《风风风》是一部于今年的4月5日上映的喜剧电影，该片主要由申河均、李圣旻和宋智孝等主演，画面清新唯美，剧情丰富，网友们对这部电影的评价也是各有不同，一起去看看吧！
01
最后四人同桌吃饭的画面看得我瑟瑟发抖。
评价的话，尺度挺大，梗很尴尬，如果这种关系变为平常，那是真的可怕。
翻拍也好借鉴也罢，这个题材其实怎么都不适合韩国和我国，如果非得讨论夫妻家庭出轨等等问题，一部《这周妻子要出墙》足矣。
看完电影，想起当初看完《偷影子的人》时对于结局里男女关系的震惊。但好歹偷影子的人故事即为欧美，欧美对于男女关系的开放咱也是知道，但是风风风，我忍不住emmm。
此处力推同是宋智孝出演的韩剧《这周妻子要出墙》，男主李善均。（题外话，李善均在《我的大叔》中也有一个出轨的妻子？？）
电影中最好笑的点，车震现场一群大爷树后围观，以及那件拿错size的吊带内衣。
（发现懵智竟然有演喜剧的才能，难道是因为RM？）
严肃题材也好喜剧套路也罢，让人觉得毫无违和的，才是演员呐。
至于锅，必须是导演和编剧的，翻拍或借鉴会不会水土不服你心里没点数？
最后，这只是一篇毫无营养的观影流水。
02
刚开始看的无字，当时觉得跟原版剧情基本一致镜头都很相似，除了演员舒心的东方面孔和美景美食没什么惊喜。刷完中字，感觉还是有主旨上的改动的。
剧本有珠玉在前，本身就是一个好故事，倘若在韩国或其他较保守国家放映，也有不少难题：一是伦理问题要处理的干净利落一点；二是与亚洲社会和文化背景的兼容性；再则就是翻拍普遍存在的原作超越问题。《二十》的导演李炳宪本身参与了很多电影的编剧工作，优势在极富节奏感和趣味的台词创造，这点非原住民在观看时还是难免会少一些乐趣的。人物的刻画和情节的取舍整体还是和谐的，韩式幽默和表演风格对不适应小语种电影的观众会相对友好。但无法超越也是事实。
韩语“风”有“出轨”之意，所以这个有双关含义的符号贯穿整部电影，给我印象最深的是接近尾声处，美英（妻子）离开本以为会成为抓奸现场的餐厅，眼含泪水迎来的那阵风。风吹过，即这场双方出轨的闹剧结束后，预示着一场新生活。美英急匆匆的回到家，见到正坐在沙发上悔悟的丈夫，两人紧紧相拥，带着自己出轨的秘密，以及以为只有自己出轨而产生的对对方的亏欠感迎来他们的孩子。
结尾情节的处理和婚前试爱很像：知道两个人出轨的旁观者帮他们保守了秘密。都以为只有自己出轨的两人因觉得对对方有所亏欠，反而让婚姻关系变得更牢固了，更体贴了。我已经不记得原作是否有强调这段情节，原作更加浓烈的荒诞感在快节奏下没容多做留意。这一版对出轨后的角色和情节处理添加了更多情感变化和“家庭感”。所谓家庭感可以说是这一版所做的本土化努力的核心。
整体改编无论好坏，镜头下的济州岛美景、美食以及东方面孔，看得十分舒心，不适应欧洲电影，直接看这一部消遣，是不错的选择。
03
当看到台球厅的那一段时，不禁惊呼：我去，这抄袭的也太明目张胆了吧？结果看完发现，本片居然是翻拍自捷克的《有希望的男人》，抱歉我孤陋寡闻。
但至少，我认得用内裤扎马尾的gif……
说到这不禁想问一句，在那个整容如同上厕所一样稀松平常的过度，仰仗着好身材的女配为毛不去把脸也好好拾掇拾掇？
还是说，这个是拾掇之后的了？
和谐社会就是与众不同，原本风流*3的片名硬生生被删去了三个字，那为毛不叫流流流？
曾经有人说过，婚姻作为生产力相对低下的背景妥协产物，是发达文明社会的桎梏，一夫一妻从根本上讲就是有悖人性，为了维系非得请出什么三纲五常之类的才能绑架支撑。确实，人类的基因决定了他作为高等动物，必然有更高阶、更多元的追求，而一夫一妻自然是游离在高阶之外的游戏规则。
男人有钱会变坏，女人变坏会有钱，总而言之都不是什么好鸟。男人也好，女人也罢，不存在什么海枯石烂的爱情誓言，也没有山盟海誓的人生愿景，有的只是利弊权衡，甚至只是诱惑够不够的基本问题。
每个人都有每个人的价值，价值终究需要外在的某种媒介来加以体现，女人可以体现自己的媒介有珠宝、名牌、包包，而男人体现自己价值的似乎只有女人。很多时候，男人外遇出轨并不是女的国色天香、技高一筹，而是出轨本身让他自己感觉更上一层楼，如同刚刚问世的新股看到了前程似锦的哄抢前景。
对于男人来说，婚外恋的最高标准就是“活好不黏人”，可是能做到这个五个字的似乎也只有职业性工作者了，除此之外，如果她只对你一往情深，那么必然有所期待，而如果她不缠着你对谁都这样，如此人尽可夫你拿来不仅没用，还可能得病，所以那些抱有幻想的人感觉洗洗飞机杯，抱着它好好睡吧。
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