《落水狗》是一部由哈威·凯特尔和蒂姆·罗斯等主演的惊悚犯罪电影，影片首播于1992年，虽然至今年代久远，但网友们对这部电影的评价却相当不错，一起去看看吧1
01
昆汀塔伦蒂诺是上世纪90年代风格最为独特的导演兼编剧。
很难说清楚他到底是商业还是艺术线。事实上，这位鬼才导演根本不在乎。他赚他的钱，然后把钱投入他想要表达的内容的片子，他在商业和艺术两方面都取自己所需，游刃有余。
不过认真来讲昆汀的片子也没有什么难度，顶多是开始的几十分钟让观众先懵圈一会儿。过一阵子，随着他特意铺排和穿插的细节，层层都清晰起来。
黑色暴力美学和非线性叙事是昆汀最擅长的。追捧黑色暴力美学的影迷基本上没有没看过他的《低俗小说》的。即使是因为看了周星驰的电影后去把《低俗小说》找来看，貌似《低俗小说》逼格可不低。1994年拍摄的这部影片获得戛纳影展金棕榈奖，切实奠定了他在电影圈的地位。
今天来说他的另一部经典《落水狗》。
影片讲述的故事非常简单，有人召集了几个互不相识的年轻人，组织起来去抢劫珠宝店。提前给他们取了以颜色为名的代号，分派任务。准备充分却没想到一上阵就被警察埋伏收网，死的死伤的伤，因为他们中间有一个人是警方卧底。
据说这五个人在现实生活中都是蹲过监狱的。 昆汀特意把他们召集起来，演出的简直没有瑕疵。
片子一开场是这几个人在漫天胡扯地一起吃完一顿餐，边吃边聊麦当娜的《像个处女》这首歌的主题意思。言辞里全是生殖器，全是f..k..昆汀本人在这几个里面饰演一个不出彩的棕色先生。棕色先生在片中最有存在感的时候就是在这里由他吐糟麦当娜最多。在后面的闪回中，我们看到这几个人为了争夺颜色还各有说辞，大家都不愿当棕色，因为有人说棕色好像一坨屎。昆汀本人上来当这个棕色先生。
这个边聊黄色笑话边聚餐的场面让我们看到了这几位颜色先生们的各自性格。比如那个拒绝给小费，但是当boss来了以后又赶紧给小费的粉色先生，与他后面特别喜欢怀疑和否定，以及鸡贼地自己藏钻石的性格是一脉相承的。给小费这个细节就出卖了他。
打劫的过程何止是一笔带过，而是一个镜头也没有，昆汀完全别出心裁地省略了这个过程。我们也可以理解为预算不够。在出现了伴随音乐和演员名单的黑色背景之后，紧接着就是打劫被伏击之后的场面了。
橙色先生腹部中枪，在白色先生开的车后座嗷嗷惨叫。
“我要死了！噢...F...k！！”
看到这里我们似乎都够感受到这部片名为什么叫《落水狗》了，他们像落水狗一样狼狈不堪凄惨无比，因互相怀疑搞得神经质，整个场面失控，乱七八糟。虽然这几只“落水狗”在去抢银行之前打扮得很拉风。一身黑西装，加墨镜，叼着烟，扬尘走路，镜头放慢。那个镜头大家一看好眼熟，没错就是吴宇森的感觉嘛。吴宇森的细节。
也就是说被警察伏击以后逃出姓名的几个人又因为互相猜疑，情绪失控把捡回来的命又丢了。
影片用多次闪回的方式，讲述了他们每个人在抢劫前做的事，所以就算迟钝一点，在后面也可以清晰看到这次抢劫案的目的，安排，以及警方如何安置卧底的。
没有匪夷所思的情节，没有绚丽的打斗场面，也不烧脑。昆汀不是一个想要为难观众的导演，他只是热衷自己弄自己喜欢的那一套东西。
昆汀自己承认他的电影中有很多东方艺术的元素在里面，他很喜欢借鉴港片，他也是个众所周知的中国迷。
大师的借鉴就是借鉴和偶尔一点细节像自己尊重的偶像致敬。咱们的大导演借鉴外国的经典通常就是通篇抄袭了。比如上篇影评中说到的冯导演。
抢银行之前这一身意气风发的黑西服的镜头是在向吴宇森致敬。
日本电影《如月疑云》就有昆汀这部《落水狗》的室内场景借鉴。
片中一再提到的70年代老歌还有电台节目。都让人想到在《这个杀手不太冷》的里面的那个大反派黑色缉毒警。他喜欢听着贝多芬的前奏砰砰砰开枪。黑色暴力美学有共同之处，杀人不眨眼的恶魔还都有点艺术细胞。
昆汀的闪回非常有技术含量，他在插入闪回的部分是恰到好处收放自如的。他不给观众设限，相反还时不时提醒一下观众，搞点他自得其乐的小鸡贼，我们看到在马路上飞过的那只橙色的气球时不知道有多少人一拍大腿想到了哎呀，就是他了。
作为观影者，我不精明，不如说常常后知后觉，反正我在一开始没有想到是橙色先生。但是在后来，再看到片头部分他一脸悲惨，目光绝望，动作多了些没必要的惊慌失措似的，才理解到噢这除了可以在一开始让观众误认为“抢劫失败被枪击的落水狗”就应该是这样有些神经质地闹腾，同时也是后面终于知道他是卧底之后对他作为一个卧底精湛的演技，并且插空问到白色先生的名字和其他信息的专业性。
暴力美学和黑色幽默驾轻就熟的导演，都知道恰当好处地展示幽默之后，也让人自然地感动。
英雄本色里面的兄弟情，和本片中橙白两人最后的艰难地搀扶。都让人满心痛和沉重的。但是却不过分。因为昆汀不玩英雄主义。有同情心的有义气的普通人而已。
特别喜欢本片中，导演借洛杉矶警察培训橙色先生做卧底的那一堂关于细节的课，这简直是昆汀电影中的巨型彩蛋。不管是想要当编剧，还是想要写小说，甚至想要考北影中戏的人们，都可以注意一下。昆汀对于艺术创作中，细节是王道的观念。他说：一定要记住那些细节部分，那才是关键之处。当你说这个故事的时候，想着这就是你的经历，你是怎么样做的就好了。
如果讲述在厕所里发生的事情，你要描绘清楚里面有几个干燥机一样。就像橙色先生在走出门准备去完成任务之前，在一盘硬币里找出那个尘封的戒指一样。诉说的是一段悲伤的感情。
个人觉得本片并不比《低俗小说》逊色。
02
角度问题：站在警察的角度：1：这是一个职业，大多数人只是为了养家糊口，确付出得太多（业内一句自嘲：操着卖白粉的心，领着卖白菜的钱。笔者参加工作的时候2500的工资，女朋友4000工资，我一个月有15天是24小时上班，其中11天是8小时上班，4天休息，有时候还有名目繁多的加班安保任务，什么“十几大”“两会”“南博会”“国庆”“春节”都要加班睡在路边，把正常的休息占用，家人理解还好，家人不理解的话就是无休止的争吵。而女朋友一直都是朝九晚五，节假日全休，最近两年工资刚刚超过她，惭愧）；2：抢车的时候，橙先生毕竟不是真的匪徒，只是吓唬一下女车主，没想到女车主居然开枪（震惊、愤怒、委屈，也是警察内心最无奈的时刻，背负了一切，冒着生命危险，确被自己所守护的人伤害，这是一个悲剧，现实中有类似的事情；3：被抓来的警察，被各种折磨，耳朵都被割了，仍然不出卖卧底（我佩服，说实话，把我带入的里面，我扛不住，招了，但求死得痛快）；4兄弟情：橙先生是卧底，他辜负了白先生的兄弟情，现实中的人，你有很欣赏的人，但是你的职业让你需要和他保持距离。
我个人很敬佩警察：我在城区派出所实习四个月，每天和吸毒的，卖淫嫖娼的，诈骗的，夫妻吵架的，半夜酒醉斗殴的，各种人做斗争，经常熬夜，心力憔悴，回家缺乏耐心，和家人争吵。我觉得我不是一个合格的警察，所以我敬佩警察（我们这的警察，好多人找关系调到其它单位，后来组织部下了死命令，警察不能调到其他部门，只能内部调动，极个别特殊情况才可以调其他单位）
03
一部黑色幽默的影片与一部香港经典正邪对立的警匪片从气质上相去甚远，给观众留下的内容更可以说毫不相干——我还记得看到陈永仁倒在电梯里，电梯门反反复复的开合，配合着《再见，police》这首很抒情的音乐，陈永仁再没有像TVB剧里其他男主角那样站起来揭示早先设好的圈套，只有电梯门在他的尸体旁开开合合，这很难不让人难过，不由得将那物质机械的电梯门当做陈永仁最后的控诉。是的，在写下这段文字的时候，我依然是为之动容的。而MR.ORANGE的结局简单多了，两声枪响，甚至没有他的画面，可以说没有任何预设的感情输出给观众，导演的视角模糊了正邪之别。
因此不能说陈永仁致敬了MR.ORANGE，因为昆汀·塔伦蒂诺自己都没有致敬谁，但是陈永仁和MR.ORANGE那略有相似的服装、发型、气质以及在天台上与警察密接的场景，又很难彻彻底底地将两者分开来，毕竟我是有眼睛和记忆的。如果真的要说致敬，那么也许是刘伟强致敬了昆汀。
不能说谁更高明，两个角色我都特别喜欢：陈永仁永含忧郁的眼神（也可以说这是梁朝伟本人的眼神，因为在《重庆森林》里也出现过），沉稳内敛的性格，若不是身处这样一个职业和境况，他很可能是平庸但吸引人的；MR.ORANGE的随性、恐惧和勇气让我终于GET到了蒂姆·罗斯的迷人之处，那是在《海上钢琴师》刻意塑造的气质中都没有体会到的，但在这样一个不羁少年的身上洋洋洒洒地显露。——应该说这是思维的差异，我们讲究圆满：故事要圆满、人物形象要圆满、观众感知要圆满。这里所说的圆满并不是非得是好的结局，而是，导演所讲所述应该恰好是一个故事，故事里应该恰好是一个完整而清晰的人，这个人带给我们的感受应该是立体而复杂的，这样，真的可以称之为一部好的作品了，不然你还指望些什么呢。昆汀不这样认为，当然昆汀应该也不认为这样有什么错。与昆汀类似的很多西方导演受西方电影流派的影响或者受西方哲学，尤其类似于后现代主义的影响，模糊边界是时常表现出的思维样态，昆汀是经常模糊善恶的边界，还有的导演模糊权威的边界，这样的消解太多了根本不需要举例。这种气质甚至于在西方早期电影观念里就流露出来了，安德烈·巴赞在《电影是什么》一书中就提出过摄影机只是一双眼，至于外界发生的什么，眼睛是没有立场的，只能看见。
我不得不承认，现实生活可能更贴近于昆汀的态度，模糊一切，淡化一切，只留下一个个荒诞不经的事件本体，这就是目前的新闻媒体正在干的事情，这是生活的常态，虽然残酷但是真实。而我们能在生活中感知的，少之又少，同理心时常找不到用武之地。大部分人都是MR.ORANGE，只有极少数的情况MR.ORANGE才会被观众感知，演化成一个刷屏事件，变成陈永仁。
记得那年动车事故的时候，一个在事故中失去妻子的丈夫在悼念亡妻时写下了北岛的诗句。——“告诉你吧，我不相信，我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是反的，我不相信死无报应。”这样，我才记住了那死亡数字中的这一位，并始终无法忘却。
04
周末的最后两个小时，打开了这部下了好久的电影，落水狗。围观大佬们的精彩演绎。
这部电影是昆汀的处女座，哈哈，这和一开头昆汀饰演的棕先生一直讨论的话题“like a virgin”是不是有联系呢。电影一开场，就是电影全部演员悉数上阵，摄影机从所有人物的后方做特写，再绕过身后不停切换镜头，慢慢进入到电影的气氛之中。一开头大段大段的聊天只是为了表现每个人物的自身特色以及人物关系，这时候就看到各位大佬的演技了，演员有低俗小说的杀手，有海上钢琴师的1900等等。
接下来镜头一切，电影画面瞬间到了急速行驶的车上，车上鲜血直流的橙先生和开车的白先生，伴随着快摇的分镜以及人物的对话渐渐知晓他们任务失败了。之后回到仓库，粉先生到来，再通过对话阐明棕先生的死。之后金先生抓了一个警察过来，小魔王也到来。再通过大段的对话梳理情节，穿插了对白先生、金先生、橙先生的介绍。这时候就是几个失败的落水狗们的互相猜忌。慢慢卧底橙先生身份揭晓。
整部电影其实情节很简单，大魔王安排六个人去抢钻石，因为有卧底，任务失败，死了几个人，剩下的互相猜忌。最后的结局倒是挺值得称道。另外要说的就是昆汀的叙事才能开始体现，他通过倒叙，插叙，没有正面拍过抢银行，把一个简单的故事复杂化，最终呈现出来，他对细节的把控也极为准确，比如白先生永远要梳好头，比如他们谈论的70年代的唱片的旁白中的怪兽暗示着之后打开收音机的金先生。几位大佬的演技不用说了，我最喜欢橙先生的表现，把毒品趣事背上，讲出来仿佛真的发生过一样，获取各位的信任。
不过最大的漏洞是白先生的演绎，他是一个极其仗义的人，但是他对卧底橙先生的信任我却不得而知，最后结局对峙选择背弃一直合作的大魔王维护橙先生我也不是很理解，当然毕竟是处女作。值得一提的是，著名的对不起，我是个警察就是出自这里，来自无间道的致敬。
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