《独行侠》是一部由约翰尼·德普、艾米·汉莫和海伦娜·伯翰·卡特等主演的西部动作冒险电影，影片在网上的评价是怎样的呢？跟小编一起来看看吧！
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打开电脑决定看这部片之前，我先翻了下演职员表，“《加勒比海盗》导演戈尔·维宾斯基、制片人杰瑞·布鲁克海默与演员约翰尼·德普的再次合作”，还有海伦娜的加持，似乎不会差到哪里去，还让我有点小期待，可能大家的评分是不是太苛刻了？看完感觉，这的确不能算是一部烂片，但整体仿佛加勒比海盗的西部低配版……片子放到20分钟左右，音乐一响，我一阵出戏：这片子的音乐风格和乐器配置咋和加勒比海盗这么像？再一翻演职员表：配乐 汉斯季默……得，加勒比一群人都在西部相遇了……（虽然有点出戏，但音乐其实做得很赞）
几乎是相同班底，类似的配置，让人不禁觉得独行侠是迪士尼想要复制加勒比的成功……事实证明，失败总是可以完美复制，成功的路却是走一条少一条，可一不可再。如果没有加勒比1做对比或者完美复制了加勒比模式，可能会觉得这部戏有4星，可独行侠的剧本、人设、节奏还称不上是加勒比的“完美复制”，只能算个cosplay。（只对比加勒比1，那是神话的开端~）
首先，剧情上、人设上两部剧十分相似：
加勒比：一本正经愣头愣脑的小铁匠为了救心爱的姑娘，神神叨叨的船长为了复仇，两人携手（？这词哪里怪怪的）踏上征程，最终战胜狡诈残忍的反派。
独行侠：一本正经愣头愣脑的小律师为了救心爱的嫂子（这设定？？？），神神叨叨的印第安人唐托为了复仇，两人携手踏上征程，最终战胜狡诈残忍的反派。
你看，换几个名词，把黑珍珠换成白马和火车，把大海换成戈壁荒漠，其实大主线是一个故事……哦，对了还有小铁匠和伊丽莎白一开始因为阶级身份难以相爱，小律师和嫂子反正也因为种种原因不能在一起……写道到这里我又忍不住去对了两部剧的编剧名字……
其实相近的设定并不让人排斥，这么多年看了这么多剧和电影，看到开头人设后很多剧情走向我们还是能猜到七七八八的（神剧和雷剧除外），迪士尼的合家欢风格我也没指望他能来个暗黑大反转，只要能拍得好看就行……可这部剧的节奏也很迷醉。
开头和结尾的火车戏份其实拍得很不错，算是两个高潮。独行侠开头成功调动了我的情绪，结尾两辆车在铁轨上的交错运行带出的动作设计也十分精彩，算是成功复制了加勒比的节奏，可惜独行侠中段情节实在是太乏力了。
对比一下两部片子的节奏和剧情吧：
加勒比开头30分钟：船长、小铁匠、女主等继出场，初步交代了前景及人物感情关系，船长逃脱和铁匠铺斗剑两段十分精彩的动作戏，船长的急智、小铁匠的耿直以及两人的武力值展现无疑。
独行侠开头30分钟：唐托、小律师、嫂子等出场，同样初步交代了人物各种感情纠葛，一段还不错的火车逃脱戏，唐托神神叨叨有急智，小律师耿直死心眼，反派狡猾又残忍。至少到这里我觉得独行侠是不输加勒比太多的。（额，除了普叔没了腰这一点……）
之后的一个多小时：
加勒比中相继出现：亡灵船袭击皇家港劫走女主、船长小铁匠智取拦截号、伊丽莎白看到满船骷髅人、拦截号黑珍珠开战等等小高潮，期间穿插文戏交代了诅咒相关情节、小铁匠身世、船长的过去、小铁匠女主感情戏等等，张弛有度，全无尿点。
独行侠开场半小时后的剧情：一段看不清谁是谁的正反派马戏枪战、一段白马会飞的仓库逃脱、一段主角光环强大的印第安人白人的战（真主角自带闪避光环，配角分分钟中箭），能想起来的高潮勉强只有这几个，而且没太多好看的动作戏，基本靠配乐调动感情……文戏上交代了唐托的过去、反派很狡猾很残忍、反派之一也很喜欢嫂子……文戏交代的情节，额，基本不太能算情节，非常松散，没有加勒比那种步步推进的流畅感。另外每次准备开枪前都是一大段一大段话，太磨叽了，有什么话开完枪再说不行吗？这些话除了拖时间和让人跑掉没有其他意义啊……因为男主大难不死过所以不会再死是什么设定？主角光环是可以这么明着摆到台面上的吗?
P.S. 中间律师骑着白马带着反派从荒漠走过，陪着祝祷与音乐一段画面我觉得是很不错的，个人觉得中间这一个多小时就这个画面最赞~
结尾30分钟高潮段：
加勒比：死亡岛一战亡灵海盗与皇家海军、船长小铁匠与巴博萨两边同时展开，动作设计与音乐特效完美融合的高潮，最后一段劫法场又是一个高潮~
独行侠：虽然也是唐托与律师两边同时展开，但是基本没有好看的动作戏份，火车不断变道的设计很不错，白马伴着威廉退尔序曲飞驰真的很棒，但人物在这里反而显得弱化了，感觉没咋打随随便便坐坐车就赢了……这一段不能说不好，但总觉得差了口气，貌似这和片子资金问题有关……
独行侠电影里所谓文明与所谓野蛮的碰撞，何为文明？何为野蛮？历史的车轮与自然的马蹄谁才能带领时代前行？正义、仁慈、法律如何平衡与定义？其实感觉到导演想表达很多，但是又没有交代清楚……乌鸦到底死了没有？乌鸦象征什么？白马是有真的有灵吗？白马又象征什么？故事里银子弹被发射，最后结尾唐托又把银子弹给了小男孩，那唐托的故事到底是真是假？似乎一切很有隐喻又似乎一切都不清晰……让人看的时候总会有些不太舒服，不如砍掉一些细枝末节更直白地表达，缩掉半小时可能这部戏会更好~
再说说表演和人物塑造上：
比起巴博萨船长的阴险狡诈、贪心多疑、剑术高超又能时不时小幽默的人设，这里的反派真的太单薄……只能吞吞心脏开开枪……
比起机智勇敢又向往自由的伊丽莎白，嫂子好像啥都没干可喜欢她的人很多，律师和他哥+一个反派……虽然也能开开枪，但是比起敢只身一人与巴博萨谈判的伊丽莎白、比起烧掉所有朗姆酒引来救援的伊丽莎白、比起一人划着小船回去与心上人一起战斗的伊丽莎白（不提2里她人设有点崩），嫂子爬个火车还被反派抓住，在几个男人间摇摆不定，对待孩子的柔情好像又不够，最后只能等人救……我真没看出来嫂子哪里值得这么多男人喜欢……白马比起猴子倒是帅很多，我宁愿选择白马才是女主……
比起一开始愣头愣脑死心眼高武力值、后期灵活多变敢于决策有担当的小铁匠，律师只有对所谓正义盲目的坚持和让人觉得欠打的仁慈，战力也不咋地基本靠运气，这一切导致唐托每次说kemosabe我都觉得他其实想骂“可不傻b”……
海伦娜纯粹打了个酱油，不评论。
另起一段说说德普叔，一言难尽的普子……唐托和船长都是有点神神叨叨又有着很多过去的角色。船长骚浪贱但是有故事有急智有武力有义气，眼里充满光彩和灵气~到了唐托，虽然也偶尔能看到德普眼里那种光彩，但总觉得少了什么，角色设定太相近扮相又太奇怪，去除奇特的油彩感觉唐托实在不是一个有魅力、有特点的角色，只是船长的一个残次复制品……反而老年唐托的觉得很不错，混沌的双眼里透露出一切应该有的动人情绪……
感觉这几年德普的演技和状态确实不那么稳定，曾经在爱德华、Sam、唐璜、船长、James Barrie、威利旺卡、陶德等等角色里我都能看到他眼里的灵光（原谅我想不出其他更合适的词汇~），现在这种灵光却似乎越来越少了，我真的不希望德普就这样老了，他必须尝试新的人设和表演模式，否则不断重复船长只会慢慢消磨掉他眼里曾经的灵气。想到半百老汉（×）光着膀子拍这部戏有点心疼他（背后邪恶之花的大纹身没露出全貌好遗憾），可又想到这部戏里普子真的没有腰……17年老头瘦回来了，希望状态能好起来吧~毕竟是我那么喜欢的演员~
02
《独行侠》虽然没有摆脱殖民话语和个人英雄主义的桎梏，但较之前的美国“超人”题材电影有很多突破，也体现了近年西方故事题材电影的一个趋势，即刻意解构电影叙事空间的真实性，放弃讲述者的可靠性权威，打断故事完整性，肢解线索的连贯性，开放阐释解读空间，具体表现为剧中倾听者的质问，你说的都是真的吗，讲述者似是而非的回应，相信你所愿意相信的。
不要寻找完整故事和人物，只捕捉你所想要的信息和解释，当然对故事情节人物对应可能存在的历史真实的执着兴趣依旧是这个文本想要提供的，也蕴含了前传后传外传的可能性，也注定这些传对第一次讲述的难以超越性。
整个故事建构的确实挺不错的，对美国殖民史，美国资本积累方式，资本主义与基督教精神，都有象征性构建，独行侠、美国政府、美国军队、资本家几方及其理念代表在火车上对峙的那一幕真的是处理得很好。
暴露和讽刺都还是有力度和深度的。有很多尖锐的细节。
两个主角的关系，在事件中作用的处理，让人联想青蜂侠，但后者实在是完全没有利用好这两个身份主体。
还有印第安传统宗教神秘因素和真实的关系，处理得模糊，从而聪明，能看到《百年孤独》的影子。
Johnny Deep和蒂姆波顿他媳妇的演技不用说。场面、空间、音乐、节奏也都很好。推荐小伙伴们看哦~Johnny Deep太萌啦>.<
03
电影《独行侠》，故事背景是1869年的美国，正是美国内战刚结束时候，政府鼓励民众西迁，东西部铁路在这年竣工。东岸民众疯狂的去西部淘金，开矿，电影里说的是银矿。原住居民印第安人，不能理解政府的政策理念。由此引发强拆再所难免，钉子户拿起武器起来与政府对抗袭击铁路局，美国游骑兵，白人在动乱中趁机屠杀原住民。电影里面的画面唯美很是原生态，意在展现一个未被文明污染的原生态的自然景态。主人翁john,是一个涉世未深的地方检察官员，相信着法律能够为正义撑腰，当他亲眼目睹自己的哥哥被食人魔卡文什迪开膛破肚后，他的信念开始动摇。tonto是一个印第安罪犯，整个电影里他都是以花脸出镜，故事是以他回忆的形式展开的，他告诫电影里听他讲自己经历的小朋友时说，要伸张正义就永远不要摘下面具。这句话深深的反应了英雄的无奈与现实的现实。好人无颜面对这文明的世界，还是好人以真面目示人是危险的呢？不管怎么样，这都是悲哀。理想化性格的主人翁jhon被现实逼迫成为英雄，并在从中成长。tonto,虽然他从小在印第安人的部落里长大，可是文明人不折手段的趋利行为，就曾深深的伤害了他，为了一块怀表，他害死了一个部落的人。他更能理性的看待，他的理性来自仇恨。jhon的理想化，与tonto的老练，还有那匹灵魂之马，使电影张力十足，生趣洋溢。当文明以文明的方式践踏自然的自然，总会有人会出来捍卫，虽然不一定能够成功，但是至少他们表明了他们的态度。tonto在电影里多次说道，自然确认不和谐了，电影最后的画面是一只兔子抢肉吃。自然确实不和谐了。当文明以文明的方式践踏自然的自然，自然自然会以某种方式回报……
04
独行侠是德普大叔和Disney以及加勒比系列导演合作的又一典型之作。
说实话，自加勒比3之后，大叔的颠峰时期已经慢慢过去了，上次和伯顿的Dark Shadows更是只能用惨不忍睹形容，自此之后粉丝都在吐槽他的选片水准，更担心他会成为下一个尼古拉斯凯奇。
就电影整体而言，其浓郁的西部风和【愣头青在看似神经质的世外高人的指点下终成一代盖世英雄】 的设定实在让人无感，毕竟这些都已经烂大街了。
在cast上，男主说的好听些是呆萌，说白了其实就是太傻太天真；
海伦娜大妈还是我们的大妈，虽然这一次真心是酱油的不能再酱油了，简直是浪费了缪斯女神的高冷身份；
德普大叔已经不是我们的大叔了，当年那个翘着兰花指、踩着猫步、让万千少女尖叫思春的妖孽男已经渐渐消失了，留下的是订婚后渐显发福的肚腩。
但是话又说回来，电影虽然内容老套，但在情节发展上至少还是紧凑有张力的，估计导演也害怕观众们在烂大街的剧情和拖沓节奏的双重折磨下，会彻底抓狂吧。
纵观全片，还是有几个镜头能给人留下些许印象的。
比如那一大群狂喊“有鬼啊”的清朝劳工、
那只脑回路和运动神经都无比发达的白马
以及那只让我看到一半还在不停怀疑“它真的挂了吗”的破鸟。。。
全片最激动人心的情节应该就是最后车顶追逐戏中，白马同志纵身一跃，赶在火车前跳进隧道的那一幕了，让人情不自禁地想回放好几遍啊好几遍。
总而言之，言而总之，在有过黑暗阴影的铺垫之后，我表示对大叔的这部电影还是能够接受的，加上的确不错的BGM，评个四星还是能对得起我的良心和那整整一袋子瓜子的。
P.S. 我向来是不惮以最坏的恶意来揣测一部电影的深层寓意的，对于本片，我能想到的是：
历史的车轮是不会停滞的，也许对原住民的这次屠杀能被及时阻止，可是谁又能保证下一次呢？
原始积累对于亚非拉以及印第安人的确是巨大的灾难，可对于整个世界而言，谁又敢否认其里程碑式的意义呢？
所以马克思才告诉我们，必须以辨证的眼光看问题。
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