《亲爱的》是一部由赵薇、黄渤和佟大为等主演的电影，影片主要讲述了关于拐卖儿童的事情，寓意深刻，网友们对这部电影也是给出了不错的评价，一起去看看吧！
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生活？生活就是生下来坚强地活下去！
电影中深沉的爱我理解得还不是很透彻，但这份亲情间的共鸣是互通的。无论是费尽心力寻找孩子的田氏夫妇，还是从头到尾的悲情人物李红琴，以及寻找自己丢失的孩子六年都没有结果无奈给自己孩子开了死亡证明的韩氏夫妇……故事的结尾以李红琴发现自己怀孕而结尾，之前的认知，只有亲情的艺术表现是单薄的，可现在是真正感受到了这份血浓于水的厚重感。
李红琴是个彻头彻尾的悲情人物两个孩子一个是丈夫捡来的弃婴，一个是他丈夫拐来的孩子。而她，是个被丈夫欺骗不能生育的农村女人。故事到最后她也没能如愿顺利见到两个孩子，她为了要回杨吉芳，无奈和她丈夫生前的工友发生了关系，只为了作证杨吉芳并非拐来的。
田氏夫妇耗尽心力寻子，着实让人感动，可剧中用它衬托的侧面任务韩氏夫妇更令我动容。他们找自己丢失的孩子六年，帮助许多丢失孩子的父母找自己的孩子。最后，韩先生给田先生发了一条短信：六年了，怎么偏是你找着了呢？韩先生放弃了，挣扎几番给自己丢失的儿子开了死亡证明，因为这样他们才能拿到生育证。韩先生对找回来的田鹏落下深情一吻，眼里的羡慕与心酸溢于言表……这部影片对我的人生观以及世界观的构架起到了一定作用，亲情真的很伟大很伟大。我们的父母拼了命想把一切好东西都给予我们，他们是我们世界里不可或缺的一部分，可大多数时候我们是他们的全世界。
多一点理解，是我们最需要做的事情。另外，要爱自己，父母会心疼。
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史铁生曾言：生活从来都布设了凶险与残酷。《亲爱的》这部影片改编自真实新闻事件，为我们展示了儿童拐卖的社会问题，让观众通过陈可辛导演以小见大的手法透过电影看到残酷的现实。但史先生亦言：上帝总遥遥地在前面，保佑着希望永不枯竭。在《亲爱的》中，温暖的人情味便如同上帝给予的希望，由鲜明的人物形象和意味深长的结局设置来体现。在现实与人情的有机结合下，《亲爱的》无疑成为了一部不乏看点亦不乏深度的作品。
电影源于现实并反映现实生活。《亲爱的》以儿童拐卖事件为中心，设置一系列情节以小见大地反映了社会上诈骗和失踪立案机制的不完善的弊病，引人深思。在田文军寻子漫漫长路上，影片设置了多个骗子的角色，这些角色的出现不仅增加了田文军寻找儿子的困难，让观众理解并同情他，更以小见大展现了人性之恶的残酷。这些诈骗者利用寻子父母急切的心理来榨取钱财，欺骗他们的感情，让他们一步步走向绝望的泥潭，电影中的他们心怀恶意逼着田文军跳了河，现实中的他们失了良心为社会抹黑。除诈骗之外，失踪立案规定的不完善也成为一个话题。影片中当夜色降临时，田文军走在人来人往的火车站急切地寻找孩子的身影，并打电话求助，却被告知未失踪24小时不得立案，听到此处我的心与田文军的一样凉了大半截。如果规定没有那样死板，或许田鹏就有机会立即回到父母身边，田文军也不用忍受三年的痛苦。在这样的规定之下，可能会有千千万万个本可以找回的孩子错失机会，从此与父母天各一方，成为永远不可弥补的伤痛。《亲爱的》所展示的现实确实是不美满的，但《亲爱的》也许同时也可以像韩国电影《熔炉》那样，在揭示了社会上存在的不足后，引发群众对于社会不同弊病的再度关注，并让法律或管理制度得到更好的发展，让这个社会更美好。
影片中善良人物的形象塑造为影片增添了人文关怀色彩，让温暖足以与现实的残酷抗衡。高夏是一个落魄的律师，深知社会的阴暗和势利，自己也不可避免地沾上了铜臭的气息：起初高夏不愿意援助李红琴，但当面对金钱的诱惑后，也不免向生活低头。但高夏的人物性格又在李红琴经历过众人的打骂和法官、福利院院长的冷漠对待后发生了转变，他渐渐理解了这样一个善良淳朴但也孤立无援的村妇。高夏的性格转变与《辛德勒的名单》中辛德勒的人物性格转变有异曲同工之妙：两人本来都并非圣人，也都唯利是图，但却一步步地走向善良，并懂得用自己的心无私地为他人着想，正是这样的手法让人物形象更加真实可信，也更凸显了他们身上善良和人文关怀的闪光点。高夏的人物形象代表着人性中同情的光芒，他也许并不伟大，但不能否认像他一样的存在可以帮助很多无助的人。
影片结局的设置意味深长，具有一定的人文色彩，让观众感受到了温暖和希望。鲁晓娟和田文军在教室门口听着田鹏站在讲台上操着一口远地的方言介绍自己的亲人，虽然仍然遗憾田鹏的走失，但心里更多的是踏实和欣慰；韩德忠和樊芸不像田文军一样幸运，但他们也再有了一个孩子，有了新的寄托和希望；李红琴虽然被告知没有办法再要回吉芳和田鹏，但却怀上了自己的孩子，这个孩子的生活可能会面临困境，却也是上帝给善良的红琴的一份礼物。他们的生活各有各的遗憾但也各有各的期盼。也许他们都还在忍受着残酷的现实给他们带来的创伤，但他们也会背负着伤痛追寻着希望的脚步，继续生活、前进。《亲爱的》结局设置的妙处在于它不代表事情的解决，而是传递一种力量，一种极具人情味的心灵支撑。
顾城在诗中写到：把美交还给生命，将罪恶处以极刑。现实的残酷和人情的温暖是一个永恒的话题，《亲爱的》是这个话题的一个缩影，它告诉我们现实的冷漠，但也更告诉我们温暖的力量。生活也许不美满，但幸好，还有人情所带来的希望。
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在我看来，孩子是人性道德的最底线，动什么都不能动孩子，拐卖儿童的人贩子绝对是败类中的败类。看完电影真的很难受，男孩虽然回到了原生家庭，但心理肯定留下了不可磨灭的阴影，亲生父母，养母，妹妹，这些复杂的关系对于幼小的孩子来说有多难处理；小女孩更可怜，她渴望回到养母身边，坚定的相信母亲不会骗她，又想和哥哥一起生活，然而现实是她只能在福利院生活；黄渤和郝蕾演的父母也很让人难过，明明是自己的亲生儿子，对着别人喊妈妈，与自己不亲近，特别是在他们去接孩子时，孩子被黄渤抱在手上却对他拳打脚踢扇耳光要找妈妈的画面，看一次你哭一次；赵薇演的养母虽是人贩子的妻子，却让人恨不起来，只是觉得可怜，挚爱的两个孩子不是自己亲子，要被带走，在努力争取抚养权时，又发现自己怀里已故丈夫的孩子。女孩该给谁收养确实是个难解的问题，福利院和法院的观点也没有错，拐走的孩子又送回拐卖孩子的家庭，确实对社会舆论是很不好的导向。片中的每个人都让人同情，唯有赵薇的丈夫，那个拐卖孩子的人，是万错之源。
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电影出了很久以后才看的，所以对故事人物情节都有了大致了解，甚至看过好多次张译酒桌上飙戏的片段。电影第一次打动我的，是田鹏去孤儿院见妹妹时，妹妹说，哥哥我想回家。哥哥说，妹妹那已经不是我们的家了，你知不知道。并且还让妹妹不要再提见过妈妈的事情。孩子虽然年幼，但又敏感的感知着周围的一切变化。心疼他们在懵懂时便离开父母，在懂的亲情之后仍然要再次离开，带着不得不割舍掉的思念，被现实逼迫着长大。也心疼被拐儿童的父母，明明孩子已经找回来了，却形同陌路。
田鹏找回来了，但还有许多孩子下落不明。找到了一个孩子，对其他被拐儿童家长来说或许带来了希望，但也会把他们推向绝望。韩总深夜驱车到田鹏父子楼下，却不敢面对他们，只发了条微信：我做了那么多，偏偏找到的是你，我找不动了。他找了整整六年，每当有拐卖团伙的消息，他总能第一时间知道，组织家长们赶过去，一次次从希望到失望，却从来没有放弃。但整整六年，杳无音信，却是刚刚加入他们的田鹏父母先找到了。不甘心，有吧，但最后却只能说，这就是命吧。个人觉得张译演技最炸裂的一段是在田鹏生日宴上，因为妻子怀孕，他肯定是开心的，但与此同时，他又觉得自己背叛了自己生死未卜的儿子，背叛了一起寻找从未放弃的其他家长们，也有对自己的无力感和恨。他狠狠的亲了下田鹏，仿佛是在于自己的儿子做无声的道别，对不起，爸爸可能要放弃你了。他走出门，靠着自动贩卖机哭了，或许之前和将来，他都会在深夜里痛哭，这是永远也不能治愈的伤痛。
电影后半段，开始以赵薇饰演的人贩子的妻子李红琴为视角进行讲述。刚开始不是很能理解，虽然她并不知道田鹏是被丈夫拐卖来的，也真心地对待田鹏和妹妹，但总归是和人贩子一家的，无论如何也同情不起来，最多也就是像田文军所说的不恨她。当她争取妹妹抚养权时，一度正义感爆棚，不理解导演为何这样安排，怎么可能让人贩子的妻子领养孩子呢！然而她对田文军所说的一句话，突然让我明白，她也是一个失去了孩子的母亲，跟田鹏父母和其他失去孩子的父母一样。她说，别让吉刚吃桃，他过敏。跟最初田文军寻找儿子时所说的话一模一样。
YY一个结局吧：李红琴生下了自己的孩子，回农村生活。鲁晓娟领养了妹妹，让妹妹可以跟田鹏一起长大。韩总又有了自己的孩子，却依旧在听到走失儿童消息时前去寻找。
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