《闪灵》是一部由杰克·尼科尔森和谢莉·杜瓦尔等主演的悬疑惊悚恐怖电影，影片首播于1980年，剧情丰富震撼，耐人寻味，小编整理了一些网友们对这部电影的观后感，一起去看看吧！
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上半年《头号玩家》的风靡，被称为电影中“最大彩蛋”的《闪灵》再次进入了人们的视野。这部1980年上映的电影，在今天仍然为人们津津乐道。
将近四十年间，对于电影主旨的讨论一直没有停止过。无论是从阴谋论的视角把电影解读为对阿波罗登月的拆穿，还是说影射了西进运动中的印第安人大屠杀，或者是新纳粹主义的兴起，或者是70年代白人男权受到挑战下的崩溃……每一种解释似乎都有成立的依据，而这种众说纷纭的状态也给了电影经典化的动力。据说片子拍完之后，小说原著作者斯蒂芬·金非常不满意。他认为在原著中杰克是被饭店蛊惑了，但是在这里被演绎成被家庭矛盾逼疯了。我觉得斯蒂芬金说的并不准确，但是他确实指出了一个令人困惑的点——杰克一步步丧失心智，在这里究竟是是属于客观环境（包括所谓恶灵）的影响还是主观上的自我崩塌？
影片开始部分，杰克面试时，经理告诉他大雪封山时最大的挑战在于巨大的疏离感。这句话看起来像是给电影定下了主线索——男主角发疯是因为长期在与世隔绝的环境之中。但是这样说并没有说服力——毕竟他身边还有家人，而他的家人并没有因为环境的孤立而丧失正常的思维。观影过程中会发现，电影不断暗示了疏离感背后有许多层次。对于杰克来说，家庭和社会的压力、个人成就的破灭都让他难堪重负。虽然这个三口之家从里到外看起来并没有什么与众不同，但是我们看不到任何其乐融融的画面。难得的温馨画面，是他抱住自己的儿子，向他表达爱意，可是就连这个场景也显得格外吊诡。妻子的一味顺从和迁就并没能挽回什么，相反增加了丈夫内心深处的压抑情绪。他每天噼里啪啦地打字，却灵感全无，只有一句重复的all work and no play makes Jack a dull boy，令观者毛骨悚然。而当妻子问他写作进行如何时，他却回答说自己有很多idea。而妻子自己也是不被理解的。她似乎已经习惯了操持家庭的辛劳，习惯忍受丈夫的冷落，可表面的温柔与若无其事并不能化解内心的抑制的情感，徒使得两个人貌合神离，成为两座随时会喷发的火山。而丹尼作为一个小孩子，并没有什么玩伴。待在酒店的日子里，他最经常的游戏是骑着儿童车快速穿过错综的走廊，一遍又一遍。
沟通的象征物主要有两个，无线电和雪地车。当两个东西都被切断的时候，环境上的孤立和心理上的无援相呼应，真正引入了封闭的至暗时刻。但沟通还有一种方式——闪灵。也正是杰克的闪灵与迪克的闪灵沟通，才有了最后的获释。只是遗憾在于，迪克的牺牲显得太仓促，让人比较诧异233。
闪灵一种特异功能，使人看到过去和未来。有人认为杰克所看到的那些熠熠生辉的宴会都是他自己的臆想，是他内心欲望的放大；也有人认为温蒂、杰克和丹尼一样，都有闪灵。我认为两种说法都不对。首先，第一种说法完全忽略了“house”在电影中的邪恶和专权的符号意义。我们再来看看宴会上酒保罗伊德对杰克说的话：
“No charge to you, Mr. Torrance.”
“No charge?”
“Your money is not good here. Orders from the house.”
……
“I’m the kind of man likes to know who is the one buying there drinks, Lloyd .”
“It’s not a matter that concerns to you. Mr Torrance.”
以及当杰克被锁紧储藏室时，格瑞第对杰克说：
“I and others, have come to believe that your heart is not in here. And you didn’t have the belly for it.”
类似的证据还有很多。很难说在三人之外，没有另外的力量作为驱使。而这里的house有何种意味呢？影片有很多暗示的种族、纳粹元素，不难将此屠杀与彼屠杀联系，也不妨将此时代与彼时代联系，house就如同那个commander。两个细节：order 和 responsibility 两个词被很多次提到过；杰克苦闷地坐在吧台前的时候说了一句：“I'd give my goddamn soul for just a glass of beer.”。杰克的确就像和魔鬼达成了契约，出卖了自己的灵魂，将自己邪恶的一面完全释放出来，来求得自尊与虚荣的满足，来求得自己眼中的“正确”。侍者的毕恭毕敬、女人的投怀送抱、上流生活的流光溢彩——那种专属于爵士时代的疯狂恣肆乃至嗜血成性成为70年代的心心念念。所谓轮回说其实不够贴切，概念套用起来还是有点奇怪。不可否认有这种成分在，我更倾向于说这是一种重现，或者说house里20年代的游荡的鬼魂们迫不及待地想要回去。对印第安人的屠杀，对犹太人的屠杀，再到对妻儿的屠杀，其本质都是house里的那种贪婪、欲望、丑恶、丧心病狂。只是时代变了而已。
第二种说法——三人都有闪灵，我之所以觉得不对，首先是因为迪克和丹尼的“确认过眼神”从开始就确定了两个人的特殊性。虽然三人都看到了幻像，但我认为这都是house有意呈现给他们的——丹尼看到了两姐妹邀请他玩，这是house想要收买他。闪灵使他看到了她们被杀害的情景，保护了丹尼。杰克看到了美丽的裸体女人，是house想要诱惑他。他的确发现女人肉身腐烂的事实，但那凭借的是镜子。镜子是具有特殊的符号含义的，作为“显现”的存在，并不能说明杰克拥有闪灵。温蒂就更不用说了，她最后才看到那些鬼魂（或者说旧日场景……），如果说house有意识的话，基本就是为了吓她，以及鬼魂很想出来搞事情……
解决了这两个疑惑，我们来看最开始的疑问——杰克一步步丧失心智，在这里究竟是是属于客观环境（包括所谓恶灵）的影响还是主观上的自我崩塌？我认为杰克本身有太多的weakness，环境的作用力不断冲击杰克的软肋，激发他内心的恶，最后带他一步步走向了暴力的极端和心智的 沉沦。这不是所谓恶灵附体，而是被侵蚀而扭曲的另一个自我。
严格意义上来说，这是我看过的第一篇恐怖片。但是我认为，至少这不是一部为恐怖而恐怖的电影。导演不刻意依靠阴沉的色彩或者紧密的节奏、结构来取胜，而是慢慢的讲述这个故事，让每一帧显得很真实，真实到我们能从细节中清晰的观察到人性与现实、以及一种深入骨髓的恐惧。值得一提的是长镜头的使用，比蒙太奇更加出彩。小丹尼在旅馆中的游荡的背影、父子二人在迷宫中的追逐等等，都增加了叙事的力度，十分令人印象深刻。俯视和仰视角度的效果也非常好，比如说温蒂看到杰克手稿时的那个仰视的特写、温蒂和杰克在楼梯上对峙的场面……有很好的悬疑效果。同时很多影评人也都提到的音乐。的确，库布里克在这里高明的一点就是，在画面上极力呈现真实，不矫揉造作；在音效上极力烘托氛围，使人身临其境。演员选择自然不必说了，老戏骨+小戏骨，尼克尔森的表情之细腻值得给他很多特写镜头。
总的来说，这部电影集成了恐怖悬疑、家庭伦理、又架构于历史和现实的纵深之上，有丰富的解读空间。它可怖而又如此真实，时时给人一种被深渊凝视之感，不愧经典。
02
看了很多人写的，真的好复杂，我觉得这种类型还不如想简单一点。
电影相对于小说魔幻尺度小了很多，导演有意将电影营造出一种似是而非的感觉，少了原著里面的恢弘魔幻感，也难免让史蒂芬。金不满意。但是作为一部恐怖片，这部电影最大的优点也正在于这种似是而非感，在这种疯魔的现实和灵异的飘渺中取得的平衡，这才是这部电影的深度所在，让人反复思考的留白空间远远比一时惊悚的血浆有高度得多得多。个人体会，电影剧情中发生的一切都落在了“刚刚好”，在特定时间地点特定人身上才会发生的厄运，这与《招魂》系列中谁入住谁撞鬼不同，倒类似于《潜伏》中天选之人的概念，类似这两个的综合——一个特定环境下有鬼魂出没，但是只针对特定人。
剧中饭店在建成半个多世纪中发生两次凶杀事件，一次是十年前一次是主角一家，可见是极随机性的事件，不如看看两家人的共性特点。男主角本身性格并不健全，铺垫也很多，生活中有无数落差和挫败，有疯魔的的可能性，哪怕不在这个特定环境下也可能会走到这一步，这个酒店更像是他在外面世界郁郁不得志的新避难所。酒店本身就是踩着层层骸骨之上建造的，男主角性格更像是一个征服新世界的拓荒者，不允许手下人反对他。而通过他在宴会上和前任看守的对话也可以知道对方也是这种人格，也可以脑补成一样的情况——在外面的世界饱受压力，来到了这个避难所，把妻子和孩子的离开请求当成对权威的挑战，加上别人的煽动，不需要被附体也可以疯魔。而在欧美恐怖片中被附体操纵的人选一般都是灵魂脆弱者或者说易被煽动者，远远没有亚洲恐怖体系中的那么无所不能，比如在《招魂1》结局中，母爱使女主角灵魂强大战胜了恶魔，而《闪灵》中男主角压抑的灵魂正是合适的附身选择。在宗教定义中，魔鬼指引诱人犯罪的恶鬼；神话传说中指迷惑人、害人的鬼怪。根据天主教传统，上帝创造了天使，但是部分天使由于骄傲，有三分之一的天使堕落，和上帝为敌，在世界诱惑人类，成为了人们口中的魔鬼。而魔鬼最大的特点是诱惑世人，《圣经》中魔鬼就诱惑过耶稣，而人性的那一点点邪念更是会被他们无限放大，譬如男主角骨子里那一点点扭曲的自尊心。
而魔鬼自然有他们的目的，有的是为了夺取别人的灵魂供自己驱役，有的是为了让自己回到阳间重享生命，那么不妨想想《闪灵》里面魔鬼的动机。我们可以把上一个看守的灵魂当成诱惑者，而从他口中所说的：“看守一直是你”可以猜测男主角是被曾经的酒店落成时的看守给附身了。上个看守在和男主角相遇后不停诱惑男主角杀害自己的妻儿，重复自己当年做过的事，可以看出来真正的重点在他们的妻儿身上，也就是说，相比夺取男主角的灵魂，恶魔们更希望夺走女主角和小男孩的，并且也知道了小男孩的强大通灵能力。这种能力对于魔鬼而言不光是威胁更是诱惑，可以使他们得到更大的能力，所以我们往前推上一个特例猜测之前的看守的妻女也有这种“闪灵”能力。
这部电影真正的幽灵世界是在宴会中，在人气散尽的暴雪中嘉宾重复着酒店落成时的宴会，半个多世纪都是如此，可能这就是酒店的诅咒，当年参与者无一幸免，而无论是之前的看守还是男主角死后都加入了这个宴会，但是为什么上一个看守却不知道自己的妻女灵魂去向呢？并且他的妻女并没有加入到这场晚宴。我们可以想象他妻女的不同之处，也就是能力的不同，个人觉得他妻女有“闪灵”能力所以可以随意出现，灵魂要比一般的强大，不被诅咒囚禁。从死去看守的话可以知道他们都想杀掉男主角的妻子儿子，但是却让男主角动手，很大可能是因为能力的不足够，在前期他们甚至都不具备现形的能力。直到男主角为了酒牺牲了自己的灵魂，和魔鬼冥冥之中达成了一个交易，使自己成为阴阳之中的大门，这些鬼魂才慢慢出现，并且随着男主角中邪的程度而越来越强大（ps：这一点在《潜伏》里面体现的比较明显，男主角和儿子灵魂不见时，相当于没有灵魂的活躯体，存在于阴阳之间，成了怨灵穿梭的大门）这些怨灵迫切想杀死女主角和小男孩，却没有能力，但是后来他们给男主角开门时说不指望他了可以看出来他们的能力变强大了，希望自己动手，后来女主角都可以看见怨灵就是他们能力增加的表现。但是小男孩前期却一再撞见两个女孩并且被她们的母亲弄伤，个人觉得不光是小孩子灵力强大，而是她们的鬼魂比其他怨灵更强大，不仅有现形能力还有直接接触的能力，而且并不需要介质，毕竟小男孩并没有看见其他的灵魂。
而小女孩对男孩做的更多是警告，譬如让他看见她们死时的样子，警告他注意他父亲说的永远，永远。而她们母亲对小孩子做的伤害更像是表面上给人看的，并没有什么真的伤害，如果她们的动机和宴会里面的人一样，其实早就可以动手了，更多的是为了警告母子离开，毕竟死者都不希望重复悲剧。当年她们也希望离开应该也是通过能力发现了什么，女主角想离开正是通过她们的警告，而最后随着男主角这个介质作用越来越大，其他鬼魂也开始有了更多的权限。
个人觉得这部电影选杰克。尼科尔森真的是搭，他都不需要做任何表情，就是恐怖的本身，看着就让人压抑。女主角选择总感觉不太好，演的没什么张力，永远一副惊恐脸，但是一点层次都没有，对戏的时候演技和男主角简直不在一个片场，还没有小正太演的好，可惜了小演员天赋灵气这么强也就是寥寥无几的作品（ps：个人觉得小男孩身上反而疑点比较多，不知道他是人格分裂还是有灵魂附体，这个点相当模糊，可以说是父亲家暴后激发了能力并且人格分裂了，但个人偏向灵魂附体，灵魂相当于闪灵能力，会提醒他危险，从一开始他去酒店之前问为什么不能去酒店立马出现了恐怖画面可以看出来是可以沟通的）。这部电影是音效远远恐怖过镜头，闭上眼睛都让人听的心惊，电影画面本身不是吓人为目的，也没什么血腥脑浆片段，主要着力点也都是这种似是而非的悬念感，如果纯粹看恐怖片会偏无聊，更多是想象空间。就内容来说和小说已经完全不一样了，所以以上观点也无关小说。
03
第一次观看是老师在讲恐怖悬疑片的时候给我们播放的片段，详细讲了它的音乐和镜头。回去后就找时间和宿舍小伙伴两个人作死拉窗帘关了灯看了完整版（当然中途因为强烈的求生欲又把窗帘和灯都打开了）。
不得不说真的是经典之作，几乎没有血腥镜头，靠着里面的音乐画面和演员（顺便吐槽一下那里面的小孩子绝壁不是两个大人亲生的）很好带动了整个恐怖气氛。镜头难受地歪斜着，音乐让人整个人心都提着，好不容易黑人朋友来以为要脱离危险了，结果还没反应过来就被杀了……
印象比较深的几处是：两个小女孩对小男孩齐声说话，神秘的不能打开的房间和浴缸里的女人（尸），打字机里永远重复着一句话，最后小男孩在迷宫里被追杀的片段。总之强烈推荐这部悬疑惊悚片！
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