——评《海街日记》
相比暗流涌动的《步履不停》和矛盾尖锐的《如父如子》，改编自同名漫画作品的《海街日记》似乎显得平淡了些。影片在戛纳首映后，不少媒体反映影片太“散”。但仔细梳理影片的脉络，不难发现，“散”的表面下，是枝裕和依然精细地控制着影片的走向。
首先，影片设定了大姐与小妹这两个互为对照的人物形象。大姐在最敏感的青春期遭遇家庭变故，父母的离开让她耿耿于怀。她需要的，是原谅的对象，是缺失形象的回归。小妹则因年幼丧母而主动承担着父母外遇的羞愧感，在父亲这位最后一个能够理解自己的人去世后，她需要的，是被原谅，被接纳。
其次，围绕这两位主要主角，导演用精心设计的故事结构铺垫着情感的走向。
父亲的葬礼，大姐本来不打算参加（她的倔强）；但她最终到场，遇见与父亲生活多年的同父异母的妹妹，为她说话，并邀请她来镰仓同住，说明在坚强的外表下，她对“父亲”依然存有渴望。而小妹则从初见姐姐们的拘谨，到带领三姐妹登上山形的高处，最后同意前往镰仓，说明在因羞愧而退缩和被接纳中，她选取了后者。
姥姥的七回祭，多年不见的母亲提出卖掉房子，大姐如同炸了毛一样与母亲争吵，试图证明姐妹们离了父母依然活得很好（她的倔强）。可第二天母亲与她道别，她还是选取了放下面子，陪母亲前往墓地，送她到车站，并将姥姥的梅子酒送给妈妈。这是她与母亲的和解。能够想象，如果父亲还活着，她是愿意与父亲和解的。
大姐带小妹登上镰仓的高处是影片最关键的情节。大姐吼出自己对父亲的不满，小妹则意外地发泄了自己因母亲早逝而承受太多的压抑感。姐妹两人相拥的一刻，标志着多组人物间的和解：大姐与父亲，小妹与她的母亲，以及大姐与小妹（小妹批评了外遇，大姐正恋上有妇之夫）。其实大姐与有妇之夫的感情，能够说是对父母的一种报复。她最终拒绝这个男人，则标志着她心结的打开。
二宫女士的葬礼，三姐妹送走了如母亲般关爱她们的食堂老板。而小妹则受到老板丈夫的接纳，如同遇到另一位父亲。能够说，精心设计的三次祭礼、两次登高在结构上多次照应，使影片有着螺旋式上升的发展走向。
三妹对钓鱼的喜爱（刚到山形时她对着敞开的窗比划着钓鱼，在家里拿着鱼竿过瘾，之后在店里向店长讨教钓鱼的动作要领），二宫女士的病情发展（先是出此刻医院，之后关掉食堂，最后去世），大姐工作的变化（先是同事提起，再是二宫女士的预定，最后是工作的场景）。
二姐在电车上询问同事为什么离开大城市，同事回答，觉得自己不属于那里（导演借他人之口说出小妹的感觉），二姐迟疑着点头，当晚回家就给小妹涂了指甲。
小妹吃到沙丁鱼面包，勾起关于父亲的记忆，与男孩儿说起和父亲看樱花的事，于是男孩带着她穿越了“樱花隧道”（影片中最流畅的一段情感表达）。
大姐在无意中说出外婆的口头禅“活着的东西都是很费功夫的”。
包括量身高，大姐的唠叨（真·大姐如母），大姐二姐的小打小闹，以及贯穿始终的美食秀，种种看似不经意的日常，被巧妙地安排在需要的地方，导演煞费苦心的编排使得影片呈现出自然真实的感觉。
其实姐妹们的生活中烦恼不断。大姐与恋人的见面总是留意翼翼，约好一齐出门却因对方岳母的事而作罢；二姐把钱借给男友，却在工作时发现男友负债累累，男友最终与她分手；二姐为新工作买了新衣服，却发现这份喜悦迅速被沉重的工作资料压了下去。
但导演呈现给观众的，主要是姐妹们在事后的反应，比如买东西，醉酒，在食堂里吃饭，在海岸闲聊。
这体现了一种朴实的观念，即生活总是有喜有忧（甚至忧多于喜），但我们应对的只有这样的生活，琐碎的平常才是真。
影片结尾处，在是枝一如既往的缓慢横摇和菅野洋子悠远的配乐声中，四姐妹漫步于海边，嬉闹着走向远处，所有的心结都已经解开，观众也获得了一种释然。
这就是生活，从小津到是枝，醒，出，归，睡，吃，喝，哭，笑，一花，一草，一木，一生，一世。今日无事。
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