《路边野餐》是一部由毕赣导演，陈永忠和谢理循等主演的剧情电影，不知道大家有没有看过呢？影片主要讲述了一个乡村医生为了寻找侄子在一个奇幻的小镇中和自己逝去的爱人重逢的故事。小编这里给大家带来了一些关于这部电影的观后感，一起欣赏吧！
路边的野餐，你吃了就是虚幻，不吃也是虚幻。
01
相信大家对这个电影没有太多的想法，甚至于说这个电影压根就从来没有出现在大家的视野中，但是这个电影的导演我要是提到大家一定知道：毕赣。最近他的另外一部电影获得了金马奖，也不知道是现在中国人民的文化水平的提高，还是对美好生活有了更高的追求，文艺片渐渐的受到了欢迎。
这么多年了讲述文艺、讲述现实、讲述史实的电影一直被沉寂着，但是不知道从什么时间开始这些电影开始出现在大家的视野里，并且用着温柔的情怀或者是严肃的冰冷来贴近大家的生活。就比如小鸟观映曾经采访过的导演和他们的作品：邢健的《冬》、郭柯的《二十二》。再比如现在毕赣的《路边野餐》和吴天明的《百鸟朝凤》。
始终认为一部电影的出现就是为了阐述道理或者是为了引起共鸣，所以一直执着于对这类电影的追求。
《路边野餐》
* 2015法国南特三大洲国际电影节：最佳影片“金气球”奖
* 2015台湾电影金马奖：最佳新导演、国际影评人费比西奖、亚洲电影观察团推荐奖
* 2015洛迦诺国际电影节：当代电影人单元最佳新导演银豹奖、最佳处女作特别提名奖
* 2016土耳其伊斯坦堡独立电影节：金奖、影评人奖
* 2016西班牙加纳利群岛拉斯帕尔马斯国际电影节：金奖
* 2016墨西哥UNAM国际电影节：最佳导演
* 2016中国电影导演协会：年度青年导演奖
简单的列出了这部电影的奖项，似乎一个很不出名的电影却获得了很多最高的荣誉，但是我们去想象下是怎样的一部电影可以获得这么多的电影？
02
「凯里」
——“山，是山的影子。狗，懒得进化。夏天，人的酶很固执，灵魂的酶像荷花。”
电影故事的开始是从导演想象中的贵州出发，用镜头中的美好来塑造曾经在那个少年时节有这样一个地方那里有薄雾，有烟，还有点点的光。
“路边野餐”取自塔可夫斯基《潜行者》的原著科幻小说《路边野餐》；电影中虚构的地名“荡麦”就像墨西哥小说《佩德罗·巴拉莫》里面的柯马拉一样。
记得曾经有一个影评这样评价这部电影：电影好看不在于它像谁，而在于它是谁。似乎是为了验证一部电影是从一开始就属于这个导演，毕赣用自己的想法在电影中深深的打下了标签。这不电影是是《路边野餐》，更是《黑与白》。
电影给人的感觉似乎像是没有过多的触感，给人的则是那种单纯的给予，那种纯净的情感。电影从现实到梦境，再从梦境回到现实，就这样在梦幻的现实和现实的梦幻中不断的穿梭，让人能真切的摸到单纯是什么样。
03
「荡麦」
——“荡麦的公路被熄火延长，风进入汽车后备箱。人类代替人类掌管家园，地狱颠覆地狱成为天堂。”
忘记了真正的“路边野餐”从什么时间开始但，但是我却记得那火车可声音，伴随着老陈用手电筒照着理发师的手，做出海豚的形状，不知道为什么，从那个时间开始似乎觉得前方并不是那么遥远。在看过电影之后很多人的评价是关于“长镜头”的运用，称赞是从这开始批评也是从这开始。其实后来再次看这个电影的时候才去注意这个电影的长镜头，有点像乘坐一艘海底游艇穿梭在海洋里，看着周围的鱼儿游动和张望，然后又渐渐的消失，自己则慢慢的随着流水走向远方。
其实有些时候我们没必要纠结一个电影是不是采取了什么特定的拍摄手法，一部好的电影出现，不管他是采取什么技巧拍摄，似乎你都可以从电影中得到导演或者故事中想要传达的东西，同理演员也不一定要求是专业的，恰到好处即可。
后来在几次访谈中其实导演也提到：“它具体是四十分钟还是六十分钟都无所谓，我要的只是那一段完整的时间。”
04
导演毕赣讲故事似乎不依赖于剧本，更多的趋向于用连续的镜头和观众的想象来搭建一个故事，虽然晦涩难懂，但是总是给人一种梦幻的感觉，虽然让人费解但是却乐在其中的感觉。
记得毕赣自己曾经在《吐槽大会》里说过自己的电影容易让睡着，也确实是这样但是从另外一个角度说明了毕赣的电影可以让人产生舒服的感觉，让人可以沉入到一段记忆里，在那里我们会看到一个属于那个时候的故事。
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