《变脸》是一部由约翰·特拉沃尔塔和尼古拉斯·凯奇等主演的科幻动作惊悚电影，影片首播于1997年，剧情丰富震撼，耐人寻味，小编整理了一些网友们对这部电影的观后感，一起去看看吧！
01
疯狂叠画，慢速跳切，点子配乐（风铃声），眼部特写，吴宇森还是厉害的……
吴的片子真的很酷，纯镜头的酷，不需要台词
尼古拉斯凯奇竟然在“哈利路亚”之下跳起了舞。
道具和动作：连美元都要拿个金夹子夹着。
直升机追飞机那场戏，拉满了。
凯奇双枪突围，致敬小马哥
让他换脸套话这设定稍微有点硬，理由也不算充足，但为了继续拉满，没啥办法。这事谁会干啊，也太鬼扯了。
剧情的神转折就在于这边复活了……完成了真正的变脸……这是惊喜不断……套路够深
摘纱布，用手指扣血。
这一点也不科学，凭啥重刑犯也能跑出来。
狱中竟然一个人也都没打招呼，我是觉得可以再严谨一些。
知情人都他妈跑哪了……真不合理。
过于酷，将不合理之处通通掩盖了。
身份转换，那么行动目的转换如期而至，这涉及到了一个深度哲学问题：当你换了另一个身份，那么你是否能以新的身份完全他本来有的目的。
或者说身份认证出现偏差，你能否以现有身份活下去。这应该关乎到一个人的生存力。
那句“我上过他老婆一出”，生存力体现了出来。
这样写，就要写到“无姓之人”啥的。
正在像邪转换，而邪也悄然扶正。
这似乎说明了另一个问题，所有的人，一开始就有好的身份，就一定能够圆满。
一切终究还是童年。
柔美的音乐，枪林弹雨中，穿睡衣的儿童肆意穿梭，这是暴力美学，没错了。
再次出现镜厅。
坠落玻璃天花板。
为死去的弟弟绑好鞋带。
“谎言，猜测，疑神疑鬼，真像是婚姻。”
最后的白鸽确实暴露了吴宇森。
最终，也有人替他挡了子弹。
可以说全靠形式撑下来了。
多人拿枪对指
这个收留孩子也可以说亮了一手啊！
02
貌似认识约翰屈伏塔就是这部电影，不过当年一刷时更哈凯奇的演技。现在回头看，倒是约翰更胜一筹！
约翰的自然流畅和凯奇的用力过度，确非当时学生党的我能体会。
虽然打了5星，大多是情怀分。换2个主演，可能只打3星。
就像学生期相恋的女生，20多年后猛然梦回，风韵可能犹存，情怀必然还在，当初的新鲜和盲目却早已消退。
尤其当初认定的“完美”，更照出自己的稚嫩。
机场大战，卡斯特、肖恩俩以枪互指，没在第一时间开枪已然可笑，哥俩居然同时将持枪右手与对方调换位置，完了还不开枪……
难怪这桥段被后来的搞笑烂片不断“致敬”，也亏了吴宇森好意思重复自己港片中的烂梗；
机场还不明显，萨莎他哥家那场FBI围剿大战才叫“经典”，吴宇森再次将周润发、狄龙那种就是不中枪或中了也就蚊子咬的体质复刻在主角身上……
FBI3、5十号人，死伤一大片，愣是灭不了对方7、8个，还跑了仨；
最后教堂大战又应了吴宇森港片中的“经典”规律，主角抠扳机就是比配角快，人家直接指着你头，你俩手绕回腋下，居然还先开枪，居然还射那么准……比目鱼么？
至于鸽子，呵呵，香港飞到洛杉矶，您也不嫌累得慌！
唉，吴氏“暴力美学”，原来不过形式大过现实而已。
虽然，2位编剧迫于吴宇森的淫威，不得不加这些充满港式鱼丸味儿的桥段，但其它内容，人家编得很有趣，尤其是在反派的刻画上！
卡斯特和弟弟，俩都是反人类的变态（卡斯特摸女人屁股露出的那副变态面孔，觉不觉得跟吴镇宇一样一样的？），但哥哥体恤弟弟，弟弟崇拜甚至撒娇哥哥，又令人无法彻底恨得起来；
萨莎她哥，贩毒，贩枪，支持恐怖分子，可对卡斯特仗义，对自己妹妹又爱的畸形……呵呵，恨不起，也爱不起；
萨莎，当之无愧的第三主角，大敌当前，镇定自若，横枪突突，杀人不眨眼，可却教自己的孩子不能学她；
最经典的一幕，教堂里，卡斯特和肖恩的对话已经揭露了互相的身份，萨莎依然选择将枪指向了老情人，也是她孩子可能的生父（她哥临死前给她那一吻可能暗示卡斯特不只是被大舅子单纯的绿了……），这种当机立断的魄力，远胜肖恩老婆，这才叫女中豪杰！
尽管扑倒在原来老对头身上的萨莎让我不忍，但也只能喟叹，这就是她的命！
老对头变了脸，人也变了，不单多少理解了她的生活，还立下承诺，永远不让她和她儿子被打扰；
老情人变了脸，心却没变，除了自己弟弟，谁都不爱，谁都可以杀掉，谁的生活都可以毁掉，即便是对他仗义的珀拉科斯，即便是生养了“他儿子”的萨莎。
着墨至少，内涵至多，萨莎，是这部电影塑造最成功的角色！相形之下，包括2位主角在内，所有的角色都显得单薄了！
最后，不禁在想，如果萨莎5岁大的儿子，真的是卡斯特的种，那对肖恩而言，岂不是有借有还？
你杀了我儿子，就还我个儿子……
关键是，你睡了我老婆，我就用鱼枪插还你……
还摔死你弟弟！
算来算去，卡斯特亏大发了，九泉之下，死不瞑目啊！
Ps：
死去的儿子叫“Michael”，上帝的大天使，战天使，冲锋陷阵，就是替上帝挡子弹的；
收养的儿子“Adam”，伊甸园偷吃禁果的人类男祖宗，上帝的宠儿……
老美这圣经情怀啊！
03
相信听到“变脸”这个名字，很多观众都会像我一样为之心头一颤，脑海中会开始想象影片究竟会以怎样一种方式为我们展现“变脸”时的血腥场面。
然而真正看完这部影片才明白，导演的用心之处绝非在于仅有短短2分钟还半遮半掩的换脸手术场面，真正的心思都投入到了对主人公双方交换面容与伪装的身份后，性格与处事风格的不变与个人身份定位的渐变。
究竟是内在决定外在还是外在体现内在？究竟是外表影响个性还是个性支配外表？这是导演通过这部影片抛给我们最深刻的悖论。
我想试着通过对以下几个镜头、情节的理解试着去解释这一悖论的论点。
首先是由约翰？特拉沃塔所饰演的探员西恩这一身份，在变脸前后的变化非常剧烈。我暂且用寄主与宿主这两个词语分别指代他人眼中的身份（即外在）与思维的主观身份（即内在）。起初宿主与寄主都是探员西恩，透过他写的日记、他同事、上司对他曾经的评价以及他的办案方式可以看出：寄主西恩是一个勇敢正义，但缺乏足够上进心，求稳求实的人，他热爱着他的家人但却不会用正确的方式去表达他的爱与关心。于是宿主西恩看起来老实又顾家是一个标准的好爸爸好丈夫好探员，但也仅此而已，这样的外在很难让观众将他与“魅力四射”、“充满热忱”等词挂钩，而他对妻子的性冷淡对女儿的刻板教条的管理也正印证了这种观念。然而当寄主换做是由尼古拉斯凯奇所饰演的反派时，这个外在仍是宿主肖恩的形象发生了足以引起所有与他接触的人的注意的改变。由于寄主也就是内在由肖恩变成了反派凯斯特，宿主肖恩的一颦一瞥都散发着一种痞帅痞帅的魅力，变脸发生后的宿主肖恩仿佛是一个行走的荷尔蒙，移动的青春修炼手册，他在烛光晚宴上的骚话让妻子为之兴奋，他以毒攻毒的教育方式让女儿为之青睐。那时的他好似老婆，灵魂的伴侣、女儿，蓝颜的知己。我们此刻切忌被突然帅气了的外表冲昏头脑，观者应时刻铭记这些外在的表象都是来自于内在的变化，都是因为寄主已经变成了一个深谙处世为人、尝尽江湖险恶、极富撩妹技巧的花花公子、恐怖分子、大英雄主义男子。也就是说真正影响他人对宿主肖恩的形象认知的变化的是来源于内在操纵着宿主的寄主的变化。由此可见内在一定是可以支配外在的。
然而外表是否也能反过来影响内在呢？我们回顾这样一些镜头：当披着宿主凯斯特脸皮的寄主肖恩对着镜子里的自己反复的念叨自己是肖恩时，当他面对凯斯特的情人以及他们的私生子时，当他拙劣地模仿着凯斯特的残忍差点了结了狱囚时我们可以窥测到宿主肖恩这一内在的转变；他似乎开始怀疑自己的身份；他似乎很享受宿主凯斯特外表所散发的个人魅力；他内心甚至愿意接纳仇人的儿子，并视如己出；他，寄主肖恩竟然变得像一个杀人机器一样冷血无情。很难想象一个人在面容外在与他人眼中的身份都已然化作另一个人时，自己的本心还能保持如初。寄主肖恩他尽力了，在经历了变脸成凯斯特，企图证明自己不是凯斯特，又暂时为保全自己认同自己是凯斯特直到最终重新变脸成肖恩，他自己！肖恩已经保有了一个人最大的初心，但是他终究还是变了，我们看到影片快结束时，肖恩将小男孩带回了家，视作义子。我们可以断言这种事情在变脸发生前是绝对不会发生的，而我们不能断言的是，肖恩以不同态度看待仇家儿子的这一内在变化究竟是源于自己对凯斯特情人死前托付给“自己”的遗言还是源于自己视凯斯特之子为其子的身份纠缠。但无论如何，可以肯定的是，这些起因皆是出于自己曾经由于外在的变化，潜意识下内在身份的悄然改变。我们不妨换位思考，假设把我们放在宿主是凯斯特，身畔是刚刚还和你甜言蜜语的陌生又熟悉的“情人”那样一个环境下，我们还能否不对眼前这个和你和她都长得几分相似、能“一眼识子”的儿子产生任何一些情愫？答案显然是不能。这也就正印了悖论中的反向观点，外在的确也是可以改变一个人的内在的，他的身份认同感乃至他的价值观、家庭观。
在肖恩将险些彻底毁容的面容重新换回时，别人以为他又找回了自我，的确在妻子、女儿、同事眼中那个熟悉的肖恩又回来了。但是对于他自己，相信那将会是一个不一样的新生。
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