《江湖儿女》是一部即将于今年的9月份上映的爱情犯罪电影，影片剧情精彩，扣人心弦，小编整理了一些关于这部电影的观后感，一起欣赏吧！
01
慕尼黑电影节观看。
感觉如同另一个另一个版本的《山河故人》。
贾导新作《江湖儿女》聚焦的依旧是大时代背景下小人物的故事，通过小众国产黑帮题材诠释江湖中的情和义，故事背景依旧设定在山西，有90s集体看小马哥提升业务水平的黑社会，原声不变的是叶倩文，观影时从头猜到尾这到底是部什么片子，徐峥出场时仿佛公路片(《人在囧途》)，冯小刚出场又变身喜剧片(《甲方乙方》)。
片子里埋了很多条线和以前的片子遥相呼应，赵涛演技达到了新的境界，完全不输廖凡，尤其是手里那个瓶子的运用。
唯一的不足，就是故事结构太散，不如《山河故人》那般连贯。
贾导面相和善，说话轻声细语，在之后Q&A谈及影片译名《Ash is purest white》说灵感来自山西火山群，他希望给时代变迁下被遗忘的炮灰拍点什么。影院全场爆满，多半德国人看的得一头雾水，因为西方体系里压根没有"江湖"，自然也难以理解里面的"关二爷"。
如今江湖仅存于北方——贾樟柯的山西，冯小刚的老炮儿和张猛的东北，就像抖音和快手的区别，就差在那一丝烟火气上吧。
02
昨天跟同学去慕尼黑电影节看了这部映影片，因为放映结束后有导演观众的问答环节，有幸能够借此验证、质疑和丰富自己想法。下面所有出自贾樟柯的解释也都会注明。
本片中文名称是《江湖儿女》，按照贾樟柯的讲法，背后有三个原因。首先跟费穆导演有关。他在2010年拍完《二十四城际》之后想要拍关于上海的历史纪录片，就去香港采访《小城之春》(1948)的女主角韦唯女士，从她口中得知费导有一部筹拍于1949年左右的的遗作（后于1952年被朱石麟和齐闻韶（原片编剧）搬上银幕）。虽然贾樟柯在一次采访中说，采取同样的片名是向费导致敬，但后来在《电影手册》中坦陈，自己“忘了那部电影的故事，但记住了这个片名。‘儿女’好理解，‘江湖’这个词可能很难翻译成外文，江湖意味着险恶的冒险旅程，复杂的情感经历，秩序之外的世界，规则之外的情义。那拍电影呢？我想我们也是江湖儿女。”这也就引出了后两个原因，贾樟柯当下的处境和过往的经历有关。一方面，贾樟柯认为江湖是处在正常社会秩序之外的边缘社会，而自己所坚持拍摄的独立电影在行业中有着同样的地位；另一方面，之所以片名比故事本身更让他难以忘怀，是因为这几个字触动了他对过往的怀念和理解——他自己小时候的生活中是有很多大哥的，自己也是受到当时港台电影的很多影响，一直有武侠情节。
贾樟柯这样的解释容易造成的误解是，《江湖儿女》的重点是‘江湖’，但在实际电影叙事中，儿女和江湖是两条互相支撑的脉络。江湖和儿女分别表现了各有正反两个面向的两套逻辑，且双方又要在对方中毁灭与生成。江湖，有序时表现为义，失序时表现为利/力。倘若不是独闯江湖，那么身在江湖就必定有自己的帮派同党，有内（内分长幼）外之分（外人不必然是敌人，比如本片中警队的队长，他在二哥遇刺和斌哥还乡两次探望期间，衣着上表现为自己人，语态上则故意显得很仗义）。所以，义也会分别被修饰为忠义和侠/仗义。而在影片中，江湖的解体便是从这两个方面开始的。斌哥自己是个仗义的人，在二哥出事之后和巧巧一起拿出不少钱给二嫂，所以他自然也期待自己的人是因为义气而聚在一起，因而他带着兄弟们，背依“其利断金”，坐观《喋血双雄》。而贾樟柯通过影像对这两个意象的解构恰揭示了他心中的江湖渐渐走向失序的原因。《周易·系辞上》讲“二人同心，其利断金；同心之言，其臭如兰”，其中，‘利’表锋利，与兰嗅一外一内，皆是同心的结果，这正是斌哥想要为自己打造的江湖。结果斌哥入狱后，树倒猢狲散。其利断金的实质反而成了以利相交，利尽而亡。而二哥的死，斌哥两次被黑，都是因为新人要出头。他们的方式过于野蛮，纯靠蛮力，毫无规矩，就像当年疯狂滋长的房地产。所以在影片最后，当斌哥出走时，这倔强似乎在呼应小马哥的江湖至理，要争一口气，要把失去的东西拿回来，但是在一个内以利相合，外以力相交的江湖中，他已经失去了建立秩序的基础。
斌哥这帮人，作为一个特定的帮派，与之相对的是其他帮派；所有的帮派加在一起构成黑道，而与之相对的则是白道；黑道和白道共同构成了社会，而与之相对的则是家庭。贾樟柯没有像片中客串的另一位导演那样去讲老炮儿为小炮儿立规矩的故事，也没有像他喜欢的黄飞鸿和小马哥那样让江湖中人维护本应是白道应该维护的秩序，这些根本不是贾樟柯的人生经验 和想象力之所在。他是一个在蛮荒而疯狂的年代努力将自己从小县城甩入都市后的返乡之人。他的怀旧和哀思，在江湖中受的伤，可能只有在家庭/爱情之中才能得到关爱、理解和慰藉。贾樟柯说，自己在拍摄电影的同时中不但去回顾了自己十几年用不同设备拍摄的各种影像，同时也渐渐反思自己的经历，理解了周遭最近的人。按照他这个讲法，我们看到，时间一方面体现在拍摄技术上，从数码影像，到胶片，手持，网络直播，实时监控，另一方面就体现在巧巧这个角色的成长，具体说来，是贾樟柯理解的巧巧的成长（与此相对，斌哥的时间观中只有有序与失序两个节奏，如同钟摆，就像贾樟柯自己的影像中所执着的过往和当下）。
巧巧代表了儿女这条脉络，其有序时表现为情，失序时表现为欲。理解这一维度走向失序的过程是理解这个电影末段的关键。按照斌哥在奉节的解释，他自己出狱后被小弟们抛弃了，所以他以同样的方式去理解他和巧巧的关系。可能江湖的坍塌让他自觉被世界抛弃，在抽象而强烈的抽离感之中已经无力去体会一个为我坐牢五年的巧巧与一帮入狱之后便弃我而去的小弟之间的区别。他一心想着在江湖中再闯出一片天地，再杀回去，把自己失去的东西拿回来。所以当巧巧为情南下寻夫时，她并不知道自己面对的是一个只能为义北上的大哥，也并不知道，因为自己从未踏足江湖，从未被失去，所以没有被拿回来的必要，更因此在斌哥那里没有意义（当然，后来有意义了，因为斌哥腿脚不便之后，她是斌哥觉得唯一不会嘲笑他的人）。倘若当年为斌哥开枪、此刻请斌哥返乡的是马仔，或许情况会完全不同，因为这说明他的江湖还在。类似的是，巧巧起初也是不理解斌哥的，她既不认同江湖的道理，也不愿意在江湖飘荡，她的挂念是家庭，是结婚和赡老。所以当斌哥在奉节牵起巧巧的手，说这只手救过我，巧巧失望的关键可能并不在于他牵错了手，而在于斌哥是用义的方式去回应她的情，这根本就不是她想要的。所以，主人公看似交织在一起的命运其实是分叉的，三晋大地上被风沙掩埋的裂痕在川渝的雨水中暴露无遗。就此而言，巧巧对斌哥的情是在斌哥对巧巧的义之中被浇灭的。
以前在大同，巧巧跟江湖中人的关系是斌哥在江湖中的地位所决定的，换言之，她并没有独立闯江湖的经历。以上述雨夜长谈为分水岭，巧巧的成长分成两个阶段，前后经历了两次一无所有，在情节的发展上都与情到欲的转化有关。首先，由于不明白江湖凶险，钱包被偷，导致财产上一无所有。从这时开始，巧巧被抛入了江湖（可能因为身份证和钱的丢失，她不能通过正常方式找工作并用自己的劳动维持生存，而这正是一个人在白道生活的关键。当然，时间短促，她也没有准备找工作。）。似乎在贾樟柯眼里，巧巧才是仗剑的侠客。他说，赵涛在表演过程中是把那瓶水想象为一把剑来使用的（所以用水瓶开门以及在宴席上与人举杯就变得非常丰富）。但这把水做的剑同时是用来解渴的，换言之，是用于满足最基本的生存需求的。所以她处江湖有两个维度，一方面是满足自己生存的欲望，另一方面，为这一目的在手段上就要利用他人的欲望以及由此展现出的弱点（不论是骗钱还是开走摩的）。这里所说的情到欲的转化是说，一方面失序的江湖中无处不在的欲望替代了真情，就像无孔不入的蛮荒的力量替代了道义。另一方面，对满身欲望的人，只能以欲制欲。就像对只能理解力量的人，首先必须以暴抑暴，就像巧巧当年向天开的两枪。所以，当巧巧一个人在一个已经失序的江湖上行走，她最基本的本领就是对他人欲望的洞察。在斌哥抛弃巧巧之后，她又经历了情感上的一无所有，这种一无所有并不是说她丧失了感情的能力，而是丧失了感情的对象，于是情感被解放为脆弱而盲目的欲望。并非徐峥真的欺骗了她，只不过这时候她选择让自己被徐峥欺骗。但是后面她清醒了，她不再欺骗自己，因为她明白自己不可能再把自己托付给任何一个人。巧巧的这两种遭遇正好对应了传统武侠片中独身漂泊江湖的两种方式：一种是深谙世事，靠机敏的嗅觉在江湖上混口饭吃；一种是为情所困，孤魂般在江湖上游荡（后者如李寻欢，如王家卫的欧阳锋。当然，赵涛可能没有完全表现出这种风范。）。两种情况下巧巧都没有完全自失，江湖，因她不混不浪，守住了对人对己的底线，因而是‘闯’ ‘出’来了，这才有了后面这一幕。
巧巧走出火车见到飞碟，贾樟柯说，意味着她在彻底的孤独感中把握了自己，用魔幻现实的手法引出飞碟是要表示，此刻她已经可以与天地交流。理解巧巧在站台的这一幕是理解后面的关键，直接涉及到我们如何理解她回老家之后在麻将馆重新建立的江湖秩序。与在秩序和失序之间做钟摆运动的斌哥不同，巧巧此刻已经不再感到自己是被抛出来，而是自己把握了自己的命运。此时其实是有多重的可能性向她展开的，即便此刻她决定留在新疆，决定出家，决定回去找工作嫁人过日子等都不意外，因为世间似乎已经没有任何一个具体的东西可以成为她的羁绊。一切都取决于她自身的意志。但是她决定回去重建一个江湖，一个她一直不理解且排斥的东西（我所否定的可能性是，她因为服过刑，并不好在白道上混，但是要知道，即便是在黑道上，她也并不只是为了活着，为了找口饭吃，因为不管黑白两道，随便找人嫁了等各种省力的方式是最符合这种需求的。但是她现在有一份产业，而且明显在黑道上维护这份产业是需要各种能力的。既然她没什么可争的，这就说明，她在孑然一身之后仍然有自己坚守和认可的东西）。这就有意思了，她的动力是什么？当然，从戏剧冲突的角度，我们可以理解，如果要探讨的问题是重新建立秩序的可能（而不是展现作为一个渺小的个体单纯顺从于无序的命运），情节上需要巧巧回去，但是恰恰是这样一个问题需要我们理解她，否则这样的可能性便是空谈。
因为贾樟柯说，自己是从男性的视角理解的巧巧，虽然她戏份最重，但这并不是女性视角的电影，所以一个可能性是，导演对于之前的秩序的怀恋是通过巧巧实现的。换言之，巧巧其实承担的是男性对道义的理想。如果是这样的话，此处就会非常薄弱，还不如当初找个马仔替换巧巧去放枪。这种一厢情愿如果要在女性体验中讲得通的话，就不可能是在站台那里在绝对的孤独中获得自我，反而恰恰是要在对恋人一去不复返却又无法释怀的怀恋中，让自己成为自己的恋人。当然，这并非是自恋，而是说自己去承担起以前的恋人的角色，让他的精神在自己的身体中起死回生。因为贾樟柯一直说，这个电影跟他这几年最自身生活的反思有关，我建议他再多努力一下，好好理解一下为什么有个人做这么多，是要有自己的事业还是为了你。。。
然后就涉及到本片最大的问题了。巧巧回去之后，是怎样重新聚拢起这个江湖的？因为前面已经讲过，这个江湖在内外两方面分别由于利和力崩塌了。如果巧巧（父亲去世，斌哥抛弃，只身一人，女性）要建立新的秩序，就要面对这两个问题。我觉得，这可能也是对于世态炎凉一向在意的贾樟柯来说最重要的问题。贾樟柯自己说，巧巧这个角色并不是个英雄，而只是坚守了做人最基本的道义和底线（他也是这么理解巧巧照顾斌哥的原因的。因为单纯出于道义，所以她拒绝了斌哥的牵手，也不关心林家燕的消息）。如果这样，其实就没有提供克服之前问题的可能性，这点某种程度上也可以从影片中看出来：比起以前斌哥的气势，巧巧更像是一个讲基本法的老板，小弟作为工人在那里领工资。那么其实有另外两个可能性是被放掉的，一个是巧巧真的是靠道义聚拢起一帮人；另外一个是巧巧从情的角度去贯通义。这两者都很难，难于上青天，但是没办法，我们现在已经处在一个不上天堂便下地狱的状态，没有什么能停在原地。至于前一个可能，可以想见巧巧一定要做出巨大的牺牲，并且唤醒人们心中的良知。我们，处在这个时代的我们，基本上是不相信这一点的，我们对自己的勇气和他人的良知都没有信心。但是电影的意义之一就在于讲出可能性得以变成现实的肌理，而不只是停留于去担忧人的渺小与卑微（他说，最后用监控是临时起意。他觉得因为监视器无处不在，实在变成了影像，过一个月就被删除。人可以被删除，非常伤感。）。这不是批评，而是深切的期待。第二个可能性则更困难，以前儿女情长通常被认为是英雄气短的原因，这就是说，两者是相互龃龉的，就像这个片子表现的那样。这需要的不是女性主义的视角，而是女性和男性视角的结合。自己还没有想明白，今天先写到这。待续。
03
如果说，全世界电影教徒有一个圣地，那应该是戛纳的电影宫吧？当地时间5月11日晚，贾樟柯新作《江湖儿女》在戛纳电影宫举行了全球首映。当电影结尾那个充满作者创意、意味深长的主观镜头淡出画面，电影字幕滚动，全场响起2000多名观众热烈的掌声。
掌声持续了7分钟左右，贾樟柯导演带着各位主创向观众挥手致意，直到最后被工作人员礼貌地邀请离场。映后第一时间，首映观众群里的各大媒体记者、影评大V纷纷在社交网络上迫不及待发布观感，表达对这部作品的高度评价：
“贾樟柯导演生涯迈入新阶段的一部分水岭式的作品，意味着更深邃沉静、气度不凡”、“期待赵涛戛纳封后”、“赵涛老师离戛纳影后最近的一次”、“真正做了一部情节丰满的剧情电影，显然在商业层面也完全考虑到”、“当下最容易成为加分项的女性电影”、“这部戏试图串起贾樟柯之前的几部电影，野心大了”、“赵涛个人最佳表演”、“廖凡神级表演”……
其实很难在完全不剧透的情况下分享一部戛纳主竞赛单元入围佳作的观影感受，我只能尽量就着媒体上已经曝光的剧情，和第一次看过《江湖儿女》后作为一个影迷的内心震撼，感慨这部电影里那个几乎所有电影中永恒不变的话题，爱情。
一年多前，北京地安门东大街，南锣鼓巷对面，一个能吃到风味极佳的山西菜的幽静会馆中，贾樟柯导演第一次跟我说起他的新片计划。当时他想象中的片名，还叫做《金钱与爱情》，这片名当然很不贾樟柯，但导演绘声绘色描述的开场戏，深深吸引了我。
他讲的是在关公像面前，廖凡扮演的斌哥如何处理兄弟们之间的债务纠纷，三个男人之间不动声色的精神战斗，短短一百多个字的描述，撩得我心痒痒地，只想他赶紧把电影拍出来。等到真正看过电影成片，终于一解大馋，这开场戏果然如他之前描述的那样，就像看似冷艳安宁的冰山在水面下无比庞大狰狞，又如平静海面下未知的潜流暗涌，有着令人不敢细想的未知可能。
这么说吧，有一瞬间我想到了杜琪峰《枪火》里林雪扮演的阿肥在若无其事地吃着花生，似乎他一下秒绝不会拔枪怒射。我看到电影里那一幕的时候浑身鸡皮疙瘩，寒毛倒竖内心狂赞，短短几十秒的镜头，江湖栩栩如生。
但我虽然知道了开头，却没有猜对结尾。一年多前导演还讲了他构想中的电影结尾，赵涛扮演的巧巧，如何在本该热闹团圆的除夕夜独坐客厅，一个人饮尽“五湖四海”，镜头往上摇出客厅里挂着的一块匾，上书四个大字“听天由命”。这本就是一个极富戏剧性、形式感极强的漂亮结尾，但我在电影成片中看到的竟然完全不同——导演在实际拍摄中，用了一个更加富有创意和更加意味深长的表现形式，彻底替换了之前构想中的漂亮结尾，也赋予了这部电影进一步超越自己以往作品固有视野和风格的新的光彩。
这一头一尾，也是从江湖路到儿女情的一波三折，回味无穷。我以为这部电影要讲江湖，其实说的却是儿女；我以为这个故事说的是金钱魔力，其实说的却是爱情能量。
山西小镇青年斌哥，机修厂下岗职工，带着一群兄弟开出租车公司，开舞厅，开麻将馆，交警察朋友，吃社会饭。矿区前领导的女儿巧巧，做着大哥的女人，喜欢跳舞，憧憬家庭。她说，我不是江湖上的人。但人在江湖身不由己，在一次突如其来的街头械斗中，为保护生命垂危的斌哥，巧巧开了枪，原本风光无限的生活彻底改变，一个只想远离江湖的女人，坚守爱情，接受命运，踏入超出她想象的真实世界。时光流逝，岁月变迁，小偷、骗子、奸商、色狼，忠诚、背叛、相遇、别离……所有这一切在她之后的生活舞台上一一登场表演，这个曾经单纯善良的小女人，因为“一场狂暴的爱情”辗转上千里消磨十几年，真正成为一个不动声色坚毅果敢的江湖儿女，最后回到她的爱情的起点。
这些年来，贾樟柯由《小山回家》开始，拍了小县城里的小扒手《小武》，小镇文艺青年走向大城市的出发地《站台》，工业城市里社会青年在各种压力下内心渴望的《任逍遥》，小人物在微缩景观中光怪陆离的《世界》，竭力追寻生活真相的《三峡好人》，社会底层人物在大时代背景下命运交织的《天注定》，由过去到未来一直纠结于故土与离愁、爱情和自由的《山河故人》……一直到现在这部《江湖儿女》，贾樟柯让全世界观众看到了一个中国女性，在时代变迁命运捉弄下，为爱所爆发出的全部勇气和潜力。
看完跟朋友戏称，2018是不是能叫中国电影市场的爱情题材元年。1月有田羽生导演的黑马爆款《前任3》，用夸张而精准的都市失恋故事，以难以抵挡的代入感和同理心突破观众心理防线，成为年度首波全民爱情话题；4月有刘若英执导张一白监制的《后来的我们》，暗合前任余波，把千千万万北漂青年的奋斗与挣扎、坚持和迷惘、天真幼稚和日渐沧桑……化为电影里的无限唏嘘无比遗憾，踩对了情绪砸准了市场，再度掀起全民观影热潮。5月里，国际大导、戛纳宠儿贾樟柯也用爱情题材的《江湖儿女》杀入主竞赛单元，首次亮相就掌声雷动好评如潮，征服首映现场也许是全世界最挑剔的一波影迷。
我现在除了特别希望这部电影能拿下金棕榈大奖之外，唯一的期望就是赶紧在国内上映，让更多中国观众看一看，什么是电影和好的电影。
什么是爱情和狂暴的爱情。
04
故事里有贾科长一贯的城市变迁、山西、三峡、迪厅、港乐、白事… 某种程度上串起了他过往的关注和作品，当然从新增的『宇宙囚徒』对他近期的科幻创作可见一斑了。
而这一次，确实是个爱情故事。
有人的地方就有江湖。
她本不属于江湖，而最后她才是那个江湖里的人。
对于他而言，江湖是男子的面子、票子，是斗狠逞勇、是做大哥，即使最后死在这条路上。
『那我呢？』她问。
这么多年，她心里都有他，即使在戈壁沙漠、黑夜一人、貌似从宇宙中获得了力量和解脱。
『没感觉，所以不恨』，眼睑颤抖。他落魄归来，还是找她，可在她无依无靠、踽踽独行的时候，他都一次次逃在哪里了？对于收留照顾，尽心尽力，她只说是『江湖义气』，对于她而言，江湖如此，重的是责任，信义，还有爱的纯粹。
一个这样聪明而坚韧的女人，在爱里却是，而往往也是，卑微的。
自尊让她收回手，爱让她不离不弃。
细节还是处理的很好，男女主的表现可圈可点，动情，真实。影片的真实不仅体现在生活细节及群演上（科长的一贯特点），更是各种讽刺幽默背后透露的辛酸，比如张译的角色（这仙人炸玩的），比如两次的『有多少爱可以重来』的表现形式，厚重的乡土气息，不是麦香，是下层的腐臭，粗俗，烧焦的味道。
徐峥的角色其实偏弱，冯小刚的出现让这片子有点大咖云集的贺岁片味道，中间有部分节奏把握不太好。
最后一句『我走了』，留下来时备好的几百块钱，算什么？大可以说是『怕耽误她』，可他又何曾真正想过她要什么，并为之努力，那时的爱有多少是自我表现的成分，分分钟的事儿却让等了三年的房子，去什么新疆做家属… 人呐，自私自我的独具魅力，可最后，他还是出走，因为那才是他的江湖路。
你们爱而纠缠，可终究不在一个江湖里。
片名英译『灰烬是最纯的白』，法译是『永恒』。我们最后都会倒下，高温净化黄土一抔，自己和过往皆成云烟，什么永存了？大概只有那时一帧一帧的时光，以及镶嵌在里面的枪声，血，笑，爱，泪，一起一伏的心跳，瞬间的明、暗，聚和散。
一入江湖岁月催
不胜人生一场醉
尘世如潮人如水
只叹江湖几人回
江湖儿女的剧情简介
故事起始于2001年的山西大同，模特巧巧与出租车公司老板斌哥是一对恋人，斌哥每天在外面呼朋唤友，巧巧希望能够尽快进入婚姻。一次，斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥街头开枪，被判刑五年。巧巧出狱以后，开始寻找斌哥以便重新开始，然而事情却发生了意想不到的变化。
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