《名姝第一季》是一部由英国和美国共同制作的电视剧，剧情纷繁复杂，关于这部剧，网友们的评价是怎样的呢？一起去看看吧！
01
听名字就觉得一定是一部非常好看的英剧，因为本人非常喜欢古装的片子，剧里奢华的服装、洛可可风格的建筑装饰、绅士淑女们的彬彬有礼（这部剧不包含），全都是视觉享受，一度以为这部剧会和《唐顿庄园》差不多，但其实相去甚远，简直颠覆了我对英剧肤浅的理解。
各种不可描述的场面几乎随处可见，少儿不宜，并且观看时一定要避开父母等老一辈的人，不然跳进黄河也洗不清，说不明白了！其实我一直隐隐期待一个真正的绅士，一个正人君子的出现，来和Lucy配对，然而到了最后一集也没能如愿。上到不能说出名字的王公贵族，下到牛倌车夫，甚至伸张正义的法官警察，都无一不是下半身思考的动物，还有夫妻俩组团出来猎艳的，很可笑，我印象中谦卑有礼的上流社会竟然是这个样子，男人没了妓女、情妇就好像活不下去一样，明明家有娇妻，却弃之不顾。
Lucy，这个女孩子本应该是剧中主角，占着主角光环，我却没有看到她任何的思想和独特，根本不知道她怎么想的，既反抗又顺从，真的是别人说的做了婊子还想立牌坊，别说什么年纪小不懂事，即使是妓女也有人权什么的，最起码你都选择做这一行了，就别矫情了。她妈妈真是无限溺爱这个二女儿，我作为路人都替Charlotte不值，凭什么大女儿能豁出去，小女儿就要被百般呵护，同样出自淤泥，就别分年龄大小了。话又说回来，我是蛮喜欢那种欲言又止、犹豫不决的人物性格的，再来点误会摩擦就完美了，Lucy有时候坐在桌边、床边自顾自思考的样子，我真的想给她发个五好男人，照顾她一辈子衣食无忧，与世无争。
Charlotte，这个女人不简单的，演员表演也很到位，对醋王的强颜欢笑、极力奉承、相爱相杀都表现得恰到好处，然而面对情人车夫的时候又是另一幅面孔，很佩服。但我有一点不理解的是她的反抗精神，既然不想签契约来约束自己的自由，那为什么醋王要离开她的时候，她又火急火燎地各种试探他的狐朋狗友，到处寻找下家来包养她？不过她也挺可怜的，早早就被妈妈卖了，万事都要靠自己磨练才能有今天这样的名号，不像小女儿一直被妈妈保护，犯了错却还要大女儿来扛，可以说很偏心了！
Lydia Quigley，心狠手辣的老鸨，有仇必报，真想不到这个演员在我最喜欢的《南方与北方》里演女主娇弱的妈妈，简直判若两人，而且整个观看过程中完全没看出来。最感动我的场景大概就是Charlie被灌鸦片酒之后差点死掉，她抱着儿子痛哭流涕，果然血浓于水的亲情永远丢不掉的，即使当初她曾经想把他送走，即使现在的他懦弱不堪，还各种搞事情！
Lord Fallon，这个人应该是全剧最像绅士的人了吧，我第一眼看到就觉得气质不凡，非官即贵，一定要与Lucy 配，事实证明确实来头不小，出手阔绰，只不过有点小癖好，但那个时代的绅士在我看来都不大正常，大概奢靡浮华的贵族生活让他们都厌倦了吧。编剧真是后妈，本来他可以顺理成章收了Lucy的，现在好了，不仅Lucy害怕他，不想被他包养（我估计第二季会迫于生计，主动投怀送抱），他本人手里也沾了条命案（估计第二季不得好死，哎……），真是情路坎坷！
Benjamin Lennox，纯粹演员长得好看，小狼狗一条，所以即使他是万恶的奴隶主，严重歧视黑人，以拆散别人为乐等等，我们也要原谅他啦！
小小期待一下今年7月份的第二季～
02
在热评里看到一些不喜欢lucy希望这个角色死掉的话，所以想谈谈这个角色。
是的，lucy不讨喜，尤其是在这样一部绝大多数女性轰轰烈烈单枪匹马披荆斩棘生活环境及其恶劣的故事里，她懦弱、嘴欠、惹事。但是，不讨喜是不是就意味着这个角色应该消失呢？我想不是。评价一个角色的存在价值应该是看她对于故事的推动或者对于重要人物性格的反映。在我而言，lucy这个角色最大的意义是她体现了wells夫人的性格里的人性面。
lucy很矛盾，她长在红灯区，妈妈是白手起家从妓女成长起来的老鸨，姐姐比她大不了几岁就是伦敦艳名远播的人物，但却她没有继承上一辈的杀伐决断。她的怯弱、文艺敏感、xx时痛苦的表情都像她舍不得摘的红头绳一样显得那么不合时宜。然而，为什么一个老鸨的女儿，一个注定要接上一辈衣钵的女孩会这么软弱可欺。也许是源于母亲的溺爱。
wells夫人真的可以说狠辣了，赶走走投无路的曾经的“员工”，眼睁睁看着那位准公爵失血到昏迷再掐死她，为了借钱可以当着“丈夫”“的面去服务老相好。然而她的小女儿除了梦想做头牌外，其余的胆怯、软弱、单纯还好骗的性格都让她不像是她的女儿。“慈母多败儿”，wells夫人不管在外面多么狠辣，在家里对lucy应该还是在能力范围内给予了足够的关爱，所以lucy的性格也就可以理解了。
名姝里面，几乎每个人物都和wells夫人有交集，他们是她的敌人、战友、爱人、子女和下属，跟不同身份的人的对手戏体现了她的不同面。人有的时候是缺什么补什么，wells夫人对这个暂时各方面都不能独当一面的小女儿不讲原则的偏袒，也许是她尚存的软弱一面的体现。
03
这部剧的风格很合我胃口。很喜欢她们衣香鬓影，妖娆魅惑。配乐也非常出色，属于女性的摇滚。
不太喜欢小女儿露西，不喜欢她莫名的傲气。我最喜欢也最怜惜的是大女儿夏洛特，感觉她和南希的性格很像，是一朵带刺的红玫瑰，她魅惑的眼神，她鲜艳的红唇，她沙哑的嗓音，她高傲的姿态，她欢爱后的落寞，她带着野性的美丽，都是她征服男人的武器。她一直觉得母亲偏心小女儿，她伤心失落，难过委屈，明明想流泪，却又很快地一把抹去，只剩满脸倔强，即使被母亲伤透了心，最后也没有出卖他们。最后为了复仇、为了救只相爱了一晚的爱人而投身于奎克利门下，放弃了自己差一点就可以得到的自由和爱情。
最后公爵的死竟然无人再愿去追究，法官死了，被抓的犯人又被放了，知道真相的人也不在乎了。她曾痴恋的夏洛特在他的葬礼上为另一个男人求情，她的妻子说不在乎是谁干的，现在我自由了。
或许真的有命运这回事，就像一张大网，每个小人物都置身其中，因为自己的一念间做出的决定而影响着故事的发展方向，但又能责怪谁呢，他们都是为了保护自己爱的人。可怜两个老鸨，你争我斗，最后众叛亲离，四面楚歌。她们如此强势，把自己的孩子庇护在他们羽翼下，但孩子们最后却要离开。在悲剧无法挽回之前唤醒自己的良知，就不会是孤军奋战。
这座城市由她们的肉体建成，这座城市危机四伏。
04
英剧。英国人看待英国人的方式不一样。
贫富差距特别大，旱得旱死，涝得涝死。有人太穷困，有人太富有。
世袭制，有的人一生下来，什么都不用干，就一辈子吃香喝辣，然后坐吃等死。《唐顿庄园》表现很明显。仆人就是低声下气的人下人。遗产继承会找到一个很远的亲戚。剧的开始，就马修表哥的人生规划讨论了一番。马修本身要做一个自食其力的英国律师，唐顿庄园的人就说“天哪，你可以继承遗产，啥都不干，竟然这么丢人去做一个劳动者。”
我记忆尤深的一个情景。在一战后的英国，涌现了一批新崛起的富豪，是因顺应时代，白手起家的新土豪。一报社富豪以玛丽的丑闻为要挟逼玛丽嫁给他，顺便可以拯救玛丽这世袭制下的一家。富豪买了一栋新别墅，里面挂满了名画。玛丽语气中透着一丝高傲说：“你的东西都是买的，我的东西都是继承的。”战争改变了格局。
“尽管没有人正视这一点，但是大英帝国的辉煌一去不复返了。战后，英国社会分崩离析，与全球其它许多国家遭遇着同样激烈的冲突：贫困不堪，幻想破灭的上层阶级，日益冷酷无情的工人阶级。”——《拍电影：导演技巧入门》
看英剧，有正常的现代剧，可如果时间推到工业革命时期，就是人间有惨象了。可能是因为机械代替人力，人力就不值钱了，普通人的尊严也不值钱了。英剧中，那个时候的工人活得都挺惨。《南方与北方》里除却男主所饰演的棉纺厂厂长还能为了工人的身体健康着想，为工厂安装纱窗滤网。剩下的资产家一个个都是剥削阶级，视人命去草芥。死了就死了，自己一点责任都不负的。还有一种情况就是，大部分女性，失了业就上街卖淫。《名姝》里五分之一的伦敦女性从事性工作。哦。还有个理论，就关于这个剧的。当时女性没什么地位，财产不受保护。再窝囊的男人，结了婚就能拿到老婆的所有财产，挥霍无度，老婆也管不了。（详见豆瓣，不再多述。）
《名姝》中还有黑奴的问题。在那个工业革命后（大致时间）的英国，不如说是美国独立以后的英国，所有出现在英国的美国人都是新富人，超有钱的佬。《名姝》里的黑人，在美国人面前，不能算人，只能算畜生。连宠物都不算，因为宠物还能得到主人的喜爱与玩耍。一个美国富二代要带着继母的两个黑人亲兄妹，回到自己的葡萄园，让他们给自己干活。南北战争还没到吧。期待《名姝》第二季，希望这部剧能赶上美国的南北战争。
《泰山归来》的真人大电影，乍看结局很好，现实却相反。电影里，泰山拯救了刚果免于沦为殖民地，可现实中，几乎全球的土地，都是笼罩英国的权力影子。非洲失守，亚洲失守，美洲亦失守。一群人把另一群人变成了牲口，然后说自己是来自文明社会的高贵人。越想越气哦。
资本主义是什么？不得而知。是用钱财建立起的社会关系吗？那当年视人命如草芥的资本社会，如今又一本正经地喊着“人权，自由，民主。”是因为经济发展到了非常好的境地，然后才开始高福利的吗？那中国的方式呢？中国持续了几千年的文明，算不算是优秀的履历？还是说，因为有不断的王朝的更替，制度的成功与失败不断上演，就算不得是优秀的制度？在1949年以前的中国，在1949年以后的中国，是真的真的很不一样吗？看待人民的方式，统治国家的方式，是很不一样吗？治国齐家平天下的方式一样吗？
有人说古代诗人笔下描绘的中国古代也很美好啊，真想穿越回古代，当一个厉害的人。可也有人说，大部分都是劳苦大众，根本没有人愿意看看他们的生活，所以为社会惨状，为底层群众写诗泼墨的杜甫才能当“诗圣”。而很多人穿越回去以后，可能就是个普通群众。
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