《大鱼》是一部由伊万·麦克格雷格和阿尔伯特·芬尼等主演的奇幻冒险电影，影片首播于2003年，剧情精彩，引人入胜，网友们对这部电影是如何评价的呢？一起去看看吧！
01
#宋小甜看了新电影#看了《Big fish》（是的翻译名是 大鱼 ）
先说一下怎么开始看这个奇怪名字的电影的。想找一个可以一家人一起看的电影，在喜剧分类里看到了，然后搜了豆瓣在八分以上就直接看了，看着看着发现不太对劲…然后又搜了是将父子情深的我就想也没想接着看了，然后继续越来越不对劲。
最后没想到是童话！看着和《剪刀手爱德华》风格很像（是镇子的城市规划风格！超级像！）没想到真的是一个导演的电影（还有巧克力工厂）。画风清奇，带着诡异气氛，魔幻现实主义的色彩，最后结局又真切的感动……
电影的大致内容是，父亲是一个有着童话人生的人（当然了从唯物主义的角度来看当然都是不存在的）父亲说了一辈子的大话，而且一个故事讲无数次，也因此被儿子嫌弃，儿子三年没联系他。最后父亲病重，儿子回家和父亲见面，父亲的传奇人生也从谈话引起。小时候见女巫，长大成为风云人物，和巨人一起离开镇子，来到一个世外桃源，在马戏团遇到挚爱，抱得美人归，参战当逃兵，回家又做销售…食人树，狼人，巨人，诗人，连体女郎，水中的美人，以及，大鱼…
最终父亲去世，那些故事里的人来参加葬礼。
最终父亲成为那条大鱼，回到了水中。在月光下的湖水中跃起。
好吧我承认我没怎么看懂，看完影评还是没怎么看懂…总感觉电影应该有其他想说的东西。
对最后儿子给的结局很感动。最后儿子终于理解了父亲的大话，理解了父亲的一生。什么是真实的什么是故事里的或许没那么重要。最后儿子给了这个爱讲故事的父亲的故事一个美好结局，然后把这个故事传了下去。
“there was not one sad face. You tell so many stories that you become one, you become the legend. And the legend lives on. ”
就这样吧。
02
火车上看《大鱼？？》有点晕，不过最后还是感慨和野心同在，想哭与有趣齐飞。
多么好玩的一生，从艾许镇到丰都冒险，再从马戏团到大学求婚，从参军奇遇到推销员生活、再到儿子的出生，病床上的欣慰，开心的葬礼…
尤其是最后的喜丧很感染人，想到自己GG之后，也有大批人笑着说起你当年的事迹，庆祝你回到水里，这样向死而生是多么快乐的一件事啊。
布鲁知道自己的死法，或者他并不知道，他只是不相信这样的命运，所以洒脱乐观地过着，就像他的头发一样光彩昂扬：遇到巨人没关系上吧；遇到没有人走的路没关系走吧；遇见安乐窝留恋忘返没关系离开吧；遇到狼人其实没那么可怕训练吧；遭到女生拒绝那就真诚尝试吧；
在他的故事里，主导命运的从来都是自己，虽然有大鱼、巨人和无忧镇的种种美化，这些也让他的庸常生活充满了传奇色彩。没错，生活本身就是人们编织的意义之网，如果你投之以木桃，它便报之以琼瑶。你相信靠自己，你便在相信自己的过程中成为新的自己。
想到一个对比的文本，余华的《活着》，福贵一生卷进时代的漩涡，面对战争和革命的各种动荡，掌握命运几乎成为不可能之事，在接踵而至的打击下，他把家里的牛命名为亲人的名字，以自己的方式述说着故事，在命运巨轮下多了太多无奈。
当然也许是社会条件的差异，也许是对个体力量认知的不同，当我们更相信个人的奋斗要考虑历史的进程时，布鲁可能会说，去他的进程，我是一条大鱼，没人能够捉住我，即使命运本身也一样。
03
人们总是觉得听了很多遍的笑话突然间不好笑了，但是当过了很久，再次听到这个笑话的时候仍会觉得好笑，因为找到了笑的原因。
最近再重复看一些经典的电影，原因是总觉好电影值得反复观看，第一遍看故事发展，第二遍看得清内涵深意。刘老师装完厨房的置物架一边往外走，一边对我说“看什么呢？”我说“《大鱼》第一遍没看懂，准备看第二遍。”刘老师说“所以这一遍看懂了？““我想是吧”。7年的时间，生活从粉红色的草莓味儿的美丽泡泡变成了真实的，透明的，平淡的柴米油盐。之所以青春的天空是湛蓝的，童年的草地是翠绿的，只是因为幻想让生命有了更多的意义，因为脑中可以演绎出多彩的世界，心才无限大。因为想看海就想到阵阵海风，想日落就脑补霞光万丈。《大鱼》就是这样一部电影，人的一生再精彩也不过是成长、收获、平淡、离去。再痛苦也不过是成长、收获、平淡、离去。不同的是，我们应该怎样相信自己的一生的样子。
大鱼的这个概念贯穿始终，故事一直传递的信息就是一条很大的鱼不应该只在小池塘里生活。一方面是要表达心智的宽广不应受外界环境的局限，应该主动去寻求更高自我价值的体现。就像爱德华所做的，走出从小长大的城镇，走到一个未知的环境中，认识新的朋友，娶到美丽的妻子，生了可爱的孩子。另一方面是说，生活总在意料之中，想寻求生活的惊喜只能靠一颗大胆想象的心，让原本乏味、枯燥、甚至在有些时候残酷的让人无所适从的人生变得充满冒险和挑战。就像爱德华始终给bloom讲述着那些在外人看来不真实的，充满想象的故事。而bloom的妈妈每次听的时候都满面堆笑，一如往初。因为她读得懂爱德华心中多彩的世界，也触及得到他灵魂深处牵系紧密的神经。
最有名的桥段是丰都镇的部分，人们安居乐业，歌唱舞蹈，关系紧密，人心善良。人们在夜晚来临的时候光脚在软软的草地上起舞，脸上挂满了笑容。他们不需要鞋子，因为不需要走出这片乐土，所以镇民把鞋子系在一起，抛到镇口的绳子上。“你不可能离开这里，因为没有人会离开”，是呀，生物的本性使我们总是选择安逸与舒适，很轻易放弃拼搏和前进。而丰都镇恰好是这样一片安居乐业的绝佳之地，这的人们不相信梦想可以打败安逸，动力可以碾压舒适。只是爱德华是一条大鱼，没有办法让自己蓬勃的心囚禁在安逸的乐土。所以他选择赤脚走出这片柔软的土地，宁愿选择脚踏荆棘，伤痕累累。这段也预示着爱德华在选择探险人生的道路上也收到过安逸的阻拦，但是最终还是选择艰难的路，只是为了最初的梦想。
影片刚开始的时候bloom结婚的时候，爱德华就在给姑娘讲述着自己的虚构的故事，从那时开始，bloom对父亲故事的不屑就已经开始，可见从小到大这样的故事讲过多少次。他始终给自己的儿子bloom讲述着自己心中一生的不切实际的经历，而bloom始终因为这些虚构的故事与父亲甚少交流，因为bloom认为，生活就是活生生的样子，就是日出而作，日落而息，不存在大鱼，不存在女巫，不存在长毛象。爱德华直至最后躺在医院的病床上，对bloom抛出故事的橄榄枝，让他把故事讲完的时候，bloom的想象让故事的结尾变得十分感动，曾经对这些离奇故事嗤之以鼻的儿子，却脑洞大发讲述着父亲一生的结尾。bloom眼中吣着即将失去父亲的泪水，也闪烁着光，这光是他发现“讲故事”本身的乐趣以及那种想象的精彩。最终随着爱德华的离世，bloom也终于发现，这一辈子让他困扰不已的父亲的故事，原来只是为了让他对生活充满期待，对自己的人生坚持热情。
哲学家们总说，人的一生都是在不断追求幸福的过程，而不是在幸福中避免痛苦的过程。正因为人生的艰辛才驱使我们更倾向光明。因为那是希望，是指引我们前进的光。
04
最近要演讲，因而整理成一篇稿子。（略俗，且很扯犊子…形势所迫）
今天向大家介绍的是一部由蒂姆·波顿执导的奇幻电影《大鱼》。这部电影采用了好莱坞常用的闪回的叙事手法，将现实和梦境结合在一起。从现实层面来说，儿子威尔对碌碌无为的父亲爱德华心生厌恶，父亲奇妙诡谲的故事更加深了他们之间的距离。然而爱德华病危，儿子威尔也即将为人父，因而威尔重新来到父亲身边去了解真实的父亲。随着两人之间不断产生的矛盾，电影借机描绘了父亲梦幻般的故事。在梦幻般的故事里，有长相丑陋却能遇见死亡的女巫，有永远安逸、绿草如茵的小镇，当然，爱德华选择了离开，追寻更广泛的生活，也因此，他遇见了挚爱桑德拉，通过一番努力赢得她的了芳心。随着梦境与现实的交织，矛盾先激化到最后平息，威尔接受了真实的父亲，也接受了父亲的故事，并为父亲的故事续写了一个完美的结局。
任何一部电影的跌宕和延续都离不开人物间的冲突，在这部电影里，冲突主要分为三个层面：1、现实与梦境的冲突。2、父子间的冲突。3、个人的内在冲突。
1、现实与梦境的冲突。这很好理解，在现实生活中，儿子和父亲各自的生活都不如意，父亲病危，二人的矛盾还在不断激化，他们的生活是平庸的，甚至有些阴郁。而在梦境里，首先环境从始至终都优美如画；其次，里面的人物不论是丑的、美的、调皮的、沉着的，都不存在一个绝对的坏人，反而丰富了梦境的层次；第三点，在梦境里，不论主人公遇到什么困难，总有一个人，或者情节托着他，让他不至于跌入深渊。甜美奇幻的梦境源于残酷无奈的生活，同时也与生活形成对照，两者之间的割裂显得更加明显，这也是推动剧情发展最重要的因素。
2、父子间的冲突。这点理解起来也不难。庸碌的父亲想通过编织美好的梦境来靠近儿子，殊不知，儿子本已经厌恶他的形象，基于此，编造出的故事更加激化了他们之间的矛盾，让他们不断疏离。
3、个人的内在冲突。这是所有冲突的根源。在叔本华的悲剧理论中，他将悲剧或冲突分为三种，简言之 ：第一个层次，有一个绝对的坏人出现；第二个层次，有不可逆转的厄运出现；第三个层次，也是最高级的，由于角色地位不同所造成的冲突或悲剧。这部电影里，父亲的病危表面上看起来是激发他们矛盾的因素，实则不然，这反而是让他们互相靠近的诱因。而真正的冲突源于他们内在的矛盾。不论是父亲还是儿子，都是想要接近对方的。但儿子是通过表现出对父亲形象的排斥、对故事的反感来表达出对于父亲更高的期待与对真实的父亲的形象的渴望；而父亲，恰恰想隐藏真实而平庸的形象，通过故事构造出一个更高大的形象来满足儿子的期待。他们两人所接受的教育不同，奉行的价值观不同，但两人按照自己的考虑，想达成的是同一个目的，即相互靠近和了解。他们本质上没有做错任何事情，却激化了矛盾。因此，两人既爱着对方、想靠近对方，又害怕对方、心生排斥。由于他们的内在冲突，他们既对自己的无能为力感到唏嘘不已，又不断深化自己的想法，从而使得双方更加难受。好在，最后两人互相宽容，共同编织了美好的梦境。
这部电影想传达给我们的是，家人之间心生嫌隙，我们也要学着去宽容对方，毕竟，家庭是每个人都不可或缺的一部分，因而我们要去维护一个美好的家庭。
无论是对于中国还是美国，家庭在各自的价值观中都是相当重要的。对于美国，大多数人的印象是开放、丰富的，但事实上美国清教国家，大多数美国人很重视家庭。举例来说，除开左派的先锋电影，好莱坞大部分电影宣传的无非两个价值观：1、珍爱国家。2、珍爱家庭。显然，这部电影是珍爱家庭派的代表。另外，就美国总统特朗普而言，自他上任以来，推行了一系列遭到众人反驳的法案，无论是他一意孤行也好，反复无常也好，都是为了达成自己的政策，他鲜少承认自己出错。而最近，由于他对非法移民零容忍的态度，造成了许多非法移民与他们的未成年子女被迫分开，这激起了美国人的民愤，他的夫人也公开表示反对。因此，在二十号，他声明要暂缓这一举措，让被分隔的父母与子女见面。这些都能看出，美国对待家庭的珍重。
对于中国而言，家庭在我们的价值观就更为重要了。自汉武帝时期的董仲舒“罢黜百家，独尊儒术”以来，直到今天，儒家思想还在延续。按照高晓松的说法，信仰半径大于管理半径。行政管理可以管控一个团队，一个企业；而面对十几亿人的国家，需要借助信仰的力量。儒家思想起到了这个作用，其中，家庭又是这一价值观的核心部分。个人认为，在我们的社会，家庭的因素大致可以从三个方面解析：1、情感方面。2、社会方面。3、金融方面。
1、情感方面。这显而易见，无论是老师，还是各位同学，大家都有切身体会，家庭对于一个人的情感支持在成长中起着至关重要的作用。从另一个侧面来说，大家知道，一国的文学作品总会和社会的价值观产生联系。就拿四大名著来说，《红楼梦》是唯一一部通过大家族的兴衰来叙事的，也是其中最感人，文学成就最高的。另外，在”鲁郭矛巴老曹“中，巴金的激流三部曲《家》、《春》、《秋》，曹禺的戏剧《雷雨》都离不开家庭与伦理。而这些，往往都是最牵动人心的。
2、社会方面。社会学家费孝通在其《乡土中国》中曾经写过，中国人之间靠的是强关系而不是弱关系。所谓强关系，就是熟人之间的关系，而这其中又以家庭为核心。举两个例子：每当有了利好的消息，我们总是会优先想到家人，想给我们的家人谋取更多的福利，而没有优先想到为社会作出更多贡献；在街上，总会看见一些人随地吐痰，但他们往往不会在家里也如此。可以看出，大部分人行事是从家庭为起点出发的。结构人类学家列维·斯特劳斯曾通过大量的田野调查总结出人类社会主要有四种核心关系：夫妻关系，舅甥关系，父母子女关系，兄弟姐妹关系。这四种关系全是家庭内部的关系，也再次证明了家庭在一个社会中的重要性。回到我们现在的生活来看，随着手机的出现，大家面对面的互动或多或少下降了一些，就像现在校园里，宿舍之间串门，一起举办各类活动的次数与二三十年前相比，有了显著的减少。而在为数不多的实际交流里，有相当大程度是与家人的交流，这再次突出了家庭对于一个人在社会中的人际关系中的重要程度。
3、金融方面。早在宋代就出现了交子，中国本可以早早发展成金融强国，但由于内忧外患，直至今天，中国的金融业还没有的到充分发展。包括最近出台的资管新规，打破了刚兑，银行理财也不保本了。人格的独立来自经济的独立，在个人没法通过多样的金融工具获得更大的、独立的经济发展空间时，不得不依靠熟人，更多地是依靠家庭的援助。在古代，挑选结婚对象看的是对方家里有几亩地，几头牛，能产生多大的生产力。而在今天，在坐的各位同学，不论是上学的学费，还是未来成家立业的房子、车子，多少会获得父母的资助。这些都表明，家庭承担起了社会在金融方面应承担的责任。那么我们除了要在能独立获得经济报酬的时候去回馈父母，现在，我们也应该多与父母交流，为父母减轻负担。
总而言之，无论是一个独立的人，还是社会的人，家庭都是人一生中非常重要的部分。我们作为子女，首先要照顾自己的父母；成家后，也应该对自己的小家庭负起责任。爱，难道不是事上最美好的事物吗？只有人人都拥有了美满的家庭，才能安心为社会作出更多的贡献，社会才会稳固，个人和社会才会相得益彰。
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