其实这部电影，看起来还是有些令人不愉快的，整部电影的基调是有些昏暗的，但是在这部电影中也向我们展示了当时环境下的一种生存状态吧！女性是很伟大的，但也是很悲催的。以下是罗马roma电影观后感，与大家分享。
这个故事的主角，是自己地方的外人。这片土地的历史，是抛妻弑子者用别人的血写成，即使用上大海那么多水也无法洗净。《罗马》（Roma）的导演艾方素柯朗（AlfonsoCuarón）呼唤出潮湿的个人记忆，因为私密，所以抽离—大概是半空中的飞机与地面上行走的Galaxy房车的距离。柯朗深沉的感情，被波涛汹涌的政局所覆盖，在灰调渐变的影子中压抑着。
虽然《罗马》是柯朗私人的影像记忆，却是透过女佣Cleo的经历去铺陈。Cleo是墨西哥原住民，在墨西哥城的罗马区里服侍欧洲殖民者的后裔。数百年以来，本属于这土地上的人不断被各种名目的势力所驱赶：殖民、圈地、改革、发展，都是掠夺的代名词。
故事跟随一个在底层中的人移步换景，1970年代初的墨西哥时代剪影铺展开来。不论是阶级、性别还是种族，Cleo皆属于被压迫的一群。柯朗紧贴着她不由自主的脚步：身在底层，无法看清盘根错节的社会结构和政治阴谋。
柯朗只想讲述一个在时代洪流底下，在脆弱心碎、摇摇欲坠之时，仍鼓起勇气捉紧自己所爱的人—即使那是别人的孩子。Cleo的原型是照顾柯朗长大的女佣Libo，现在已经74岁。
《罗马》是贬父扬母的：Cleo服务的一家人，父亲因外遇而抛弃妻子和四个儿女；使Cleo怀孕的男友Fermin知道她怀孕后，马上不顾而去，后来干脆否认，甚至可说是间接杀害了自己的骨肉；腐败独裁的墨西哥的执政者则对争取公义的学生大屠杀。Fermin以及和他一起练武的青年们，就是政权招募来接受美国中情局训练的杀人机器，一个叫「LosHalcones」的民兵集团。
只有女性承受着：Cleo、她的姊妹及其他家佣，以及Cleo的女主人，从照料孩子到清理狗屎。与偶尔情绪爆发的女主人相比，Cleo总是忍耐着、压抑着。避免煽情的导演以低调平静的摄影风格，配合非专业演员内敛的演绎，把暴行带来的血腥与弱者承担的苦楚冲淡。
几兄弟姊妹中最爱黏着Cleo的小弟Pepe，偶尔口中会吐出谜一般的、有关他梦里的前世今生、不像他这个年纪的小男孩说的话。这个在梦里上天下海的男孩大概就是导演的化身。Pepe一家在电影院看的电影《蓝烟火》则是启发柯朗后来创作《引力边缘》的科幻作品。而Cleo这个沉默忍耐的褓姆，比女主人显出更大的母爱。她是所有人—包括Pepe和柯朗—的欲望投射出来的理想形象，而非一个有血有肉的人物。
于是《罗马》的最大问题便在此显露出来：Cleo成为了一个容器或媒介，被柯朗用来折射出属于他这个出身于中产、承袭欧洲殖民文化的知识份子的时代记忆。已有不少评论者指出电影对Cleo的出身描写付之阙如，角色亦过份寡言，观众无法了解她的想法和感受；虽然戏里也描绘了Cleo遇人不淑及痛失骨肉的私人经历，但仍未够深刻。
若果《罗马》只是透过Cleo的眼睛去回顾1970年代初墨西哥的动荡政情，那么我们可以理解为何电影对大屠杀的专制政权和土地掠夺的阶级斗争并无解说。从一个普通家佣的视点看，个人所认知的当然非常有限，更重要的似乎只是亲身经历的爱与痛。但那不是真的Cleo/Libo的体验，而是柯朗借用了她的眼睛去看。Cleo更像一个导演用来在记忆海洋穿越时空的机械人，而《罗马》就是其回来汇报的成果。
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