好家伙影评精选（一）：
《好家伙》：人在江湖身不由已
根据真人真事改编，从少年时期对黑帮老大的崇拜，到入狱出狱后被黑帮重用如鱼得水式的生活状态，再到一步步被身边好友拖进各种命案之中而不能自拔的窘境。当发现贩毒能够大赚其钱，就算被老大警告也肆无忌惮的全身心投入。在察觉到自己将要被除掉的最后时机，反被动为主动揭发了身边所有黑道中人的种种罪行，尽管自己也陷入牢狱生活，总归免得一死，从而演绎了在美国黑道中肆意横行三十年的传奇轶事。
以擅长拍摄江湖气息的马丁·斯科塞斯为导演，硬汉人物罗伯特·德尼罗为领衔，再加上无可挑剔的真实故事剧本。当此样实力三角进行完美组合之后，此片可与史诗般黑帮巨作《教父》奇名，又具有独特的抒情长诗式的风格。在深入潜出黑帮的残酷无情，亲身体验的家庭伦理和个人情怀的点滴刻画之下，让观众们感受到具有温情一面的别样黑道生活。
影片也深层次的探讨了黑帮做为社会最底层的灰色好处，当社会失去应有的次序时，另一种次序就会生根发芽茁壮成长，并以最原始的道德标准规约着自己的行为准则，辅助着社会的向前发展。随着礼貌的进步与法律的健全，原始野性的一面终归要退出历史舞台，进而提升自己对生存与欲望的更高层次的追求，这也就是人类社会从原始向礼貌发展过程中务必的一个环节。
好家伙影评精选（二）：
近年来深受欢迎的抗日题材类型剧，因为演员偶像化、人设傻白甜等槽点被疑拉低观众智商，频频遭遇差评。“高颜值”不等于没有演技，但仅靠颜值绝不足以支撑一部成功的电视剧。如今的影视作品并不是光看脸就够的，流量担当的美颜盛世如果无法掩盖演技的空洞单薄，到头来还是会被现实啪啪打脸。
雷剧永远都只能是跳梁小丑，真正能够唱大戏的依然是良心制作。
1、“坏家伙”与“好家伙”势均力敌，这才是谍战片该有的样貌
《好家伙》的主演李晨，是粉丝心中无人能敌的“大黑牛”，也是众多迷妹心中的的护花使者。
但是我们似乎忘记以前他是温柔了时光的少年简宁；是亮眼的“学霸特种兵”吴哲；是睿智的军官张立宪；是为感情义无反顾的吴狄，是霸气不羁的武将臣子李牧。
广电总局年度优秀电视剧7年他入选8部，刨去明星的光环，李晨其实只是个好演员。
在这部剧中，李晨饰演的是反派的接班人时光，亦正亦邪，男人味十足。
作为地下王国的太子爷，去人道、灭情欲是他从小就被灌输的理念；他工于心计、统筹全局，剿灭敌人犹如四两拨千斤，轻易就能将对手玩弄于鼓掌之间。
《好家伙》的开播，让我们看到那个“实力派＋偶像派”演员又回来了。
另外一位主角芦焱由实力派演员张译饰演，相较于李晨的“坏家伙”，他则是心系民族存亡，出身富贵，却为理想亡命天涯，在剧中各种被追杀，仿佛苦情戏男主。
但一个能一路逃过追杀的汉子，他也必然不会像看上去那么单纯。so，这样势均力敌的正反交锋我还是十分期盼的~
据说，观众将透过芦炎的视角进入整个戏剧世界，而时光的人生经历支撑了整个故事的结构，芦炎和时光两个人的故事独立存在又相互交织。好一个你中有我，我中有你的故事，我就想问，这密不可分的基情该如何安放？
《好家伙》的良心之处在于：正邪对立，环环相扣，处处紧逼。两党的同志作战实力旗鼓相当；正反派时时刻刻记得自己要搞事情，不会让你忘记前面剧情；没有过多的小情小爱让你觉得在看感情片偶像剧。
《好家伙》也是李晨、张译这对好兄弟继“七年之痒”后的第八次合作，此次他们将正面开“撕”，一正一反。他们一个看起来极弱，一个看起来极强；但事实却可能与之相反，弱的才是强者，强的会有软肋……能够，这cp大有看头~
2、《好家伙》不必须是爆款，但绝对是精品
《好家伙》从2012年开始拍摄到这天的播出，因为电视剧制作方出现的种种变故，这部戏从幕后到台前经历了足足年的时间，这各中曲折还是由wuli冰冰以发狗粮的方式说出来的~
担任过《武媚娘》制片的范爷深知一部电视剧从拍摄到播出的不易，看似在微博秀了把恩爱，实则也是心疼李晨的付出吧。
这部作品也是编剧兰晓龙同张译与李晨的三度合作，他们经过了多年的沉淀与磨合，从《士兵突击》、《我的团长我的团》再到《好家伙》，这是属于他们的奥林匹克，好的作品值得等待。
传递信仰，追求情怀，阳刚、热血、又带点文艺的命运咏叹，浓浓的兰晓龙风格。
语言在剧中是带动剧情发展的关键所在，有了兰晓龙护航《好家伙》里的台词功底也是不容小觑：“少年的中国没有学校，他的学校是山川和大地”，片花看到那里的时候简直燃炸了！！！
“我们就应用日本人的血涂抹天空，可为什么还在用中国人的血血染大地。”
文艺的台词也照样铿锵有力，文青小伙伴们快来抱紧我！
战争片最主要的灵魂就是人物的刻画和情节的设计，剧情的紧张应和舒缓相结合进而融为一体，一半火焰一半海水更能得到观众的认可。《好家伙》的导演是简川，这方面恰恰是他最擅长的，在他导演的《欢乐颂》、《钢铁年代》等电视剧中，大家就应深有体会~
在剧里的一群好家伙中，有一个人是“真种子”，但连真种子本人也不明白自己的身份，一路从西向东而去，经历各种阻挠追杀，前往上海。
《好家伙》引人入胜的地方不是让你猜谁是种子，而是每一个人物都像种子一样会生根发芽，慢慢壮大，最后，再可劲的搞事。。。
从黄沙漫天的西北，到纸醉金迷的夜上海，每个“好家伙”都将真实的人性隐藏在面具背后，编织着自己复杂的人生。
《好家伙》的精彩之处不只限于视觉效果，而是在畅快淋漓的故事中呈现给观众一派江湖豪气的抗日英雄群像，过程惨烈，结局震撼。
我们再来看看剧中的老戏骨配角：
杨新鸣（《战长沙》胡长宁、《北平无战事》马临深）；
赵志君（国家二级演员，《战长沙》顾清明父亲、《我的团长我的团》唐基）；
高捷（台湾金钟奖男配角、《痞子英雄》三联会会长、《一页台北》小凯父亲）；
王双宝（《盲井》杀人犯唐朝阳、《疯狂的赛车》杀手）。
连海报都是戏，看完之后深深的感觉新的童年阴影即将诞生
《好家伙》作为一部四年前完成的作品，导演+编剧+演员的高配班底，即使比起此刻很多的大制作来说，都是十分用心的。
初见时，李晨饰演的时光是个狂野霸气的冷面杀手，一脸我的地盘我做主gjf，一言不和就开揍，看你不顺眼我就揍你就揍你，不服憋着！
本来以为时光是个病娇小公举，没事耍耍狠，拿自己的下属出出气，却没想到，杀人才是他的日常，一枪赛一枪得准，举枪自带领便当BGM。
但糙汉子内心却还有柔弱、阳光的一面，剧中时光有句台词是：“这世上最让人服的就是一个死字，可我最不服的也是一个死字。我要去找条宽到够我们两人走的活路。”铁汉柔情大概就是：有了软肋的时光。
战争是残酷的，可它又会让人热血沸腾，枪林弹雨会刺激人的荷尔蒙，你会随着它们变得兴奋紧张，时光细腻又真实的情感缩小了时代的差距，让人更加感同身受。《好家伙》是一部凝聚情感的作品，时光却让人越看越心痛，他的话像刀子一样直戳人心，他骨子里有一种生来的傲气，倔强地去维护自己所相信的，绝不低头。
一个主角的鲜活深刻，最终离不开其性格成长和命运改变。时光内心的对立冲突，也体现着李晨用心磨练的演技，这是一个优秀演员就应具有的职业素养，谦逊务实的行动会让观众对演员的表演有更多的期盼。
塑造一个好主角，是一个演员最深的执念。李晨说，“时光是他从未接触过的一种主角类型，这部戏也是他近几年最出色的作品。”从时光身上，我们也看到了和以前不一样的李晨。不同于李晨以往的正面形象，时光他癫狂、敏锐，徘徊于正邪之间，敢于和自己作战，是个复杂却更立体的人物。
李晨一体多面的表演，层层雕刻的用心，塑造了一个真正的硬汉。时光流逝，时光也永驻，相信真正的好剧不会辜负观众的等待。
时间的时，光阴的光，时光不改，深情尚在。
好家伙影评精选（三）：
《好家伙》：意大利伦理的根源与衰败
马丁爷爷的黑帮电影。很多人不明白这电影的经典之处在哪里，认为但是跟《美国往事》主题一致。哦，不不。如果说《美国往事》给人最深的感觉是人生的虚无，友情、感情在残酷的利益选取中幻灭；《好家伙》则是以一种充满生命力的镜头叙事，深刻的揭示了意大利伦理的衰败根源。
同为黑帮经典的《教父2》有一句话：“时代变了。”科波拉想描绘那种维持意大利黑帮家族屹立的伦理走向衰败：《教父1》中马龙白兰度坚持了他的伦理观，发展壮大了他的家族和事业；而到了帕西诺这一代教父，他延续白兰度对待家族亲人的方式，安排弟弟做事，让亲人安然生活在他的权力羽翼之下，却遭受到了背叛。这是为什么？表面上看是弟弟要争取更大的利益，但我们会疑惑为啥家族伦理在上一代教父管用，下一代就不管用呢？在《教父》中并未给出明晰的原因，只给观众无限的迷惘。但《好家伙》里有答案。
亨利从小就向往惊险刺激的生活，自由，有组织保护，不用遵守普通人的规则，赚钱多，各种欲望得到轻易满足……他之后的生活就是这么酷。再之后？意大利黑帮有其中的规矩。家庭伦理自然要遵守。人际关系也足够紧密，互相帮忙互相扶持。但伦理背后的是生存的一套习俗，一切但是是为了生存而已。马丁用“家族”“兄弟”相聚、相处的细节，用“长辈”处理帮内人的夫妻关系的细节，证明这些强调亲密、稳定关系的意大利伦理，都是为了生存才发展而来：你不是因为跟这些兄弟多么原则一致、性情相投，不是因为跟老婆感情好到什么地步，才在一齐，而是因为利益需要（无论是兄弟还是老婆都已经进入了这个圈子，了解其中的秘密）——也许能够像《教父》中那样，遇到一个人品不错、潜力超强的教父，就能让这些伦理变得如此浪漫、感人，但如果遇到像《好家伙》中那些混混级普通人，这些伦理也但是是让他们能“拥有彼此”的利益支柱，为了保证他们在残酷的弱肉强食中生存下去，而发展出来的一套道德理论。（是否很熟悉呢？人治就是这样，遇到彪悍领导，组织就比较稳定；遇到稍弱领导，组织就很难坚持。而且一旦外部环境变化，利益斗争越尖锐，这伦理就越容易破灭）
而在这种伦理文化之中，形而上的东西缺乏，规则无关紧要，欲望缺乏克制的理由……所以乔派西能够随时因为他的一点不快而杀人，不需要足够的理性去控制行为，令人发指的残忍；德尼罗也能够仅仅因为受不了另一个头目的嚣张而致他于死地，足够爽也足够恶。没有形而上的追求，放纵自己的欲望，于是这样的伦理也脆弱，充满了时刻为了利益而背叛的关系，你的位置升得高，也陨落得快——不，即使你没什么位置，也能够因为一点点不算理由的理由，在这个形而上规则缺乏、过分重视世俗欲望的混乱圈子之中，随时遭受抛弃。
所以这个圈子大多数人都不能真正遵守公正、道义，只讲血缘，讲原始的欲望、情绪，那么这个故事最后的结局也可想而知。没有一种稳定的价值观或信念，只有利益是决定因素——而利益是变幻无常的。那些所谓好兄弟，好家伙，好伦理，都因为生存和欲望而结合时，也必然因为生存和欲望而分开。
背叛和流血虽然是无法杜绝的，但如果存在一个较为合理稳定的价值观和管理秩序的规则，那么背叛和流血至少能减少，温情也能持久。现代社会试图建立民啊啊主法治，需要人的心灵能开启理性，应对利益选取的时候对善恶有必须的坚持，然后才在法律下实现秩序，减少不公正。
于是这明明是美国意大利裔黑帮电影，我想到的却是中国人。《教父》也给我这样的感觉，意大利的伦理观，除了宗教部分以外（宗教能够用儒家的宗族社会教化类比），都很像中国人的传统伦理给我的感受，只但是，《好家伙》对这种伦理的根源和衰败探讨得更为彻底。
同样是意大利裔黑帮电影，《教父》传奇浪漫，感情动人，讲资本，讲权力，讲生存，讲伦理道德，荡气回肠、感染力强；《好家伙》则透过黑帮社会底层，讲生存和欲望，讲社会人际关系，讲人心在纯世俗中的沦丧，理性思考更深。
好家伙影评精选（四）：
《好家伙》——关于一只灵魂逐渐枯萎的故事
塔可夫斯基在《雕刻时光》里这样谈论关于艺术的存在好处：“无论如何，一切艺术的目的都十分清楚明确（除非其如商品一般，以消费者为导向），就是要对艺术家自己，以及其周遭的人，阐述人活着是为了什么，存在的好处是什么，向人们解释人类之所以出现于这个星球的理由；或者，即使不予解释，至少也提出这样的问题”。
我想《好家伙》就是这样一部电影，关于探讨人的生存好处，并提出这一问题。
这就应是马丁斯科塞斯第一部真正传统好处上的黑帮片，第一次涉及到了黑手党群体，故事主人公不再是《穷街陋巷》里普通好处上的街头混混，而赖以为生的业务交易额也一跃升破至数百万美元。我将1988年的《基督最后的诱惑》理解为斯科塞斯之前一向于作品中小打小闹的“宗教情怀”的一次大爆发，同样的《好家伙》也是他本人若隐若现黑帮情怀的一次爆发，在此之后，《纽约黑帮》，《无间道风云》的接连成功则巩固了他黑帮片教父的地位，黑暗美学辅以激昂摇滚配乐的视听流大咖。
索菲亚科波拉的《教父》三部曲，以独特的浪漫主义史诗情怀为我们刻画了一个颠覆刻板印象的黑帮世界，使黑手党这个令人敬畏的名词在人们的视野中第一次走下圣坛，黑手党成员的生活同样意味着昏暗的房间和发泡的塑料餐盒，与常人的唯一区别在于他们要随时提防着一些人，或是帮派死敌，或是自己最亲近的人。《好家伙》改编自真实故事，来源于某个处于“证人保护计划”之下的昔日帮派分子口述，因此影片的最引人注目的地方在于它的真实性，它不是来自于某个闭门造车小说家的恢弘想象，而是一部类似于自传体的纪录片式著作。影片的主要出场人物有三个，吉米、汤米和故事第一人称叙述者亨利，除此之外，还有一大堆他们的帮派成员，他们的头领保利，是一个类似教父般有原则的传统道义坚定不移的维护者。
从某种程度上说，影片最成功的地方在于它的真实性所赋予其在处理节奏和主题上的自信。
它的真实性延伸到了主人公亨利加入黑帮的意图，对于物欲的渴望，以及一种处于原始不加修饰的暴力崇拜，与此同时，家庭生活的不愉快给予了他一种渴望被承认、被认同的关于自我价值认可的狂热追求，他将脸贴到窗户上，看着街对面的那些人，自此之后，全片一向节奏紧凑，从他踏入街对门的窝点，到之后成为其中一员，随后结识汤米和吉米，再到犯案，成家立业，犯大案，直到最后锒铛入狱，认罪伏法，又协助警方供出其他同伙，被列入证人保护计划，过着失魂落魄的日子。站在局外人的角度上，我找不到影片的高潮，有人说高潮是亨利的入狱，但是我想斯科塞斯对惩恶扬善的通俗主题不会太感兴趣，如果从导演、编剧、以及那个口述者的角度讲，影片高潮就应是兄弟三人非法生意最风生水起的一段，从汤米被杀开始，影片就开始走向了一个不可避免的结局。
九十年代的《古惑仔》系列影响了中国一代人，它里面的建架于暴力崇拜之上的快意恩仇，以及情同手足、有福同享有难同当的兄弟情怀，令正处于叛逆、躁动期的青少年痴迷不已，《好家伙》的自信也使它面临这个问题，纸醉金迷的真实黑帮生活又会令多少“亨利”义无反顾的投入黑帮事业之中？就应说影片还是渲染了一种开放自由、乐观自信的美国精神，但更重要的还是贯穿影片始终的民主法制、道德秩序两相融合的美国梦，不管如何，亨利、汤米、吉米三人都不会是这一梦的最后践行者，他们的所有行为至始至终都被置于一种关于人性关于道德的正义拷问之下，这种意图也投射到观众的思维中来，我们始终理解不了他们的视生命如介草和在普通民众面前的嚣张跋扈，吉米和汤米一向都象征着残忍冷酷和泯灭人性。
而关于亨利生存好处的讨论，影片给予的答案很彻底，亨利对于物欲的渴望和过分追求直接导致了他在片尾的自食恶果，颓废的过着隐姓埋名的生活，照他的话说，“还需要排队”，然而亨利在我们眼里还算是个正面主角，他本是个上进、用心，有原则，讲人情的人，但同时又渴望在社会里被认同，以至于他会随波逐流走自我价值认同的罪恶捷径，从那里，一副交织着金钱、荣誉、权力、地位的浮躁美国社会全景图，由亨利的逐渐堕落在我们眼前一寸一寸的铺平开来。
而这一点，则将之与依靠感性思维吸引和打动观众的《古惑仔》彻底区分开来。
《好家伙》的另一片名是《盗亦有道》，影片想说的不是“盗”，而是“道”。关于一个灵魂一步步走向枯萎的故事。
好家伙影评精选（五）：
《好家伙》：每个小孩都有一个梦
马丁-斯科塞斯的正确，不是教育学的正确，相反，他用《好家伙》证实了教育学与社会实际的脱钩。
每个小孩都有一个梦想，这个梦想不是学校给他的，而是社会给他的，如果教育脱离社会只是一味地说教，小孩就会把学校当做关他的监狱。他们不想去监狱，然而罪恶却一向诱引着他们，他们在监狱与罪恶之间挣扎。如果社会不干净，小孩就不会拥有一个纯洁的梦，正如亨利将帮派当做了他的人生的梦想。
马丁-斯科塞斯的正确，是对社会认识的正确，是对社会当中人的发展认识的正确。如果不将社会打扫干净，光说“我们有一个梦”起不到凝聚人心的作用，甚至相反，我们会发现许多小孩正在做着长大以后升官贪污、发不义之财的丑恶之梦。
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