《爸妈不在家》是一部由杨雁雁、陈天文和安吉莉·芭雅妮等主演的剧情电影，影片来自新加坡，剧情丰富，网友们对这部电影也是给出了不错的评价，一起去看看吧！
01
这是一个很日常却富有张力的故事。很多时候我们习以为常的生活在加入异文化的元素之后就会显得大不一样。
妈妈对菲佣泰莉的种种防范似乎才是雇主与保姆关系的真实反映。每个雇主都想找到一个把孩子当自己孩子的好保姆，但前提是保姆得先证明自己是。而每个保姆大概都希望雇主能把自己当家人，但又不得不面对误解和刻薄。更多时候两者是在猜忌中寻求妥协。很庆幸我们看到的是一位有血有肉的保姆（让我一度产生她是主角的错觉）。为了应对家庭的不幸，她不得不去发廊兼职，还要想办法别让雇主知道。她也像世界上所有的女孩一样，喜欢穿漂亮的衣服，听到别人的赞美会很开心，甚至偷用了雇主的口红。更庆幸的是，生活虽然十分艰难，但她依旧用心在善待孩子。
另一个是关于中产家庭困境的思考，97金融危机到来前的失业潮加剧了这种压抑感。之前看到过一篇文章《香港房价崩盘时》，讲的是97年5月主人公按捺不住房地产热潮首付80万贷款买下了103平价值722万的房子。后来金融危机爆发，房价腰斩70%，房子只值200万，却欠了银行600万。主人公又面临失业选择跳楼自杀，留下孤儿寡母。最后的结局是房子被拍卖了，而这个单亲家庭还欠银行200万。以一种很诸葛亮的视角，如果持有到现在，哪怕722万依然还是增值的。但中产阶级的杠杆能力注定了这种悲剧的无解。所以故事里的家庭运气虽然差，老公炒股亏了几十万，老婆被成功学骗了，但房子还在，妻子的工作还算稳定，新生命也安然降生了。时间是人类最大的敌人，也是最好的朋友。活下去，总会有转机。如果有一个人活得足够长，他就会发现人类史就是一个个的周期史。这个人叫书籍，他承载着先辈的历程。而我们这些渺小的后来者，因为生命的有限，总是陷在其中出不来。
最后是这部影片真正的主题——爸妈不在家。爸妈明明一直都在，只是在这个10岁问题少年的眼里，他们忙于自己的事情，无暇顾及一个孩子的想法，在或者不在又有什么区别。
每一位母亲一辈子总要做好这样的准备，就是在将来的某一个时刻失去自己的孩子。龙应台管这叫《目送》“你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”但她们总希望这一刻晚点来，或者不要来。但不来，孩子们就永远长不大。
02
《爸妈不在家》是金马奖五十周年的最佳影片，阴差阳错今天才看，四个字——名不虚传。
片名叫“爸妈不在家”，给人第一感觉是说主角林家乐的父母不在家，这么理解也不算错，爸妈不在家的话，家里就只剩下林家乐和菲佣泰莉，影片确实也是以这两个人关系由疏到亲的演变为主线铺排故事的，但影片对林家乐父母形象的塑造同样不遗余力，无论从剧情角度还是象征角度看，这两个角色丝毫没有“不在家”的感觉。这么说来，片名起得不贴切吗？
片名起得非常好。如果理解为林家乐的父母不在家，上文已述，反向强调了影片主线；如果理解为除了林家乐之外其他三个主要角色林爸林妈和泰莉“父母不在家”，也没有任何问题，这三个大人的父母要么故去要么老去，总之都处于事实上“不在家”的状态了。这时再看“爸妈不在家”这五个字，就能体味出藏于其中浓郁的“成长感”——爸妈不在家，愿不愿意，自己都得长大。
说“愿不愿意”是因为成人的世界真的不是那么美好：林爸为了这个家，起早贪黑地努力奋斗，可是经济大环境不好，股票赔钱，又丢掉工作，所有的苦只能往肚里咽；林妈怀着二胎，上班也不敢松劲儿，就怕被老板开掉，看着老公备受煎熬，自己帮不上忙，只能揣着明白装糊涂，做一只头埋沙中的鸵鸟；泰莉离开十二个月大的孩子来新加坡讨生活，经济压力很大，每天辛苦做家务，休息日还要去兼职……而孩子的世界，也有烦恼：会成为大人的撒气筒，会被同龄人欺负，喜欢的泰莉阿姨自己没能力留住，只得眼睁睁看着她离开……
每个人都在痛苦之中，谁也没被解救。隔壁的菲佣对泰莉说，这里没有上帝的空间。若论及人生的压力与烦恼，不仅新加坡，整个世界，哪里又有上帝的空间呢，何处真是人间的天堂呢？
“爸妈不在家”——神不在家。每个人孤零零地存活于世，于生老病死间尝尽人间疾苦，那传说中的解救，起码在现世这个“家”中，是等不到的。于是，有人就撑不住了，像影片中那个街坊一样自我了结，早早离世。
那撑住的人，力量来自哪里呢？林爸当然来自深爱着的林妈、儿子，还有未出生的女儿；林妈一样是为了这个家，在崩溃的边缘，也不放弃，报心理建设班自救，确保心里的弦不断；泰莉的精神支柱除了家乡的孩子，还有家乐，她兢兢业业照顾好林家人，就是为家乐的幸福贡献力量；家乐则从泰莉给予他的爱中，懵懵懂懂地意识到人与人之间除了亲情还有别的美好感情，残酷世界似乎有着让人留恋的温暖底色……
因此，其实神一直都在，赐予你挚爱的人，给予你活下去的力量，你为他们承受的每一分痛苦，都不会白费，他们的铭记与反哺就是最甜蜜的回报。
有爱，神就与你同在。
03
作为导演陈哲艺的处女作，真是带给人惊喜。
电影画面，剧情设置，处理的细腻而娴熟。作为一个编导合一的新人，并且是男性导演，竟然可以如此细腻且柔情，真是佩服。
在经济萧条的大背景下，很多家庭承受着巨大压力，艰难生活。十岁调皮捣蛋的家乐，无疑给为养家已焦头烂额的父母带来了更多的麻烦。为了保住工作，不得不找人来帮忙打理家务照看孩子。从一开始的抗拒，到慢慢的接纳，直至最后如同母子般的情感。这个过程，其实也是我们认识家乐的过程。以前都说，小孩调皮往往是为了想得到更多的重视。家乐肯定是如此，父母为了生活，常常无暇顾及到他，母亲严厉的让他感到距离，频频失意的父亲根本没空理他。泰莉的出现，让家乐的生活发生了改变。他的调皮换来的不再是严厉的责骂，会有人开始细心的照顾他。他其实是个聪明又懂事的孩子，让人心疼。从开始厌恶泰莉跟随到最后因为同学说泰莉坏话而大打出手，小孩的世界是纯洁的，他们确实想要的不多，真的关爱与陪伴就够了。奶奶大寿，家乐拿着好吃的出去跟泰莉分享。过生日一定要拉着泰莉合影。他虽然小，却其实明白一套成人世界的规则。最后就算知道泰莉要离开了，他没有哭闹说着自己的不舍。他首先想到的是如何去做些实际的事情好挽留，他去买彩票，因为能让泰莉留下来。骑着单车，想办法买彩票，紧张等待彩票出奖，他都没有多说什么。他倔强的小眼神从片子一开始就感受到了，到最后我们还是可以看见。只是这份倔强不一样。当最后告别的时候，他割下泰莉的一戳头发，提到过几次很臭的头发，可是当她走后，闻到那戳头发，家乐终于流下眼泪。自己，一个人，让人心疼。
家乐的母亲是个强势的女人，跟她职业有关，在公司做行政管理的。对家乐更多是严厉的责骂，家乐的父亲相对软弱，不得志的父亲整个片子里似乎都是一副很窝囊的状态，相对于母亲，他是个和善的人，但很少有他跟家乐的戏。印象深刻得只是在车里跟家乐母亲争吵，最后气撒到家乐身上，把家乐的玩具丢出车外。奶奶大寿，家乐拿了好吃的出去跟泰莉分享，这个举动，是让其母亲羡慕又嫉妒的。还记得后面父子二人在推车，泰莉在发动车子，站在后面的母亲突然感觉到了什么。我想她会吃醋，是羡慕，嫉妒，但是更多得也有无奈吧。挺着大肚子，待在不断裁员的公司，面对失业的丈夫……太多问题缠绕着她，以至于会傻乎乎的相信励志大师买课程去自我激励。但是她确实需要相信“命运在于自己”，其实我们从她身上也可以看见很多家庭里的女主人，强势霸道，可是正因为她们背负着太多压力，不得不坚强。
泰莉，一个有故事得女人。不知道她在她原来的国家经历了些什么，她会抽烟，会开车，手腕上有着两道伤疤，有个快满12周岁的孩子，打电话回家…都是从只言片语间传达出这些，我们想不到一个刚生完宝宝的依然还是爱美，看见口红忍不住试试的28岁年轻妈妈这样背井离乡得赚钱，究竟发生了些什么。但是从她和家乐的相处中可以感受到她的真诚与善良。对待家乐如自己孩子一样，总共打了家乐几次耳光，那都是一种对待自己孩子的态度。以后最后代替其父母去学校，央求校长不要开除家乐。最后在离开的时候，家乐在车里，泰莉和母亲一人在车门一边，截然不同的态度语气，或许我们也能知道家乐是多么希望泰莉留下。
好吧，说点其他的。新加坡真的是个怪异的国家，哈哈，竟然那么自然流畅的将中英混合说出。很有特色，里面的家乐的父亲，很眼熟，想着想着，在他不发福前应该就是记忆中仅存得几位新加坡演员中的一位。（原谅如此绕口，就像表达，岁月不饶人他变了发福了）。
里面的台词和很多动作都是很细微的点，设置的特别好，特别生活化，就如生活在我们身边一样。整体的色调和画面都偏清新。我还是挺喜欢这中平凡生活里的你我他。
故事其实让我们看见那个时代环境下，小孩的童年是不具发言权和存在感的。捣蛋或许能引起一点得注意，他们在家是孤独的。要么楼下小孩聚在一起玩耍，要么就一个人。大人无暇顾及小孩的心理状态。缺少陪伴的童年，是不完整的。不过看着泰莉离开，慢慢家乐也会明白理解自己的父母。相比较泰莉的孩子，至少他的父母是在身边的。
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