对于故乡,我们可以嫌弃,但是绝对不允许他人说它的不好,故乡是什么,是我们一直记挂的家园,是我们无论走多远都想回去的地方,是有我们父母、有我们亲人的地方。下面小编带来的是对于故乡回忆的散文:生生死死的乡土。
苍凉的黄土山乡,数不尽的连绵大山,如隆起在大地上的千万道脊梁,魏然天地间。一个个星星点点的村庄,遍布山野,五里一村,十里一店,凡是能居住的地方,先人们都已经选择遍了。一个个村庄就是一轴轴历史的缩影。从洪荒走来,从远古走来,他们一代一代在隆起的山地间生存,打拼,谱写着古铜色岁月的欢歌或诗篇。我因为是黄土山乡的籍贯,因而对生于斯,长于斯的这片土地异常地熟稔,它就像窖藏千年的酒,让我萌生许多浓烈的乡土情结,许多物和事常让我思绪联翩,意念纷繁。
就是在前段时间的“五一”期间,城市里满街上尽现婚车的时候。我就忽然想起我家可怜巴巴的轿房来了。轿房是我家一处独有的建筑,在全村,也只有我家有此专门的构建。
据说,我家当年的日子还算可以,有家人打理杂事。轿房里有一顶色彩斑斓的缀花秀轿,专供我家男女婚配所用。当然,同村人也可以借用,不少外村人还路途迢迢前来租用,为的就是婚俗讲究的排场。我家主人格外慷慨,往往和盘托出,连同随轿的大红箱子一并借出。不过,这顶花轿只允初婚女子乘坐,再婚女是不许出借的,以图婚嫁的吉利,大姑娘上轿----头一回,说的就是这个讲究。这副轿为四人抬,选用香樟等木材打制,上面雕刻多是“麒麟送子”、“和合二仙”、“金龙彩凤”、“喜上眉梢”等喜庆吉祥的字样。长长的轿杆缠有彩绸。轿体的帷子选用大红的色调,并绣有“富贵花卉” “丹凤朝阳”和百子图等吉祥图案,缀以金、银色,以烘托热闹喜庆的气氛。说起来花轿的制作工艺非常复杂,采用浮雕、透雕、贴金、涂银、朱漆等装饰手法,以达到精美华丽的效果,犹如一座黄金造就的佛龛,成为当时缺轿人家的首选,彰显了我们家对光宗耀祖传宗接代传统观念的重视。
不但花轿在装饰上有所寄托,就连坐轿者也讲究颇多。未出阁的姑娘自不必说。一旦坐进花轿,就是嫁出去的闺女,泼出去的水,再也收不回来。因而,新婚娘子出嫁时要与母亲作告别仪式,即使泪眼婆娑,有千言万语要说,但一旦进入轿中,就必须破涕为笑,以图个一辈子的百年好合。
按照婚俗,花轿迎娶队伍在出村前要在男方村子敲锣打鼓热闹一番,出村后便偃旗息鼓;进入女方村庄时,才能重新鸣锣开道,如官人驾到一样。
随着时间的推移,昔年人们婚嫁时所乘的轿子,衍生成了现代人去世时的盛仪,花轿变身棺罩,让人生出无尽的哀愁。
我在乡间当代教的有一年,一个村子里的一位老人去世了,他家的儿子叫我前去帮忙写铭旌。铭旌是用一条二尺见宽,一丈余长的红绸做的,上面用广告色书写老人生前的身份生平及享年,让人一望就明白逝者的大致情况。铭旌往往悬挂在灵棚的对面,出殡时随棺罩一起进行场地舞,现在叫兜圈子。棺罩和婚嫁的轿子大同小异,为深红色彩绸所做,上面绣有仙鹤流云图案,没有罩帘,下摆有轿子上的裙身,很有威仪感。棺罩几乎和轿子一模一样,只是其体型更大更宽,是轿子的翻版。棺罩也用人抬,两边有长长的轿杆,毕竟棺木沉重,加上逝者的重量,足有五六百斤,四人抬有些吃力,八个人方能摆开阵势,扭起来,舞起来。铭旌被一个人背在身后,站在场地中央,随棺罩的舞动而进行配合独舞,这种仪式算是对逝者最大的告慰。我平生第一次见人家如此隆重地厚葬父亲,心情一样低落。出殡时见他们将灵柩放进棺罩,这是起灵时开始的活动表演场景。抬棺罩的是专门经过训练的舞蹈者,他们踩着鼓点,时而一起向前像波浪似的推进,时而又像潮水一样向后退却,一个个使出全身的气力,虾行蟹步,还不时地捧出鬼脸,做出忸怩的手势动作,加上吹鼓手一阵阵热烈而悲壮的锣鼓声伴奏,抬起棺罩的舞蹈场面更增加了现场的悲凉气氛,给人一种难以言说的悲恸。所有的人不禁潸然泪下,感知逝者的荣耀和闪光。棺罩里装着的灵柩,被众人舞蹈以后一同抬往墓地,铭旌覆盖在棺木上一并入土。棺木下葬后,空空的棺罩被抬回,算是出殡仪式的完结。这种轿子般的盛仪只有有钱人家能隆重地操办起,平素清贫过日子的一般农家办不起如此热闹的白事。棺罩盛放的灵柩没有男女区分,而轿子的讲究就颇多,仅须初婚女子。看起来,人轰轰烈烈从出生的前奏到逝去,均是从轿子上来轿子上去,其也不枉活一世,这些事都由儿女负责承办,无儿女者无人料理后事,这也是无婚者的悲哀。
父亲母亲去世,我们家均没有搞这样的仪式,也没有这样的能力。我总觉得,轿仪是人生清清白白堂堂正正经历的象征,富有纯正传统的民俗风情,让人不由得想起一个人一生的为人处世。坦坦荡荡,沉稳持重,为天下人活着,为自己塑身,生生死死,永无遗憾。这似乎正应和了千古遗训:忠厚传家,厚德载物的思想,这或许也是两种轿仪风行乡村久盛不衰的真正缘故,让人感慨,让人骋怀。
来源:网络整理 免责声明:本文仅限学习分享,如产生版权问题,请联系我们及时删除。