《小小食杂铺》是一部由小田切让、尾野真千子和胜地凉等主演的剧情电视，该剧首播于2015年，凭借出色的剧情设定获得了网友们的一致好评，一起去看看吧！
01
有的时候会不由的问自己，看了十几年的ァ±ギリジョー，从光明未来，心灵感应和beginner为起点，看到如今的点心之家。
故事的起点破破烂烂甚至让人怀疑是不是在东京都内的故事，是不是这个该发生在四国的某个偏僻处更好呢。每一个落后于时代的，毫无洒落可言的小杂铺，陈旧的后院，辛苦的バイト，无事的废柴看天，附近无人光顾的公共澡堂，还有一些有的没的，沉溺在遥远的小学时代的浅薄回忆。
这些人究竟想要如何，幼稚的逃避生活还是质朴的面对日常，起先，只是治愈。
然而生活是不治愈的，残酷的现实是致郁的，不得不挣扎在梦想不能实现的旅途中，荒诞到了一个关于少年质朴友情的剧本被现实碾轧，然后两个找不到梦想的少年试图寻找河童的足迹，却被疯癫的天使咬了，变出了爆笑的天使之音，这样的荒诞剧。对于第六话左右的荒诞剧情，很多人无法理解。然而，既然已经是深夜剧了，既然是ァ±ギリジョー的剧了，这样的荒诞，既是乐趣和灵感的来源，更是对少年梦想和现实对立面的讽刺。
一个令人怀念的温柔乡并不在乎于财富的多少，更不在乎于社会地位的高低，而在于人情，而在于那种看似很淡，却能为对方付出所有的爱。
小春马问：米糠腌菜是什么？
三枝说：是爱吧。太郎想了想，也意味深长的说：嗯，是爱吧。
小春马又问：爱是什么？
三枝说：爱嘛，少年啊，这不就是我们活着探寻的理由么。
残酷生活的变化，转折于小刚的事故，然后大叔去了北海道，太郎关了店铺，娶了礼子，太郎被告奶奶下定决心卖了房子，住进了老人院，太郎一家搬走。生活渐渐的朝着“不再废柴”“不再底层”的美好未来走去，2020年，太郎有了自己的西班牙料理店，三枝的脚本上了电视。
然而，太郎和三枝似乎再也回不到两人的“废柴”过去了，回不到那个坐在后院里闲聊，研究世界危机，一起唱天使歌，疯疯癫癫像孩子一样的过去了。寂寞之意油然而生。然而尽管结局是暖心的，我们却不由得迷茫起来。
镜头切换到奶奶和太郎坐在店门口。
太郎说：おばあじゃん、今日も、客全然こないね。
奶奶说：そうね、こないわね。
太郎无奈一笑，说：お茶でも飲む？
祖孙相视一笑，咪酱叫了一声，音乐响起。
作为观众，我好想说一句：それは、十分幸せだな。
02
对太郎来说，在大环境的驱使下，再怎么努力也只能勉强养活自己，因为上升的空间几乎为零。所以，我想这也是他们四人组甘心在樱屋后院里颓废度日的原因之一吧，至少那里是庇护他们的家园，在家里我最大。可一旦摊上了变故，护身符救你一命后就没有第二道了，穷人在勉强度日中谨小慎微依然逃不过被压榨的命运。富人越来越富，穷人越来越穷，也是时代赋予的宿命，在日本跨阶层的几率约等于零，而且是在扣上违法这顶大帽子的基础上，在我国跨阶层的机会还在，但过了这辈子可能就真的没有了，政府不会无休止的试错下去，成熟的管理机制必然浮出水面，到那时变决定了你是在风雨飘摇中度过晚年与否了。所以，要努力啊
03
TBS2015年的深夜剧《小小杂食铺》，由《编舟记》的导演石井裕也开发（脚本兼导演）。剧集和《深夜食堂》一样，每集以同样的独白开场，再加上温暖的色调和舒心的BGM，本以为会是常见的日式治愈风，看下来发现是常见的日式治愈兼致郁风。
在城市满是便利店的当下，一家旧时候的食杂铺开在某个不起眼的角落里。太郎（小田切让饰）从爷爷手中继承了这家店铺，和奶奶（八千草薰 饰）一起过着平淡的日子。每天，太郎都和三个废柴朋友一起，在后院吃零食，晒太阳，放空。简单地说，混日子，一天又一天。就像小学生一样，放学后，花着不多的零花钱，买一堆全是色素的小食品，大家嘻嘻哈哈吃得开心。
青梅竹马礼子（尾野真千子 饰）离婚后回来了，就在后院看到四个大男人一幅吃喝等死的样子，还要吐槽说她变老了。
太郎从小就害怕听到闹钟的声音，因为这会提醒他时间的流逝。流逝的时间，代表着改变。太郎的父母就随时间而去，之后是他的爷爷。再之后，会不会是与太郎相依为命的奶奶？
太郎为了奶奶，选择让时间不再向前走，三十好几的人，还是过着孩子一样的生活。既然最珍贵的奶奶在身边，还有什么值得努力打拼奋斗的呢？就像功成名就的同班同学武藏（藤原龙也饰）说得那样：
武藏后来因为诈骗罪而锒铛入狱。
太郎的三位损友三枝（胜地凉 饰）、刚（前野朋哉 饰）、岛叔（岛田久作 饰）都有自己的过去，或不愿前进，或不能前进。三枝想当编剧，刚因为之前的工作受了伤，大哥守着一天不一定有生意的旧式浴池。
和四人相对的是，礼子满是精力。她要送孩子去幼儿园，要打工，还要抽空做便当给太郎。午休时，蹬着自行车去和太郎约会，到公园吃便当，吃完了，立刻风风火火地蹬着自行车会去工作。
礼子累了，会来到后院，和大家一起废一废，放空着啥也不想。然后，回去接着工作到晕倒。
礼子和太郎，谁的生活更幸福？当然，这不是礼子选择的生活方式，她只是被生活推着不断往前走。而在后院躲避生活的废柴四人组，或许活得更真。
但总有人会选择再出发，或主动，或被动。
岛叔的澡堂没能撑下去，被时代轰轰烈烈的前进步伐碾压了。三枝的剧本终于受了赏识。在四人中，最有上进心的刚受了感染，拉着岛叔去就业中心重新开始。
因为年纪的原因，岛叔没能找到工作。心灰意冷的他，站在路中央准备自杀，却在最后一刻被刚救下。刚替他死了。
后院只剩三个人了，岛叔只能对着想象出来的刚道歉。
时间还是往前走了。
岛叔在北海道找到了工作，离开了。三枝越来越少在后院出现，他更常出现在电视台。
之后，奶奶出现了阿兹海默症的征兆。她不记得太郎了。太郎留在这间小小食杂铺的唯一目的也没了。奶奶极力劝说太郎把食杂铺卖掉，因为人不应该被过去束缚住，因为人无法同时间抗争。
太郎的生活也渐渐开始变化。他和礼子结婚了，去西班牙餐厅学厨。而在奶奶的坚持下，太郎把奶奶送到了养老院。
终于，还是长大了。
当你开始为了生活而奔波，为了成功而打拼，终于实现了儿时的梦想时，却忘记了为什么出发。太郎为了能把奶奶从养老院接回来而努力工作开餐馆，可当餐馆生意红火起来，他却不再去养老院了。甚至到了奶奶病重要离世之时，差点仍选择无视与逃避。
就像卖掉杂货铺之后，太郎和礼子买了一套公寓。当时，太郎还有些忐忑，说这是自己第一次睡床，而不是榻榻米。后来，还不是习惯了。
没什么是不会习惯的，没什么是不会忘记的。
让叔演这种角色，必须是驾轻就熟，那股废柴劲儿都要从屏幕内溢出来了。胜地凉的表演真的相当惊艳，眼神里全是戏，以前没觉得他演技如此过硬。
不知道为啥，著名的电影导演们没事儿都喜欢到电视剧圈里玩一把，是枝裕和是这样，石井裕也也是这样。也许是因为电视剧发挥的空间更大吧。石井裕也的《编舟记》我以前看过（也是让叔演的），看完后再看电视剧，会觉得电影的原著（三浦紫苑同名小说）把石井裕也限制住了。他的才华和脑洞完全没得到真正施展的空间。反而在电视剧里，石井裕也显得更加游刃有余，玩得起来，也沉得下去。
比如说，太郎和三枝这两个好基友曾在剧集中段被一位腿毛茂盛的男天使咬了一口，然后便拥有了天使般的嗓音，唱起歌剧来感天动地。当然，还没来得及向周围人炫耀，便失去了美妙的嗓音，所以，也没人相信两人的说辞。
是否拥有只属于两个人的小秘密，是检测友情是否真挚的标识之一。有时候，只有好朋友才知道你在说什么，在笑什么， 在把什么当成梗。这也是小孩子能拥有的奢侈品之一——纯粹的友情。
这个小桥段让我想起来之前看过的动画，金敏导演唯一一部非电影动画作品《妄想代理人》。中间也有一集游离在主线外，喷了一回动画产业的制作体制。这种特别个人的东西，只有篇幅够长才能展现出来。
这部影片，在致郁中治愈，非常值得推荐。
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