《寒枝雀静》是一部由瑞典、德国、挪威和法国共同制作的喜剧电影，影片剧情诙谐幽默，寓意深刻，网友们对这部电影的看法是怎样的呢？一起来看看吧！
01
罗伊·安德森通过这三部电影建立了比较极端的个人风格，不仅仅在电影语言上，也在电影内容上。戏剧被消解了，叙事消失了，只剩下一个个若即若离的片段在不停地重复生活的残酷和悲哀（《你还活着》是一个例外；它也成为我觉得三部里最好的一部）。这样的拍片方式未必能体现一个导演对宏大叙事的掌控，但确实能把一个人想要表达的东西表达到绝对极致，所以你不能说它不成功。另外，有些镜头做得很妙；一个镜头里有多层故事。似有似无的象征性其实颇能抓住观众的。
02
思考“鸽子在树上反思存在主义”，
就好比莎士比亚对我说，“To be or not to be。”
这是不是个问题？
罗伊·安德森对我说，这是个不成问题的问题。
于是便有了——
《寒枝雀静》
En duva satt p? en gren och funderade p? tillvaron
它是一部怪奇的电影，单凭海报就能看出一丝端倪。
还有片名，本应该叫“一只坐在树杈上思考存在的鸽子”被译为“寒枝雀静”。
这个译名是我自高考以来，再一次感受到中国文字是如此的博大精深。
它获得了第71届威尼斯电影节最佳影片金狮奖，是导演罗伊·安德森耗时四年，被其称之为关于人性的“生活三部曲”的完结篇。
开篇《二楼传来的歌声》
中篇《你还活着》
它们像三个孪生兄弟，却又各自有各自的脾气。
你可以说是一种延续，也可以看做三个不同的个体。
相信如果你喜欢“寒枝雀静”，同样不会错过另外两部。
但这样一部优秀的作品，在豆瓣和IMDb上的评分也仅仅是及格的水平。
确实，有人说它很难懂，只不过是导演的私人物品。
但当你看出这个人的野心，他应该会兴奋不已。
罗伊·安德森（Roy Andersson）
瑞典导演，26岁毕业于斯德哥尔摩戏剧学院，曾师从电影大师英格玛·伯格曼。
至今只拍了五部剧情长片，却仅凭这几部作品狂揽国际各大电影节奖项，可谓是实打实的安德森出品，必出精品。
有趣的是，他的第二部作品《羁旅情愫》在戛纳电影节惨败后，他再也不拍电影，做了25年的广告导演，直到1981年成立自己的制片公司Studio24，才回归影坛，并在2000年用《二楼传来的歌声》一举拿下戛纳评审团大奖。
《瑞典爱情故事》剧照
《二楼传来的歌声》剧照
看剧照便知，他的个人风格发生了巨大的转变，直至今日也愈发成熟。
回到《寒枝雀静》，它不像是以往看到的单一的叙事，而是通过不同场景发生的事拼接起来，让故事得以延续。
硬是要挑出一条主线的话，可能就是两位玩具推销员萨姆和乔纳森通过地推的方式兜售会令人“开心”的玩具，过程既荒谬又有趣，在这个过程中会出现不同的人，发生不同的事。
两位大兄弟“娴熟”的销售技巧
他们两个的存在让我想到贝克特的《等待戈多》里的戈戈和狄狄。
他们每天出现在同一地点，同一时间，等待着戈多的到来，却不知他是否存在，可他们宁愿相信戈多会来，因为他们除了等待，别无他法。
舞台剧《等待戈多》
这个荒诞至极的故事和萨姆，乔纳森不谋而合。
他们每天从装满失败者的廉价旅馆出发，兜售着带给人快乐的玩具，自己却怎么也开心不起来。
“快还钱吧，大家都难。”
重复着没用的销售话术，玩具不仅不搞笑甚至还吓到别人，每天需要面临老板的催款和客户的欠债，干乏了想要放弃，却又强迫自己打起精神，面对美好的明天。
1943年 既然酒瘾上头，我们就献上一吻吧
全片都是用最原始简洁的固定镜头，摒弃了所有的拍摄技巧，它更像是实景的舞台剧，一幕幕地播放出来，你再自由排序，构成一部像诗集般的作品，以致于每一帧都像一副名画。
正因为镜头语言的干净，你会注意到导演对于每个场景构图的细心，他企图让这些固定镜头变成我们的眼睛，让我们最大限度地观看到整个场景。
所有场景实景搭建，并在棚内完成拍摄
同样也是因为这样的局限，会出现时代乱入的戏码。
萨姆和乔纳森迷路进入的酒馆，查理十二世的军队突然穿越进来，这很荒谬，但也令人捧腹大笑，不免惊叹于导演的想象力。
不仅镜头语言苛刻，就连人物也异常怪奇。
导演将所有演员皮肤都涂成白色，用没有过多情绪的方式表演。
这很像日本的能剧和歌舞伎，一方面会给人视觉上更大的冲击，一方面有着戴上面具表演的意思。
我觉得这样更能解释演员的表演状态，如果导演不做这样的处理，你一定会觉得他们说话很奇怪，但他处理过后你反倒认为说得通了。
“很高兴听到你很好”
比如贯穿始终的台词，“很高兴听到你很好”，当我们在说这样一句话的时候，其实我们的内心毫无波澜，这很像你在微信里发“哈哈哈”给朋友的时候，你并没有笑，这不是伪善，这就是人性而已。
“很高兴听到你很好”
导演自己也说了，这句话其实意不在反讽，只是单纯的觉得这句话很美好，是对他人表达关心，不管他内心在想什么，但他这么说了，你会觉得自己被牵挂。
再说到细节，导演真是处心积虑，精心设计。
虽然每个场景在变化，但有些场景出现的人物其实在之前就出现过，如果你仔细看，会找到很多惊喜。
比如餐厅外的场景下，是军人的故事线。
当我们注意力放在餐厅外的军人上时，在餐厅内出现的人物，是前一场景的舞蹈老师和被她骚扰的男学生，还有片头“与死神的三次相约”第二约中的儿子和女儿。
他们的故事没有结束，舞蹈老师握着男学生的手，男学生甩手离去，舞蹈老师抱头哭泣。将近片尾，老师再次出现，但她已为面包师的妻子。
所以，你会发现导演给他们戴上面具后，有意而为之的弱化了所有人，不看第二遍你可能真的记不得里面的面孔，那些隐性的故事线就显得珍贵了。
当然，看这样一部电影，你没必要去深究其故事，因为它本身就是导演看了一幅画，读了一本书，观察到生活的某个细节，被打动后通过设计搬上了荧屏。
彼得·勃鲁盖尔《雪中猎人》
就像片名灵感来源于彼得·勃鲁盖尔的画作《雪中猎人》，窗口赤膊抽烟的男女来源于小说《局外人》，沙滩上躺着的男女来源于米勒和梵高的启发，这是一幅很美的景象。
两小无猜与单身狗
值得一提的是那个铜制火炉，它来源于亚叙人。
这是一群泯灭人性的阶级，他们折磨投降的敌人，将他们赶进这样的设备，被折磨的人们从里面发出痛苦的声音会通过外部的“乐器”过滤成鸭叫，亚叙人则在一旁观赏，开怀大笑。
这放在当代，也是件恐怖的事情，我们更愿意相信人性善良，而不愿提及那些违背道德的事迹。
这么一看这部电影还是挺丧的，没有任何希望可言。
但回过头想想，我们算是活在和平的年代，我们从来不会失去希望，因为我们无条件抱有希望。
和萨姆，乔纳森一样，他们本身虽知没有希望，但还是愿意相信会有希望。
但一切建立在道德之上，萨姆在最后重复了那么多遍的“你觉得为了一己之快，而去利用别人这样真的好吗。”便是这部电影传达给我的价值，守住自己的道德底线，莫将快乐建立在别人的痛苦之上。
导演并没有把它拍成悲剧，而是诙谐幽默的喜剧，萨姆和乔纳森活成了笑柄，也让我们这些看客忍俊不禁。
因为人生就是充满了荒诞和诙谐的，容不得你悲伤。
我特别喜欢其中一段是老师叫女孩上台表演节目。
女孩说朗诵自己的诗歌，老师问她写了什么，
女孩说“鸽子在树杈上一边休息一边沉思，”
老师问，“他在思考什么”
她说：“没有钱。”
你看，人生啊，还是得务实一点。
03
一个个的人都是僵尸脸，整个电影都是灰色的基调，很缓慢的进行，各个小故事除了让我偶然发笑之外，好像是非常无聊的，我们的生活是不是就是这样的无聊，像僵尸一样的活着，在日复一日的学习工作中，变得越来越相向。最印象深刻的就是在酒吧里侍女与年轻客人们的对唱，“如果没有酒钱怎么办？”“那就给我一个吻吧”歌曲也好听，故事也特别，我也想穿着棉布大裙在酒吧里转着圈唱歌。哈哈。
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