《红高粱》是一部由姜文、巩俐和滕汝俊等主演的历史爱情电影，影片首播于1988年，虽然至今年代已久，但网友们对这部电影的评价却依旧很高，一起去看看吧！
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整部影片看下来，给我留下深刻印象的一是，九儿回门时，高粱地里，她骑着骡子在路上走，余占鳌在高粱地唱着歌，妹妹你大胆的往前走，这就是在给九儿勇气，给她安心。第二就是最后九儿倒在血泊里的场景，满屏的鲜红遮天蔽日。第三是那桌饭菜，同样的场景，等在饭桌前的人却都不在了。整部影片以红色为基调，配以唢呐，民歌，号子，极富有特色，造成了极其强烈的视觉冲击和听觉刺激。影片由两部分构成，仿佛看不清年代的前部分和突如其来的抗日部分，后面日本人的血腥残忍体现的淋漓尽致。
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红高粱这个电影看完之后感觉很特别，有一种独有的风格，像《花样年华》。虽然两者讲述的事情南辕北辙，镜头的处理也有很大的差异。但是对音乐的运用，故事的拼接，讲故事的方式干脆利落，而又有留白有重彩，整个故事清晰完整，总觉得有一种气质莫名的相似。
关于故事，其中对于李大头的死的处理挺有意思，只是旁白的猜测说是“我爷爷”做的。我觉得也有可能是罗汉做的。在这个不确定性中，也可以让我们对人物的性格多一种解读。如果是“我爷爷”，那传达的是一种争取和野性，如果是罗汉，有可能是一种更深沉的爱。这种可能性比逻辑严密，丝丝入扣的故事更能挠起观众的心。影片中有多处歌和情节出现了两次，像伙计们两次唱起的敬酒神。第一次唱的时候着重点是在前两句，上下通气不咳嗽，滋阴壮阳嘴不臭，是新酿出酒的喜悦，是希望。而第二次唱起来的时候显然重点是后两句，一人敢走青杀口，见了皇帝不磕头，是反抗，是不服。这首敬酒神也是对应了影片前后的两部分。大胆的往前走”也出现了两次，第一次是高粱地里野合之后，第二次是九儿被秃三炮抓去唱的。其中前一次我们听到的是激情，后一次则是无奈。还有向酒里撒尿也是两次，前一次无心插柳尿出了十八里红，后一次是豆倌尿在炸日本军车的酒里，而这尿出了一个悲壮的血红的结局。这种对称和不对称，觉得很精巧。电影的画面和演员的表演，处处透出粗犷，豪情。而情节却是精琢，凌厉。
电影人物的台词凝练，有很多仪式性的场景表达，配合摄影浓烈的色彩运用，我觉得是一个很有风格的电影，挺特别。
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又看红高粱，重现童年记忆里满屏的红和那直射的太阳。顾长卫操刀的神摄影，必须牛逼，说是中国的罗生门没毛病
现在看红高粱故事情节上有些许的不饱满（一些细节不值得推敲）但从整体传达上来看，都是小事。一边看一边在心里打鼓的那些小问题都被看完后的情绪冲淡了
张艺谋最牛逼的作品了吧，那时候的姜文敢爱敢恨敢干，坚硬正义，像黄河里的几百斤的石头，太爷们了。巩俐的美狂野倔强有血性，确实值得有作为的青年为她儿女情长——几次呐喊：1.姜文“妹妹你大胆的向前走啊”，2.罗汉大哥无声的呐喊（东拼西凑3000大洋赎回巩俐但嘴上一句话不说）3.高粱地里众伙计点燃炸药杀向鬼子悲壮地“冲啊”4.巩俐死后儿子沾满鲜血夕阳下喊魂“娘，娘，上西南～”
这部片最大的亮点我觉得更在于难得的下不去的情绪。整部片不管在什么时候情绪都处在高亢的基调上，巩俐出嫁李大头时的愤愤不平，姜文和巩俐眼神的调情，高粱地里的激情，李大头被杀的开心，姜文找三炮寻仇时的拼命，姜文怒抢巩俐时候的爽直霸气，酿成十八里红时候的惊喜，鬼子村头杀人剥皮的压抑愤怒，高粱地炸鬼子时的爆燃的民族正气…
莫言+（那个时期的）张艺谋+姜文+巩俐=红高粱
现在看来都回不去了回不去了回不去了，从红高粱到三枪…
陨落
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这是中国第一次获得柏林电影金熊奖。本片以其独特的语言，细腻的手法，渐进的层次，表达了导演对生命的赞扬和褒奖，也征服了观众，征服了世界，使得中国电影走向了一个新的高峰。
本片以"我给你们讲的是我们家乡那块高粱地发生的神奇的事儿"开始，渲染了一种神秘的色彩，为后面奠定了感情基础，也交代了影片的主旨，以"我"为第一人称，讲述了"我"爷爷奶奶的故事。
在整部影片中，采用了大量的红色背景为基调，红色的衣服、红色的盖头、红色的花轿、红色的高粱、红色的高粱酒还有红色的鲜血和红色的太阳。这样鲜明的色彩给了观众极大的视觉冲击和感受。
在本片中多次运用了唱腔，如九儿在去十八里坡时，轿夫略有嘲讽的曲调。再如九儿在回娘家时，余占鳌在高粱地的唱曲，还有片尾处九儿在牺牲后，豆官为她唱的曲。三段唱腔有所不同，却是代表着九儿和余占鳌感情的变化。
在本片中，主人公的性格也是值得一提的，在九儿当上当家人的时候，工人们都唤她掌柜，她莞尔一笑说:她也是从农村出来的，别唤她掌柜的，叫她九儿，一脸的微笑尽现亲和。当豆官奔跑在坡上，跳跃在水缸里，叫他娘的时候，她又是那样的温柔，回应豆官:"哎，哎"。再如罗汉被杀害后，她号召工人为罗汉报仇，一改往日柔情，只有满腔的热血和爱国情怀。余占鳌，他的骨子里是敢爱敢恨的，如他们抬九儿去十八里坡途径高粱地的时候，九儿被迫进入高粱地，就在这关键的时候，余占鳌挺身而出带领轿夫们拦住了打劫者。再如九儿被秃三抓走以后，余占鳌孤身一人去找秃三算账。在九儿牺牲后，伴随着豆官的唱曲，余占鳌望向天空，眼睛里是对九儿的满满深情。
这部影片让世界开始认识中国，也让中国走向世界，整部影片表现了对生命的赞美和强烈的家国情怀。这部影片也是张艺谋的经典之作，具有第五代导演强烈的民族气节。本片至今仍有很大影响，值得人们深究。
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很喜欢那一片高粱野蛮的生长力
电影有一种天然的隔离感，可以让我们跳出自己的生活，回到那个遥远又熟悉的环境，面朝黄土背朝天，分析那个年代人们的许多选择，以及所作所为的合理性。渐渐发现在传统环境下，很多的选择都是顺应着自然，舒适而合理。本片的美学意向也是。
虽然很写实又粗糙，像是陕西农村的实景，但作品美学价值挺高的，不是简单直接纪录片拍出来的水平，原汁原味，真，尤其是高粱地之战时，拍的那些摇曳的野高粱，很有古画讲究的“气”。否定之否定不是简单的肯定，是肯定的生华。
不知道为什么，我的个人审美走向了一种极端，在我眼中世上最美的东西或者说最打动我的，莫过于以下几种意向，社会的底层女性，快要衰老的年纪，皮肤光滑而黄亮，就像贴着一张紧缩而泛油光的薄膜，瘦，为生计而辛苦劳作，有蛀牙，但是被软软的口腔分泌物恰好填平。当然这只是一种比喻，怎么提炼呢，就是诧寂美学到了极致的感觉吧。
当然本片的审美并没有体现对残缺的执着，戳中我的点在于红色的粗大棉裤，高粱的生长力等等一系列。粗糙的真实与写意的模糊所协调。就像欣赏一幅用粗笔写的拙稚狂草。
民族的就是世界的，打着这个幌子的作品不少，但真正要体现好中国传统文化，需要从理解人与自然做起。
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