《人尽皆知》是一部即将于今年上映的悬疑电影，影片由西班牙和法国共同联合制作，影片首播于今年5月份的戛纳电影节，小编整理了一些网友们的观后感，一起来看看吧！
01
最近几年，戛纳电影节的开幕片质量都非常一般，比如说去年玛丽昂·歌迪亚主演的法语片《伊斯梅尔的幽魂》，以及前年伍迪·艾伦导演、小K主演的《咖啡公社》。今年的开幕片电影，则是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的新作《人尽皆知》，其实还真让人想到了伍迪·艾伦——男女主角夫妻档佩内洛普·克鲁兹与哈维尔·巴登在老爷子当年的《午夜巴塞罗那》中，就出演了一对儿像本片中一样，相爱相杀的前任情侣。
法哈蒂可是表现阶级斗争与性别张力的专家，非常擅长表现那种接地气的家长里短与琐碎纷争。在过去十年中，他也为各大国际电影节输送了很多杰出影片，比如获得了2009年柏林电影节银熊奖的《关于伊丽》；2011年金熊奖的获得者《一次别离》，它也斩获了当年的奥斯卡最佳外语片奖；巴登与克鲁兹在本届戛纳电影节开幕式上
2013年，他的《过往》在戛纳电影节上，荣获了影后（贝热尼丝·贝乔）与最佳编剧的奖项，这也是法哈蒂的首部非伊朗电影；《推销员》同样赢得了戛纳电影节的最佳编剧奖项，与奥斯卡最佳外语片奖。本次的《人尽皆知》是法哈蒂的第8部剧情长片，是他第二部设置在伊朗外的电影，更是克鲁兹这对儿于2010年结婚的夫妇第五次合作。
《人尽皆知》可以被称作“心理惊悚片”，将犯罪惊悚元素与营救失踪女孩的紧张桥段融合在了一起。本片不动声色地将那些聚集又疏离了我们的社会分隔、阶级与秘密融合在一部扣人心弦的影片中，主要想传达的是，当秘密、猜疑或是绯闻已经“人尽皆知”，不再是秘密之时，会发生什么。
Laura（佩内洛普·克鲁兹饰）为了参加一场婚礼，从阿根廷回到她在西班牙的家乡。她还处于青春期的女儿Irene（卡拉·坎普拉饰）深更半夜，竟从自己的屋中神秘消失了。慌乱的Laura任由Paco（哈维尔·巴登饰）摆布，这个看管家族葡萄园的男人与Laura曾经深深相爱过。报警有可能导致绑匪撕票，破案又毫无头绪。当所有亲戚们全部滞留在了房子中时，我们好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的剧本：每个人都是嫌疑人，其他所有人都会受到怀疑。
按以往来看，法哈蒂的剧本有时会超越他的执导本身，他会巧妙地用一个极具视觉冲击力的镜头，来展现自己的想法大于执行力。从影片刚开头的几个画面来看：布满灰尘的钟楼上，窗格已经破碎，内部十分阴暗，鸽群从中飞进飞出。伴着新老两对恋人在斑驳墙壁上刻下的名字，错综复杂的陈年旧事依然在影响到当下人们所作出的决定。
至于影片的结尾，让人会产生一种奇异的不满足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫无铺垫，与其说是给了剧中人物一个交代，不如说是为了防止本片没有真正的结局，而强行给出了一个解释。在这部并不旨在表现如何将真凶绳之以法的电影中，凶手的现身显得十分突兀。
从某种程度上来说，《人尽皆知》与法哈蒂的《关于伊丽》很像，后者也讲述了一个年轻女子在与朋友的沙滩之旅中失踪的故事。这两部都不是传统意义上的侦探电影——法哈蒂可能会在最后告诉你真相与真凶，但他更倾向于推倒多米诺骨牌，从而掩盖住事情的表象。
除了本作，板鸭夫妇相爱之前与之后，都合作过包括《火腿火腿》（1992）、前文提到的《午夜巴塞罗那》（2008）、《黑金杀机》（2013）与《挚爱枭雄》（2017）在内的影片。他们出演夫妇或情侣并不新奇，但共同出演一部情感纠葛长达几十年的电影，却不多见。在《人尽皆知》中，从两人的第一个肢体接触的镜头开始，性张力就暗潮汹涌，显眼到说他俩没发生点儿过什么都没人信。
对巴登来说，他片中角色的苦恼主要来自于内心，这位奥斯卡“最佳男配角”在《美错》中的表现也告诉我们，没有几个演员在蹙眉耸肩间，比他更能流露出对这个复杂世界的考量。对于克鲁兹来说，她需要表现出Laura的那种愤怒、绝望和近乎神经质的悲痛。这让人看着就觉得很累，但都是必须要表达出来的情感。而包括里卡杜·达林与芭芭拉·蓝妮等配角们的坚实表演，更是让影片在观众们因结局产生不满之时，心中会得到安慰。
这一次，法哈蒂用充满争议的沉思表现了交流的力量。知识就是力量，但在《人尽皆知》中，没有人对真相了如指掌。
P.S.：希望他尽快执导英语电影（不然西班牙语音轨法语字幕也是很刺激了）。
P.P.S.：当你和前女友生命中有太多羁绊的时候，尽量不要再见面了——这么说绝不是在抖机灵。
02
期待《人尽皆知》确实已经很久了，不仅仅是那个因为《一次别离》让我惊艳的法哈蒂，也是因为心爱很久的女主角潘潘，以及，和她组成板鸭夫妻档男女主的老公。之前零星看过一些影片拍扑了的评论，虽然存疑但不免受到影响。可能因为有所保留，所以看完还是略有惊喜。毕竟法哈蒂还是那个法哈蒂嘛，刻画那些微妙人物关系的能力还是一样迷人。
不得不承认不比《一次别离》，但个人觉得趣味性是高于《过往》和《推销员》的。它在法哈蒂原有最擅长的基础上，加入了最商业的悬疑元素，使得影片的可看性大大提升。而法哈蒂也在这部影片中再次展现出了自己对于复杂的人性本质的深刻的探讨，就算是在远离故乡的西班牙，那个热情似火的西班牙，这样的讨论也从未停止。
现实中的板鸭骚潘夫妇在电影里成了前任，他们如今各自拥有幸福生活，因为一场婚礼，离开家乡多年的女主带着女儿和儿子回到了这座小镇。这场欢乐热情的西班牙婚礼却只是蛋糕上裱花，一场突如其来的暴雨后，女儿被绑架的事实浇灭了他们的快乐和幸福，还让原本就积压在所有人心中的秘密和矛盾也因此被一件件曝光。找回女儿的过程中，看似和睦的家庭成员开始相互猜忌，而男女主角的生活，也都随之发生了不可逆转的改变，就不剧透了。
最喜欢的场景应该还是电影一开场那个极富象征含义的场景：镜头跟随一直鸽子，飞进了教堂的钟楼里。时钟的齿轮严丝合缝地运转着，大小不一的齿轮遵循着物理规律，有着各自的节奏，这是对“熟人社会”隐喻。随着齿轮的运转，到了整点时刻，齿轮依次带动从小到大的钟摆摇晃，当当作响。钟声惊动了鸽子，鸽子扑棱着翅膀，从钟面的缺口中挣脱出去。这几乎涵盖了整部电影的情节逻辑，剧本的精巧与匠心正在于此。
而法哈蒂的导演功力在每一部片子中都毋庸置疑，《人尽皆知》也如此。看起来平静的故事实则暗流涌动，抽丝剥茧的对白叙事中慢慢浮现的真相，那些微妙的对话，流畅的转场，以及从未令人失望的刻画人物的能力。就像男主在故事伊始与自己的妻子有这样一段情节：妻子正在试穿参加婚礼的礼服，让男主帮忙拉拉链。男主说妻子最近胖了，妻子反倒很开心的地回应说：“你的眼睛还真得从来都没离开我。”可到了影片后半段，当男主被绑架案弄得心力交瘁，尽管老婆特意梳妆打扮，回到家后，男主甚至都不愿意看她一眼。这也给两人之后的关系变化埋下了伏笔。在法哈蒂的电影中，每一组人物关系都显得那么可信却可疑，意料之外，情理之中。
那些虚伪的，自私的，无奈的，黑暗的，复杂而真实的人性永远都是法哈蒂作品中最迷人的部分，《人尽皆知》也一样。法哈蒂永远都是那个法哈蒂，他可能无法讨所有人的欢心，却让喜欢他的人一直沉浸于此。
以及表白美人迟暮但还是美人的潘潘，几近素颜依然经得住镜头的考验。永远也忘不了阿莫多瓦镜头下那个惊为天人，风情万种的她。
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凭借《一次别离》一揽柏林金熊和奥斯卡最佳外语奖两项盛荣，并曾二度入围金棕榈的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂带着他的新片《人尽皆知》揭开了第71届戛纳电影节的帷幕。
故事发生在马德里的郊区，远嫁阿根廷的劳拉（佩内洛普·克鲁兹饰演）回乡参加姐姐的婚礼。婚礼上全家欢聚，可劳拉的大女儿却在当晚被绑架了，近乎封闭式的犯罪，凶嫌只能在血脉相连的亲人之间，一场猜疑和真相之间的赛跑在此上演。
继上一部哥伦比亚大毒枭的自传电影《挚爱毒枭》之后，这部电影再次由佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登夫妻档同时上演。好演员也要导演会用，佩内洛普·克鲁兹在饰演一些喜剧角色的时候常常非常浮夸，事实证明，在法哈蒂扎实的导演功力下，两夫妻表演都不错。西语的电影世界虽然对国人来说相对陌生，但却在世界电影里占据了重要的位置，佩内洛普·克鲁兹和哈维尔·巴登不仅是西班牙的国宝级演员，同时也是西语世界的布拉德·皮特和安吉丽娜·朱莉。
《人尽皆知》最难的地方，是要求一个伊朗导演在异域用一种自己完全不懂的语言来拍摄。据悉，拍摄的时候法哈蒂不仅早将波斯语的剧本牢记于心，更每日携带两名翻译，电影拍摄了三个月，法哈蒂坦白说他很享受这种陌生语言所带来的异域感。不久之前韦斯安德森的《犬之岛》就着实让观众体验了一个无法沟通的异国隔离感，而法哈蒂则把一个伊朗的家庭故事搬到了西班牙。
观影过程中一直在想的一个问题是，为什么这部电影要在西班牙拍？之前的采访里法哈蒂向记者解释说他对西班牙一直充满热情，一方面可能是因为西班牙和伊朗有很多地方很相似，两边都推崇家庭观念，另一方面是佩内洛普·克鲁兹的表演吸引了法哈蒂。这样的理由多少有点似是而非，与其说什么是什么必须在西班牙拍，不如说什么不能在伊朗拍，借转换过的时空来讨论一些禁忌的话题，法哈蒂不是第一个人，也绝不是最后一个人。
法哈蒂偏爱在复杂的家庭成员之间深埋一颗怀疑的种子，在关键时刻生根发芽；法哈蒂对宗教的评价是负面的，教堂在电影里是一个盈利机构，反复强调被神保佑的角色也是羸弱被动；法哈蒂再次强调了时间，时间是将葡萄汁酿成酒的关键。电影中的钟楼是关键的空间，钟楼是宗教和时间的交合，热恋男女的首写字母刻字历历在目，揭示了题目：“所有人都知道”两个人的感情，所有人也都知道两个人感情的失败，为什么感情会失败？法哈蒂暗示的是二者的阶级差距，加上故事的悲剧也是源自一段存在阶级差距的失败婚姻，法哈蒂这么应了他的主题。
法哈蒂的掌控力无可厚非；明星夫妻的表现也可圈可点，但片子多少有点浅尝辄止，主题不够明确，角色也过于扁平，《人尽皆知》仍然是一部笼罩在《一次别离》影子下的作品，时空的转换并没有将主题深化，可能也正是因为平庸，《人尽皆知》才被拿来做开幕片吧。履历里始终缺一尊金棕榈的法哈蒂，离这个梦想又远了一步。
04
我从来没有特别喜欢过Asghar Farhadi，从来没有。
我从不觉得我能理解一个我70%以上不了解文化背景的电影，我也觉得我没有资格判断这部电影究竟好不好，除非被迫去评价。Farhadi的电影对我一直如此。
一直到这一部，我才觉得我有些了解这个作者导演，有一些明白他想说什么。我们总说，这世上有两种导演，一种是不停重复说自己主题的，还有一种是不停说别人的主题的，Farhadi属于哪一种，不难分辨。
我喜欢希腊-拉丁文化，地中海文化，那种冒雨也要狂欢，一场婚礼一定到半夜的激情是没有体验过这种文化的人很难共鸣的。在地中海文化的所谓“乡下”，人更是不会做错过每一场狂欢，出生，结婚都是最重要的时刻，于是他们跳舞，亲热，尽情出汗，不分时段。也许因为太阳的作用，太热太辣，人需要解除高压。常年和最简单的事物（大地）接触的人有的时候会简单天真到令人难以置信，但更重要的也会愚蠢到无以复加，这些地方是某种程度上是精英文化的沙漠，大家都被束缚着，被土地，被所谓传统，被父母恋爱婚俗产子嗣被框住，彷佛没有出路。
我是在这个背景下，去理解这部电影。但同时，我看到Asghar Farhadi的“东方”特色，克制，留白，缺乏明显的冲突，残酷的温情。
现代社会，现代人的特色之一，是和传统习俗/道德的藕断丝连。很多时候，一切看上去还和以前一样，但仔细思考一切都已经在变质，腐坏。在欧洲地中海地区重要的近亲结婚是大事，在一些地方，甚至像中国的过年一样重要。没有什么比在这种场合做出背叛以及破坏更具代表性。电影从头到尾，一切看起来都是那么轻描淡写，没有特别剧烈的戏剧冲突，人物之间没有剧烈的争吵，没有人一口气说尽自己心底的想法，都只是在自己个角度上去说话，去处事。人物对白各种留白，不停留下空隙，让观众自己添加，自己揣度。一细想，残酷的本质裸露出来，我们不过只是自私而懦弱的人，真相从来都不是最重要，甚至只是让生活继续下去的一个工具，对得起自己的心，一切就能继续下去。犹如姐姐从怀疑真相到知道之后什么都没有告诉众人，最终一场亮白可以从很多个角度去理解，看个人智商情商。
与我，这部电影缺乏激烈戏剧挣扎的背后承托的是日常，是人生里平淡而残酷的现代性，人因为被困想要冲出而做出极端背叛亲人的举动，又因为良心谴责而懊悔无法接受自我，人因为想要自救而抓住他人作为救命稻草来自救，甚至归之一切为宗教祈祷。这一切都很熟悉，改动一下可以发生在任何一个国家，任何语言环境里，但也许从某种角度很多人根本看不到这背后的思考深度和操作力度。几乎所有演员都有很出色的表现，导演的执导功力展现无遗，激烈都被抓紧，人物情绪几乎都内敛化，这绝不是巧合，场景调度的部分也并无任何明显失误，一部小成本电影，这一切都已经是很难得。
在我的十分私人的理解/阐释/interpretation里，Farhadi并不想表达我们都是单纯而善良的普通人，也许根本没有所谓普通人，我们都只是命运布下的棋子，随着事情的推动而做出抉择，而抉择的决定性因素，是“我”。我因为他人如何被得救，我失去什么就无法面对自己，我面对丈夫倾向前情人，说出何种符合我利益的事情。这中间，没有人特别的在乎别人感受，为了拯救自己和一个自己爱的人，可以牺牲身边其他人，不在乎对方的得失。这是一个听起来十分无趣而且通俗的故事，一切的区别在于你怎么讲，怎么让人产生共鸣，怎么让人理解人性的复杂，无法选择。大概只有女主是最无私，母性的无私，也同时抹杀所有其他人的情感和利益。
我不会说这样的一部电影太老调，也不觉得这样的一部电影很没意义/nulle，我认真认为他值得一看。虽然在一开始十分钟处我就猜到了男主是父亲。但整个剧本的转折以及叙述故事的方法都不差，最重要的是你看完这部电影之后，或许可以意识到自己也不过只是一个自私的人，越是面对紧张的时刻，你越是自私。
PS:
1电影名是有意义也是有意思的，想象一下地中海村子里所有人“都知道”。背后有很多意思。
2电影学的主要部分并没有分析，需要看第二遍。
05
好人做99件好事，只要做一件错事，那么人们只会记住这一件错事；相反坏人做99件坏事，只要做一件好事，人们就会记住这件好事，说白了这就是人性。
法哈蒂的作品作为第71届戛纳开幕影片，能引起大众如此的关注，不仅是因为戛纳电影节本身殿堂级的电影盛世，能参赛的电影自然不赖，更因为法哈蒂以往的作品实在是太出彩了，在伊朗对电影如此严苛的一个国度，能拍出《一次别离》《推销员》这样的作品的导演，实在令人不可小觑。此次作为开幕片又入选主竞赛单元，着实吊足了大众的期待度。然而开幕片放映结束之后，网上反响并不是很好，更有些过激的言论“水土不服”“狗血淋头”，更有些大众熟悉的媒体发表的评论带着强烈的主观情感发表言论，虽然电影放映后影评也是充实电影的一种文学形式，但是本人看过这种言论之后，还是千万只草尼马在心中奔腾。大众对于国产电影的宽容度了无下限，拍点有点看头的片子就用“迄今为止”“最”等字眼，对预期电影有点失望就大骂特骂，我的天呐，只能说你们开心就好啦！
法哈蒂擅长家庭叙事，以小见大，折射社会现实，影片细腻，静静体会便能识得电影表达的妙处。《一次别离》导演好像想要换个口味，尝试了家庭悬疑，或者是说心理悬疑，探讨的是亲密关系。要是纯粹以看一场悬疑片的心态去看这场电影，法哈蒂确实达不到期望，但是悬疑背景下依旧终于原味的阐述何尝不是一种创新，难道悬疑只能是悬疑，剧情只能是剧情吗？2015年《黑出有什么》同样是悬疑的外表，实际是讲特定年代下少女青春的悸动。
票房当道，能表达自我的导演越来越少，遇见真是就美好。
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