《龙猫》是一部来自宫崎骏的作品，影片首播于1988年，虽然至今年代久远，网友们对这部电影的评价却依旧很高，一起去看看吧！
01
刚刚才看到龙猫是1988年的啊，比我出生还早呢，但是画质、动画效果什么的也不输现在的动画片呢。但是让我想到的另一方面是宫崎骏的电影都给我相似的感觉，没有什么让我觉得特别有进步的地方，不免有一点失望。（可能这只是我个人的看法，毕竟还有那么多忠迷他的观众们）
看这部电影的时候，特意看了一下龙猫出现的时候，几十分钟后，还以为龙猫是主角，但其实那两个小姐妹才是主角呢，只是说龙猫是她们搬家后遇到的一个画册里曾经出现过的真实的形象的动物，这里与千与千寻有点类似，都是到了另一个地方遇到了不同的风景，然后开始了故事。
不得不说的一点就是这对姐妹真的是太有活力啦，看着就让人觉得生活很美好的感觉，虽然姐姐一开始被我看成了是个男的，但是宫崎骏电影主角的样貌确实让我有点混淆，《哈尔的移动城堡》里的哈尔也被我看成是一个女的了？？。姐妹的父亲值得让人学习，他相信她们两个人看似荒缪的话语，相信龙猫确实存在。村庄里的人也很友好，妹妹小梅丢失的时候，全村人都在一直帮忙寻找，令人感受到人世间的温情，这部电影整体基调也偏温情风。
02
《龙猫》开篇，草壁一家正搬到乡下。
草壁姐妹很开心，大叫大跳，嗓门尖又亮，隔着屏幕我都嫌她们闹腾。
从4分49秒开始，我的心就悬了：完了！这姐妹俩还不消停，肯定会被揍的。越往后感觉越强烈，尤其在摇坏柱子的时候，真怕后面伸出两只大手把她们拎起来，一人一巴掌：败家玩意儿，房子都要倒了，还摇！
9分53秒，她俩还在跳啊叫，我就放心了：草壁先生不会揍孩子的。
换我爹早动手了，挪不开手来打也会扯着嗓子骂，骂完我们还会自己去面壁，家里困难时期，还嘻嘻哈哈，太不懂事了。
他们搬到乡下，还住破房子，是因为穷了吧，草壁妈妈住院那么久，草壁先生一个教书匠，积蓄都花完了。而且搬家也是一件要命的事，大大小小的物件，要卸要装，要搬要抬要整理，里里外外都要打扫。小月大概10岁，能搭把手，边叫边跳边帮忙，小梅4岁，跟着姐姐，边叫边跳边捣乱。
设身处地，想想都烦。但是草壁先生没有半点烦的迹象，即使烦也不会迁怒于孩子，不会打扰她们的童真很幸福。
很多父母都希望孩子开心幸福的，但是是在心平起的时候，他们烦的时候你吊着嗓子叫一下试试……
二
他们住的房子，阴气森森，鬼风咧咧，小月说：“爸爸，我们的房子有鬼。”
草壁先生：“正好，我从小的愿望就是住鬼屋。”
洗澡的时候，一阵阵鬼风呼呼大啸，破房子好像都要被刮倒了，小月很害怕，草壁先生很显然也被吓到了。
草壁先生忽然发神经，咧开脸使劲笑。小月问爸爸为啥要笑，草壁先生说：“大声笑，笑就不怕了！”
小月也跟着大笑，小梅拧着眉毛怒叫：“我不怕！！！”
小月咯叽她，一家三口笑成一团，灰尘精灵被真的跑了，鬼气没了。
我忿忿地流下了鳄鱼的眼泪：我也是小梅小月啊，怎么不给我拨个草壁爸爸？？？？
三
小梅闯进龙猫家，跟龙猫闹完趴在它的肚皮上睡着了，醒后龙猫不见了。带着爸爸姐姐想再闯龙猫窝，但是怎么也找不到，草壁先生和小月笑她。
小梅委屈又愤怒：“没骗你们，我真的看到龙猫了。”
“姐姐和爸爸没说你骗我们，小梅是遇到森林的主人了，这是很幸运的，这种机会不是每次都能遇到。”草壁爸爸安慰她，还带她们去塚森的大树，对着老树根一本正经地打招呼：“谢谢你照顾小梅，以后请多多关照！”
据说小孩子是可以看鬼的，长大了就看不到了，草壁先生也看不到了，但是他相信有，而且不可怕，他觉得人和自然是和谐的，龙猫不会伤害小孩子，趁她们还有童真，让她们好好跟龙猫一起玩耍。
草壁爸爸成全了小梅和小月最美好的童真，有童真，才看得到龙猫。
电影里的勘太，其实是我们本人，皮实皮实，害羞懂事，一看就是被上价值洗脑长大的，没童年，他羡慕她们，就像我们羡慕她们一样。
为什么我的童年，没有草壁爸爸？
如果我有个孩子正值童年，我会是草壁爸爸吗？
03
听过很多次小伙伴们说起喜欢的宫崎骏，《千与千寻》。以前不怎么喜欢。现在大了一点，看了《龙猫》（一部比自己都大十一岁的作品），才有点感受到他的魅力所在。
可能有些人会觉得全篇都很平淡，没有很大的剧情起伏，泪点没有让人感动得心疼。可生活难道不是这样的吗？它更加真实地感人。其实我很害怕剧中后面小女孩的妈妈突然病加重、离世，就如同小女孩剧中哭得那样"要是妈妈死了我该怎么办？"我相信很多人应该也会有这种想法。像我，小时候父亲得了一场病（我当时也听不懂，只是觉得听医生的口气仿佛很严重，家里人也不跟我说），看着平常喜欢用胡子扎我的爸爸脸色苍白地躺在床上，眼泪就止不住，在床上抱着他，脑袋里想的就是要是爸爸不在了我该怎么办。所幸生活不会乱给你开玩笑，现在我的父母也都还好。或许小女孩的妈妈的病照剧中来说是不会好的，说好的在哪个星期六出院却总是一拖再拖，无可避免的悲剧中夹着家人的关爱，美好（龙猫）和孩子的成长，总得来看它已经不是悲剧，而是生活。
另外一个使它真实的原因在于龙猫的存在不似一个玄幻故事，更像一个美好的梦。只有两个小女孩见到了它们。小女孩第一次见到它后在它肚皮上睡着了，被姐姐和爸爸找到时发现睡在了地上。 第二次两姐妹在公交车站焦急地等父亲回来（父亲回的比以往晚了太多），看到龙猫淋雨等公交，姐姐给了它一把伞，龙猫给了姐姐一包橡子种子，接着龙猫走了，爸爸回来了。
第三次姐妹俩把种子种后等待种子发芽，晚上看到龙猫在给种子发芽祈祷，它们也参与进去，一会种子长成了参天大树，龙猫带着她们飞在天上玩耍，早上起来她们躺着床上，一看种子并没有长成参天大树，但发芽了。
第四次妹妹走丢了，一村人还以为漂浮在水池里的鞋是妹妹的（还好不是），姐姐找到龙猫帮忙，龙猫马上叫来了它的龙猫公交车，一会妹妹找到了，她是想去医院给病加重的妈妈送摘的玉米（婆婆说对每个人的身体都会有好处），龙猫公交车载着她们躲到一颗树上看妈妈，爸爸妈妈正在一起说着话（她们担心的还好不是真的）。
"我好像在树树上看到两孩子在开心地笑着呢，一定是看错了吧。"也没准是真的呢！"父亲指着窗台上的玉米，上面写着"送给妈妈"。
04
提到日本动画，一定绕不开宫崎骏。我是在初中的时候初遇宫崎骏作品的，第一部是和妈妈一起看的《千与千寻》，后来又为《萤火虫之墓》流了许多眼泪。《龙猫》也是在这个时期看的，它不像《千与千寻》有曲折离奇的情节，也不像《萤火虫之墓》让人痛心到不敢回看，更不像《天空之城》、《哈尔的移动城堡》甚至《风之谷》那样，有很强烈的情感牵引着你，《龙猫》，像是暑假躺在凉席上看的散文，是风和日丽的波澜不惊，可之后的十多年里，它却是我回看次数最多的动画。
充满活力的姐姐小月和倔强软萌的妹妹梅奔跑在广阔的田地里，阳光那么灿烂，清冽的泉水冰镇着刚刚摘下的蔬果，一口黄瓜的甘甜脆爽，整个夏日便可无忧了～鲜亮的画面在小树眼前伸展跳跃，他好像都来不及反应，就随着久石让缓缓的配乐往下进行了。我并不期待他能理解动画里的情节，但我毫不怀疑小树也一定能感受到这份扑面而来的明媚多么令人雀跃～宫崎骏的动画里总是浅浅的弥散着一种忧伤，《龙猫》也不例外，一直到影片最后，妈妈也还是因为病情反复，没有从医院回家。可或许正是因为这些遗憾的存在，他在忧伤之上给我们的希望才那么可靠，伴着希望的成长才那么结实有力！不拒绝遗憾并拥抱希望，是宫崎骏对生活的种种无奈给出的解答，而这其中的深沉的悲悯在于，他的解答同样是为儿童给出的。
网络上说《龙猫》影射了日本“狭山事件”，吉卜力工作室并未对此进行回应。我以为吉卜力想说的都已在动画片里说尽了。《龙猫》对“狭山事件”中的受害儿童的痛心与追念、对迫害者的愤怒与谴责要远远超越于单一事件本身，它以呈现童心世界蓬勃又绵延、明媚而不计回报的方式，回击着这世间的恶与丑陋、拷问着成人世界中的每一位：“我们应该如何做？”
《龙猫》中我最喜欢的一段，是姐妹俩种下了龙猫赠的种子，每天都期待它发芽，有一晚龙猫到来，两姐妹跟着龙猫一起，围着种橡果子的土地转了一圈又一圈，然后蹲下、像伸懒腰一般地使劲儿起身，像小种子使劲儿萌出了芽，像小芽使劲儿长高、长高，变粗、变壮，在大家的努力下轰隆隆地长成了遮天蔽日的大树，而后，龙猫转起了飞行陀螺，载着两姐妹一番畅游后停留在大树梢上，吹着埙～这一刻，万籁俱寂，你心中却蒸腾着巨大的生命力，这力量让你的心平静而开阔，这感觉，就好像那句“诚觉世事尽可原谅”。
所以说，《龙猫》中的明媚之所以让人感到踏实，正是因为，这份我们以为的未经世事的真诚热忱，其实，是跌倒过挫败过之后的泰然选择。在这一点上，我们这些大人应该在儿童面前感到惭愧。
其实，人也同橡树种子一样，是以一往无前地成长来对抗风霜雨露的。无论是妹妹“梅”、姐姐“小月”，还是邻居小男孩“”，每一个年幼的角色身上，你都能看到独立生长的坚韧力量。这力量是如此让人印象深刻，因为就在我们以为“原谅”已是对生活艰险的有力回应的时候，《龙猫》告诉你：“不怨”才是。
有风吹过的地方都是鬼怪出没吗？或许，那是神仙的护佑呀～某次回看的时候，先生问，你说他到底讲了个什么故事呢？
我想了想，答到，真善美大抵就是如此吧～
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