《黄飞鸿之南北英雄》是一部由赵文卓、唐文龙和维妮等主演的动作武侠片，该片剧情丰富曲折，画面制作震撼，网友们对这部电影的评价似乎并不好，一起去看看吧！
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＃黄飞鸿之南北英雄＃如果说上一次评价彭于晏的黄飞鸿是充满了小阿飞的气质的话，那这一次赵文卓的黄飞鸿——化用东野圭吾的话——就是带有一种已婚男人特有的那种平静，这种平静充斥于角色以及剧情中，究竟是越来越有不动如山的宗师风，还是越来越有疲态的英雄范，实在是无法统一。李连杰、赵文卓这一系列的黄飞鸿影片，其实到了《王者之风》就已经把想讲的东西讲完了，或者更严酷点，到了《狮王争霸》之后就已经走下坡了。其后无论是赵文卓力战张保仔，还是李连杰转战美利坚都显得比较荒唐，无厘头大于思考感。本片原名《黄飞鸿之生化人》，这个题目就有一种关公战秦琼的既视感，后来才改名。但关键问题不在于此，并不是因为“生化人”太过现代化，你就是叫“黄飞鸿之兵马俑”那感觉一样是荒诞的。这是因为徐克所塑造的黄飞鸿，不是单纯的排斥现代西方科技文明或者坚守东方古典文明的简单形象，严格说，他有点像漫威的美国队长，有那么一种单纯坚守但绝不愚蠢固执的气质，小节显得蠢萌，大义绝不迷糊，他内心因为不解而矛盾，但不会因为偏见而偏执。本片的表达，就是把这种矛盾太留于表面化，你说笑料老套么？《狮王争霸》和《男儿当自强》也不是没玩过这些，但是本片透漏的气质就是那种已婚中年男人被生活和老婆鄙视了一万遍而显露出的无奈。比如《男儿当自强》里孙文和黄飞鸿合作完成一台外科手术这种设定，是不是要比黄飞鸿用银针和火罐来收拾十三姨搞出来的烂摊子更高明？黄飞鸿对蒸汽机的评价是不是要比直接说西洋人更野蛮的桥段来得引人深思？严振东的迫于生计而迷失是不是比吴镇南服用药物走上歧途更丰满？所以这让本片流于形而失去神，许多角色都缺乏应有的刻画，缺乏细节，就像反派演员仅凭外表就让人看出他一定不得好死一样。PS.本片的梁宽，鬼脚七，猪肉荣，十三姨都换了新的演员，如果还有续集，可能他们还是班底，那么唯有希望他们能更多地注入细节，成就一个让人能有希望的的黄飞鸿系列。
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黄飞鸿系列一直是我小时候尤其钟爱的电影故事，单论情怀加上赵文卓的演出，勉强打两星。
十九世纪的中国，吏治腐败，列强横行，中西方文化的剧烈撞击，在黄飞鸿故事里显示的尤为强烈。开宝芝林，传武学，医四方。与其说黄飞鸿是一个行走江湖的侠士，倒不如说他是大时代传统美德的集大成者，是迷茫困惑的中国人们对于救亡图存的终极理想。他武艺超群且品格出众，在纷乱的时局中惩恶扬善，修身齐家平天下，是十九世纪大厦将倾的中国最后一根顶梁柱。如果选出一个和黄飞鸿同病相怜的人物，应当是《鹿鼎记》里的陈近南，传统的道义已然崩塌，时代的车轮呼啸辗过，海边伴随着《男儿当自强》习武的热血男儿终究抵挡不住西方的坚船利炮。所以，黄飞鸿的故事，原本就是一个人间最悲剧。历史上没有如此辉煌的黄飞鸿，西方人的枪炮是真的，华人劳工和鸦片是真的，我们既希望于传统道德里寻求救亡图存的真理，寻找中学为体西学为用的辩证思维。然而，曲终人散，电影会终结，故事会落幕，历史走过那个时代，中国人依旧没有在传统的故纸堆里寻找到答案，黄飞鸿也成了回忆那个时代里国人悲剧式的聊以自慰的答案。
香港电影尤其喜欢严师顽徒的人设，不论是黄飞鸿系列，林正英系列还是乌龙院系列，这种人切既突出人物特点又能推动和丰富故事情节，且不乏娱乐效果，在电影制作中尤其讨巧。然而可怜的是本片师徒线尤其的脱节，编剧似乎没有为师徒线制造推动情节和突出人物的矛盾触发点，尴尬强硬的人物对话显得尤其单薄。
故事围绕西方列强以行医为幌子在中国实验丧尸战士的故事，我……，算了吧，这条主线且不说客观史实矛盾，我和你推销个路子，北边正闹个义和拳，号称神仙下凡刀枪不入，你去和他们领头的说说这药，没准真的销量爆炸，中国人真有这玩意，别说他东西南北洋，来中国的真没准没几个活着回去的了。
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其实一开始看到预告片，就感觉到有可能是一部烂片，最多5分的电影，而这又变成了事实……会看这部电影还是因为赵文卓，虽然看之前就能知道是炒冷饭，可是赵文卓的黄飞鸿毕竟也是功夫片记忆。谁让我喜欢功夫片，谁让我是传统武术粉兼练习者……事实上这又是一部不怎么成功的网络大电影。导演林钊珍，拍摄过网剧《国产大英雄》系列。去年看《国产大英雄》的时候，感觉一系列对经典的致敬还算到位，林钊珍在其中也融入了自己的一些思考，比如新时代下流行文化冲击的情怀溯源。复仇者联盟等西方科幻片的一大群超级英雄正在进入人们的视野，林用致敬的喜剧形式塑造出了国产英雄。虽然是恶搞喜剧，倒也能看出林钊珍的理念。
这种思考在近代的东西方文明的碰撞里自然就显得更为明显，而且徐克的黄飞鸿系列正是功夫片里对国家与民族命运前途进行思考的典范之作。徐克的黄飞鸿系列的经典之处在于，除了精彩出色的动作设计，就是把武侠文化放置于近代中国的历史环境里，在中西文明碰撞里何去何从的追问与探索。徐克的黄飞鸿系列的英文片名叫中国往事，就是想要通过黄飞鸿的视角去审视近代中国的历史，所以黄飞鸿系列可以说是基层视角的近代往事，更像是讲历史的电影。虽然今天的中国一步步走在民族复兴的道路上，但是西方流行文化的输出在中国还是有着强悍的影响力。功夫、中医、儒学等传统文化面对着枪炮、西医、自由民主思想的西方文化的冲击是电影展现的近代历史情况，而这种情况或者说挑战在今天依然在考验着中国人。
电影开始不久，黄飞鸿去接十三姨，聊天中黄飞鸿提到中国人都在崇拜洋人，建筑都在模仿洋人。十三姨说那是因为人家先进，还送了黄飞鸿一把西洋的铁制伞。想到现在很多城市为了所谓的现代化，开发商联合政府拆除历史旧建筑，建造出来的摩天大楼毫无特色可言……这一段这么明显还说不是影射吗……接下来就是西医与中医之争，落脚点还是在十三姨与黄飞鸿身上。在救治生化人的过程中，黄飞鸿与十三姨就中医和西医哪个有用展开了一点讨论。黄飞鸿还是那个在西方文明面前半接受半保守的黄飞鸿，在这一段也能看出来。现在中医越来越成为喷子眼中落后与迷信的代表事物，知乎网上批评中医的言论多得是，让人感觉中医就是没什么用的东西。其实用黄飞鸿来展现中西医之争是很适合的，可惜也是点到即止。
中西文化的对比到这里也基本上就结束了，对徐克的模仿上追究只是一个影子，更不要说开头熟悉的《男儿当自强》背景音乐下黄飞鸿带领一群人练拳的画面了，唯一的作用只是勾起过去的回忆，与过去不同的大概是人到中年的赵文卓也露出壮硕的肌肉了……还有黄飞鸿的那群徒弟，演员换了，但是角色还是过去的人设，又是一个粗陋复刻。曾经作为搞笑担当的这群徒弟现在换演员了也发挥不出喜剧效果，有着一种尴尬，至于动作戏更是不能看了，于是作为动作片，动作戏的看点也只剩下赵文卓饰演的主角黄飞鸿了。
李连杰和赵文卓都是武术运动员出身。赵文卓接棒徐克的黄飞鸿系列时，李连杰的黄飞鸿形象珠玉在前，不过赵文卓阳刚雄健的气质让他出演的黄飞鸿形象并不亚于李连杰的版本。对于李连杰和赵文卓两个人的黄飞鸿形象哪个更好一直都有人讨论过，毕竟两个形象一时瑜亮，还真是难分伯仲。所以，现在看到的赵文卓老了，但是黄飞鸿这个角色的儒雅和英武之气依旧不减，还是那个外表温文尔雅，武艺高强的一代宗师，对此也算庆幸了。所以在黄飞鸿和吴镇南的对决上，动作戏还是能看。原本片名叫黄飞鸿大战生化人，大概林钊珍也觉得夸张，又改成了南北英雄。吴镇南这个北派武术家也算是讲道理的人，可惜被洋人利用，好吧这好像又是之前的套路……然而我不懂的是，电影参照生化危机的设定，生化人的弱点也是在头上，可是最后吴镇南给黄飞鸿挡子弹的时候好像也没被打中头部，这也能死吗？就是为了悲壮而悲壮？吴师傅的北派武术追究是传不到广东了，又一个传统武术的传承被西方侵略者给毁了……看来这锅洋人背定了……说到底，这部网络大电影毕竟是一部功夫片。曾经作为民族文化输出的三大类型电影——武侠片、武士片和西部片现今正在衰落着，各自都进行了一定程度的新型探索。王家卫对功夫片发出了自己的感慨，执导的《一代宗师》几乎承包了金像奖；大陆也有徐浩峰和路阳等人推出了新型功夫片。《师傅》透露了民国天津武林的轶事，《绣春刀》系列也有点像《黄飞鸿》系列，几乎是基层视角版的崇祯往事；日本武士片诸如《黄昏的清兵卫》关注武士的日常生活，也有像香港功夫片学习动作设计后的《浪客剑心》系列，把武士片动作戏的观赏性进行提高；西部片的老牛仔克林特·伊斯特伍德在《不可饶恕》再现了西部传奇，也是反英雄式的怀念，随后昆汀更是给西部片注入了暴力美学的血液，《被解救的姜戈》和《八恶人》也让西部片耳目一新。其实西方除了西部片，还有其它类型的电影，现在漫威的复仇者联盟正在逐渐让科幻片形成超级英雄的类型电影，虽然真正的滥觞是诺兰的《黑暗骑士》。不过西部片与超级英雄电影都是对英雄的向往，漫威系列的《金刚狼3》其实已经暗示这是对西部片《原野奇侠》的致敬。中国电影也可以从功夫片以外的领域呼唤新型英雄，而中国电影人向观众也给出了回应——吴京的《战狼》系列和林超贤的“行动”系列，主旋律色彩的新英雄正在点燃观众的爱国热情。所以对赵文卓感到一点惋惜，毕竟比他小几届的吴京也找到了事业新起点，可是赵文卓还在徘徊着，大概也是因为他也老了，还不如流量小鲜肉有吸引力。
黄师傅，但愿在功夫片迎来下一个生命周期的时候，大家还能记得你，还能看到你。
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