《最初的爱情 最后的仪式》是一部由英国作家伊恩·麦克尤恩著作的书籍,网友们对这本书的评价也是相对不错,一起来看看吧!
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名字非常小清新,但主题却非常重口,甚至有些变态。但在这些病态却又直指内心的故事中,你能体会到一丝丝脏兮兮的孤独。你开始有点怀疑,作者是不是变态,自己是不是也是个变态。
八篇故事中有三篇比较喜欢。
《夏日的最后一天》给人的观感就像平成最后的夏天一样,莫名的伤感情绪就像白纱一样笼罩着夏日的生活。故事结尾的悲剧给这个夏天画上了句号,也解释了之前的情绪如何而来。生活呵,就像被石子击碎的河面。在最美好的一刻乍然破裂。
《与橱中人的对话》用一段段絮絮叨叨的独白讲述了一个巨婴,因不愿长大而只能独自忍受生活的故事。“为什么我得四处奔波,上班,做饭,做凡此种种不得不做的事情才能活下去?”是啊,为什么呢?
《最初的爱情,最后的仪式》和之前故事的主旨并无不同,只是在这个故事里一切都更加隐晦。“在敞开的窗前躺下,面对面,像夏日伊始那样。我们有一丝清风吹进,带来淡远如烟的秋天气息。”假如不去考虑工作,不去考虑生活琐碎的日常,沉浸在性爱或者酒后微醺的眩晕之中,生活还是如此美好。然而在眩晕过后的空寂中,生活像阴暗角落里窸窸窣窣的老鼠一样,以一种轻微但却无法忽略的方式提升你,你从未抽离。
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打乱的时间顺序,略带反转的人物,或者说人物形象的逐渐剥离,细致入微的刻画(重细节),都让我觉得这是一部出色的短篇小说。作者不急不缓的讲述,埋下不深的伏笔,种下阴郁的色彩。
性格畸形的人物,加上任性单纯的孩童,渲染出几分恐怖气氛。但越读到后面,读到犯罪者的一些回首和丝丝悔恨,越让你觉得小女孩的死亡其实无足轻重,或者说只是作者构建的一个隐喻和象征,不足以唤起人的同情,而更多说将你的目光转移到“我”的内在自我世界中来,看到这个畸形人物的孤独、寂寞与残缺。
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版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:穸月(来自豆瓣)来源:https://book.douban.com/review/9621860/
好吧,我承认是被封面的文艺小清新吸引,然而打开第一页之后你就会失望,不过代替失望的是另一种好奇和冒险,就像来到一个充满神秘又恐怖的洞穴,会不由自主被它牵引,一步步踏入直到最黑暗。
洞穴里有8个不同的分岔路,不长也不短,刚好可以带你领略不同的景色。即使一路黑暗为背景,但是偶尔也有洞穴缝隙中吹来的风,偶尔落下清凉的水滴,或者微微透进来的光,总之不会是纯粹的黑暗和恐惧窒息。
在我看来,整篇故事都充斥着对成长或成熟的排斥和痛苦,或许这是每个人都有不得不面对的过度期,能明白很多时候并不是人自己主动式的成长,有环境、年龄的要求,或者谁告诉你该长大了。然后面对未知的将来或还没有做好准备的人,那无非就是恐怖。
《家庭制造》《夏日里的最后一天》《与橱中人的对话》《蝴蝶》《化妆》我看到的仿佛都是同一个面对成长茫然失措的主人公,要做成年人理所当然的事当然不能被嘲笑,又不知道如何的按部就班,或者急切或者迷失。或者拒绝成长,不如封闭自己来的直接。
《立体几何》给我的是一种自我封闭,阻碍他的妻子最后终也是消失在了主人公的世界里。《舞台上的柯克尔》《最初的爱情,最后的仪式》也给我一种被安排被驱使的盲目,不过好在最终主人公找到了支配权。
智者见智,不同的人咀嚼还是会有不同的风味,黑暗也罢,恶心也罢都不重要,或许能更好的正视自己也不错。
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在文学领域,爱情是永恒的题材。准确来说,对于我们生活的周遭世界,爱情也是亘古不变的话题,即便通常而言,它只是人们为了摆脱孤独而又深陷孤独的诡谲圈套。
对于爱情的描写,不同作者之间的陈述往往大异其趣,有人歌颂爱情美好和伟大,有人把爱情只看作是转瞬即逝的荷尔蒙爆发,过去我们津津乐道关于爱情的美好寓意,而伊恩.麦克尤恩的这本书,恰恰剥下了所有美好的外壳,放大情感深处最残忍的本质。
这本小书囊括了八个短篇故事,爱和性是麦克尤恩的主题。书中的人物大多专注,专注于他们近乎贫瘠的生活,似乎也恰恰是由于这种专注,而使得一些本该寻常的情感产生了刻意的扭曲。这也是为什么,我宁可把他称作一个慢条斯理的暴徒。这里说几个其中比较喜欢的短篇。
首先是《橱柜里的人》,这里面涉及的母爱成了一种近乎变态的爱,单亲妈妈自私地阻止孩子的成长,想把孩子永远当作婴儿哺育,而当主人公面对生活,不得不转换为健全的成人时,他至始至终没有学会过,只是在人群中拙劣地伪装。逃离那份过度的母爱、逃离原先那个扭曲的家庭后,虽然获得了成长的自由,但最终却被自由所伤,在极度的不安全感之下,他把自己锁在了橱柜。这是一份过犹不及的爱最惨烈的牺牲品。在这样一个近乎荒谬的故事里头,我相信麦克尤恩只是在把很多事情放大来看。目之所及那些被宠溺得无法健全成长的孩子,在不得不投入成人世界的过程中,往往举步维艰。这是一群痛恨自由的孩子,因为自由剥夺了在母亲身边能够给予的那份安全感,他们不得不面临着自我选择,不得不自己处理生活对他们的刁难,不受庇护的他们,迫不及待地想回到他们的婴儿床,为了给自己寻找一处那样的替代场所,他们找到了自己的“橱柜”,在那里永远把自己锁上,就像小时候被母亲放置在婴儿床里一样。这种病态的心理并非罕见,而根源恰恰的我们被称作“爱”的情感。在大多爱情故事里,爱能成全一个人,而在这篇故事中,爱却具有毁灭一个人的力量。
在这八篇短篇故事中,《立体几何》、《夏日里的最后一天》、《蝴蝶》这三篇故事有着异曲同工的漠然,在这里头,一切情感、依赖感,都被作者用一种近乎心狠手辣的冷漠给处理完毕,并非作者认为爱是廉价物,或许在作者看来,正是由于它有着转瞬即逝的美好,所以才时刻面临被毁灭的危险,而这种危险也值得作为那瞬间美好的衍生物。《立体几何》中为了证实祖父日记而不惜毁灭妻子的丈夫,《蝴蝶》里面眼睁睁看着信任自己的邻家女孩坠入运河的孤独男人,而最显而易见的是在《夏日里的最后一天》中,前半段把人物塑造地如此善良温暖,而在读者跟着主人公不自觉地对这温情产生依赖时,留下的却是一个漠然地看着夏日沉入河水的结局。这些故事让尸体把生和死摆在了一起,作者在说什么,或许无法构成语言,单单只是一声嘲讽,就被化作了这几个冷到骨子里的故事。
剩下一些短篇,关于性也好,爱也好,那些非寻常的感情,大抵都让人在初读的过程中不寒而栗,你琢磨不透他是带着巨大的温情在雕琢这些吊诡的故事,还是冷漠本身就是冷漠。是在嘲讽人们以为一切美好的感情是永恒而理所应当的吗,还是借以这些故事,在旁白和脚注中告知我们,幸福是侥幸的幻象,不幸才是生命的常态。人类对于爱情不切实际的美好期盼,以为无暇,以为真善,但它既然基于人的欲望而存在,那么爱情就只是很普通的情绪一种,就像饿了吃东西一样,它能让人饱腹,也会因贪婪而滞涩肠胃、消化不良。如果摘下那一层滤镜,就如同麦克尤恩笔下的残忍和索然无味。
说到底,人们对于爱的欲望,才是一切痛苦的根源。
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