《MOZU 第二季 幻之翼》是一部由西岛秀俊、香川照之和真木阳子等主演的剧情电视，该剧就去ing丰富，网友们对这部剧是如何评价的呢？一起去看看吧！
01
第一季留下来的疑惑，本来就很多，例如：老婆为什么引爆炸弹？或者说炸弹为啥爆炸。老婆过去参加的作战发生什么事深深影响她？女儿的死有什么关系等等。第一季已经觉得有很多不合理的地方，没想到第二季对于这些疑问的回答方式简单粗暴缺乏可看性，而也没有很好回应第一季，感觉第二季完全在赶场。
达摩是啥完全没有解释，也没有觉得有在这个线索上继续延伸，如果有延伸的话，至少可以考虑第三季回答，也算是有个交代，完全不知道在说啥。
东的出现简直是不必要，出场完全是小丑，说的话也很神经质，性格上和第一季出入很大，感觉毫无目的地搞破坏，而编剧给予其行为的理由实在没有任何说服力。
无论是森原还是室井，然后再到这一季继承“伟业”的那个警察高管，为了一个目标，大费周折，搞那么大动作，就为改革？而且感觉整个国安局都沦为这些权贵政要搞阴谋的工具，也是夸大其词，牵强附会。而所谓a作战计划，几乎和这个改革一点关系没有，感觉硬是把什么俄罗斯间谍和被炸死的老婆扯进来，实在很乱。
总之非常失望。
02
男主人公去找为什么就他老婆一个人被放出来 其余同事都死的原因？
最后结局在潜水艇里那个老头告诉男主人公 因为他老婆很爱男主人公 如果敢不好好和他们合作 就杀了男主人公 用这一点威胁他老婆的
但是我感觉这个不对
他们那时候结婚了…？在一起了 他们的孩子不是她的那个上司的
当时在这个作战计划是秘密进行的 男主人公根本就不知道这个秘密战略什么的 到最后爆炸事件他老婆死后他才知道这个的
我感觉很奇怪 根本不符合逻辑
03
坑挖得太大，而添坑的时候编剧脑洞又太大，导致坑填得不好，这应该是对这剧比较中肯的评价。不过我觉得这不是脑洞的问题，而是野心的问题，非要把一部“不可能影像化”的作品影像化，那显然是作死的节奏。
至于为什么说这部作品“不可能被影像化”，我没有读过原著没有发言权，但我猜想不是情节设置的问题，只要手笔够大，靠今天的技术什么场面做不出来？事实证明也是如此，凭良心说，这剧的动作场面、爆破场面、外景或是需要很好调度的场面都完败普通电视剧不是一点半点，绝对是电影级的。我猜想，这部作品“不可能影像化”的问题在于它的深层隐喻太复杂，又通过本来就复杂的情节来表现，于是就愈加混乱，让人感觉有很多欲说还休甚至说了也说不清的地方。简单来说，小说在表达思想上的优势是影视作品所不具备的。很多东西用镜头语言来表达要么就显得暧昧不清，要么就显得过于说教。（事实上《后会无期》的问题也是这个道理。）
回到正题，mozu这部剧确实让人感觉编剧和导演只想故弄玄虚、只想中二装逼，而不在乎一堆Bug，最后剧终留下了一堆未解之谜。看到有豆友的评论也说到这些，在此就借这些问题说一下我的理解。当然，也并不说原著或者编剧或者导演想要表达的就是这个意思，这只是一个中二的过度解读。
、奥米勒斯的地下牢里囚禁的小孩代表什么？
这个寓言其实变态东解释得很清楚，就是一个看似完美的社会也许存在阴暗面，所有人都心知肚明，但所有人都只在乎自己过的好不好，只要自己幸福，对那个小小的阴暗面可以视而不见。
这和mozu的剧情有什么关系呢？剧中反复强调的是真相被掩盖，而民众真的不知道真相被掩盖了吗？连香川叔的女儿都说，她不信任警察。由此可以看出，民众不一定不知道警察掩盖了一些真相，不一定不知道警察内部也有阴暗面，但只要社会得以正常运转，普通人还能过自己的小日子，一般民众并不care真相，甚至默许阴暗面的存在，就像奥米勒斯的居民一样。这种思想的典型代表就是小日向叔，对内清扫警察组织，对外却无论如何都要维护警察组织的形象，因为警察组织的稳定＝社会的稳定和谐。放在奥米勒斯，他就是亲手囚禁小孩的那个人，为了整个社会的安定和谐，牺牲一两个警察算什么？关一两个记者又算什么？
、达摩怎么解释？
达摩大概是全剧最大的坑，从头至尾都没有认真解释过。不过联想剧内反复出现的“国民监视系统”，以及最后所有的屏幕上都出现了达摩的形象并聚焦到达摩的眼睛，不难看出，达摩隐喻的就是Big Brother is watching you。达摩是通过什么技术出现在人的梦中的不重要，重要的是达摩无处不在，它在监视着每一个国民，它代表的是一种威权主义。这和全剧又有什么关系呢？那就得接着上一个问题讲了。一个“以大局为重”、默许阴暗面存在的社会很容易被利用，很多恶行可以在为了大局的幌子下进行，这样的社会极易发展为威权社会。剧中反派构想的公安省就是一个典型的威权机关，讽刺的是，虽然小日向叔是反对公安省的，但为此将公安部长拉下马也只是他个人的独断专行而已，也是见不得光的，又有谁来保证坚信目的正义决定手段正义的他不会成为下一个威权者呢？
、新谷兄弟存在的意义？
我说是为了发展剧情你同意吗？如果同意就可以跳过这段了，如果不同意那咱们就继续解（xia）读（che）吧。扯远一点，mozu这剧第一季我是在B站看的，最初传的是港版的源，不清晰，有意思的是香港把第一季“百舌呐喊的夜晚”翻译成了“呐喊正义”，我一开始觉得这是一个极其鸡血、极其恶俗、极其不日剧的翻译，后来觉得这个翻译似乎真的译到了点子上。没错，中二大剧mozu有一个十分中二的母题，那就是正义。奥米勒斯的居民那种为了社会和谐而默许阴暗面的作为显然是不正义的，说白了就是自私。那么什么才是正义呢？西岛叔代表正义吗？他追求真相只是为了老婆，说白了就是情圣。香川叔代表正义吗？他只是个想在女儿面前争口气的鸡血大叔，说白了就是要面子。阳子姐姐代表正义吗？她更不是，她就想知道爸爸去哪儿了，说白了就是恋父。所以在我看来三大明线主角都不是什么正义的化身，但是如果我说新谷兄弟这个暗线主角代表正义，你肯定要骂我煞笔了。好吧，那咱们进入下一个问题。
、mozu的意义？
就是一种很变态的鸟，抓来了食物就叉树上，好像也不是为了吃。剧中的mozu——新谷兄弟就是两个很变态的人，他们杀人，但没有为什么。所以“目的性”是一个关键词。前面已经说过，那种叫嚣着为了正义的目的而进行的“义举”都是伪正义，比如第一季的大反派室井（为了唤醒国民的警惕性而不惜制造恐怖事件），比如第二季的大反派池泽（为了创建理想中的公安省而嫁祸他人），而反观新谷兄弟，作为杀人魔的他们是与正义最不沾边的，但恰巧是他们，总是在三大明线主角集体放空的关键时刻，令人匪夷所思地跳出来代表月亮消灭大反派；恰巧是他们，弟弟在第一季为了纯洁善良的村花女记者舍身取义，哥哥在第二季救了怎么看怎么像芦田爱菜的苍井优，虽然优姐一直在问哥哥为什么救她，但哥哥自始至终没有回答这个问题。Mozu当然不会说自己是为了正义才这么做。但消灭大反派、拯救女记者这种行为，确实成全了正义。所以新谷兄弟，或者说mozu的意义就在于隐喻正义的非目的性。
、明星父女那点事儿
关于无声电话，其实剧中已经解释得很清楚了，一开始阳子姐姐以为是她老爸打来的，觉得她老爸是身不由己只能打无声电话来报平安；后来得知她老爸叛国，就反过来认为是日本公安为了将她置于控制之下从而牵制她老爸所为；但是最后呢，表面上她老爸死了，无声电话没有意义了，但是无声电话依然继续着，所以解释也许可以再次逆转，无声电话确实是她老爸打来的，双重间谍伊万泰勒这个身份随着潜艇一起沉入海中，但父亲这个角色也许留存下来了，别忘了她老爸是个多么优秀的特工。至于他为什么叛国，和无声电话一样，留一点想像的空间难道不好吗？何况在公安警察组织内部如此黑暗的情况下，一个优秀间谍叛国的原因也不难想像吧？也许如果第二季有第一季那么长的篇幅，是有余地交代这个故事的。
、有关变态东
虽然我不喜欢长谷川，但他在第一季中那牛逼哄哄的表现确实预示着他会成为了不起的大boss，结果到第二季终他依然只是个变态。这个角色的设置和叛国者伊万泰勒是相似的，不要忘了他们都曾是公安警察，他们都是体制的背叛者，西岛叔和香川叔也是，不过他们是叛得比较有品的那种，也可以叫叛逆者，而叛国者和变态东是叛得比较没品的那种，一个是抛妻弃子，一个是嘴上炮轰体制，实际却干着体制高层养的打手的事儿。
、恐怖主义＋监视国民＋萨尔多尼亚共和国＋俄罗斯，编剧你是不是脑洞开太大？
脑洞大吗？呵呵，恐怖主义、棱镜计划、石油危机、日俄北方领土争端，哪一个不是真实存在的议题？只能说编剧和导演想在一部电视剧里handle这么多议题，野心太大吧。对我来说，扯上战斗民族不是雷点，因为我不懂俄语。听隔壁spec剧组非得扯上天朝、说着蹩脚的中文，那才是雷点。
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