你和我从自然中走来，最后还是要回到那一片圣洁的土地。在看着一部电影的时候，你能够体验到最真实的游民生活，这里的世界是干净的，是纯粹的，也是渺小的，但是却会让人的内心变得无比的澄净、安静，或许这就是那种力量吧。
这部电影故事情节并不跌宕起伏，在黑暗哭泣中开始的剧情奠定了悲伤的基调，在黑暗承诺中结束的故事，如阴云罅隙中的暖光，让人心怀希望。这是一部温暖的电影，隐忍克制又不失温情，如同大提琴的音色，低沉舒缓地把观众渐渐带到情境中去。
影片这样开头,一只飞蛾落在窗户上，俄玛在梦中哭醒，问身边的丈夫“天亮了吗?”，在俄玛生命结束时，飞蛾又出现了一次，我觉得是在暗喻俄玛的拉萨朝圣之路，她一开始就明白是条不归路，但还是如飞蛾扑火般地毫不犹豫。
故事情节似乎没张力，一直在很隐忍地进行。人物的面部表情凝重，背景的天空没有印象中的西藏蓝，总是阴云翻滚，就连朝圣路上的山丘都是灰蒙蒙的样子。导演似乎刻意为之，人物的喜怒哀乐皆不形于色。
这是一个普通的家庭伦理剧，人物关系其实并不是很复杂，一个重组家庭中的妈妈、继父和孩子，还有那个引发俄玛去西藏叩长头朝圣的亡夫，把家庭中常常出现的情感冲突放到有深刻宗教背景下的西藏展开，这是影片吸引我的重要的因素之一。
影片中有大量俄玛叩长头的场景，尽管曾经在青海塔尔寺见过这种宗教仪式，但电影中，不管是柏油路还是泥泞路，不管是风吹还是雨淋，三步一叩，步步相连,眼神里流露出的那种坚定和无畏的神圣朝圣之举，还是引起内心的震颤。不置身那个环境，也许很难想象和理解，当地的人们为啥要花费大量的时间、精力、金钱来做这样的事情，不用谁去督促，自觉自愿地克服所有的困难，只为去到拉萨？
人物形象最饱满的当属男主角罗尔基。他面临的情感和家庭伦理关系最为复杂。当妻子一意孤行地坚持要独自长叩朝圣之后，不明原因的他，先是反对，接着是担心，最后还是无奈地给她做了一副磕头用的套在手上的护具，从那句听人说松木的结实的话中，体现出对妻子的关爱之情。导演在细节的处理上独具妙心。电影开始了很久，做为男二号的孩子，一直没有台词。父亲病故，妈妈重新组建家庭，继父不待见，只好寄养在姥姥姥爷家。小小孩子，叛逆，固执，搞坏……后来，在妈妈朝圣之路进行了三个月后，这一家三人重聚一起。一个夜晚，在一堆篝火前，妈妈和继父，唱起了主题歌《请你干了这杯酒》，孩子冷漠地抗拒不喝，本来是一首祝福的歌，没有激起欢乐的气氛，倒是隐隐让人产生了担忧。
影片结束的那一刻，我松了一口气。因为，这个男人在陪着妻子朝圣的路上，已经完成了一次成长的脱变。他曾经狭隘过，自私过，不接受妻子与前夫所生的孩子，妻子病故在路上，他平静地处理后事，把妻子和前夫的照片撕开摆放的时候，他还没有真正地成长，两个没有血缘关系的男人，在失去连接的纽带后，难免会冲突，就是一次又一次的冲突，反而让两个人的心理发生了微妙的变化，彼此开始接纳对方，建立了一种彼此相依赖的关系。此时，罗尔基已经超越了俗世的情感，活出了大我。
这里不得不提男主角的扮演者容中尔甲，这是我最喜爱的藏族歌手之一，这是他的首次触电，以我现有的认知，可以肯定地说，这跨界表演足够出色。
在《阿拉姜色》里，一切围绕的是实实在在的藏民生活。在这生活中，有宗教，有生死，有仪式，更有人类普遍的情感困境。
曾经在一部美篇作品里，详细了解了西藏天葬的整个过程，《阿拉姜色》中，罗尔基在按照本地习俗安葬妻子后，镜头中有个秃鹫一闪而过。我脑补了一下，女主角俄玛升天了。
无意对人类的各种安葬形式加以评论，就西藏的天葬而言，无污染，不占地，来自自然，回归自然，这种超然的对待死亡的态度值得尊敬。
《阿拉姜色》，请您喝了这杯酒，不浓烈清香，但清澈清纯，没有商业片的烟火味和情欲味，在平和克制的节奏中,讲述了一个关于爱与道德、信仰与责任的故事。
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