《推奴》是一部由张赫、吴智昊等主演的古装爱情电视剧，剧情纷繁复杂，网友们对这部剧的评价也是褒贬不一，一起去看看他们是怎么说的吧！
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这是一个80分的导演，拿了一个90分的剧本，请了95分的演员，加上100分的配乐，拍出来的最终成品，我觉得可以打上90分。如果压缩到20集，我觉得节奏会好很多，可以再多给几分。
导演拍本剧的时候还是个新人，取景十分用心，画面拍得很漂亮，从郁郁葱葱的盛夏，到落木萧萧的深秋，到白雪皑皑寒冬，从黄沙滚滚的边境，到无边无际的芦苇荡，从陡峭险峻的山间小路，到曲径通幽的竹林，从淅淅沥沥的山涧，到一碧万顷的大海。不过巴掌大的韩国，竟拍出了几分山河壮美的感觉。另外，我感觉导演对配乐的审美非常好，时机恰到好处，而且选曲特别新鲜有趣，你能想象在古装剧里听到摇滚，rap和不知哪国语言的吟唱，竟然跟剧情画面都很搭。
然而这个导演有个很大的问题，过犹不及。很多地方可以点到为止的，情感的渲染太过，一开始确实有震撼人心的效果，看多了却很容易审美疲劳。而且导演实在是太喜欢拍MV了，演员交替的给大特写恨不得放完一整首OST，很多时候我都怕演员做不出更多的表情了。前十集还好，14集以后不知道是不是要临时加集，3分钟就来一个MV，还好配乐和演员都质量过硬，不然真是很难忍。
演员的演技真是杠杠的没话说，所有的主角配角都演得很好。扣掉5分是因为吴智昊，其实演得也挺好的，但是其他人太强大，对比之下显得有点弱了。还好他够帅，脸救了他的演技。张赫偶尔有点用力过度，但是他稍微收着演的时候，很传神。李多海的角色其实很难演，内心戏超多但是表面上又要含蓄隐忍，她处理的很不错，而且穿韩服端庄优雅的气质出来了，李多海本人其实不是优雅淑女挂的，真是全靠演技来的。最大的惊喜其实是演雪花的那个女孩，以前从来没听说过，我没想到她能演的这么好，而且歌唱得也好。我的好几个泪点都在她的戏份。
重点说说剧本吧，这个剧本得了当年的百想最佳剧本。韩国电影界看青龙和大钟，电视界就是百想，所以这是相当有分量的一个奖项了。我个人的观点，这个剧本写人物写的非常好，已经超过了剧情。编剧很好的展示了什么叫做刻画黑暗的现实又不失悲天悯人的情怀，既没有异想天开的强行让起义军和奴隶们胜利，也没有拜倒在血淋淋的现实面前低头认命。编剧对政治的理解显然是比较到位的，对人性的认识更是深刻。最难得的是，这是为数不多的几部，暂时收起了他们过分的民族自尊心，肯清醒客观的正视“丙子胡乱”的韩剧。
李大吉，我们的主人公，担收视的男一号。
这是一个比较典型的韩剧人物，玩世不恭+痴情的混混。对一段感情十年来念念不忘，这种人设我个人是不相信的。但是，李大吉这个人物合理在，他念念不忘的并不只是一段初恋。人不会被初恋困住十年，却会被执念困住一生。他经历的是家破人亡，前途尽毁，流落街头，挣扎求生。从一个手无缚鸡之力的书生，到一个街面上打架最厉害的混混，这十年他经历了什么不难想象。现在的李大吉完全看不出十年前的影子，那场灾难对他而言，无异于是一次重生。他是很爱小丫头，但是这其中还掺杂着对她哥哥的恨，对自己父亲的思念和怨念，对未来人生的怀疑，对往日安宁生活的留恋，再加上十年来所受的种种苦难，全都掺在一起，十年来一直不断的发酵发酵，成了他的执念。不找到小丫头，他终其一生都挣不开这执念的枷锁。最后，他亲眼看见大小子死在眼前，亲眼看到小丫头嫁人了，过得很好，其实他已经放下执念了。正如最后他所说：“如今没有恩也没有怨了”。他其实可以去过自己的日子了，只是编剧为了戏剧效果，把他写死了，其实他是可以活的，他已经走出了过去，他有未来。
几个有意思的点，李大吉的做派，和千志豪，独耳简直一个模子里刻出来的，难怪说是“养”大他的大哥。千志豪的口头禅：“我可是千志豪啊”，李大吉原封不动的学来了：“我可是李大吉啊”，以为谁还看不出来你是他徒弟呢。
还有，当混混也是有文化的占便宜啊，李大吉就比千志豪看得远，知道投资买马买弓箭，一看就比老千家几个靠腿跑路来的专业，钱赚的也多。赚了钱知道买房买地，为退休攒钱，可没有随意挥霍在酒馆赌坊妓院。跟高官打交道知道给自己留后路，可不像老千为了多捞几百两把小弟的命全搭了进去。
张赫演得很好，拿了当年KBS演技大赏也是实至名归。李大吉的人设我分析过了，合逻辑，但是剧情明显在他的感情上过分的刻意渲染了。他和小丫头的回忆戏份占了太长的篇幅，我说过他对过往的感情是爱恨交织一言难尽的执念，但剧情描写了太多爱的成分，其他种种复杂难言的感情没有写到，削弱了他十年执着的说服力。他对父亲，多年来是什么样的感情？一定有思念，有没有怨过？他应该很明白，是自己曾经的年少无知和软弱无力，酿成了这一出悲剧。他父亲震怒，本是情理之中，世道如此，原也不能怪他顽固不化。大吉和小丫头本来也根本不可能在一起，但是如果父亲不是这么赶尽杀绝，一定要她的命，大小子还会不会动手杀人？大小子和他是有不共戴天之仇，但这其中有多少酸楚无奈，他们两个只怕都很清楚。大吉找到大小子之后，我相信他其实并不想真的杀了他，恩恩怨怨，孰是孰非，十年过去，早已经算不清楚，错的是这个不把人当人的时代。
另一个问题是，编剧看来是一开始就打定主意把小丫头给男二的，但是男一号这边这么大肆煽情，还动不动镜头交替对比，严重破坏了另一边温情的气氛。观众都忙着同情大吉了，很容易忽略，其实另一边的感情线写的非常好。男编剧能把感情线写的这么丝丝入扣，功力真的不错。都是编剧自己辛辛苦苦写的作品，何必这么自相残杀呢。
李大吉这个人物，除了这些我就没有什么特别的兴趣了。他的人生观跟我的不太一样，我最欣赏的是认清了生活的真相还能依然热爱生活的人，大吉却是个在苦难中寻求抽身退步独善其身的人。当然，我没有一丁点站在道德高地上指责他的意思。他能在乱世中让自己变得强大，能靠一己之力保住一方净土，我已经万分佩服他了。只不过，编剧还写了另一个寻求兼济天下的人。
宋太河，我个人认为他才是《推奴》的灵魂人物。
这是一个韩剧里比较少见的人物，也是我个人最喜欢的一个人物。抛开他种种显而易见的优点不谈，有几处对话我特别欣赏。
白虎说：“我不愿侍奉君王，清廉的武官，从来都是混乱政局的牺牲品，这都是因为君王为人不正。”宋太河答：“若是因为官帽肮脏就避开它，那恐怕终其一生，也无法清除那份肮脏，亲自跳进泥潭，才能看清真相，继而找到拨乱反正的方法。” 这是我个人比较欣赏的一种入仕的态度，不因为现实黑暗就消极避世。所谓“势利纷华， 不近者为洁，近之而不染者尤洁；智械机巧，不知者为高， 知之而不用者为尤高。”这句话正是宋太河此人很好的写照。
另一处，是世子逝世三日脱丧，黄铁雄说：“脱丧是王命，如果服从王命也是罪，请治我等死罪。”宋太河答：“都听好，我们是领取国家俸禄的官员，但更是保卫国家的军人，兵法有云‘涂有所不由，军有所不击，地有所不争，君命有所不受’。”《孙子兵法》里面的原意并不是在讲道德问题，不过用在这里，不细究本意，其实还蛮有力量的。
但我个人最欣赏的一处，是他跟曹书生发生重大分歧时，他的部下忿忿不平，出言不逊，宋太河反问：“他们的意见跟我不一样是吗？跟我不一样的，就一定是错的吗？”时刻不忘反思和自省，其实是很难做到的。
宋太河并不是一个完美的人物，他在政治上可以说是十分天真，不能胜任起义军领袖的角色。可贵的是，他一番思量之后，自己很坦然的承认了这一点。能承认自己的“愚蠢”和无力，是需要莫大的勇气的。
宋太河的结局，编剧没有写透。我猜编剧的本意是打算把他写死的，但是考虑到大结局死人太多怕观众骂，就留白了。我个人看法，比起李大吉，宋太河才是真正的非死不可。他的政治生命早已结束，作为一个朝鲜武将，他不可能在清国有什么作为，也许物质上会富有，但在异国他乡做个富贵闲人，终生不能再踏上国土，这样的人生恐怕不是他所愿。后来元孙被赦免了，也许他还能重回故土，但是作为昭显旧人，入仕已经绝无可能，不过碌碌无为度过此生罢了。与其这样，我宁愿他死了算了。题外话，那个可爱的小元孙只活了21岁，赦免后没有几年就死了。元孙尚且如此，其余昭显旧部能落得什么结局，不难猜吧，这一派必然是个悲剧，不过观众最后都忙着哭主角去了，不关心罢了。
金彗远，小丫头，编剧告诉我们应该怎样创作一个古代女性角色。
她也是各种韩剧里比较少见的一个，外柔内刚又勇敢聪慧的女性角色。早年的韩剧里，净是些柔柔弱弱磨磨唧唧的女主，后来大家审美疲劳了，开始流行疯疯癫癫的女汉子，但大部分都是外刚内柔，算不上精神世界多么强大，有人生智慧就更是奢望了。再后来可能是女权抬头了，开始流行各种神通广大的女主，各种指点江山，出将入相，过了，过了。在什么时代就做什么时代的事，现代女性能工作，追求独立，不代表古装剧里女人就能去打仗么。所以金慧远其实是个蛮难得的例子，编剧很好的展示了一个优秀的古代女性，能做些什么，有什么意义。
她经历过苦难，也接受过教育，在她身上汇集成了智慧和包容。宋太河不过问了一句：“你希望未来是怎样的世界？”她就明白，他跟曹书生可能政见不合。宋太河说自己愚蠢，她说人能认识到自己的“愚蠢”本身就是一种智慧。宋太河说觉得对不起部下，但是没有办法，无论如何都要上路，她说无论如何都要走的路，就算不得是路，就当作是一开始就决心要走的路，平心静气的上路吧。雪花想跟她学写字又不好意思，她主动说我也想跟你学奚琴，雪花说我怎么有资格教呢，她说谁都可以教，谁都可以学。雪花羡慕她举止优雅学她的手势，她说你这样子活泼可爱多好啊，不用变成别人。她知道了宋太河是逃奴，问清了原委后，什么都没说，拆下一条衣带，宋太河也什么都没说，系在额头上盖住了“奴”字。我很爱这个场景，觉得这是爱情最美的的样子。
雪花，其实并不是必须的角色但我感谢编剧把她写的很出彩。
她是个很可怜也很可爱的好姑娘，几乎承包了我所有的泪点。一处是，她说自己的愿望是有个好男人爱她，不用担心饿肚子。大掌笑她：“这丫头疯了吗，你都做过寺党了。”话音未落她眼睛里就有了泪光，我的眼泪几乎是跟她同时掉下来啊。
另一处是，她以为推奴三人帮把她扔下了，卖了马换酒喝，几个猥琐男凑过来搭讪，她的那个又鄙视又无奈的笑，怎么你们男人都是一模一样的呢，见到女人就想着把她灌醉骗上床。我真的不忍心说，其实不是的，他们这样恶心，那是因为你是个寺党啊。《围城》里边写过，董斜川那种“ 老派名士对女人的态度，或者谑浪玩弄，这是对妓女的风流；或者眼观鼻，鼻观心，不敢平视，这是对朋友内眷的礼貌”。除了完全被兽性支配的强奸犯，大部分还要点脸的男人，其实是看人下菜碟。所以那个猥琐男，搭讪的第一句话是，三更半夜还在外面喝酒，一看就不是良家妇女。也许在那个时代，这话大约也不算太错。
即使如此，我还是要为她一声叹息，她从一开始就没得选啊。从小被卖了，她能怎么办？因为穷苦，所以被迫卖身，因为卖了身，所以再难遇到良人。她的愿望实在是太简单朴素，却是一生都难以实现了。对比起来，慧远实在是很幸运的，她有个好哥哥，不然她十年前就被主人家弄死了，不可能逃出来，不可能成为大家闺秀，不可能接受教育，也不可能遇上宋太河。这一切慧远都很明白，所以她对雪花是完全发自内心的关心和爱护，也许她看到了另一个自己吧，那个不幸走上另一条路的自己。
雪花其实也有那么一点点运气，无数次出逃以后，终于遇上了推奴三人帮，虽说是混混，但总算是心地不错。一路磕磕绊绊，总算是收留了她。我特别特别的希望大吉能跟她在一起，到利川去，有房子有地，好好的过日子。如果大吉没死，其实我觉得还是很有可能的，无奈编剧不愿成全。所以我私心猜测，她也许以后会跟大掌在一起，真是这样，其实也是个蛮不错的归宿了。
另有一个细节我觉得很触动。大吉帮雪花打听她娘，问酒馆老板娘：“她还吃奶的时候，娘就被卖了，爹出去服役，在她五六岁的时候也死了，听说过类似的传闻吗？”老板娘答：“这种故事大街上到处都是啊。”乱世中百姓之苦可见一斑，难怪人说，宁为太平狗，不做离乱人啊。
黄铁雄，一个立体且有层次的反派。
这是一个写的很好的反派，他做的一切事情都是有迹可循的。我大致复原了一下他的人生经历，出身贫寒，个人能力出众，渴望出人头地，但是宋太河一直压他一头。黄铁雄说宋太河从来没有真正看得起他，从来没有把他当朋友，其实本来也没有说错。宋太河当然不是只看出身的势利之人，说他看不起黄铁雄，倒不至于。但是，他终归是贵族出身，对于身份阶级的认识是与生俱来根深蒂固的。从他对自己奴隶身份的坚决否认，到他对训练院其他逃奴说“人的出身贵贱不同”，从一开始他对李大吉这类街头混混的轻蔑，到后来他对慧远奴婢身份的逃避。从他询问慧远姓氏，到回忆自己的亲戚部下很多也是全义金氏，慧远问的好，那又如何呢？我们当然知道言者无心，宋太河不过是觉得她的姓氏很亲切，只是听者有意，慧远终归不是真的全义金氏，大约是觉得有些刺耳的。
这一切决定了宋太河和其他部下，跟黄铁雄不是一个阶级的人，根本不可能真正的做了朋友。他们并不是有意的疏远黄铁雄，而是阶级这个东西，决定了人的成长环境，性格气质，人脉见识，实在是难以逾越的鸿沟。哪怕是今天，一个农村的孩子跟几个富二代住一间寝室，就能成为好朋友么？其他姑娘说我喜欢cf不太喜欢2.55，不过是陈述一个事实而已，根本也不是在炫耀什么，但是家境贫寒的那个姑娘能插得上话么，心里又会作何感想？很难做朋友的，日常琐事最能消磨人的感情。宋太河能在战场上救他的命，可不代表平日里能记得他是贫寒出身，说话做事会顾念他的自尊心。
他会出卖宋太河，本是意料之中的事，截击清兵时他面无表情转身走掉的瞬间，就已经能看到现在的结局了。他做的一切选择，我都可以理解。他有不能慷慨赴死的理由，老母谁来赡养？他不能接受沦为奴隶半生努力白费，毕竟他还没有真正飞黄腾达过，就这样被打回地狱，还是更深更悲惨的地狱，他不甘心。他不能拒绝左相的诱惑，一朝平步青云，登堂入室，对他这样的人来说，这诱惑实在是太大，哪怕知道是毒药，也会喝下去的。最初他顾念当年的救命之恩，并不想杀宋太河。只是他以这样不光彩的方式归顺了左相，就注定了要做一条左相的狗，狗没有讨价还价的资格。左相轻而易举的就能让他明白，你的一切都是拜我所赐，听话，我能给你荣华富贵，不听话，我能让你瞬间失去一切，在终年不见天日的监牢里永世不得翻身。你当年出卖同僚的时候早已抛弃了义气，恩情又算得了什么？这次你只会抛弃的更快。
出发去追杀宋太河前，他过家门而不入，在门外遥遥的对母亲磕了一个头，这是他最后的良心，被他丢弃在了母亲的门外。从此以后，他不再是黄铁雄，只能做左相一条无名的狗。他跟宋太河动手之前先脱帽，我觉得是个设计很好的细节。在忠州和济州，他还愿意为救命之恩摆个仪式，从济州回来以后，他就再也没有脱过帽了，彻底的抛下了过去。宋太河在济州没有杀他，是意料之中的事，但其实是把他推向了更深的深渊。重伤之后无处可去，左相追根究底的责问，成了压倒他的最后一根稻草，从此，宋太河这三个字，成了他的心魔，他真正沦为了一个杀人机器。那次母亲家门前磕过头之后，他再也没有回过家。
千里之堤，毁于蚁穴。他走的是一条不归路，每一步丢掉一点点良知，原则，信念，每一步踩着别人的尸体，鲜血慢慢浸透衣襟，不知不觉间，他已经变成了自己都不认识的怪物。其实在曹书生背叛，昭显旧人被屠戮殆尽之后，元孙和宋太河在政治上已经死亡了。世子一念之仁放了侄儿一条生路，元孙尚且能活，宋太河更是任他是生是死都无所谓了。朝廷实质上已经默认放他们远走清国不再穷追猛打了。是黄铁雄的心魔，逼他跟宋太河做个了断，两人中总要死一个，不然终其余生都无法安宁。神奇的是，他居然放手了，最终促使他挣脱枷锁的，竟然是李大吉。他不明白，一个混混为什么要这样执着的挡他的路，大吉说因为宋太河救过我的命，他不信，大吉说了实话，也是最后压垮黄铁雄的实话：“他不是说要改变么，改变这个不可理喻的世界。”这是黄铁雄价值观彻底的崩塌，宋太河死了，可是宋太河的，也是黄铁雄曾经有过后来抛弃的，天真却美好的信仰，最终赢了。
黄铁雄最后在妻子怀里失声痛哭，我知道他想回头了，可是已经太晚了。左相活着，他这条不再听话的狗难逃兔死狗烹的结局，左相横死，他作为左相的女婿，却还没来得及培植自己的势力，被左相一派的其他人排挤出核心权力圈是早晚的事。我不知道他是否后悔，但我知道再来一次，他一定还会走同样的路。心比天高，身为下贱，这句话给他做一生写照其实也很合适。
韩剧里像他这样出身贫寒能力出众的初始人设很多，《三剑客》里面的朴达乡，编剧给写成了一个乐观向上的穷小子，俨然《流星花园》的女主。那是童话，《推奴》写的是现实，这是编剧高明的地方。更难得的是，编剧愿意用悲悯的笔触让我们认识曾经的黄铁雄。张爱玲有一句话，也许很多反派都适用，“ 你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我”。我虽然不能认同黄铁雄这个反派，却也不由得为他一声叹息。
业福，和其他奴隶们这条线我没有特别细看。
业福是个很立体的人物，因为担心泄密，他能亲手杀死被活捉的同伴。但看到本来恨之入骨的李大吉在痛哭，他竟能收起枪放过了他。业福是个有想法的人，可惜他没有读过书，很多道理他不懂，靠自己也想不明白。他们这群奴隶每晚射杀两班，幻想推翻两班的统治，自己翻身上位，把两班变成奴隶。业福隐隐觉得这样不对，却又想不通哪里不对。大吉的眼泪其实也让他困惑，他没有想到，凶神恶煞的推奴手也有眼泪。正如慧远所说：“这世上哪有没有痛苦的人呢？”奴隶们每一次行动，射杀的每一个两班，背后有多少故事？第一个被奴隶杀死的那个两班，他为了给父亲治病，让家中十三岁的女奴侍寝，可恶之至。可是另一方面，他中了进士多年却得不到重用，为了换得官职，忍气吞声被左相大肆搜刮了价值五万两的水牛角，又颇为可怜。真正使他下定决心做这笔交易的，我就猜到会是这句话：“等你有了权力，别说五万两，捞五百万两也是易如反掌”。这个国家的官僚体制已经烂到根上了。
这是一条基本独立的副线，我个人感觉，最后并没有很好的和主线交织在一起，所以越到后来，观众越抱怨剧情散。我一开始隐隐期待，这条奴隶暴动的线，最后会跟拥立元孙的起义军交上，轰轰烈烈做一番大事。可是后来起义军那边被轻而易举的扼杀在了摇篮中，奴隶这边被别有用心的势力随心所欲的当枪使。我一开始觉得有点虎头蛇尾。后来想通了，这样写确实是最合理的。这两拨队伍都是先天不足，不可能成事的。但是像现在这样几乎完全没有关联，确实让剧情显得像是两个世界两部剧似的。编剧的本意想写各个社会阶层，意图是好的，也做了很多努力。比如业福和大吉的几次照面，奴隶们的领袖和左相的密谋，但是关联明显还是不够的。这样复杂的架构想写的浑然一体难度确实很大。
业福和招福的吻戏我很喜欢，一个脸上刻着“奴”，一个刻着“婢”，分别时眼含热泪的一个吻，镜头定格在这两个字上，有种特别心酸的美感。最后编剧对奴隶们还是不忍心的，不惜破坏剧情的逻辑性，把左相写死给他们报了仇。其实单凭一己之力，在宫内射杀朝中重臣，想想也知道根本不可能。我觉得写成在王宫门口就被人制服了，才更合现实，也更有悲剧力量。不过编剧在李大吉主线那边已经那么任性了，这边估计不敢这么写，怕被观众骂死。
业福主人家那个奴隶头头，也写得很真实。对主人极力讨好，对底下的奴隶肆意欺凌，他很好的诠释了什么是“奴性”。人一旦在狗窝里占了个好位置，慢慢就开始习惯做狗了，只要还有更弱的狗可以欺负，这日子就还过得下去，甚至别的狗想反抗，他会比主人更气愤。看到他，就不难明白慧远为什么会说：“我有生以来听过最可怕的话，就是'世界是不会改变的’。因为世界不会改变，所以什么想法都不要有，什么梦都不要做，就这样，接受现实活下去吧。”人会变成这样，固然可恨，可是想想把人变成狗的世界，他们又是多么可怜。最后业福跑到王宫里去送死，他看到了，镜头定格在他握紧的拳头上。业福的死也许真的能让他觉醒，真是这样，业福就死得有意义，编剧就算是留了一线光明，就算没有杀死左相，也能聊作安慰了。
崔书生，戏份不多但是引人深思的人物。
单独把他拿出来说，是因为他是个很难简单评价的人物。我觉得编剧对复杂人性的把握，在刻画崔书生时表现得淋漓尽致。同为前左相林永浩的学生，他比宋太河复杂太多，也阴戾太多。自始至终，他都看不起武将，认为只有自己这样的读书人才能做头脑和领袖，武将不过是冲锋陷阵的工具。他并没有想错，宋太河的确没有这个政治智慧。只是，他错就错在，他自己也没有，而他却不自知。
林永浩身死的那一刻，这群所谓的要举事的人们，已经注定了败局。林永浩是真正的政治家，他和现左相仅有的一场对手戏，两人月下小酌，从天气，谈到旧交，铺垫几句，直奔主题，先谈利益，后提要求。一场关乎多少人性命的政治交易，就在三言两语觥筹交错间谈妥了。曹书生毕竟太年轻了，毕竟没有真正经历过宦海沉浮，搞政治的精髓，他没有学到啊。
他利用宋太河抢到了元孙这面旗帜，只可惜，真正有号召力的昭显世子和林永浩都已经死了。没有一个强有力的领袖人物，剩下的不过是一群各怀鬼胎的乌合之众。交在武将手里，多少还能弄出点动静，交在落魄书生手上，说句难听的，八成是连屁都没放就被人给一锅端了。
曹书生很不幸就是个落魄书生，大概在幻想举事成功，自己做那个捏着傀儡小君王的权臣。左相太明白他的心思了，你想要的不过是权利，我给你权利。你不愿抛弃你那些所谓的政治理想，我也不要求你抛弃。你可以利用我，踩着我上位，到时候爬到比我更高的位置，再去实现你的政治理想。都是谎话，不等他爬到左相那个位置，他的理想信仰就会丢的一点不剩，变成另一个，甚至是更贪婪更丑恶的左相。曹书生难道不明白么？他明白，只是他太需要为自己的叛变找个借口了。他不怕死，他真正害怕的，是继续落魄潦倒的过完此生。所以左相的终极大杀器，是那句：“你走吧，回家去吧”。潜台词是，我已经摧毁了你们的苦心经营，你们已经举事无望了，我不让你如愿以偿的起事，也不让你轰轰烈烈去死，你不跟随我，就在你那间破屋里像老鼠一样过完此生吧，希望你午夜梦回的时候不要为今天的事后悔。此话一出，我已经被说服了。换做我是他那个位置，我也会叛变的。左相对人性实在是看得太透了，他如果仅仅说放你走，可能还不会有这样的效果，但他用了“回家”。“家”是个很具体的意象，任谁听到这个字，脑海里都会浮现自己家的模样。换做是我，我根本不能接受一个人凄凉地回到曾经大家谋事的地方，同僚们全都死了，理想，信仰，幻想中的权势，荣华富贵，什么都没有了，人到了这一步想不发疯都很难了。而这些话左相根本不必说出口，一个“家”字，自然能让人联想到这一层。
左相，误国权臣。
左相的可怕之处就在这里，他能看透人的欲望，所以收买人心特别的精准，“我没有儿子，将来我的一切还不都是你的”，这话不知对多少人说过。他善于揣测上意，昭显的事君王不能明示，他却能在背后处理的干干净净。他教育左右：“搞政治就得做到即使心急如焚，也要面如止水。”他总是在笑，笑容背后的真实表情，别人却看不透。
这个戏的编剧基本上没有写平面的人物，没有完美的高大全，也没有一坏到底的反派，但是左相却几乎是唯一一个只有可恨之处的人物。而他最可恨之处，不在于他蛊惑人心，清除异己，而在于他弄权误国。一个政权的衰落，很大程度上，这笔账要算到像他这样的人身上。当时明和清战事胶着，正处在历史的转折点上，朝鲜在明与清的夹缝中，本来就风雨飘摇，仁祖和昭显世子的权力斗争，本质上是事关朝鲜何去何从的路线之争。国家正处在这样的危急关头，左相作为最能影响局势的权臣，谋划的竟然是，对内制造混乱局势，对外挑拨对清关系，大肆囤积水牛角，等待对清战争爆发，大发国难财。民不聊生，他不在乎，动摇国本，他不在乎，甚至国家灭亡，他也不在乎。朝鲜姓李也好，姓朱也好，甚至姓爱新觉罗都无所谓，只要这片土地还在，就需要有官僚阶层来治理，就总有他的位置。史书里像他这样的佞臣不在少数，国难当头，还一门心思的争权夺利，这是我最深恨的一类人物。
而就是这样一个不可饶恕的反派，编剧还是用寥寥数笔给他写了一个父亲的形象。他有个不知得了什么怪病，人不人鬼不鬼的女儿，我阴暗的猜想，大约是左相作恶太多，报应到了后代身上，没有儿子，唯一的女儿还是这副怪样。他倒是颇有几幕忧心忡忡望着女儿的戏份，总算是保留了几分人性。但他对女儿到底有几分是真情，就不好说了。他倒是经常提点女婿黄铁雄去看他女儿，女儿一心护着黄铁雄时，他虽然心中急着知道元孙下落，终归是没再紧逼。但也就仅此而已了。他真的在乎女儿未来的人生么？恐怕不在乎。他活着，女儿自然是锦衣玉食，他死了呢？他将黄铁雄逼到如此绝境，逼成如此不人不鬼的模样，将来黄铁雄不加倍的报复到他女儿头上，那才叫见鬼。看起来他是不在乎，不然他不会许诺黄铁雄搬出去住，他在家中，黄铁雄尚且对他女儿不闻不问，搬出去以后，女儿过的是什么日子不用想也知道。反正黄铁雄给他办成了事情，该赏的就赏，至于他女儿的处境，他大概是不在乎的。
崔将军，大掌，推奴三人帮
崔将军实在是个好人，平时话不多，但是其实心思很细腻。他对大吉，对大掌，对雪花，都是长兄一般的爱护。大吉讲话没有正经，但是看得出来从崔将军处得到了很多安慰。
他劝大吉：“不是想见就能见到，想分开就能分开，这就是缘分。”他们打探出了小丫头的下落，动身去找人的前一晚，他问：“如果她嫁人了，过得很好，你会怎么办？”大吉良久不语，他一定想过这种可能，他不知道该怎么办，其实还能怎么办，无论他嘴上说什么，我都知道，他除了放手，不会再有第二种可能。
第二天大吉见到了小丫头，回来之后，说不抓人了，回汉阳。崔将军叫他出来走走，两人在冰雪初融的河边谈心。崔将军问：“你见到她了？”大吉不承认，却没头没脑说：“咱们别干推奴这行了，我瞒着你们在利川买了地，盖了房子。哪怕只有一天，咱们也像其他人一样，两腿伸直安安心心睡个觉，活得像个人样啊。”崔将军马上明白了：“你绝对见到她了。你这话是真心的么？”大吉说：“当然是真心的。多好啊，又买地，又买房，都住在一起。”半响后喃喃道：“把小丫头也接来。”崔将军什么都懂了，只问了一句：“她过的好么？”大吉终于含泪点了点头。崔将军说：“走吧，咱们去利川。”河水静静流过，逝者如斯，十年的时光就像是这河水，终于一去不回头了。
我总觉得这段初恋煽情过度，但是这一段，特别的打动我。原来大吉嘴上不说，其实他早已想好了未来的路。做推奴手，是为了一边找人一边赚钱，平时算计到家一毛不拔，原来是在拼命攒钱。这是他唯一的一次隐晦的说出了自己的愿望，一个简单质朴的愿望，一个终生无法实现的愿望。在那样的乱世，靠着自己的一双手，建造一个世外桃源，和兄弟爱人在一起，天长地久，听起来简单，个中有多少艰辛和苦楚，多少鲜血和眼泪，只怕我们外人永远也想象不到。曾经他无力保护自己心爱的人，他用了十年时间变得强大，如今他能做到了，他的小丫头却不在原地等他了。我本来是坚定的宋太河党，这是全剧唯一的一次，我忽然想象了一下大吉和慧远在一起的样子，也许他们也是有未来的，也许他们也能生活得很好，可惜没有也许啊。
我有一半的笑点都是在大掌的戏份。他其实是最让人羡慕的，他还没有长大，还不曾经历真正的苦难，他活的比剧中任何一个人物都轻松，都快乐，他的底色比任何一个人物都明亮。他还不懂爱情，我私心希望，他懂得了以后，能跟雪花好好在一起，在他们那个世外桃源好好过，把大吉的那一份幸福也算上。
大小老板娘，一群犀利哥中间，两朵养眼的姐妹花。
这样的世道，两个女人抛头露面的做生意，一定有很多很多心酸苦楚。捕头，画伯，马医，混混，商人，只要是店里的客人，开玩笑似的揩揩油，她们也只有开玩笑似的接受。捕头毕竟能罩着她们，店里的常客毕竟要靠他们照顾生意，除了当成玩笑，她们还能怎么办呢，怎么敢真的撕破脸皮呢。
编剧让两姐妹都喜欢崔将军而不是主角大吉，很有意思，也很合情理。推奴三人帮摆在一起，只有崔将军有个正经人的样子。感谢编剧没有把大吉写成杰克苏大收后宫姐妹花。
这两姐妹其实也不是单纯的花瓶摆设，编剧没有把她们写成平面的人物。姐姐各种撮合方画伯和妹妹，一边教妹妹不要干涉男人，一边自己偷偷跑去劝崔将军。一边教妹妹对男人要矜持，一边大半夜自己偷偷跑去勾引崔将军。她怂恿方画伯半夜直接来打包妹妹的时候，我是真的觉得这个姐姐有点可恶啊，这可是毁人一生幸福啊，不过马上就报应到了她自己头上。她跟方画伯百口莫辩的时候，我又觉得她有点可怜了。最终她稀里糊涂的跟了方画伯，也只好将就着过日子算了，店里有个男人，毕竟很有些用处。妹妹后来说：“人活一世总要认认真真的爱一场。”我听着不免为姐姐心酸，不知她第一个男人是什么样的人，早早的过世留下她一个寡妇自己讨生活。后来有了喜欢的人吧，却又阴差阳错跟个半老头子在一起了。她认认真真爱过吗？恐怕没有吧。也许在那样的乱世，爱情本来就是太昂贵的奢侈品。妹妹毕竟年轻，还能憧憬，可她老了，等不起了，现实了，妥协了，不知听到妹妹这话，她心里是什么滋味。
妹妹的坚持最终等来了结果。她偷看了大吉给崔将军的信，知道了他们要去利川。我猜她一定会找去的，姐姐这里，毕竟有了男人，不用她再记挂了。她一定能和崔将军在一起，一定会幸福的。
我觉得姐姐写的比妹妹更丰富一些。在捕厅吴捕头要她们作证定马医的罪，姐姐虽然平时经常损马医老头，此时却怎么也不愿意开口，最后还是跟马医没什么感情的妹妹开了口。从前马医调戏她时，她又不屑又无奈的回了一句：“先擦擦你的眼屎吧，生怕别人不知道你老了似的。”而马医真正获罪沦为奴隶时，她又担心他一把年纪不知道冬天有没有过冬的衣服，同样的一句：“擦擦眼屎再走”，听着却是那么有人情味。她平时骂大吉骂出过各种花样，知道大吉要被绞死了却是真的伤心。大吉成了全国通缉的要犯，此时雪花找上门来，她却坚决不让方画伯去告发：“人得讲义气啊”。多鲜活的一个市井小民，这红尘烟火气，特别的有人情味。
吴捕头，方画伯，马医，承包了全剧的荤段子和一半我的笑点，最后我却笑不出来了。
我的另一半笑点贡献给了这三位活宝。仔细看台词的话，他们三个真是说了不少民间的俗语，有蛮多都挺有意思。不要小看老百姓长期以来在生活中积累的智慧，话糙理可不糙。马医调戏大老板娘：“你摸摸看，还硬朗着呢。”大老板娘：“硬朗什么，跟煮熟了的蕨菜似的。”我一口水差点喷出来，这电视剧是十几禁，这台词真是有点可以啊。
但他们三个也不完全是插科打诨的喜剧人物。马医傻呵呵的被吴捕头骗到捕厅顶罪，可怜一把年纪沦为了奴隶，不知还能活上多久。吴捕头平时骗吃骗喝，说要罩着他们，一有事还是要拿他们开刀。他虽然可恨，但是上头又何尝不是拿他们这帮小捕头开刀？犯人光天化日下被清国使臣团救走了，却拿值夜班的吴捕头来顶罪。他刚把马医送走，自己不也成了奴隶？乱世里小人物的命运呐，不知道下一秒谁就要大祸临头，想想真是让人笑不出来了。当时朝鲜各层官僚机构的腐朽，也可见一斑。
千志豪，独耳，灯草和尚，曾经街面上的三大流氓，如今天各一方。
看看千志豪，就知道大吉为什么是现在这个样子。千志豪真的是他的大哥，两个人如出一辙。什么话都要反着说，和谁说话嘴上都不能输，心里有感情嘴上死不承认。千志豪对自己小弟平时看着凶巴巴，小弟真被害死了，他孤身一人也要去报仇。大吉离开他自己单干，抢他的生意。他气急败坏的各种下套使坏收拾大吉，可大吉被判了死刑，却是千志豪一个人来救他。他要扮成捕快救大吉，还要让大吉出钱给他做捕快的衣服。
独耳被大吉割了一只耳朵，大吉后来又救过他。他们一见面就要比划几下，嘴上你来我往说的仿佛仇人似的，最后独耳还不是劝大吉跟着自己占山为王，不要出去惹祸送了性命。这几个人的恩怨情仇，大概早就算不清楚了。
千志豪写的比独耳要丰满，也可能是因为独耳出场太晚，写到后期加急赶工编剧已经没时间仔细打磨了。独耳的人设只有老婆生孩子死了所以特别喜欢孩子，有些单薄了，因为他占了剧情很长的篇幅，这个人设没有撑起来这个篇幅。
灯草和尚出场时间很短，却意外的很出彩。屠夫跑去做了和尚，真是个有故事的男同学啊。编剧没有细写，不过他就算做了和尚，还是隐隐看出些穷凶极恶的面相。后面被惹恼了，果然直接吼着要“白刀子进去红刀子出来”了，话音刚落又赶紧“南无观世音菩萨”。最后人都走了，他自己恨恨地说：“真是什么阿猫阿狗都来挡着我成佛”。我真是要笑死了。
曾经汉阳街面上有四大流氓，有人出家了一心想着要修成正果，有人躲到山里做了山贼，有人为了救曾经的小弟死了，有人为了虚无缥缈的爱情和理想死了。谁记得他们，恐怕没有人吧。他们不是传统意义上的好人，可是乱世里，想做恶人就容易吗，看看他们四个，又有什么好结局？恶人尚且如此，何况良民？
仁祖，前昭显世子，凤林大君（现世子），元孙，最是无情帝王家。
这是一段感情非常复杂的历史。朝鲜历史上的“丙子胡乱”发生在仁祖十四年，明崇祯九年，同时也是清崇德元年。朝鲜本是明的藩属国，不可谓不忠心，奈何抵不过清兵两次入侵。明朝自顾不暇，更无力救援朝鲜。朝鲜惨败，被迫断绝了和原宗主国明的关系，成为清的藩属国，定期纳贡。于私，仁祖被迫向皇太极行了三跪九叩礼投降，这是仁祖一生的奇耻大辱。于公，深受儒家文化影响的朝鲜，向荒蛮的“胡虏”俯首称臣，更是国耻。再加上清兵在朝鲜各地的烧杀抢掠，朝贡带来的经济负担，终朝鲜之世，上至君王，下至百姓，都对清朝痛恨不已。明朝灭亡百年之久，朝鲜还在私下使用崇祯年号，甚至密谋联合南明响应三藩之乱意图反清复明。我们今天再看这段历史，是非对错情感归属真是十分复杂。韩剧里大肆抹黑的清国，当时其实也是我们华夏文明的入侵者，实是可恨。仁祖一朝宁愿亡国不愿降清，这份骨气，亦是可敬。而朝鲜以弹丸之地存身于两个大国之间，挣扎求生，更是可怜。
这样的时代背景下，昭显世子作为人质，在沈阳住了八年。他既是满清要挟朝鲜出兵伐明的人质，也是满清意欲扶植的亲清势力。八年间，昭显世子曾被迫随皇太极征讨松锦，曾尽一己之力庇护清国境内的朝鲜人民，曾与汤若望多尔衮相交甚笃，曾随多尔衮入关并参加了顺治帝的登基仪式。他亲眼目睹了明亡清兴的整个过程，满清统治中原已经既成事实。这样的经历，使他从一个坚定的反清派，渐渐开始向清靠拢。在负隅顽抗与和平相处之间，他显然更倾向后者，他希望朝鲜停止与满清在军事上的对立，开放边境，互通有无。但这一切在深恨满清的仁祖及朝廷上下主战派眼中，便是包藏祸心。昭显世子回到朝鲜后，仁祖对他非常猜忌，认为他是满清扶植起来的势力，要对自己取而代之，必欲除之，连他三个年幼的儿子也不放过。昭显世子的弟弟凤林大君，则被立为新的世子，也就是后来的孝宗。
这就是《推奴》的历史背景。编剧的情感隐隐是倾向昭显世子的，但其实政治斗争哪有什么正邪之分。昭显为人固然颇有值得称道的地方，但是他为朝鲜规划的未来，也未必就是正确的道路。满清毕竟是关外的少数民族政权，真正能和平共处一视同仁的话，为什么终其一朝，中原大地上反清复明的声音都从未停止？
除了这点，编剧其实很好的把握了宫廷斗争的内核。马医和画伯在酒馆里闲聊：“王也是人呐，怎么可能害死儿媳妇和孙子？”寻常百姓不懂，王宫中哪有什么亲人，不过是些同党或异己罢了。
爷爷要杀死孙子固然是人间悲剧，但昭显世子的儿子的确是留不得的。他太容易被别有用心的人拿来作为旗帜，反对仁祖和孝宗的统治。林永浩，崔书生，甚至包括宋太河，都是这类所谓的“包藏祸心”之人。更何况，外面还有个虎视眈眈的满清。他们辛辛苦苦扶植起来的昭显世子死了，可谓是损失惨重，能捞到一个儿子，用他作为旗帜，招揽昭显一派的幸存者，加以扶植，日后也许还有可为，那就不算太亏。所以英俄尔岱要求带走元孙，出手救宋太河，都是为了这个目的。什么收养不收养的，倒不必当真。整个故事里，除去政治目的，唯一一个对元孙有些私人感情的，只有一个宋太河。从他跟昭显对话的方式看，他敢当面批评昭显，大约两人真是至交好友。元孙出生在清国，是他看着长大的，对这个故人之子应该是有些真感情。林永浩和崔书生正是看透这一点，利用宋太河抢到了元孙。其实就算他们举事成功又如何？元孙不过是个傀儡，任人摆布。政局若稳定也就罢了，若是不稳，历史上死在权臣手里的小皇帝数得清么？
故事里的新世子毕竟还年轻，不像父王那样，心早已坚硬如铁。他明白元孙不能留，可是他又不忍心杀死才四岁什么都不懂的侄子，这已是哥哥唯一的血脉。他想过求情，话未出口，已被父王否决。所以他才会跟宋太河说了作为王世子，他本不该说出口的心底话：“你们去清国吧。”见过宋太河后，世子终于鼓足勇气，态度鲜明的向父王替元孙求了一次情。因为满清方面不断施压，加之昭显旧人已基本清洗完毕。终于，仁祖也亮出了底线：“你真要赦免他，等你做了朝鲜的王吧。”世子：“您为什么不能赦免他？”仁祖：“因为这是我的历史。”
昭显死后近二十年，元孙才终于得到叔叔孝宗赦免，但是赦免后没有多久就死了。个中内情，我们就不得而知了。不知这个21岁的年轻人，在临死前，会不会也叹上一句：“愿自今以后，生生世世，不复生于帝王家。”
李大吉，小丫头，世间最强大的是命运。
终于到了爱情篇。初恋是唯一一种不用写过程，就可以直接宣布的爱情。而且不论怎么写，都一定是美好的。编剧还是用了些笔墨，营造了几个意象，暖手的石头，小丫头的鞋子，小丫头的画像，染色的布。后面也都各自出现呼应了。看上去像是小丫头用了石头，大吉用了鞋子和画像。大吉的不是特别明显，因为画像明显抢了太多戏，显得鞋子有些多余。布这个意象就更模糊了，不知道是表达谁的什么情感。单独来看，每个意象都写得不错，可是，对于一段初恋来讲，而且还是没有下文的初恋，可供怀念的物件实在太多了，太多了。
他们两个人，真是完美诠释了什么是有份无缘。其实观众大可不必为他们一次次错过痛心疾首，遇上了又怎样？无论是十年前，还是十年后，他们都不是一个世界的人。从前他是少爷，她是奴婢，现在他是地痞，她是闺秀，哪一段看着像是能修成正果的？
好不容易相见了，大吉却口不对心：“你们这些低贱的奴婢，怎么敢背叛主人？”慧远很是认真的，直视着昔日的主人，道出了长久以来的想法：“所谓班常，是何人所设？所谓贵贱，又是何人所定？作为一个人，想要像人一样活着，有什么错？”大吉此时还在嘴硬：“奴婢就是奴婢，还把自己当人？”慧远没有再说话。我不知道她明不明白，大吉是口不对心。毕竟已经十年杳无音信，她不是观众，没有看过前面十几集，没有上帝视角，如果她把这话当作他的真心呢？她一定非常失望，曾经那个为了爱人勇敢的想要改变世界的少爷已经死了，他人还活着，但此刻在她心里已经死了。所以后面大吉再逼问宋太河的下落，她回答的那么坚定那么无情：“明知道我的夫君会有危险，我是不会说的。”太虐了，连我不是大吉党都觉得她实在是太绝情了，此时此刻非要说出“夫君”两个字来伤人么？
话已至此，两人还能有什么可能？十年过去，两人的价值观早已天翻地覆。生活的苦难浇灭了大吉的热血和梦想，他还没有低头，还在反抗，可是连他自己也渐渐的开始相信，这个混账的世界，也许真的就只能是这样了。可是慧远却越走越远了，读书为她打开了一个全新的世界。正如她自己说的：“那个叫小丫头的女孩已经死了。”她的人生理想，早已不再是有房有地男人孩子。
那个时代很多女人盼望的不过是这样的生活，找个好男人，为自己遮风挡雨，衣食无忧。雪花是这样，大小老板娘也是这样，慧远不一样。她不强求他时时刻刻陪在身边，她不介意他丢下她去做更重要的事，她不害怕他把她独自置于险境，她甚至能不负他的重托，孤身一人带着元孙逃走。这一切，是因为她认同宋太河的信仰，她愿意牺牲一切成全他的理想，归根结底，这也是她的理想。
这样人生价值观高度一致的伴侣是根本拆不散的。就算他们没有成婚，就算宋太河一时没有接受她曾经的身份，甚至就算他死了大吉活着，她都不会再回头去看大吉。这样说也许很残忍，她已经不爱他了。这根本不是三角关系，在他们夫妻面前，大吉永远只能是个外人。
他自己其实也很明白，跟宋太河相处过短短几天之后，他是真的放下了，释然了。小丫头有了最好的归宿，现在他可以去寻找自己的归宿了。
初恋再美好，最后的结局也大都是相忘于江湖。人的执念，终归是敌不过世间最强大的命运。
宋太河，金慧远，爱情最美好的样子。
相信很多观众看了前几集，一直伸长脖子等着大吉和小丫头相遇，我也一样。直到江边，他们搭船逃走，三人帮追至岸边，准备张弓搭箭，宋太河没有片刻犹豫，就挡在了慧远身前。这个瞬间，我很抱歉的爬墙成了宋太河党，从此再也没有爬回来过。
我只能说，不是大吉不深情，奈何对手太强大。甚至这个对手自己都不知道，他无意中抢走了大吉苦苦寻找的爱人。他做的一切，只不过是因为他太明白，这样的乱世，一个姑娘自己跑出来，最后会落得什么样的结局。他没有什么对不起大吉的，都是造化弄人，可是最后他还是愿意替不公的命运，对大吉说上一句：“我对不起你。”
宋太河实在是太好了，好到就连大吉听说小丫头嫁了他，也只能绝望的叹息：“为什么偏偏是宋太河。”大吉刚到慧远的家乡，让雪花去打听，小丫头嫁人了没有，丈夫是谁，彼时他应该是存了抢人的心思。他是好意，如果小丫头真的还是个奴婢，想想招福，随随便便配了个男人，是好是坏全看造化，真是这样，抢了就抢了，抢了更好。可是大吉听说她嫁的是宋太河，刀就放下来了，他自己大约也明白，他应该是抢不到了。
爱情最美好的样子，莫过于一起成长。慧远一开始是个只会喊救命的姑娘。早饭摊上人挤来挤去，她就不吃了。晚上住店一屋猥琐男喝酒赌钱大讲黄段子，她就一个人躲在角落，太奇怪反而被人盯上。夜里呼噜声此起彼伏无法入睡，她只好不睡，天刚亮就走了，然后就被人跟上了。忠州城里稽查的严，宋太河明明教她装疯，她一看见捕快，自己先心虚了要逃跑，被抓住了以后，早把装疯这事忘的一点不剩了。彼时的她，除了扭头逃跑喊救命，真是一点技能都没有。
就是这样一个姑娘，最后她能孤身一人冰天雪地里带着元孙躲过全国八道严密的搜捕。她知道利用男人抱孩子奇怪的社会舆论，从崔书生手里骗走元孙。她懂得利用百姓怕官的心理，装成朝廷官员的夫人，留宿两班家里，还受到了很好的招待。她知道利用人们怕传染病的心理，装肺痨躲过盘查。她在野外会生火，走时也不忘用雪掩住火堆的痕迹。这一切的一切，是谁教给她的？宋太河。他们曾经一路逃亡，宋太河从来没有当她是个只能接受保护的没用的姑娘。他们相处的模式，有时候很像师生。她有无数好奇的事，我们为什么要留痕迹，我们什么走这条路，我们为什么把马放走，他们会怎么追来。无论多傻的问题，宋太河都会很认真的回答，有时候甚至她不问，他也会很耐心的解释。也许是他做教官做惯了，他是在习惯性的授人以渔。没有逃亡路上的宋老师，就没有后来聪明勇敢的宋夫人。宋太河显然知道自己教的很多，不然他不会放心把元孙托付给她，不会隐隐自豪的劝英俄尔岱说：“不用担心，她很聪明，而且胆大心细。”
慧远也改变了宋太河很多。开场时他是班常制度根深蒂固的精神贵族，拒绝承认自己奴隶的身份，从来没有认为马房奴隶们是和自己一样的人，不接受自己夫人曾经的奴婢身份。最终，他还是想通了，人的身份其实不算什么，用班常制度把人分成三六九等，本身就是荒唐可笑的。这相当于是颠覆了他从出生以来就根深蒂固的观念。如果不是慧远的一番话，我想他不会有这么大的改变。这段话，我觉得很好的概括了这三人的感情线：“我曾经的名字叫小丫头，是他家里的奴婢。我曾经爱过的那个人，他说想要开创一个没有两班奴隶之分的世界，他是为了爱人，鼓起勇气想要改变世界的人。后来，那个叫小丫头的女人死了，以金慧远这个名字重生了。我不曾因为你是逃奴离开你，也不是因为你是贵族才嫁给你。可如今，因为你是贵族，我却要走了。你说要建立新的世界，我希望那个世界，不会因为人身份的差异，就把人与人之间的感情狠心斩断。”
最初，他沉默寡言，不会对女人说句贴心话。她笑他除了“义气”“忠诚”不会说别的。最后，他学会了说：“我会想念你的”。她却说：“我会守着和夫君的‘义气’直到最后”。
蔡康永这样形容爱情，“恋爱的纪念物，从来就不是那些你送给我的手表和项链，甚至也不是那些甜蜜的短信和合照。恋爱最珍贵的纪念物，是你留在我身上的，如同河川留给地形的，那些你对我，造成的改变。” 最好的爱情莫过于这样，它能让人成长，变成更好的模样。
李大吉，宋太河，从刀剑相向到并肩作战，最后我竟然萌上了他俩我可怎么办。
这样写情敌，这个编剧气度不俗。我超不喜欢两个男人为了女主争来争去。本来么，男人和男人之间，有多少要紧的大事可做，整天围着一段三角关系打转，有什么意思。我喜欢《推奴》这样子的写法。全剧里这两人真正谈到三角关系的，就只有宋太河的一句台词：“我对不起你，但是缘分的事谁也没办法。”真的就只有这一句。
他们两个第一集就见面了，李大吉看出宋太河装瘸，宋太河知道李大吉跟踪。再见面，宋太河是逃奴，李大吉是奉命捉拿他的推奴手。两人第一次交锋，宋太河一刀就把李大吉打落马下，李大吉落马之后那个眼神，有震惊，有愤怒，有不服。于是两人有了第一次对话，李大吉说：“你腿不是瘸了吗？”宋太河说：“你应该知道我是装瘸，不然为什么跟踪我。”李大吉说：“都说兔子急了也会咬人，你小子还挺机警。”宋太河说：“没功夫跟你这种人浪费时间。”火药味隔着屏幕都闻见了。第三次照面，宋太河搭船逃走，李大吉追到岸边，连射三箭都被宋太河挡开了。李大吉的表情，仿佛在说：“你小子有两下子，我倒要看看你能逃多远。”宋太河的表情是：“就凭你也想拦我的路。”第四次照面，就已经到了忠州，宋太河有本事甩开推奴手，李大吉就有本事预测他的目的地。在忠州林永浩家里，宋太河跟黄铁雄正打得不可开交，吱呀一声门开了，“宋太河，好久不见啊。”真是神来之笔。然后本剧武力值最高的三人，各自为营，各怀敌意，混战成一团。真是让看客忍不住叹上一句，这都是些什么荒唐的情况。
也就是在忠州，李大吉终于发现一直跟着宋太河逃亡的女人像是小丫头。从这以后，追捕宋太河就不仅是简单的推奴了。大吉和崔将军一直都很清楚这是一场政治风波，最开始大吉是为了钱，可是越了解宋太河的过去，就越觉得这单买卖太凶险。大吉本来也默认不会把命搭进去，万不得已的时候就收手。可是剧情发展到这里，他已经不可能收手了。半路杀出来的白虎挡了大吉的路，在出海口又一次错过了宋太河，但也正是白虎给了大吉最重要的线索。苦苦找寻了十年之后，大吉终于见到了当年害他家破人亡的大小子。从大小子口中，大吉终于知道了这一次他没有看错，她真的是小丫头。于是当崔将军和大掌拿着新的线索和他汇合时，他毫不犹豫的就追了过去。
然后他就见到了朝思暮想的人，她笑得很幸福，却是对着另外一个男人。大吉想起了前一晚崔将军问他的话：“如果她嫁了人，过得很好，你怎么办？”他也想起了自己的回答：“过得好当然不行了，我还过着这种日子呢，她过的好当然不行了。”于是他狠狠心，又拿起了刀。可是这个时候，他看见了孩子。他不知道那是元孙，当然以为那是他们的儿子，一家三口，太温馨太幸福的场景。到了这个时候，他再也狠不下心了，又一次放下了刀。他心里还在激烈的斗争，宋太河却已经察觉了墙角有人。过了一段暂时安全的日子，大吉和观众大概都忘了，他的对手原本是只老虎，想要杀他可不是那么容易的，机会只有一个瞬间，错过了，就没有了，容不得他这样反复思想斗争。
到了此时，大吉是真正的只能永远的放手了。小丫头嫁了人，有了可爱的儿子，过得很幸福。他怎么可能狠下心来杀了她的丈夫，她儿子的父亲？更何况，就算他能忍心，他也办不到。别说一对一单挑他不是对手，他们推奴三人帮一路紧追不舍，几乎跑遍了全国八道，不是连人家一根头发也没抓到么？
如果不是黄铁雄阴魂不散的离间大吉和宋太河，大吉的故事至此其实该结束了。他多年的人生目标已经倒塌了，余生就这么浑浑噩噩糊里糊涂的过吧，不是还有好兄弟么。可是突然间两个好兄弟也死了。其实如果他能冷静下来想一想，就该知道不是宋太河做的。这一路追来，宋太河是什么样的人，他其实心里有数。早在小镇上读朝报的时候，他就应该清楚了，一句掷地有声的“君命有所不受”，他嘴上说：“这个疯子简直自己寻死”，心里想必也认同崔将军的话：“他是忠臣”。
不过愤怒和悲伤让他不能冷静。兄弟和女人之间，他最终还是选择了为兄弟报仇。宋太河要跟他来个了断，其实数招之后大吉已经败了，宋太河放他走，并不全是因为他曾经是慧远的爱人，也是因为大吉否认了杀害他部下的事。宋太河性格明显更冷静一些，他知道另外两个推奴手也死了，应该已经猜到这事没有这么简单。
大吉这个时候终于出了大招，你小子的夫人以前是我家的奴婢。宋太河最后会被大吉抓走，或者说肯被大吉抓走，这不过是压垮他的最后一根稻草。真正让他放弃抵抗的，是此时起事无望的心灰意冷。从清国回来的这几年，局势一直向着不利于他们的方向发展，昭显死了，昭显年纪稍大的两个儿子死了，他自己获罪倒台，他的心腹部下全部沦为奴隶，林永浩失势，左相一派当权，大肆清洗异己，林永浩被杀，曹书生以义军首领自居，却短视至极又同他深有隔阂，紧接着他的部下全部被杀，书生同僚们也全部遇害，无论是何人所杀，都说明他们这个据点已经暴露了，只剩下手无缚鸡之力的曹书生和年幼的元孙，被抓是早晚的事。
大势已去。
所以我们看到的，是两人赤手空拳毫无招式可言的殴打缠斗。借用古龙一句话，“ 两个一辈子都在练武的人，打起架来居然像两头野兽一样 ”。那是因为什么，还不是因为两人都在借着打架发泄心中的愤懑。宋太河是深恨左相一派对昭显一派的赶尽杀绝，加之眼前这个流氓竟是他夫人曾经的主人还出言不逊。李大吉此时想必也明白了，两个兄弟的死八成不是宋太河所为，但是一腔仇恨无处发泄，再加上找寻多年的爱人被抢，一时也是悲愤交加。最终，宋太河发泄过了，绝望像排山倒海一样涌来。李大吉毕竟还有为兄弟报仇的信念作为支撑，不管人是不是宋太河杀的，两人总是来找他时出的事，总归是跟他的人脱不了干系。李大吉为了小丫头不忍对他痛下杀手，为了兄弟又不能就此放了他，只好一路绑着他带回汉阳。那么潦草的绑法，李大吉未必没存着让他逃跑的心思，奈何此时的宋太河已经是一心求死了。他的确不该求死，他的确应该回去保护元孙和崔书生，但是，他只能保得住命，却挽救不了他们的政治生命了。从共襄义举到苟且偷生，这个落差实在太大了。他在清国寄人篱下八年，又在马圈里忍辱负重两年，这十年来，他经历的苦难绝不比大吉少，可支撑他的信仰如今已经被彻底毁灭了。这十年的苦苦坚持，并不是为了余生带着一个不懂事的孩子隐姓埋名苟且偷生的。
终于，曹书生也被抓了，大牢里，用刑时，大吉这才知道了一切来龙去脉。他没有想到，事到如今，一切矛头竟然全部都指向了小丫头。他一定万分后悔，自己不该轻信黄铁雄的离间把宋太河抓来。他一定更恨宋太河，把小丫头独自置身如此险境。所以才在监牢里怒吼：“你既然都知道，为什么不杀了我？”没错，杀了我，你就能回去保护你的夫人和“儿子”，现在全国八道的兵力都在搜捕他们，你我却身陷囹圄什么都做不了，你明明都知道，却要抛下他们自己轰轰烈烈的求死？小丫头竟然跟了你这样的王八蛋？
也就是这句话，让宋太河重新审视了李大吉这个人。刚才用刑时，李大吉死活不肯说出慧远和元孙下落，他已经有点明白了。但他没有想到，眼前这个一身痞气的混混对自己夫人竟然情深至此，远比自己还要深得多。这是两个人物不一样的地方，也是编剧塑造人物的现实之处。十年前大吉失去一切，爱情已经是他唯一的执念。可对宋太河而言，爱情排的很靠后。虽不至于“匈奴未灭，何以家为”，却差不多也是生命里可有可无的锦上添花罢了。这样的人物，在以女性为主要收视群体的韩剧里是要被骂死的。别说韩剧编剧一般不敢写，金庸辛辛苦苦写出来一个陈家洛，这么多年挨了女读者多少骂。可怜陈家洛明明一身风骨满腔热血，临危受命，甘愿抛下荣华富贵，为不可为之事，却被女读者贴了个渣男标签，专盯着一段三角恋不放。谁还记得他曾说过：“佛家当普渡众生，不能忍心专顾一己。 桀纣以残害为性，岂能由其适性逍遥？ 救人危难，奋不顾身，虽受牵累，终无所悔。”所以我感谢《推奴》的编剧，没有一门心思想着讨好女观众，好歹没有写出两个情圣来。
不管怎样，两人反正是被压上了刑场，李大吉的求生欲望是如此的强烈，以至于宋太河也不得不开始怀疑，自己所谓的慷慨赴死，是不是逃避责任的借口。清国使团派人来劫了法场，临走，宋太河顺手救下了大吉。两人分别逃出后，没有片刻的耽搁，又分别踏上了寻找慧远和元孙之路。后来李大吉问过：“本来要慷慨赴死的家伙，现在怎么又想找活路了？”还用问吗，你教的啊。大吉在牢里说过：“想死却不能死的理由，每个人多少都有那么一个。”这话宋太河真的听进去了。所以后来他跟大吉独处时，全剧唯一的一次面露疲惫意志消沉的说过：“听了你的话我很难过。以前我总以为，在战场上战到力竭，大不了一死。已经竭尽全力，就没什么可后悔。可现在却连死也不能了，就算精疲力尽，走投无路，也要想尽办法活着，因为有不能死的理由。”他知道他的夫人一定迫切的希望他能活着，他在战乱中死去的家人希望他活着，他的部下，他的老师，他的挚友，泉下有知，也一定希望他活下去。他必须得活着，才能为元孙找到一条活路。总之，人“死”过一次，求死的念头往往就会打消了，所以不管是斗志昂扬的活着，还是无可奈何的活着，总之宋太河还是接受了“生”的命运，活着，继续担起了他的责任。
另一边，慧远坚持了很多天，终于还是被抓住了。李大吉和宋太河同时赶到，联手救了她和元孙，这也是全剧两人第一次联手。至此，两人的关系终于从一开始的剑拔弩张，变成了开始合力对敌。后来四人一起躲过搜查，逃往独耳的山寨。这个神秘的山寨从第一集就频频被人提到，终于要露出真面目了。只是可怜大吉这一路，被人家夫妻虐狗虐的不轻。到了山寨，李大吉惊喜的发现崔将军和大掌没死，三人抱头痛哭。宋太河在一旁看着，一定是想起了自己死去的部下，如今却是再也回不来了，眼中隐隐有了泪光。编剧还是公平的，爱人既然给了宋太河，好歹把兄弟还给了李大吉。
刚安顿下来，宋太河就要走，打算潜进汉阳偷偷求见现在的世子，想先试试为元孙求一条活路，万不得已，再去清国。临走前，他把慧远和元孙一并托付给了大吉。大吉却问了一个困惑已久的问题：“你那时为什么不杀我？”宋太河轻描淡写的说：“我从来没有杀过一个我们国家的百姓。”看看大吉听后的表情，我就明白，从前他放手是无可奈何，现在想必是心甘情愿了。所以就当作是最后一次，为了给小丫头找到活路，他要跟宋太河一同上路。
行至水原，宋太河终于见到他最后一个部下也已遇害，泪流满面。失去生死之交的兄弟是什么滋味，大吉太清楚了，他想要伸出手拍拍他，犹豫一下还是缩了回来。两人一路行来，虽然嘴上还是针锋相对，心里却早已开始惺惺相惜。到了汉阳，偷见世子要等到晚上，白天在汉阳城外的冰天雪地里，两人终于第一次有了时间坐下来平心静气的聊天。李大吉郁闷的直喝酒：“一想到要跟你小子神志清醒的待一天，我还是喝醉算了。”两人有一搭没一搭的聊着，大吉说：“你活的真够累的，就好好过你的日子不行么，有老婆，有孩子，多好啊。折腾什么？”宋太河却问：“你以前不是也想过么，想要开创一个没有班常制度的新世界。”大吉少见的一次没有讽刺他，只是黯然的说道：“以前是想过”。我想此刻大吉应该已经很清楚了，他的小丫头为什么会义无反顾至死不渝的爱上了眼前这个逃奴。宋太河身上，有着太多曾经大吉的影子，大吉曾经的热血，梦想，勇气，天真，还有赤子之心。苦难的折磨迫使大吉埋葬了这些最宝贵的东西，迫使他穷凶极恶唯利是图像个混蛋一样的活着。但是眼前这个人，却是真正的“穷且益坚，不坠青云之志”。大吉想要帮他，一开始确实是为了小丫头，如今却更是为了成全这个曾经的自己。聊到最后，大吉终于说了心里话：“奴隶两班，你可真是个有意思的人。”宋太河也说了心里话：“我曾想过，如果我们早点遇见，说不定会成为朋友。”大吉：“我才不跟你们这些奴隶做朋友。”宋太河：“到现在你还认为我是奴隶么？”大吉：“所有在生活里挣扎的人都是奴隶。”
见过世子，最后一条路也被堵死了。两人计划派人给独耳传信，把元孙带到最近的渡口跟他们汇合。但是眼下汉阳城戒备森严，想要逃出去难上加难。宋太河让李大吉走一条路，自己走另一条路解决弓箭手。大吉吐槽：“你是拿我当诱饵，放出老虎，引猎人来追。”宋太河也没有废话：“希望你真是老虎。”两人完美合作杀出重围。大吉又吐槽：“我这边跑路跑的累死，有人就躲在一边射射箭。”宋太河一笑：“果然是只老虎，走吧。”大吉望着他的背影大骂：“这个混蛋。”天哪我开始萌上这两个了，这有爱的感觉是怎么回事？两个人肩并肩一起跑路，相视一笑。这片汉阳城外的芦苇地，就是当初大吉追捕宋太河，两人第一次交手的地方，彼时正是盛夏，如今已是隆冬。彼时两人刀剑相向你死我活，如今却已经惺惺相惜并肩作战，这样的发展，怕是他们自己都没有想到。
汇合之后的一个晚上，宋太河特意支走了其他人，自己也抱着元孙走开，单独留下大吉和慧远两人。这两个人的重逢从第一集就吊着观众胃口，可剧情临近尾声，才第一次也是唯一的一次平心静气的谈话。然而，他们什么实质的内容也没有说。大吉说见到了大小子，慧远追问哥哥的安危，大吉没有正面回答，她就隐隐猜到了哥哥的结局。大吉最后一次口是心非：“我不是因为想你才找你的，是为了抓住逃走的奴婢。”慧远此时当然明白了大吉的心思：“我明白。”大吉知道她都明白，这十年来的爱恨情仇流离之苦，一时都涌上心头，不知是喜是悲，终于留下一滴眼泪：“原来你明白啊。”十年的恩怨到此终于画上了句点。两人相对无言，大吉沉默了一会，终于说道：“我先去前面找船了，一会你就这么跟他说吧，你的那个他。”
大吉本来是可以走的，到利川跟崔将军他们汇合，去过世外桃源的生活。宋太河却开口邀他同行。某种意义上说，确实是他的邀请送了大吉的命，惹来观众一顿骂，但其实宋太河是好意。他知道此时他们已经基本安全了，从世子那里，他已经明白了朝廷对他们的出逃实质上采取了默许的态度，加之此时还有清国使团一众武士的护卫。他们一行大约有十来人，没有太大意外是不会有事的。他想让大吉亲眼看到他们安全搭船离开，好彻彻底底的放下过往，开始全新的生活。其实如果不是黄铁雄发疯了一样非要跟宋太河来个了断，私自带重兵来追，大吉送走他们，就能解脱了。未来就算不能十分美好，至少能踏实度日，活得“像个人样”，也算是实现了他的愿望。只是编剧不愿成全，大约是要写成彻头彻尾的悲剧来搏观众一捧热泪吧，不过我倒觉得煽情过了头反而无趣。
02
事物无法完美，对爱情是如此，对于大家诟病已久也热衷已久的韩剧来说更是如此。
看《推奴》之前，对韩剧的期望值不高，总认为一部韩剧如果缺了爱情、疾病、矫情、拖拉就拍不了。剧情或许能赚人眼泪，但是质感往往粗糙。以这样一种成见看过了这部剧的前几集，确有惊喜发生。
故事的背景放在了古代，在韩国当时一个所谓的悲凉的乱世——两班与奴婢水火不容的时代。历史剧应有的氛围有了，但首先树立起来的不是救世主式的英雄，而是为钱而过活的赏金猎人——李大吉。张赫开篇的打斗赚人眼球，他用硬朗的外形和敏捷的身手在第一时间为整部戏定了调子。这部戏和以往韩剧有所不同，至少可以当做一部精彩的打戏看。
接下来，很流畅地看了下去，我开始纠结于大吉和小丫头的爱情，张赫饰演的少爷形象在现实和回忆中交替出现，无论是回忆中的俊朗少年还是饱经沧桑的犀利哥，文戏部分看着也很舒服。当然，最适合他的人物设定依然是那个孤独、冷漠、乖戾又温暖的猎人形象。对兄弟、对雪花、对那张逢人便询问的画卷，张赫延续了他之前角色的共性——”出场就不是什么好人、沉迷往事难以开始新生活、言不由衷、执行力强“，等等。或许是演员的演技一流，或许是导演真的选了一个与角色分外贴合的饰演者。
李大吉并非该剧唯一主线，与他并行的是另一个肩负使命的宋太河。这个忍辱负重的将军在逃亡以及保护世子过程中与小丫头、大吉三人形成了悲催的三角恋关系，却在细节上突破了“我爱你你爱他“的模式，男一男二的关系有了更复杂微妙的展示，男一女一的情感也有了更为细致隐忍的刻画。并在结尾摧毁了男主，也把韩剧一贯的圆满结局打得粉碎。
情节的一些创新无疑会带来非议，不过就个人来讲，我更喜欢这种悲剧的色彩。而且这种安排也使得张赫的角色更加全面而立体。一个人从懵懂到追寻再到为他人而毁灭，大吉的生命在剧中用鲜血画上句号，从观众的角度可能无法接受，从演员的表演角度来说，是一次完整的诠释。从《谢谢》到《感冒》再到《推奴》，在这些我所看过的张赫的作品中，他的表演总会有强烈的存在感，出场时不见得人见人爱，却总会在故事中越发让人心痛。角色每每相似又不同，令人期待。
还记得上一次完整的看韩国古装剧还是十年前的《大长今》，那是为李英爱个人表演的传记式剧集，但是确实不是什么传记，只是缺乏新意的童话而已。十年之后的《推奴》，虽不能说是韩历史剧的集大成，但总算是个特质浓郁的混搭制作：史诗氛围、搞笑民情、阶级矛盾、人物抗争、动作打斗等等，庆幸的是，一切被张赫的表演完美地糅合在了一块儿。
综观模式化强烈的韩国历史剧，《推奴》，不失为其中一部靠张赫个人魅力支撑的亮点之作。
推人及己，如果中国拍类似题材的历史剧，制作和文化积淀我自然不担心，只是，当今中国影视界的英俊小生中，又有几个人能在他们的帅脸上划上刀疤、浸上痞气，在黄沙中以截拳道的身手为角色而战，去扮演那个离他们相距遥远的”大吉“呢？
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