《谍影重重3》是一部由美国和德国共同联合制作的悬疑惊悚电影，影片首播于2007年，剧情丰富震撼，耐人寻味，小编整理了一些网友们对这部电影的观后感，一起去看看吧！
01
这一桥段无疑将Bourne对全局的把控和作为一名特工所具备的杰出的能力展现到了极致。观众看到此处必定也会拍手称快，大呼过瘾——因为原本一个看似无所不能，象征着集体威权的国家机器竟被一个个体耍的团团转。可以说，这充分满足了生活在国家强权下的普通民众对体制反抗的无奈之后的意淫和幻想。从某种层面而言，Bourne是观众内心深处对力量与能力的情感投射。
但是这一“反抗”或者说“打败”成功的背后恰恰隐藏着个人与集体、自我价值与体制威权之间的终极悖论， 即“反抗”的全过程都是在体制下进行的，并且“反抗”最终的成功也是依赖于体制本身得以实现的，或者说是在一个大体制下，用一种小体制来击败另一种小体制。影片中，Bourne最终成功揭露了不为人知、肮脏黑暗的TreadStone以及升级版的黑蔷薇计划，借助舆论和司法体制将CIA腐败的官僚击垮。但，无论怎样，这一切本身都没有超脱出背后的最高的体制，即国家或社会体制——司法体制只是庞大复杂的国家机器中的一部分。并且，制度的漏洞正是腐败滋生的温床，这一次，弄权者被打倒，下一次，还会有新的弄权者出现；现在，制度现有的漏洞被填补上，但很快，又会产生新的漏洞——这是制度本身难以终结的宿命。
这一悖论最终揭示的无疑还是个体在集体面前的弱小与无奈。虽然最终是大团圆结局，个体成功战胜了集体，但是这一结局却透着一股苍凉。因为在故事背后的逻辑的必然性使然下，人物的归宿，必然会走向一种悲剧。即便是主人公能够逃到天涯海角，但依然逃不出人类社会的集体体制，也就逃不出其固有的宿命。
同样值得关注的自然还有Bourne系列独树一帜的影像风格——也正因如此，其方才能彪炳于众多特工电影之中，克里斯托弗·劳瑟也因此斩获奥斯卡最佳剪辑——保罗·格林格拉斯的手持抖动摄影、克里斯托弗·劳瑟的碎片化剪辑、多地点的景别切换等等。如果说，这种影像风格的确立，在第一部中是萌芽，第二部是发展成熟，那么到了第三部就可以说是“功德圆满”了。这种影像风格最大的意义便在于将快节奏的叙事、人物的内心体验和事件的紧张程度完美融合，并直接提升至观众的视网膜上，而不需要观众有过强的“同理心”。在观众体验和感受电影的过程中可以直接跳过“心理体验”这一环节，直接进入“生理体验”层面。这在一定程度上能够很容易地将观众与人物融二为一，大大地增强了影片整体的代入感，使观众不自觉地成为Bourne，跟着导演安排好的命运前行。
愿电影终究是电影，每个人都不是Bourne.
02
不论杰森·伯恩之前以后，他和所有特工电影不同，不浮夸不炫酷不撩妹以及不让人向往，在我的感觉中他是最符合我心目中特工的形象。
没有詹姆斯邦德的新奇装备和炫酷的武打动作，最好的武器可能就是一把手枪了，名副其实的杀人机器，可以用任何物件置人于死地，他并不出众甚至有着一张大众脸，每时每刻挣扎于生死边缘，稳扎稳打而又凌厉十足的武打。
他没有团队，没有后备支持，他的人生好像醒来时漂泊于大海上那艘船一般孤独，独来独往，没有拯救世界的野望，只想过一个普通人的生活，可是命运的捉弄从不让他如愿，渴求稳定却被世界抛弃，从他醒来那一刻起，他就注定与世界背道而驰，从醒来那一刻起，他就注定一场悲剧。
并不是所有特工都像詹姆斯·邦德，他或许是最贴近真是的特工形象，居无定所，漂泊不定，无处安心。他让我更加珍视生活，这样的特工，迄今为止前后皆无来者
03
《谍影重重3：波恩的最后通牒》的导演：保罗格林格拉斯，波恩的命运一向掌控在自己手中，《谍影重重》系列也一向如此。导演保罗格林格拉斯营造的动作场面与波恩的形象浑然一体，密不透风。这样的电影不仅在眼前是好看无敌的，且在往后也同样值得褒奖。因为，导演几乎彻底颠覆了传统动作类型片的一切习惯。从前，动作电影被单一的称为惊险片。而后，电影类型片范畴大面积重组，突出个人英雄主义的影片一发不可收拾，齐齐的被改称作动作片。这个名字多属为好莱坞电影，成就最高的代表是《虎胆龙威》系列。这套电影颠覆了一如既往的专业武装，而变换为平民警察。演员布鲁斯威利自身也区别于阿诺和史泰龙这样的肌肉明星。另一个成功例子是梅尔吉普森的《轰天炮》系列，同样的火爆以及同样的草根。而如今的《谍影重重》，塑造的虽是专业人员，但从本质上同样具备草根精神。失忆的特工不知来自何方，只是凭借本能，找寻自我的存在。如此看来，波恩的“坦荡”的确更勾人心思。 要说这套电影的故事内容绝对是新意毫无，而且影片采用的线性结构也足够传统。但这套电影的内核却实在的符合了时代精神，营造高度专业化技巧而让人感到新鲜和真实。在第一部中，观感就已经如此，有些惊艳。不仅人物的身手真实，影片营造的环境也真实。到了第二部，由名不见经传的保罗格林格拉斯操刀，影片风格未变，但节奏突然加速，波恩的身手也更为惊人。影片中，马特迪蒙这个非职业选手已经被强烈渲染为动作片高手，水准不低于任何同类明星。由此可见，由导演理念所要求的摄影技术和镜头剪切技巧是如何强大，如何营造了一个让人咋舌的职业特工形象。在第三部中，一切都变得越发的开放。作为系列电影，《谍影重重》有可能创造一种新的续集电影模式。电影的前两部为故事讲述，到了最后一部，则是大肆渲染的最终结局。这样的设计，可能无限大的扩张影片的魅力。将这套电影连续观看，会发现《谍影重重3》并不是一部完整的影片，而是这套系列电影被放大的完整结局，以致于观者可以享受迭起的高潮而不用过分关注剧情。如此这般，好莱坞续集电影热潮中完全可以变换变换，如法炮制新的三部曲结构即可。前两部如剧集一样的讲故事，第三部则完整的突出戏剧高潮。既然《谍影重重3》高度担负了影片的收尾工作，那必须承担一种风险。即故事性不足和对观众的完美交待。很显然，导演保罗格林格拉斯完全成功的完成了使命。《谍影重重3》的剧情设置简单而很精细，极为稳定的运用连绵不绝的专业技巧和大幅跨越地球空间而产生的风情变换来吸引观众。在全世界不同的城市中，影片将特工这个职业所能呈现的高度专业性几乎一网打尽。大体来说，跟踪与反跟踪、徒手和枪械、运输设备操控、逃生技巧及自救等等。在导演多个段落的设置中，观众享用了近乎让人咋舌的特工大餐，逼真可信到了极致。印象最深的一段是波恩带着记者摆脱追踪，堪称智慧与勇气的完美结合。所以，波恩的形象不仅脱离了肌肉男的火光四射，而且超越了银幕上所有传统动作英雄的一贯印象。影片能够保持如此的高水准，功劳完全在于导演。导演保罗格林格拉斯本来就擅长冷冽的纪实风格，并且有着区别于好莱坞的审美观点。作为英国人，严谨真实仿佛是原则之一。《谍影重重3》中的所有动作戏构思其实都是老生常谈见怪不怪的场面。但神奇的是，导演运用的技巧完全将这些场面极致的变换为新生事物，不仅让人大呼过瘾，而且诞生了新的动作片模式。首先，是完整忠诚的写实性。以新闻视角多角度套派的动作场面带给观众高强度的临场感。手提摄像机的晃动和颗粒感稍重的画面予人以新闻纪录一般的切入感，真实且充满压迫感。车站摆脱追踪就是典型，在画面的压迫下观众完全感受临界于现场，犹如身临其境。最可贵的是，导演一直将这种路数完整的坚持到底，风格化的影像浑然一体，超越了大众常见的种种套路。即使人物交谈等常规画面也如此，众多的隐藏在人物身后的特写镜头完全是记录片的手段。而后，技法高超的剪切功力非凡。在影片的动作场面中，每一个主观镜头都以第二视角展现，换言之就是让观众直面对手，突出临场感，产生了互动的功效。在其他的影片中，这样压迫感超强的真实画面在关键时刻才有所运用。而在本片中，此类镜头是家常便饭。因而，值得称道的剪切功力就在于此。在高速剪切中，影片不仅形成快速节奏，而且可贵的保持了内容的清晰性和整体化。在动作场面中，每组镜头均由主观视角更换为第三视角，并且在每个环节中如法炮制，更注重时间、空间和过程的协调性。经过这样组合的镜头不仅产生了强烈的真实感和刺激性，而且高度营造了紧张的临场感。细想想，演员无非在多角度摄像机前面表演，而通过剪切却带来了丰富的立体化和迅猛无比的节奏感。虽然，画面时时让人感到眩晕，到体内的荷尔蒙则分泌得更旺盛。《谍影重重3》不仅超越了前作，形成了续集电影为数不多的高度成功。而且，影片确实拓展了动作电影这种类型片的新出路。这样崭新的模式势必可以刺激日渐消沉的动作片市场，为这种传统类型片注入了新鲜血液。由此可见，《谍影重重》系列势必会成为动作电影的经典作品而被称赞褒奖。
在这个大逃亡游戏终结的时候，伯恩终于找回了自己，曾经被上帝遗忘的躯体…Bourne ,Jasen Bourne。精明干练，杀戮如同儿戏。失忆后的被迫逃亡。魔鬼还是天使。或许天使距离魔鬼只有一步之遥，过界，我们都是魔鬼的拥趸。假如上帝将你我遗忘，世人都在质问猜忌后怕。最后该何去何从。失忆是一种罪。施罪者是一场突如的灾难，抑或是命中注定的死结。在距离巴黎4000公里的另一端，在远离尘嚣的印度僻远小镇。一切并不太平。Marie 的死是整部系列驰向另一光怪陆离的彼岸的又一助力。Bourne you are always , a killer for ever…nowhere is safe for you…没有绝对的安逸，永远辗转于生死之间。这就是杀手的宿命。我们不知道Marie 是不是Bourne 唯一爱过的人。但可以肯定的是她的死亡使Bourne的人生彻底失去了最后一丝阳光。在整个系列的后程，在刀光剑影中，在杀戮与被杀戮影像里。爱和复仇这两个古老命题再次闪耀光芒。形式是杀戮，目的是找寻残存的记忆，找寻我在哪里存在过，我的存在是为了什么。再或者在奔波逃亡中找寻，我是谁…在悲观主义者认为，我们生来是邪恶的负罪工具。于是存在成为亘古的命题，虽然存在的意义过于磅礴，连哲人都无法终其究竟。在特定的时间地点故事的设置下，失忆的Bourne为我们扮演了一个大众角色。因为我们都会在时光忽略的瞬间里，不经意去探究存在----这个令人忌讳的命题。只不过Bourne的寻找路途里多了诡异，欺诈，流离，生死。一切突如其来。但这并不妨碍Bourne替我们成为那个盗火的普罗米修斯，撕碎这场最后的通牒。假如上帝将你我遗忘，你是否会像伯恩一样勇敢的去找寻，我是谁。间谍应该算是这个世界上最阴暗的一个职业了，如果它算作一个职业。说它阴暗，是因为这是个见光死的职业。身份曝光，你的仕途也就到了尽头，要么下岗，要么束手就擒，甚至死无葬身之地。《谍影重重3》仍然继续着前两集的故事，就是伯恩寻找自己的身份，并与追杀自己的杀手们作斗争。说实话这个电影也差不多形成了一套固定的模式，不过好在这种模式依然会被大家所接受，而且并没有到审美疲劳的地步，因此，在这个时候推出同样写实风格的伯恩续集是个很不错的主意。大家已经厌倦了那种美其名曰是间谍实际上是T台走秀的电影，伯恩系列这种最真实的间谍电影才是这个年代观众最想看的作品。这集里伯恩依然低调行事，依然受到无数便衣的监视和追杀，镜头依然是晃动的，这种感觉太爽了。我感觉《谍影重重3》没有以往好莱坞式电影的那种故事模式，好人最终杀死坏人，伯恩在第三集里并没有与自己的头号敌人有多少正面交手。所有的对抗都是通过通讯以及计谋，而最后伯恩中枪也是出乎意料的，但他的逃出生天确实是大家最想看到的结尾。这种设计比《谍中谍》那种苍白的直面对抗要强多了，本来间谍就应该是低调的而不是张扬的。这一集很多地方还不忘记回顾前两集的情节，比如汽车追逐的段落，伯恩又一次穿越大街小巷躲避警察，这是对第一集的一种回顾。只是这次他改开越野摩托车了，比第一集更酷。影片中间部分，女间谍尼奇在寓所里剪短发并染黑的情节，让人立刻感觉这是不是伯恩在回忆过去，这也是重复第一集里的情节，用这种方式打开观众的记忆，同时也让人体会了伯恩的感情。不过影片并没有俗套到让伯恩和尼奇在一起地步，尼奇只是在暗中支持伯恩。影片结尾绝对是对第一集开头的呼应，这是影片最大的亮点，伯恩又一次中枪落水。看到这的时候，我突然想：波恩不会又失忆了吧，好不容易找回来的记忆，又像丢钱包一样丢了。呵呵，当然不会那样，此伯恩已不是彼伯恩，影片以警察没有搜索到伯恩尸体作为结尾，这绝对是最酷的间谍片结尾了，无需过多的啰嗦，他跑得无影无踪就是最好的结局了。马特达蒙仍然给人那种年轻的感觉，但不是那种耍酷的样子，没有阿汤那种傻笑也没有007那样的油头粉面，他依然保持着那种朴素、低调，但却睿智、狡猾。一个完美的，比007更理想化也更真实的间谍形象。当然，伯恩系列虽然一直很受欢迎，但如果不停的出续集难免会遭到一些人的非议，这集已经给伯恩的身份作出了圆满的解释。假如还会有下一集，真不知道故事还会出现什么新的变故，难道黑烟斗计划后面还有个鼻烟壶计划不成。如果不断的出现这样的情节，那必将把这个系列带进深渊。因此，有些希望这是整个伯恩系列的终结篇，但同时也期待续集，只是希望续集能让人感觉不是狗尾续貂就好。伯恩系列从第一集到现在，一直用这种不同于以往的手法来讲述一个老故事，间谍失忆逃避追杀，这是西北偏北、三十九级台阶等早就用过的题材。然而伯恩系列却用新的语言和更真实的气氛来讲述这样的故事，不得不说是最近这些年一个相当成功的作品。而且，伯恩每一集都超过前一集，这是最难得的，第三集可以算是三部曲的最高巅峰了，也把整个系列推上了一个更高的地位。表面上看似平静，其实暗藏杀机，和谐之中，谍影重重。影片最吸引人的地方在于，伯恩这个虚构人物的真实。在音乐和镜头天衣无缝的配合下，让每一个看到伯恩的女人，都会敬佩他的能力：敏捷、直觉、本能…但是没有人愿意走到他身边。因为他的处境太真实，这是和所有特工影片不一样的地方。再也没有那些不切实际的华丽，所有的危险都触手可及，他的对手不再是一群为了反衬主角而捏造出来的白痴。以至于他女友的反应总是让我不满，不够冷静、不够理智……这样怎么能对抗那么庞大的特工组织？ 不管什么能力，如果已臻化境是不是就会相通？无论什么车，一旦成为伯恩的座驾，必然傲视所有的警车小车摩托车，颇有点就算木头到了武林高手手中，也可以削铁如泥的味道。一系列的打斗，都有板有眼，没有一招花拳绣腿，所谓低调的深沉，大概就是如此。 最后伯恩没有开枪，事实上他如此善良，这符合大多数人心底的梦想，我们执著寻找的，就是一种纯真的回归。我们希望发现的最初，一定要是美好的。 最后我当然希望影片不要出第四部，因为第三部已经出现了很多前两部的重复，一些对影片宽容的人称呼这为致敬，问题是，哪有导演和演员自己对自己致敬的？也真是奇了怪了。
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