《噩夢娃娃屋》是一部由艾米莉亚·琼斯和克里斯塔尔·里德等主演的恐怖电影，该片由加拿大和法国共同联合制作，网友们对这部电影的评价是怎样的呢？一起去看看吧！
01
有不少人看这部电影觉得极为混乱，其实我觉得，所谓的混乱，主要是因为里面穿插了妹妹的幻想世界。
最开始，母亲独自带着两个女儿，搬去表姑的家里，然后因为疏忽大意，歹徒轻松潜入家中，首先袭击母亲，胖子拖着两姐妹下地下室，到母亲反转想击倒那个长发歹徒的时候。这里出现了第一个分支点，沿着电影的角度来说，就是母亲成功击败了两歹徒，拯救了整个家。
而妹妹长大后，甚至因此写了一本小说，大获名声，嫁了个好丈夫，还生了一个儿子。而以前那个相处得不好的姐姐，反而因着过去的困扰，得了精神病，只能躲在地下室里面，身上满是自己造成的伤痕。
直到有一天姐姐把自己反锁在房间里，更奇怪的事情发生了以后，那些本该已经死去的歹徒，仿佛被召唤一样，重新出现在家里。妹妹一再的质问姐姐时，却被姐姐的耳光给打醒了。
原来，现实是，第一个分支点的时候，她们的母亲并没有成功击倒任何一个歹徒，在餐厅互殴的那一部分，已经被歹徒杀害了。接下来的所有的一切，都只不过是妹妹脑海中的幻想，逃避现实。
这个时候，距离母亲被杀，应该最少过去了5、6天，因为妹妹没有被那个胖子伤害，是因为她的初潮到来。而姐姐知道接下来妹妹会被带上去，她不得不唤醒这个沉迷幻想的妹妹。大概，她害怕，如果妹妹一直在幻想中，突然被胖子的伤害惊醒以后，恐怕那个反应会触怒对方吧。
毕竟，她是这样教妹妹的，不论他做什么事情，不能反抗，也不能哭泣。而这些血的教训，是用她被打的变形的脸上，还有身上看不到的伤换回来的。
然后回到主题，清醒过来的妹妹，终于知道自己的幻想是从哪里来的，墙壁上的旧海报，那是她的丈夫，小丑的图片，那是她儿子，连角落处摆着的动物标本，都成为她幻想中的一只小狗，甚至那个采访她的主持人，在这个凌乱的地下室里，所有能见到的，都能放到她的幻想世界里面。
接着，就是妹妹被带到楼上去，一路经历的，包括被化妆、被手扣束缚、姐姐的惨叫声，这些在她的幻想世界里面，仿似不经意间看到过，又触目惊心的东西，原来都是她在现实世界中，无意识间接收到的真实投影。
只是当时她沉浸在幻想中，不愿意去的正视而已。但某种程度来说，她确实比姐姐更有计谋，从她藏起来的发簪，和扔出窗外的打字机，到她故意藏在镜子后的举动，都能看出来。但是毕竟她还是年纪小，又慌乱，想不起来镜子只要被打开那个娃娃，就会大声作响的事情。
接着，就跳到两姐妹成功逃出去，然后遇上警察，又被抓回去的时候了。那个时候应该是那个长发歹徒开着车子来追她们两的，所以回去的路上，也是开着那辆糖果车的。路上，妹妹精神崩溃，又一次陷入幻想世界，这一次，姐姐的呼叫并没有起任何作用。
姐姐回到幻想的世界，她在一个酒会上，她的母亲安好的在那里，和她庆祝自己的新书大卖。甚至，她最崇拜的作者，也给她一个极高的评价，你的书不能再改一字一句。
但是，关于姐姐的投影，再一次出现在她的幻想世界了。隔着一扇玻璃门，姐姐在那头尖叫呼喊，母亲在她身后说，那个世界充满罪恶和恐惧，你还要去吗？
这个时候，无论她是否清醒，她还是对她的母亲说，不论如何，那都是我的姐姐啊。
于是，她再一次一头扎向现实世界。确确实实的撞破玻璃，这一次，她真的鼓起勇气，去反抗，用尽所有力气，去对抗那些她恐惧的魔鬼。
当然，最后击败两个歹徒的，还是警察手上的武器。但是如果没有妹妹之前的殊死拼搏，我相信，她们两姐妹，根本等不及警察的到来。
以上就主线剧情的部分，下面说一些细节吧。
其实这部电影整个过程都是蛮有条理的，一开头妹妹在杂货店里面看到的报纸，就说出有入室杀人的变态凶徒了，他们不光杀人，并且特意只杀成人，不杀家中未成年的少女。甚至，妹妹当时就对着报纸读出，他们就是针对你（姐姐）那样年纪的少女。
然后再回想，她们一家人开着车子在路上，那辆糖果车从后面开过来，经过她们的时候，估计就是那个时候已经盯上她们，作为新目标，从公路到杂货店，他们一直跟着。
到最后她们被警方救出，在屋外看到母亲鬼魂指着的，屋外地上的打字机，到站在警察身边，对两姐妹惨重伤势惊呆的，那个杂货店的老板娘。导演把所有能想到的细节，都一 一填上，基本没有什么多余、无谓的镜头。
最后，关于两个凶徒，胖子非常明显的，智商有问题，但是他也同时有成人的欲望。所以才会有嗅闻少女下体，这样的举动。当然，他的处理方式也是变态的，通过灼烧对方来获得快感……
而另一个长发凶徒，在评论区居然有人说那是个女的，大哥，拜托，你们看看他的手臂、肩膀什么的，那个怎么可能是女性啊。说是胖子的父亲什么的，还比较可能，当然，也可能是两个心理变态刚好混一起而已。
02
从《殉难者》到《噩梦娃娃屋》，导演一直喜欢受难的少女、喜欢病入膏肓的反派，如殉难者中垂垂老矣却信仰至上的老太，如娃娃屋中连名字都没有的光头（可能是因病）母亲和智障儿子。导演也一如既往的喜欢纯粹的肉体凌虐以极端的痛苦从而影响大脑和灵魂的套路。相比如更多的恐怖片是以影响大脑来控制肉体，如《万能钥匙》导演显而易见是走反道路，最大的不同是结局，本殉难者迷正式宣布，娃娃屋算是一个happy ending
这部电影的第一个反转之后我一度以为时间线已经过去了很久，姐妹两人已经被囚禁很长时间，一度曾腹诽妹妹怎么这么没用，一直以来只会逃避。直到她被抓去做娃娃，从母亲尚未腐烂的遗体到妹妹还在流淌的月经我才确定整个时间线进行最多不超过三天。而在这三天中姐姐从刻薄、无理、不屑，从最初印象的早恋、骂脏话的金发无脑女孩展露出了智慧的一面。
没错，是用智慧这个词，当妹妹因身上的血腥气而逃过第一轮残害的时候，她也因痛苦和不可置信迅速的陷入了自己构建的虚幻未来中，未来的她功成名就，家庭美满，只是姐姐成了疯子。在美好的幻象之外，姐姐正在被打扮成娃娃，被殴打，被火烧，被掰断手指，当她获得喘息时间之后，她绝望的发现，自己的妹妹沉浸于幻想之中不愿醒来，就像电影的开头她对妈妈说的那样，“她沉浸在自己的世界里了”于是她用哭喊用事实用大耳光唤醒了妹妹，并且迅速的把自己发现的活命指南传授给妹妹“不要哭，不要动，不要跑。”把自己伪装成娃娃，或许还能逃过一劫。
至此噩梦娃娃屋的主题被点出，所谓的娃娃屋并不是单纯的指房子，还是指妹妹。病重的母亲为了给自己智障儿子找乐子，把无辜的女孩打扮成娃娃供儿子玩耍，而当妹妹陷入幻想，肉体对外界没有反应，如同一个有呼吸的娃娃一样被随便摆弄，这才是真正的噩梦。
03
贴给恐怖片的标签之一是廉价和套路。看过一些报道，说是恐怖片一般都不会赔钱，而最大的原因是制作成本低廉。基于此，我猜大部分的恐怖片主创们懒得花时间去研究剧情的合理性、角色的饱满程度和拍摄手法的电影美学。作为一名欧美恐怖片爱好者，我对它们的模式比较熟悉。通常就是帅哥和美女去野外探险，总会遭遇各种意外：汽车总是会发生故障，手机关键时刻总会没信号或是没电，可能会遇到面目可憎的人，总会死几个酱油男女，男女主总会在前期被坏蛋各种虐，结尾的时候一般会顶着主角光环干掉反派，诸如此类不胜枚举。大部分和我一样有着百部左右观影量读者估计要会心一笑表示认可了。但是这并不代表我对这些所谓的套路深恶痛觉，恰恰相反，我认为它们对于恐怖片来说不可或缺。能够长久存在的事物必然有其存在的合理性。不过老是千篇一律的剧情也会让人厌倦，于是我期待着在套路基础上的创新。而这部电影《噩梦娃娃屋》做到了。
这部电影的出众之处在于讲故事的手法很新颖。题材上很老套，就是变态虐待美女的故事。但是导演切入了两种视角，一个是受害者身体上实实在在受到的虐待，另一个则是基于绝望而臆想的世界。两个视角的切换没有怎么炫技，一般的观众很快能理解这种切换，分得清哪些是想象，哪些是真实。这种虚实的结合没必要故作高深，以至于让观众理解起来很困难。比如最近的《燃烧》，我看完完全没有再看大神的千字影评中所体会到的复杂表达。所以我很喜欢这种朴素的虚实结合，很感谢导演的体贴周到。
按照我的理解，这个故事是这样的。少女贝丝和姐姐、妈妈搬家到一个很古老的大房子。这所古宅里有许多布娃娃，很吓人的布娃娃。妈妈对于乖巧的贝丝非常疼爱，招致了姐姐的不满，而贝丝也心有愧疚。晚上，两个变态袭击了这一家三口，妈妈被杀，俩女孩被囚禁。被殴打，被虐待。在这地狱般处境下，姐姐和妹妹只得彼此依靠。妹妹目睹妈妈被残忍杀死，姐姐被虐待，而自己却无能为力，精神恍惚中，幻想出妈妈杀死坏人，自己长大后成为著名小说作家的情景。但梦境最终要醒。受尽折磨的姐姐唤醒了贝丝，告诉她遇到坏人的折磨不要动，更不要哭泣，否则会更惨。贝丝在坏人面前抓住机会，最终和姐姐逃出了恐怖的娃娃屋。但是坏蛋们追了上来，劫走了正要被警察救走的俩姐妹。一想到又要坠入炼狱，贝丝又进入幻想的世界，在那里她得到了妈妈的鼓励，终于获得了勇气。在遭受变态施虐的过程中，奋力抗争。随着变态被及时赶到的警察击毙，俩人终于获救。贝丝在救护车上仿佛看到母亲在老宅的窗户旁向她慈爱地招手，只是她知道她再也见不到那么爱她的妈妈了！
好的恐怖片必须要能让观众有情感共鸣。姐姐与贝丝的姐妹情，母亲的护犊深情都让人很有感触。尤其是贝丝和妈妈在幻想世界的互动，再联系到悲惨是现实世界，让人不禁唏嘘。同时，许多剧情中的不合理之处也暗示了此时贝丝身处幻想的世界而不是现实世界。尽管最后的结局仍然是女主光环的使然，但对于追求正义和光明的人来说，没有必要对此求全责备。
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