孕的消息时，发了疯得冲出去要收拾那个混帐小子。那一刻，他不再是个无产阶级流氓，而是个要为女儿出头的父亲。
季哥算是几个人中混得最好的，有头有脸，连警察来请，都是客客气气的。这个管着几十号拾荒者的头目，确是铸造的一把好手，还是个极重承诺有职责心的人。在被警察带走之前，还不忘看一眼自己的作品，好对兄弟有个交代。他宽阔的肩膀和背头，都让人想起《英雄本色》中的小马哥。
快手，一个拥有精湛开锁，制锁技术的年轻人，因为以前的年少无知而入狱。出来后，因为钱加入了老陈的队伍，被胖头讥笑而对其怒目相向。却在胖头女儿受到欺负时，二话不说，帮忙他去收拾那个混帐小子。他以前以为兄弟情谊不如钱，之后发现兄弟情谊要比钱靠谱儿。
还有抗美，还有二姐夫，还有老工程师……这些小人物，但是是改革大潮中的泡沫。却因为一架琴，让自己灰暗的生活有了一些念想，些许激情。影片中造琴的镜头，让我们领略到他们高超细腻的技术。车，铸，打，磨，8000多个零件就在一双双灵巧的手中诞生。10多年后的我们，坐在电影院中感慨，不知他们的子女还有多少继承了父业。
那里，我想单独说说淑贤。这个豪爽大气又温柔体贴的东北女人，执着得爱着老陈，却也还保有自己的底线。虽然时运不济，下了岗，却也乐观得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的女人靠着男人或者自己的身体。
因为是东北，因为是老工业基地，影片特意选取前苏联歌曲作为配乐的主要来源。从开头悲伤凄凉的《三套车》，到之后欢快激昂的俄罗斯现代舞曲。配乐总是和人物的情感发展配合地丝丝入扣。虽然故事发生的时候是黯淡凋零的冬天，但滋滋作响的烤肉，婚礼上那段拼凑的祝福语，对改造烟囱的种种想像，都透着一种朴实的幽默，一股儿生活的热乎劲儿。
在这天的电影院里，很多人是笑着看完这部电影的。但我要感谢张猛导演。用他的坚持和努力，让故事里的陈桂林完成了造琴。当那架钢外壳的琴在他女儿的小手里发出稚嫩的声音时，我感受到了深深的爱与尊严。也让我用一种简单的方式了解到20年前那场改革对小人物的冲击，对社会的冲击。
钢的琴影评精选（六）：
《钢的琴》：骨感现实身上的傲然双峰
这是一部怀旧的电影，那俄罗斯风味的背景音乐，陈旧废弃的厂房，高耸入云的烟囱，甚至公式化的讲演，都在缅怀一个逝去的时代。这是一部80后，90后无法理解的电影，一群下岗工人折腾半天，鼓捣出一架钢体结构的钢琴，有什么好处吗？这是一部拍给50后，60后甚至70后的人看的电影，只有他们才能产生深深的共鸣，理解那架钢琴背后的含义。
我还记得上学时骑车从重工业区穿过，那林林重重的管道仿佛构成了另外一个世界。如今那道独特的风景已经不在，要么被夷为平地，要么被替换成酒店超市。时代结束了，可人还在，如何应对新时代是这批被改革大潮冲击的头晕脑胀的人首要解决的问题。我还记得在这特殊时期，父亲每一天回家愁眉不展，母亲每一天惶惶不安，那个时候我还不能理解失业的痛苦，直到我毕业那年，才明白个中艰难。
从小被教育“只要好好学习，国家会给你工作”，“工厂有托儿所，医院，宿舍，你的生活完全由工厂负责照顾”直到有一天，一个声音说“国家照顾不了你们了，工厂务必倒闭，你们自寻出路吧”。想想这批人，老的有50多岁，年轻的不到20岁，下岗后能做什么？专业覆盖面太窄，其它行业肯定不会招个没有经验的人来培训，贴合专业的私企，更倾向招年轻的一代，便宜又有发展潜力。不要跟我说每晚七点档里面提到的在私企中名声鹊起的老师傅，那种人毕竟是少数，能在上千万下岗工人中占到几成？
在《钢的琴》里面，我们也能够看到，陈桂林的同事们有的改行卖猪肉，有的成了配钥匙师傅，还有的去捞偏门。而陈桂林凭着自己的音乐天赋，也勉强能混日子，直到有一天，他发现自己将要失去女儿。恐怕他自己都没有意识到，当他说出要做一架钢琴的的时候，这个决定里一半是和老婆赌气，一半是潜意识里对现实的呐喊：“你能够剥夺了我的时代，但你阻止不了我去打造属于那个时代的烙印。”这也是他的同事们一拍即合的原因。在影片中我没有看到这批被时代遗弃的人的抱怨，不满，我只看到了他们应对现实的无奈。虽然他们偶尔也发泄一下，尝试偷个钢琴，打个群架，但心里，都充满着对逝去时代的无限缅怀。
几经挫折，钢的琴最后完成。在影片片尾处，由起重机徐徐吊起这架特殊的钢琴时，我心潮澎湃，那锃亮的琴板代表着不屈的精神，那精致整洁的琴键透露出精湛的技艺和辛勤的汗水，这架琴仿佛是骨感现实身上的傲然双峰，挺拔耸立，桀骜不驯的向世人展示着自己的存在。当陈桂林女儿留意翼翼的问道：“能出声吗？”我哑然失笑，泪水划过面颊，看到陈桂林和同事惬意的在一旁欣赏女儿在钢琴上快乐的弹奏，他们心里必须很安慰吧。
你看到我低下高昂的头，你看到我跪下男儿的膝，你没看到的，是我心中永远有一处地方，有理想，在不羁的歌唱。
钢的琴影评精选（七）：
《钢的琴》：时间的乡愁
乡愁这东西，原先只有一种，就是某人身处乙地，因思念故乡甲而泛愁。余光中的诗歌《乡愁》就是。此刻又多了一种，就是某人站在甲地因思念若干年前此地的事情而生发出来的怅然感。《钢的琴》就是。前一种是地域范畴内的乡愁，后一种是时间范畴内的乡愁。地域性乡愁的表现手法，一般是将隔着时空的甲地和乙地的生活交叉叠现，就会收到煽情的比较效果。而时间性乡愁只要把同一地方不同时代的生活，蒙太奇般穿插在一齐，就会让悲情到达高潮。
但张猛的《钢的琴》，根本没有把镜头闪回从前阳光烂灿的日子，就能把浓得化不开的乡愁表现出来。这份功力，属大师级的。而张猛显然不属大师。在这之前，这个出生于七十年代中期的东北汉子对很多人来说，都是陌生的。我，同样没听过他的名字。这不奇怪，因为他总共才导演两部片子，除了这部，还有一部叫《耳朵大有福》。《耳朵大有福》的艺术水准怎样样，我不明白。但这部《钢的琴》俨然能够与国际一流电影一竞雌雄。凭我的记忆，它就应是近五年国内最好的一部电影。有它在，中国电影似乎还有得救。
它叙事简洁，却不像张艺谋的《山楂树之恋》简洁到肤浅。它思想厚实，却不像顾长卫的《最爱》厚实到沉重。它台词幽默，却不像冯小刚的《非诚勿扰》幽默到轻浮。它寓意繁复，却不像贾樟柯的《三峡好人》繁复到晦涩。它情绪饱满，却不像陈凯歌的《赵氏孤儿》饱满到滥情。总而言之，它恰到好处。而电影艺术的关键词，其实就是恰到好处。把镜头、光影、音乐、人物、情节、台词、剪辑在主题的统笼下都做得恰到好处，浑然天成，电影就有大师的范儿了。能把电影做成这样，其实是能够雅俗共赏的，但现实是，刚刚上映的《钢的琴》票房黯淡，这或许只能归罪于电影的宣传力度不够？
从绿颜色的警察服装看，我们得知《钢的琴》之事，就应发生在上世纪九十年代。上世纪九十年代是个什么年代？简言之，是轰轰烈烈的国企改革时代，也就是根正苗红的工人阶级群众下岗的年代。从时代娇子溃退到社会边缘人，成为走卒贩夫，导演张猛并没有花一个哪怕是五秒钟的镜头去表现，而只用一段段浓烈的音乐在反衬这个时代下岗工人无限没落的同时，也在为那个时代的“辉煌”招魂。陶醉于过去以俄罗斯风格为主打的音乐，其实就是沉浸在过去时光中无法自拔。从某种好处上讲，陈桂林那班哥们，已成了这个时代行尸走肉般的“活死人”。时代已完全把他们当作了累赘，如果他们从这个时代消失，不但没有人怜悯，某些政客反而会为之称快。
相对这些工人兄弟来说，剧变是惨淡的，生活是平淡的，未来是黯淡的，但生命却不能让它寡淡无味，活着，总得要有一点滋味，要有一点希翼。如果说最开始，他们的确是在帮哥们陈桂林去争取他女儿的抚养权，而去铸造那台钢琴的话，那么到最后，当钢琴能否造成，陈桂林女儿的抚养权都将势必失去时，这帮兄弟就完全是为了证明自己在造琴了。证明自己什么？证明自己的梦想在困窘的现实中依然肥硕灿烂，证明工人阶级的情谊并未烟消云散，证明下岗后的人们并非一无是处的废物。最初造琴，他们是迫于现实的压力；最后造琴，他们却为自己从枯燥的日常生活成功逃逸找到一个借口，从而超越现实困境，进入梦想新天地。
那座钢做的琴，其象征意味就十分浓厚。丑陋的、粗糙的、冷冰冰的铁架钢皮，既象征着国营群众试验失败后工厂里的种种世相，也象征蚁族般生活的失业工人的面相，在这样粗砺黯淡的外壳之下，工人阶级依然藏着大群众蕴育的剑胆琴心式的浪漫和豪迈，依靠造琴，他们重温了大群众时分工合作的团结和严谨，分享了大群众时火热的豪情与荣耀。日渐黯淡的现实虽然骨感得如一座钢琴架，但内心发出来的声音仍然是那么的柔情万种。
这样处理，《钢的琴》其思想高度不但丝毫不亚于《最爱》，而且还避免了因愤世嫉俗引起的外相狭隘。与《最爱》实打实的表达方式不同的是，《钢的琴》采取的是四两拔千斤的艺术手段，它只备了腹内热肠一副，心中热泪两行，就把全部寓意都包裹在看似拉家常式的怀旧之中，而它偶尔黑色幽默式的荒诞叙述，也避免了主题因图穷匕见后“流血伏尸”的惨状。所以电影虽然深刻，却并不尖酸；虽然忧伤，却并不绝望；电影中的人物虽然身处茫茫“夜色”之中，却仍不忘追逐梦想那一点飞舞的萤光。它像一枚令人无法释怀的沉思之果，外壳却包着乡愁的淡淡意绪。
幸福诚然要有坚实的物质作后盾，如果拼死力争，也无法获得可支撑幸福的物质，那还不如遁入空灵的精神世界去扪求幸福。陈桂林这班哥们的造琴过程，其实就是返身进入精神的过程。你能够说他们是驼鸟哲学，也能够说他们已到达了佛的境界。就看怎样理解了。
地域性乡愁，是我们与思念之地隔着一段无法逾越的距离造成的。而时间性乡愁，则是我们被迫突然斩断与过去光阴千丝万缕的联系而产生的。具体地到这部电影，就是由国家政策的断裂性和分割性导致的。过去我们以阶级斗争为纲，之后以经济建设为中心；我们有了私有制的大群众，就迫不及待地抛弃公有制的大群众；我们拔乱反正了文化大革命的狂热，又投身于一切向钱看的狂热之中。我们刚刚摆脱大跃进的魅影，此刻又陷入惟GDP是论的陷阱之中。正是这种东一榔头西一棒子的政策，才会生生割断人们与过往生活的优美衔接，个人的命运就像洪流中上下翻腾的一枚树叶，是根本由不得自己作主，时间性乡愁由此产生。
钢的琴影评精选（八）：
《钢的琴》：一个时代的挽歌
每一首动人的吟唱都会勾起一次难忘的回忆，每一种质朴的怀旧总会唤起一个群体的哀思。《钢的琴》是关于小人物的光荣和梦想的故事，它用高雅的语言述说着生活的琐事，以魔幻的色彩追缅着逝去的荣耀，当“钢的琴”出厂的时候，我们看到的还是一幅关于繁华隐忍谢幕的残卷，一首关于激情燃烧岁月的挽歌。
所以，与其说《钢的琴》是一个讲述“造琴”的小人物励志故事，倒不如说它是对于中国一个特定时代结束的告别和怀念。透过一群卑微的底层工人阶级的言行，你能够看到他们对于中国社会民生跌宕起伏万象多端的淡定和泰然处之，看到他们对于中国政治经济风云变化狂飙突进的无奈和自我解构。令人愉快并哀伤的是，影片正面描述的并非这些，但是真正想要告诉你的就是这些，以小见大，见微知著，这正是《钢的琴》所以闪亮的地方，它用一种黑色的幽默讲述着并不幽默的中国故事。而且，重要的是，它是真正关于中国老百姓的故事。
陈桂林，一个以前的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转型期最具代表性的人物缩影。在他的身上，集中反映了热情如火的重工业时代中国工人的一些突出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。这些特点以前在半个世纪中，成为国家经济建设的精神基石，也是这些特点在改革浪潮席卷而来之时，让他们一度感到茫然无助和无所适从。他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点，辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽强生存的精神源泉。若时光倒流数十年，他们或许是你的父亲，或许是我的父亲，用一种蚍蜉撼树的执着诠释着一个平凡而动人的字眼：生活。
电影开篇，陈桂林和妻子讨论离婚事宜，背景却是破败坍塌的厂房，预示着主人公婚姻的变故，和中国社会原有的价值观念的倾覆息息相关。当陈桂林和他的乐队为一位死者奏响了忧伤的苏联歌曲《三驾马车》时，对于往日辉煌的眷恋和怀念跃然眼前。值得注意的是，电影中，多次出现前苏联的一些著名歌曲，甚至还有一名以前留学苏联的老工程师，这一切让我们隐约看到《钢的琴》故事发生地东北这个昔日重工业基地的前尘旧事，进而你能够联想到整个中国的那些激情岁月和疮痍时刻。中国工业的起步是离不开苏联的帮忙的，尽管之后由于政治纷争，中苏彻底决裂，但苏联对中国的影响延宕久远，中国工业的“苏联影子”根深蒂固，时至今日，在中国依然能随处找到苏联的痕迹。上世纪90年代初，苏联代表的集权式社会主义模式轰然倒下，而在中国的改革开放也进入了质变的阶段，中国人的价值观念随之发生了颠覆式的改变。以陈桂林妻子的新欢、那个靠贩卖假药发家的幕后情人为代表的“新思潮新势力”，凭借物质力量的摧枯拉朽，无情地冲毁了陈桂林所代表的淳朴踏实默默奉献的老一代劳动者的精神家园。影片处处可见的“苏联痕迹”实际上就是表达陈桂林这一群体对旧日时光的无限眷念，对于他们这一代而言，苏联模式是完美的，因为
作为产业工人的他们在昔日可谓英雄有用武之地，在粗大笨重但泛着金属光泽的时代里，有着属于他们的春天。
显然，在时代变革的狂澜面前，陈桂林等人又显得卑微和无助，他们靠什么来捍卫自己精神家园？无力可借，无处可遁，无计可施，无枝可依。于是，我们看到了一群小有才艺的“工人阶级”为谋生计组成的小乐队，在街头巷尾，吹奏代表着昔日辉煌的歌；于是，我们看到大刘在“妻管严”的窘境下经营着自己的“杀猪产业”；于是，我们看到胖头为了二十元的赌债不顾尊严地躲避着三个妇女的追缴；于是，我们看到季哥俨然以老大的派头，在旧工厂里干着一些并不阳光的勾当；于是，我们看到“快手”依靠往日在工厂练就的手艺，落寞地生活在昔日的阴影中；于是，我们看到淑娴这个女性在男人的世界里，以男人的方式开拓着属于自己的生存空间，而豪放的背后却流露着些许无奈。所有的荣耀，都源于他们的工人阶级身份，所有的落寞，都因为他们以前引以为傲的身份在改革浪潮中被彻底尘封。
陈桂林和妻子争夺对女儿的抚养权除了天然的亲情使然，还有着他对自己尊严和潜力的捍卫，“陈桂林们”对于“造琴”的执着不仅仅仅是出于友情，还有着他们对于自己光荣传统的追抚和对现实污染的抵抗。落魄的贵族，潦倒困顿，依然不肯丢弃代表家族荣耀的族徽，卸甲的将军，在赋闲寂寥之时，时常回味着铁马冰河的昂扬。《钢的琴》中的这群小人物，同样有着引以为傲的过去，属于他们的时代已经残酷地结束，但没有人愿意心甘情愿地退出舞台中央。过去的辉煌代表着他们的力量，一种与生俱来的“根”的情节让他们无法欣然理解现实命运的安排。对于代表往昔产业辉煌的两根大烟囱，他们都依依不舍，怎样能甘心在物质享受和娱乐消费面前节节败退？于是，陈桂林对于女儿小元的培养成为他们关注的焦点，“造琴”成为一种心照不宣的约定，成为唤醒他们心中沉睡已久的激情的契机，成为他们捍卫自己尊严，争夺表演舞台的一次奋争。于是，一个关于婚姻解体和子女争夺的寻常故事，变成一群失意的工人绽放激情重振光荣的魔幻舞蹈。他们以一种颠覆常态和逻辑的方式进行了一次重归梦想的群众行动。
有生命的地方就有感情，陈桂林的感情是一种实用主义式的感情，生活的艰难和理想的困顿，早已不容他有任何非分之想。但这样的感情恰恰是最真实的，最贴合陈桂林和淑娴身份的。婚约对于他们真真正正地成为了一种仪式，找一个女人过日子，嫁一个男人做依靠，是一种最质朴最实际的行为。所以，陈桂林、淑娴、王抗美之间，对于彼此的暧昧和苟且都安之若素心照不宣，即使发生龃龉，也不会影响到各自之间的情分，一码归一码始终是他们行事的标准，如果你在那种环境中生活过，就会明白那是一种真实的生活情态。所有阳春白雪的宣讲，在那里都如草纸一样一文不值，他们要的是实实在在的生活。
《钢的琴》其实是一出彻底的生活杯具，片中的每一个人物都代表一种失落和无奈，所有的结果都不是最初的梦想，包括那家本不该出现的“钢的琴”。但是，用微笑和自嘲的方式讲述出来的不幸，则处处透露着生活的禅机，本片就是如此，所以它哀而不伤，笑而不谄。片中人物都以最淡定最从容的方式处理着种种尴尬的遭遇，如偷琴失败后，陈桂林那一曲近乎魔幻和诗化的钢琴曲，将小人物的悲催化解在无尽的冬夜中，让人久久回味。
或许，我们期望的是陈桂林造出了“钢琴”，完成了对女儿的承诺，夺回了抚养权，击败了妻子和假药大款所代表的道德堕落，获得了最终的精神胜利。这样的结局或许更令人愉悦和振奋，但它往往不是生活的真实面，尽管我们是如此地期望它成为现实。生活的本来面目，有时就是处处透着一种残酷和无奈，努力了未必能得到想要的结果。但是，人的内心深处始终有一些东西，它不以实际结果为考量标准，它最珍贵和闪光的时候就是它被展示的过程，它能够是人格的尊严，能够是往昔的荣耀，甚至能够仅仅是倔强的血性。“钢的琴”并没有完成“陈桂林们”的所有的心愿，但是它告诉这个抛弃了他们的新世界，他们有过光荣以及他们为什么会有光荣。
造好了钢琴，放下了女儿，目睹了烟囱被炸掉，然后和另外一个女人结婚，陈桂林又开始了另外一段生活。所有该告别的终将说再见，所有挽留不住的终将离去。影片以另外一种淡然而光明的结局，告诉观众，这就是生活，有时不以人的意志为转移。但是以前代表着社会中坚力量的陈桂林们依然有办法也务必有办法生活下去。
导演张猛来自东北，他的上一部电影《耳朵大有福》同样关注的是改革带来的新旧交替时代里，城市小人物的挣扎和呐喊。在他的两部作品中，都有着一种对往日的深深眷恋，而眷恋之中往往有着无声的批判。《钢的琴》有如一曲时代的挽歌，于其中能够听到一种警示，或许，对于这个物质上狂飙突进，精神上日渐倾颓的社会，不无裨益。
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