《苹果园》是一部于2017年播出的惊悚电视，该剧由艾米丽·沃森和本·卓别林等主演，网友们对这部剧的评价也还不错，一起去看看吧！
01
看这个剧，纯属偶然，最近因某些原因，晚上有时不能上网，于是改看电视（我从前较少看电视），前晚，随意地按动遥控器，转到艺术频道，恰看到此剧刚开始，恰又看到熟悉的名演员出场，艾米莉*沃森，想来影片的品质不会太差，于是决定看一会儿。
才看了几分钟，就看到女主角与男主角在欢爱了，在某个公共场所的一个比较隐蔽的角落，站着，行苛且之事。由于之前心不在焉，没怎么入戏，所以当时并不太清楚是什么情况。只是觉得有点儿烦，老女人陶醉在性爱中的样子挺丑，虽然沃森是我比较喜欢的演员，但毕竟是年老色衰了，人一老丑了，有些时候就不能看了。同样的事，年轻人做可能看上去很美，但由老丑的人做就觉得有点儿恶心。看起来让人觉得不舒服（特别声明：我个人并不比沃森年轻多少）。更何况我一向有点儿讨厌看银幕上的性爱场面，觉得尴尬。虽然性爱几乎与吃喝拉撒一样，都是人生活的一部分，但这毕竟是人的动物性行为，终归不那么高雅。据说有些有厌食症的人，看到人吃东西的样子会觉得讨厌。不过我并不讨厌看到人们大吃大嚼。
这部剧当然是在表现文明人的生活， 但又处处提到动物， 有许多关于动物行为的讨论， 旨在提醒人们，特别是那些自以为是的“文明人”，即“君子”： 你再怎么自以为文明，心里终归还是潜伏着动物性的随眠种子，种子遇缘就会发芽（证了圣果的宗教徒除外，这样人极少，不在本文讨论之列）。 所以， 如果一定要给这部剧贴个主题标签的话，我觉得应该贴“人的动物性”。
剧集一开篇就是伊凡娜的独白： “在认识你之前，我是个文明人”。文明人， 或者说君子， 是有道德的人，文明人可以用理性约束自己的行为，特别是属于动物性行为的部分。表现在吃上，君子食略尝味，小人撑死不足。表现在性上。君子应该忠于婚姻，致力于一对一的关系。不过，腐败的现代人降低了“君子”的标准： 只要在性爱上有感情投入，也就算是“文明人”了，所以伊凡娜和她的丈夫，虽然都对配偶有不忠行为，但都对外遇对象有多多少少的感情投入，所以也都还不能不算是文明人。
文明人， 君子，不同于小人。小人无德，无德之人通常动物性比较强。食欲及性欲炽胜，一味纵欲，不懂得节制，有些中国女人对陌生女人，充满莫名的敌意，有时还会有没来由的攻击， 象猫见了另一只猫。 这种没来由的敌意也属于动物性。攻击性也属于动物性。
这个剧的法语版译名是《在影响下》。原剧名《苹果园》固然诗意含蓄，但稍嫌平庸。法语译名比较新异也切题：在女儿怀孕的消息影响下，伊凡娜与丈夫同感突降的年龄危机，欧洲女性的绝经平均年龄是52岁，饰演伊凡娜的沃森恰逢这个年龄。女人绝经了，就意味着失去生育能力， 进入老年了。从动物的生物本能来讲， 失去生育能力的雌性应该不会再吸引雄性了。
不过，人类的情况比较复杂， 有部分男人会喜欢老女人，这部分男人中，少数是因为他本身是个老灵魂，比如法国现任总统马克龙， 有可能属于这种情况。大多数则是因为恋母情结。男人多多少少都有些恋母情结，只是程度不同。情结严重的会爱上比自己大十几二十几岁的女人，情结较轻的倾向于姐弟恋，喜欢跟比自己年龄稍长的女人恋爱。据说名演员拉尔夫就有这种倾向。这个电影里的男主角大概也属于这类男人，男主角应该是比伊凡娜小几岁。而对于伊凡娜来说， 这个时候还有一段浪漫关系，让她感觉到自己依然有吸引力， 在丈夫那儿， 她久以不再有这样的感觉了， 他们彼此习惯， 过着基本平静的家庭生活， 通常的老夫老妻正常的生活？？？？？？？比起女人来， 男人的心理相对比较不容易受影响， 但他们对于性的信号却更敏感。 因为伊凡娜偶然的一句话“我很随意的”------本来是讲她对于咖啡的口味， 听在有心的男人耳里， 潜伏的雄性动物本能立刻被唤醒：有一块优质的沃土可以播散自己的dna种子。 心机深沉的乔治看似不经意地邀约伊凡娜同行，轻浮的男学生含有性暗示地搭讪。
伊凡娜拒绝了他们， 神情却不无得意。 沉醉于秘密恋情当中， 她散发出与以往不同的味道，春心荡漾或者心如古井，女人的气场是不一样的，心如古井的女人，自然散发冷淡的气息，而内心充满着欲望，渴望激情的女人，会有意无意间散发性感信号。
象雄兽嗅到了雌兽发情的气味， 对伊凡娜觊觎以久的乔治敏锐地捕捉到她身上散发出的"性的气息", 在酒精的影响下， 对她发动了兽性的攻击。
兽行是不能见容于文明社会的， 强奸是兽行， 通奸也是兽行。 不过在现代人眼里， 后者不算多严重， 自己轻微的过錯召来野蛮的侵犯， 片刻的欢娱唤来了巨大的伤害。 最初伊凡娜为了维持文明人的形象， 不得不强咽苦果， 后来终于还是没咽下这口气， 所幸还有人愿意为她出生入死， 结果是灭了伤害自己的人， 也毀了自己和别人的生活。
所以， 还是不要说什么"我可以骚， 但你不能扰", 因为， 虽然我们不是生活在豺狼猛兽环伺的丛林， 但也不是生活在玻璃罩里， 别忘了， 你生活在人群中， 而人， 即便是贴着"文明人"的标签，也常常兽性未泯。
02
故事相当好看。节奏有点慢，但渐入佳境（想看剧的，见我8月8日的微博）。
剧中提到一个著名的实验：母猴和小猴一同被关在笼子里，地板加热。律师说，母猴最后会将小猴子踩在脚下。女主角Yvonne毫不迟疑地信了，说给丈夫听，丈夫没听，直接说出了另一个答案——母猴当然是将小猴子举过头顶！Yvonne诧异于这两个截然相反的说法，她是一个母亲吗？
她是，与一双已经成人的儿女维持着有原则的社会化关系，在受审而可能入狱的关头，女儿依然不会原谅和同情她的出轨行为。
实验检验母性，也检验人性，答案可能唯一，可能多样，信与不信，便是人心的投射。
一、Yvonne其人
别以为出轨、性侵是年轻人的事。Emily Watson已经50岁了，距离1998年出演《她比烟花寂寞》老了近20岁。比起会保养的明星，她以老气横秋示人，底气和自信爆棚。女主角Yvonne是高知和专家，魅力从每一条皱纹中散发出来，青年才俊都要向她搭讪的，艳遇在她身上第一次发生，有点晚。
说有点晚，其实也可以不发生——一个满腹学识的“准外婆”那么轻易跟陌生男人去了地下室，凭着空气中弥散的动物气息，自愿被人按在墙上……这不是故意是什么？
行为背后有动机，因为丈夫跟女助手暧昧，Yvonne心理失衡，所以要找补。最后，对于女儿的腹诽和臭脸，她要求丈夫“将你的艳史也挑明啊”，这样，女儿眼里，爸妈就扯平了。
相比那些“你杀人放火我都无条件维护你”的血缘至亲，Yvonne的家庭可谓冷淡，用着社会化的一套原则，关系的平衡是权利或隐私的交换，有点残酷。Yvonne多次提到自己是“文明人”，对动物的兽性也常常思考，在出轨这层关系里，她就是以兽性的快感来填补道德的沦丧感的。中产阶级、高级知识分子、中年女人，这些设定本身就是标签和符号，在文明的高度里，兽性是要泯灭的，也或者兽性成了借口，成为平衡地位的砝码。
她是一个在关系中量入为出的女人，文明剥夺了她的动物本能。
情人Mark为Yvonne摆平了强奸犯，获罪5年刑期，无罪释放的Yvonne去探监，我在心里对她说，快说等他5年，快说啊！快说啊！！
我以为她一心隐藏的出轨关系败露，与丈夫就该彻底决裂了，就算丈夫原谅，自己都不该原谅，选择等待一个为自己坐牢的男人多么感天动地呀，那一份安慰足以令人无怨无悔把牢底坐穿。
然而她令我失望了，然后我明白，她就是个令所有人失望的人，这符合她的母性——相信母猴会把小猴子踩在脚下的母性。她会回到那个被她平衡的家里，握着丈夫也出轨的把柄，小心翼翼地周旋。
Mark告诉她，自己隐瞒了她在安全屋里说过的话。这类似一句温情脉脉的表白，画面重现Yvonne在床上抚着Mark的胸口，说那个强奸犯“我希望你杀死他，踹烂他的脸”……
我以为Yvonne会感动，哪怕为了狱中人“为你的信念”，装出一点点感动……案情已定，一个温柔的眼神，一个理解的沉默，都会使囹圄岁月甘之如饴……
然而，文明人Yvonne再次诧异：“你真的分不清说与做的区别，对吧？”
此言一出，加上她看他像看怪物的眼神，立刻宣布了她的艳史的狗血性质，并在终结和落幕的瞬间，再无半分美好和回味，所有的温情凝结成冰，只能感叹Mark的痴情错付、春水东流……
她那些“无心之语”一旦被提起，就暗示了罪责的划分，利益的侵犯。一个精于关系的女人，是一定要撇清的。
记得我在《午夜巴塞罗那》里提到：人，首先是动物的人，一旦失去了动物的活力与本能将沉闷乏味，美好的人生便以此为基础，文明可以加入、引导，却无法取代。
在文明里走得太远的人，已经不再像人。
二、Mark其人
只说一点，应Yvonne要求，他去警告强奸犯远离Yvonne的时候，按照一般人（一般人代表了多数的普通人，多数意味着正常）的行为逻辑，应以时间上离行动最近的那个指令，或者强调过的最清晰的那个指令为依据，如果感觉模糊不清，也可以向Yvonne再次求证确认，这也符合他前期行动的极度审慎态度，但他接受并执行了时间上更早的、更可能是激愤之言的指令。Yvonne最后说他分不清“说与做”的区别，虽然冷血，却有一定道理。这分析起来相当复杂，如果研究专家Yvonne早就看出他的人格缺陷而有心加以利用，那将是细思恐极的事情。
法庭上安全部门的官员说最后未能录用Mark，因为碍于机密未能透露原因，其实也意味着Mark性格上的不够健全——如果不能领会“说”的意图，自然就不能“做”得准确。
虽然精神病鉴定专家对Mark的人格障碍争论无果，但从Yvonne怀疑的神眼中，我们依然看到了他人格障碍存在的可能。这原本就是一个难以诊断的病症，何况那些关键细节，只有当事人自己知道。
三、审判的真相——三分案情，七分故事
律师告诉Yvonne，在法庭上要如何面对陪审团——穿衣、姿势、表情，要毕恭毕敬，博取同情，“三分案情，七分故事”……
Mark慌慌张张从强奸犯家中出来，我就预感到大事不好，我深信，这个剧中的强奸犯罪不该死。“准外婆”偷情以后，少女心像红苹果，被她时时提在胸口，在无形中招摇。觊觎已久的同事盯着这枚“有缝的蛋”，何况醉酒，何况Yvonne没穿内裤……他的骚扰只限于送送鲜花，出现在她出现的商场，有时候，更是Yvonne的幻觉……
现在他死了，行凶者Mark一度寄望于律师证明自己人格障碍而减轻责罚，没有成功，不得已扯出与Yvonne的情人关系，故事就演变成妒火中烧的难以自持、激情发泄、过失杀人……
Mark隐瞒Yvonne的“枕边风”，暴露了他行为的真正动机，至少在他心里，Yvonne是指使者，是主谋，哪怕因此Yvonne认为他分不清说与做的界限，将他归入人格障碍的族群……他的形象从神秘中想象的高大全，衰败到入狱后的“拎不清”，我相信文明人Yvonne已经将情人从心里扫地出门。
剧终，当了外婆的Yvonne与丈夫逗弄着外孙，将一个侧脸留给观众。
在将来漫长的没有情人也没有强奸犯的日子里，她会活得很安全，也很落寞——那唯一令她以为自己很重要的情人，因为他的不再重要，也决定了她的不再重要。
可是那个强奸犯，与她共事两年，其实更是她的一个崇拜者，他不知道自己怎么死的，更不知道合谋之人一个无罪，一个5年之后又将重返天日……
四、剧的隐喻和倾向性
伊甸园的苹果，女人在偷吃，男人也在偷吃。
同为高知的丈夫，出轨却能坦言相告，不必担心家庭破裂名誉受损，与女人的遮遮掩掩恰好相反，还给着妻子貌似最贴心的支持——不论多么贴心，他都在出轨，可他用一句“中年危机”就化解了所有危机，他留给观众的，更是一个怎么看都完美的好男人形象，这是男权的优越吗？
女人才享受到来自情人的快乐，就同时遭受了一个强奸犯的非礼，这很讽刺，她还将终生怀揣“无心之语”杀人的秘密愧疚，这个惩罚不比直接坐牢来得轻。
禁果不是随便偷吃的，已经衍变成禁果不是女人随便偷吃的了，而“吃不了兜着走”似乎也不再是上帝的意思。
五、设想一个更棒的剧情
Mark前半部分多么谨慎啊，简直就是秘密特工兼偷情老手，专用电话啦、不能在一处充值啦、躲过监控探头啦……最后却将杀人影子留在监控里，只能说，这种违背人物一致性的瑕疵，都是剧情需要。
可是在他从强奸犯家中出来，上Yvonne的车的时候，我就从他不淡定的表情中猜测了另一种情况——
Yvonne的丈夫全程跟踪并了解Yvonne的一切隐情，他在Mark进去之前已经秘密干掉了强奸犯，栽赃到误闯杀人现场的Mark身上——他应该还用什么小伎俩令Mark在现场逗留足够杀死一个人的时间——这样，他一石二鸟，将情敌、强奸犯双双搞定。
这个猜测太棒了，令我兴奋不已，然而，直到全剧结束也没有出现这样的情节，又令我大失所望。
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