《爱伦坡短篇小说集》由埃德加·爱伦·坡所著，这本书收录了作者优秀短篇小说，从他的文字中，我们能感受到作者无与伦比的才华以及想象力，不知道大家有没有读过这本书？下面给大家带来的是爱伦坡短篇小说集读后感2500字欣赏。
“我为了达到个人目的而利用的那种虚伪，一种在我生命中那么长一段时间内充斥于我一言一行的虚伪，之所以能被我容忍仅仅是因为我胸中有一个熊熊燃烧的希望，我希望去实现那些我久久珍藏于心中的旅行梦幻。”
——爱伦坡
让我们先撩开十九世纪美国黑暗的帘幕，来看看这位美国浪漫主义思潮重要成员的生平简介。爱伦坡，若是将他置于当代小说背景之下，恐怕其本人的生平就已经足够写成一篇洋洋洒洒的小说传记。
1809年出生于波士顿，年幼时父母双亡，后来被中产阶级家庭收养，读书辍学后参军，他开始了低调的写作，紧接着就与其年仅13岁的表妹成婚，29岁那一年所作的《阿瑟·戈登·皮姆的故事》让他开始小有声誉。在作为《伯顿绅士杂志》的助理编辑这段期间发表的随笔小说和评论加强了其敏锐批评家的声誉。
1845年，诗歌《乌鸦》一经发表，即名声鹊起。据说在临死前一阵，有人在巴尔的摩一个投票站外发现处于半昏谵妄状态的他，穿着不属于自己的衣服，不断地呓语着，嘴里始终重复着“Reynolds”这个名字，最后死于脑溢血。他这一生对社会的怨怼，也经历过和养父母的决裂，在文学与爱情之间的抉择总是让他几乎神经发作。
爱伦坡的一系列恐怖小说作品，其主题大都为揭示“人类意识的阴暗面”，因此当我第一次得知坡竟然被列为浪漫主义的代表作家时也是大吃一惊，难以置信。毕竟坡的作品画风阴郁，表现出来的那个时代疯癫的情状很难让人与浪漫主义联系起来。可是不得不说，坡的作品与现实主义又确实大相径庭，归于浪漫主义似乎恰如其分。
于我而言，印象最深的坡的作品莫过于在鲁迅先生书中所提及的《黑猫》以及可以说是我的哥特感受启蒙的《红死病》，《鄂榭府崩溃记》。这三篇小说都很好地展现了坡的作品风格，在阴森森的恐怖之中却又分明带有浪漫主义的色彩：浓重不堪的黯黑是故事发生的基色，可是地点却往往定在奢靡华丽的堡垒之中抑或是丛林木屋里，潜意识中给人一种假象的美好之感，这样的场景也会让悲剧撕裂地更加彻底，从而让人感到更为深刻的悲恸与绝望。
坡的创作原则是“效果说”理论，也就是说，“无论是创作诗歌还是小说，作家必须讲究效果的统一，必须时刻想到预定的结局，要使每一个情节变得必不可少”。他在《评霍桑的“故事重述”》中曾经这样阐述自己的创作原则：“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节，而是事先精心策划，想出某种独特的、与众不同的效果，然后再杜撰出这样一些情节——他把这些情节联结起来，而他所做的一切都将最大限度地有利于实现在预先构思的效果”，他强调作品对读者所能唤起的情绪和产生的效果。
因此私以为坡在小说中十分注重对于人物精神状态和心理特征的刻画，他试图“以非现实、非理性的表达方式来揭示现代人的精神困顿”，借助那些怪力乱神的奇特而又充斥着恐怖怪异的故事情节，通过夸张，隐喻和象征等修辞手段表现人性的危机，激起读者对于社会生活，人生价值的反思。
坡的作品主题是“死亡”，这是一个最为常见而又最难刻画的主题。每一个人，我们都可以认为他一生的最终结局就是走向死亡，可是死亡，这个自万物诞生就在迷雾团团中若隐若现，忽明忽暗的命题，它像克鲁苏神话中变化多端的海怪，形象不定。以怎样的形式，怎样的语言来刻画人类在它面前的渺小是一个难题，而坡的作品风格成熟，技巧精湛自是不必多说，愚以为，坡的作品情节和结构的高度简洁最为值得学习。
以《红死病》为例，几乎没有旁枝冗节的干扰，主要“人物”只有两个：荣王爷和红死魔。荣王爷自傲地认为权势所铸就的金墙玉壁可以抵抗死亡的侵袭，可是红死病魔拥有死亡至高无上的权利——无一例外。欢歌起舞醉生梦死的宾客都只是偌大城堡和二人的点缀，众生浑浑噩噩，飘渺地只像是一块描着金线的布景板。记得契诃夫曾经说过：“如果你开头在猎人的墙上特地挂着一把锃亮的猎枪，它要是在下文没有作用，那么这就是失败之作。”坡精于短篇恐怖小说，自然深谙此道。
他说，一首诗或一篇小说不能过长，要让读者能够“一口气读完，否则，尘世的杂事就会干扰读者的阅读和欣赏，破坏作品效果的统一性“。
坡的作品有一种让人感到窒息的苦痛，因为死亡对于人类而言还是过于沉重，“在这年秋天的一个沉淡、阴暗、寂静的白日，天上的云彩低垂。整整一天我独自一人骑着马走过乡下一大片极为凄凉的土地，暮色降临时，我终于看见了那阴沉的鄂榭府。”（选自《鄂榭府崩溃记》）你看，连这样秋高气爽最适宜人的旷野之境都变成了接近地狱的先兆。可是当我们从坡笔端看见了死亡彼岸的真相之时，仍然要忍不住为他这样的直白坦率而大声叫好。
坡曾经写过一篇类似于大峡谷游记的小说，后来被公众认为那其中的大漩涡暗指百慕大三角，无数的冒险家明知有极大可能一去不返，却坚持奔赴亡命之旅，一方面体现了人类对于未知的向往和对自然的征服欲；另一方面，也说明了死亡是不以人的意志为转移的必然事件。天地玄黄，宇宙洪荒，我们不能够主宰生命，死亡是永恒母亲最温暖的臂弯，人类自以为是的征服之举只会把自己逼到深渊一角，除了纵身跃下，别无他法。一如坡在诗中所述：
“死神！
冰冷，黑暗，沉默，永远的虚无中的虚无！
来自坟墓的无处躲藏、无法回避的拥抱！
在终结的时刻从墓穴中伸出的无法抗拒的手臂！
谁能说他不曾在夜晚死寂时分默想到他无处不在的黑色外套时被一种渎神的恐惧驱使而战栗？
谁敢妄称自己有能力远离等待着我们每一个人的最终命运？
向他挑战是何等愚蠢！
万物都将屈服！
万物都将在他——不可抗拒者——冰冷、无情、嶙峋的臂膀中消亡！”
另外，坡对侦探小说的贡献也不可忽视。1841年发表的《莫格街谋杀案》被公认为最早的侦探小说，内容写密室凶杀（凶手居然是猩猩，天马行空的结局着实让人大吃一惊），开创了密室杀人的模式；1842年发表的《玛丽？罗杰疑案》，纯粹用推理形式破案，让我们看到了安乐椅上的纯粹靠推理破案的侦探；《金甲虫》是密码破案，这篇乍读就让人有似曾相识之感，原来是因为后来盛行一时的《玫瑰之名》、《达芬奇密码》都是沿袭了坡的模式；《你就是杀人凶手》，贼喊捉贼，侦探即是凶手，并确立了心理破案的模式；最后，《被窃的信》则是利用人的盲点破案。
玫瑰花总是藏在深渊之下妖娆绽放；城堡里的美人画像会在无人时暗暗哭泣；不可言说的贵族秘辛竟被人说成是热烈的真爱；白月光洋洋洒洒地铺满伯爵的后院，伯爵却身着墨色斗篷不知所踪；暴风雨怜惜城市郊区最暗淡的一角，可仍然冲垮了一切。
这就是爱伦坡，丰富的想象力和极具魅力的反转剧情，用十九世纪最上等的羽毛扇为我们揭开死亡的面具。我们虽没有能力将人生认识透彻，却可以从他的作品中略窥天机。
暂且就到这儿吧，因为，过分的深究会搅乱并削弱我们的思想”。
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