《四个春天》是一部由陆庆屹执导的温情纪录片，不知道大家有没有看过呢？影片主要讲述了一对相濡以沫50多年的多才多艺老年夫妇的日常生活，平淡温馨。小编这里整理了一些网友对这部纪录片的观后感，一起来欣赏吧！
01
四个春节，重复的年饭与祭祖，意外的白发人送黑发人。电影里老夫妻的生活和言行，无不让我想起自己的父母，殷殷爱意无二般的熟悉。而姐姐的突然病故又迫人直面生命无常，冷冽伤怀。
最最感人的就是这种真实得恍如观照自己生活的电影。可惜的是手持拍摄镜头晃动及移动的太多了，画面剪辑得也较零碎，在摄与剪方面，导演的功力还是不足。
离离原上草，一岁一枯荣。又送儿孙去，萋萋满别情。像我们毕业即在外生活的人，一年就陪父母十来天，此生全算上也最多不过两年。实在不堪细想，唯有珍惜吧。
02
作为一个女儿，及我的父母来自四川和陕西的某个曾经非常贫困的县城。这部电影太多感同身受，及太多情节让我联想到我的爸妈。第一个是陆爸陆妈的手，两位老人以独立自强的精神生活并教育子女，所以常年劳作手指是黝黑、皲裂的。第二个是陆爸陆妈相儒以沫的夫妻之情，及子女姊妹兄弟之亲情，都是真实的记录没有过多渲染，这也是影片的精神：真实。感情是最复杂的东西，每个人都有自己的情感解读。第三个是影片里的年味，年饭上的香肠和扣碗肉还有各种糯米饭及烫菜，这是年年回家的大餐啊，外面也许吃得到同样的菜但吃不到同样的感觉。还有就是祭祖，去年过年我和爸爸妈妈就去老县城给我的爷爷奶奶扫墓，和影片里的方式差不多。最让我感动的事爸爸站在一旁和我说这是哪，那是哪。我爸脸上的神情是怀念和感叹，还有就是遇到了我爸的前妻，（插播一个细节，今年我爸看我姨娘都买了皮草，也去给我妈买了一件，我妈一直说我爸虚伪攀比，但却喜滋滋的穿了一整个新年，咋说呢我爸心疼体贴我妈了一辈子。）我妈酸溜溜的对我说：“粒儿，你咋没喊一声大娘哩？”我爸边开车边假正经峰回路转的对我说：“喊啥喊，你看你妈多富贵气，多漂亮！估计他们也没想到我屎豆瓣（我爸年轻时外号）这辈子，还能领着这么漂亮的媳妇回来哩！”我妈在一旁咯吱的笑还捏我爸脸颊：“老丁的嘴皮子没正经！”与之相比我爸妈更具有挑战精神，不管是无可奈何的还是咋的，我爸妈走出大山，去外面的世界讨生活，并抚养长大了我和我哥哥。所以请不要去过多考究讨论这部纪录片的拍摄剪辑技巧，及所谓的专业知识。他记录的是我们最珍贵和独一无二的，老一辈的中国式教育及父母，他的镜头真实的记录了陆爸陆妈的朴素及真挚的情感，独立自强不息的精神，尤其需要强调的是陆爸陆妈的勤劳，是中国父母及中国人最珍贵的特质：勤劳！
03
陆运坤看着燕子来了又走，喜悦接着失落。
一切的秘密都在那张海报里，在那小小四方形、天空仿佛触手可及的“天井”下。
《四个春天》拍摄的是导演陆庆屹家庭的故事，他把镜头对准了自己的父母（陆运坤和李桂贤）和哥哥姐姐，记录了贵州独山一个普通家庭诗意而自在的日常生活。影片巧妙地拆分了四年，以“史上最大人口迁移”春运归家为契机，捕捉了亲人日常交往中美好而细腻的画面。
它既传统又反传统，费孝通的差序格局在贵州这么一个小村庄里处处留下了蛛丝马迹。在每一个春节大院子头顶绽放的烟花里、在大门口点燃的鞭炮爆炸声中、在兄弟妹族谱流传的名字里、在姐姐去世的追悼和丧葬仪式上、在母亲理所应当地提出“下一年可以找对象了”话中，人情味都氤氲得迷离。
然而父母在一些做法上又极其前卫和浪漫。父亲十八般“武艺”样样精通，拉小提琴、手风琴、吹笛、拉二胡，手作也不遑多让，搭蜂箱、挖野菜，他们在田野间歌唱、嬉笑，为每一朵花、每一片叶而欢欣、悲伤。他们珍视彼此，父亲甚至在早年间就买了小DV开始记录和用电脑剪辑家庭的日常，老俩口还学会了微信，在互相调侃中笑得乐不可支，资本和技术的发展没有成为生活的阻碍，反而成为了情趣的工具，和早年风华正茂的时光别无二样。
欢快充盈在这部作品中，烟火味的幸福浸染着观众也跟着一起笑，直到庆伟（陆庆屹姐姐）的病。姐姐的病没有前因后果，也没有任何铺垫，就这么来了，走了。像每个突如意外，不得不白发人送黑发人的故事一样，让人心里空落，我不知道这是不是导演有意不做解释而为之。这种死别之痛渗透在那副无人落座开动的碗筷里，浸润在偶然打开硬盘响起女儿歌声下一个镜头便转到母亲眼眶隐忍的泪水中，让人揪心。
这类的影片文本都有着高度相似性，如最近才在上海国际电影节上映的日本纪录片《人生果实》、韩国纪录片《亲爱的，不要跨过那条江》，都是描述恩爱夫妻携手度过漫长岁月的故事，这两部片子都是由外人拍摄而成，和主人公互动在片中并不明显，而《四个春天》从家庭内部成员视角切入，去记录甚至半介入到和共同创造叙事内容中去，也就成为许多看过此片的影迷定义它单单是家庭私影像的原因。
值得一提的是，本片导演在这四个春天的意象里游走，步履不一。令人稍有遗憾的是，在影片前半段，他完全放开了对故事的把控力，停留在静谧偶有鸟雀声的“田野”上太久，这无疑给了观众较长的时间考验。
在片中，庆伟的去世让父母意识到，未来总会有人先走，然而生死这一话题的探讨在影片中却戛然而止，父母各自把吹散的蒲公英下心照不宣的秘密“隐形”了，生命的密码只能在之后每一个春天头发的颜色、皱纹的深浅中去解读。
那么，怎样才是面对分离最好的姿态？
在《亲爱的，不要跨过那条江》中是默默等待死亡的到来，准备好到时见面的衣物；在《人生果实》中是拍摄了去世之人的遗容，挚爱就陪伴在旁边。而《四个春天》的导演只是偷偷拍摄下了每一个春天的离别之际母亲的反应。她背过身，走进家门又踏出探头张望。
背过身，走进家门，又探头张望。
因为家庭影像的独一无二，《四个春天》在FIRST的纪录片单元中显得尤为别具一格，它隐隐地泛着金黄色光泽的温暖，提供了卑微且懦弱的我们最好的避难所。
它满载着地方感，而又浸润着普通人的日常，但可惜的是，越来越多的事实证明，城市化的发展在某种程度上让传统“家”的概念愈发薄弱，失落的乡村和精神家园（包括亲密关系如何重建）该如何找回成为现代人的困局，这一点我相信导演也经历过挣扎，而本片对此呈现的是失语的状态。
这让人不得不想到蔡崇达在《皮囊》里提到的那句话：从本质意义上，我们都是既失去家乡而又无法抵达远方的人。而在这部影片轻盈的背后，我们甚至都不敢深想，生命的重击在未来会出现在何处，而自己又是否甘愿在桃花源里从此不复醒。
恐怕陆庆屹是意识到的，那大山里的一草一木、花开花落、斗转星移对于他来说都是一次内心的自我审视，一次救赎。不然他也不会在四年前就在日记写下：“现在的我和大多数人一样，认为自己有天下最好的父母。这种认识，对当初怀着恨意和失落诀别家乡时的我是无法想象的。”
但我们不是他。
不然，恐怕如今又是另外一番景象了。
04
一个多小时的片子，即使是之前已经对内容有所了解，整个过程仍然让我频频落泪。不仅是第三个春天的离去，连同着一二四的美好，也让人对夹杂着笑声与泪水的生活片段心存感激而热泪盈眶。
说说全片中三个我印象深刻的片段。（剧透）
第一个是父母亲同时在两个房间里做着自己的事。父亲在电脑上欣赏音乐，动情之处挥舞双手沉浸其中，另一个房间的母亲带着袖套和眼镜，低着头仔细地踩着缝纫机。而这一幕，被架设在走廊里的摄影机框进了一幅画面，呈现出一种理想生活的可能，父母亲的相守将生活中的琐碎以及那些缝隙间的点滴艺术囿于同一方小小屋檐之下。
第二个是姐姐生病之后，母亲在病房中照顾她，用湿润的毛巾替女儿擦脚，镜头中姐姐的脚指上的指甲油还未完全褪去，依稀让人瞧见曾经生活的色彩，没人能想到一个生命的消逝是如此让人躲闪不及。
第三个是父母几次与儿女的告别。每当儿女坐上出租即将启程之时，转身父亲还要一个人走远远的路回到家，母亲转身进门之后又走出来带着不舍的眼神。我从未想过那些送别的时刻，留下的人要怎样消化感情，我们都把镜头对准了离开的一方，而忘了往后瞧瞧。
曾经做过一篇阅读，大概是说有人感叹生命太过于短暂，而不像大海一般，永久地存在于天地间，但在文章最后老人说道：可是海懂什么？
我们是如此渺小却又如此幸福。漫长而又短暂，诗意盎然却又夹杂着冷峻的现实，每个家庭的生活都是如此。一年四季更迭，春天总是会如期而至，就像屋檐下的燕子，只要被盼望着，就一定会再一次在四方天空下孕育新的生命。
后来得知导演的豆瓣ID叫 起床，吃饭。与电影的本意不谋而合，正是这样的我们每天都在做的平凡事情，成为了每一个美好时刻发生的土壤。让人感受到生活的本质便是让艺术在缝隙间茁壮发芽，所有的平淡时刻都可以也都应该成为值得记录的幸福，平凡和琐碎也有同样有让人感动的力量。
感谢《四个春天》。
05
看的纪录片实在不算多，虽然友邻夸《四个春天》夸得很凶，但我还是会担心它会不会无聊。但真的完全不会，有些只能在电影里体会的情愫在纪录片里也能同样感受。
老人对孩子永远都会有不舍，而孩子总是要离去，他们有自己的梦，自己的家。这是一件无法改变的事情，是人世间的无奈。
镜头里的老人生活诗意无比，让人羡慕，但其实往大了说又何尝不是我们每个人的生活呢？老伴之间的亲密打闹，几个老人的聚会闲聊，邻居送梅苗……这一切看来都是熟悉的，恍惚我回到了家中。或许这也是在提醒你我去发现生活中的“诗意”。
最让人难过的片段是陆庆屹姐姐陆庆伟离开人世。前一秒她还在说回家路途碰上个“弟弟”说她80后笑开花，后一秒她在病床上不能自理，她的母亲来帮她擦身。逃不过的死亡，只有学会接受，人世间最难学的事，却必须学。白发人送黑发人，老人心中如何，不敢想。我哭得一抽一抽的，他们呢？
真叫人难过。
四个春天过去，她不在了，不在了。
片尾看到2018年的老人去大理旅游，开心地笑，让我既开心又难过。
希望你们好好的，我们都好好的。
哎，真好的纪录片。看完想嫁进他们家，但我还太小……噗。
06
四个春天，欢、悲、静、归
饱含深情，真实动人，镜头语言丰富，两个小时的时间里被剧情牢牢拴住，沉浸其中，欢快、活泼、伤感、难过、悲痛层层叠加，富有情调的老夫妻，让生活变得梦幻一般。
老头子说：每天至少要为家里做一件事。是对家庭是多么细腻的情感。平凡的故事最为动人，细腻的情感最为热挚。再一次相信纪录片的力量，贵在其真实、细腻，惹人沉浸。
生老病死，世事无常，生活本该如此，再一次次打击之后，终归慢慢重拾平静。两位老人乐观的心态以及脸上洋溢的笑容是对生活最好的诠释。令人心生羡慕。
可以说这个纪录片不完整的回溯了一个家庭长达二十几年的生活状态，原来不经意间的家庭记录，是那么的宝贵。
有些艺术终究是艺术，那些糟粕终究是糟粕。
07
镜头先把清冷的山脉，微雨的田野拍给我们看，然后带我们走进了热热闹闹的第一个春天。
陆妈妈炫耀着：花椒结得多么旺！陆爸爸检查他自己做的腊肠美不美。接着，端上来的饺子熏肠和火锅，将折磨所有饥饿观众空虚的胃囊。春节，对联，家人围坐，亲戚朋友来对歌，邻居送来一枝据说稀有的梅花，给陆爸爸养。
开朗的陆妈妈和十八班乐器样样都会几下的陆爸爸，在一起边吃饭边聊着过往的琐事。这是一个平常，普通，融洽，温暖的春天，而导演在剧照里放了一张爸爸在右面房间看电视跟唱、妈妈在左面房间的缝纫机旁忙的剧照，也如期出现。镜头里，他们虽然隔着一道墙，我们却都知道，他们是如此地紧密相连着。
我时常猜测父母们。在没有儿女陪伴的日子里，他们相互是对方最亲密的朋友，最亲近的家人，比起儿女，他们才更加相互了解，也真正地相互照顾。
陆妈妈跟着爸爸一起学拉二胡，荧幕上，在方方的天井中央，他们坐在那个圆圆的环形鱼塘旁。
向来非常讨厌“过日子”三个字的我，看到这里，竟然觉得，“过日子”也很不错。
如果是这样“过日子”，我并不那么担心，那么抗拒了。
然后，全片唯一可称得上是“故事点”的人物出现了——陆姐姐。陆姐姐的性格真是开朗啊，她那么热情，全身上下的感觉都非常像妈妈，在圆桌边手舞足蹈说起出租车上的趣闻，司机师傅如何猜测她和弟弟的“夫妻相”，逗得一家人哈哈大笑。她是那么爱唱歌，喜欢跑出去，爱笑爱闹，嗓音洪亮。于是，当姐姐的健康突然出了问题的时候，这个普通家庭的每一个人，都是毫无抵抗力的。
大家唯一能做的就是祈祷，坚持，忍耐，直至结束。
纪录片的残忍真实之处就在于此：哭就是哭，笑就是笑，离开就是离开。
日子在第二个春天，像是被雨水泡发了似的，皱纹更多，笑容也褪色了。陆妈妈熬着中药，面对儿子的拍摄和记录，她突然感慨着说：其实，你姐姐的事情以后，我和你爸爸都想到一件事但是我们也都没问对方，那就是，我们其中一个人走了，剩下那一个，要怎么办？
这让我猛然想到，每个人都有孤单感。越是亲密的人，越是害怕“醒时相交欢，最后各分散”的孤单零落。这种害怕是这么具体，具体到那一个人身上，具体到那一天从起床开始，你就是一个人起床，洗脸，吃饭，不再有说话的人。
到了第二个春天，我和朋友说，这电影比上个月那部是枝裕和更戳痛我。
也有治愈的时候。
陆爸爸的生活秘籍是：要每天为家里多做一件好事。
陆妈妈的幸福宝典是：能多陪他一天就是一天。
于是“技术宅”父亲修桌椅板凳，做笛子二胡，养蜂养花，剪辑配乐……母亲还是那样耐劳，多了皱纹少了笑容，却还是有歌。
流淌着的，缓慢的，静静地清晨和黄昏的低语，记录了这样一对夫妇的四年。他们才是影片真正的主人公，只有他们两个，站在同一块天井之下，一起面对孩子们的远行和回归，面对发黄的音像资料，面对爱女的病痛和消逝，面对第二年第三年坟山那一枝细细的竹竿，挂着最新的白幡。
这就是日子的滋味，尚未过进日子，还在“日子”之外观望的我们，在这面小小的屏幕上目睹了什么是苦辣甜酸，温情勇敢，忍痛而前。
散场的时候，有人问导演，为什么是“四个春天”？导演答：因为觉得不能再拖了。想起《步履不停》所说的某一种遗憾，作为礼物，这是导演送给父母的；作为电影而言，这是别人的生活给我们带来的关照。
我又想起北岛在《青灯》里写蔡其矫：
满天星斗连成一片，璀璨迷离。看来总得有最后一次，否则人生更轻更贱。我们都走在这路上，谁都没有免于死亡的特权。也许重要的是，你与谁相识相伴相行，与谁分享生命苦乐，与谁共有某些重要的时刻，包括最后一次。
在田间跳的舞，在屋顶上种下的腊梅，开得热闹的迎春花黄灿灿，春风里柳枝飘摇，这么美丽的镜头，那么多的诗意。
微雨下起来，父亲给母亲递一顶草帽，日子里似乎永远回荡着《青年友谊之歌》和《蓝色的海洋》。
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