《泥土之界》是一部来自美国的电影，影片画面精致，剧情丰富精彩，寓意深刻，网友们对这部影片的评价也是各有不同，下面就让我们一起来看看网友们到底是怎么说的吧！
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公开出柜的黑人女导演 Dee Rees 的第三部长篇作品《泥土之地》首映于特朗普宣誓就职的次日，当日，世界各地同时举行了声势浩大的“女性向华盛顿进军”游行活动。这部片子将二战前后的种族歧视悲剧呈现在我们生活的21世纪，讽刺的是，时至今日，黑人的权益依旧得不到保障。
不论反响如何，该片着实有着强烈的权利诉求、发出高昂的反抗之声。
《泥土之界》改编自美国著名当代女小说家 Hillary Jordan 同名获奖作品，故事背景设定于1940年代种族歧视严重的美国南方密西西比州农场。农场上有两户人家，白人农场主 Henry McAllan 一家及以种植棉花为生的黑人佃农杰克森一家。在 McAllan 的父亲，极端种族主义者搬来之前，两家大体相安无事。美国宣布参战后，Henry 桀骜不驯的弟弟 Jamie 和杰克森家的大儿子 Ronsel 前往欧洲战场，前者担任战斗机飞行员，后者则是一名坦克兵。
两人均毫发无伤地从战场上安然归来，然而，与预想背道而驰，家乡没有温暖可寻，冷漠支配了一切。Jamie 与邪恶腐朽的父亲和蛮横固执的哥哥冲突不断，只得终日借酒消愁。Ronsel 则陷入了更为悲惨的境地，在种族主义盛行的南方，他被当作下等公民看待，唯一慰藉是却是战时记忆，为国征战的荣誉感及与白人女性的浪漫的爱情，在那里，他不是下等人。
同为二战老兵，同为家乡的陌生人，两人结下了深厚的友谊，不幸的是，在“隔离但平等”的制度依旧盛行的年代，这却成了惨痛悲剧的源头。令人痛心的转折出现在故事结尾，野蛮残忍 3k 党私刑画面来的猝不及防。
影片很大程度上保留了原有的文学气息，融合了福克纳风格的写作手法，缓慢节奏中贯穿着丰沛的情感，细腻地描绘了一曲置于宏大历史背景下的家庭悲歌。通过展现多个叙事者的内心独白，使人物关系在时间的流变中纵横交织，丝丝入扣地体现人物情感，以此铺展这张复杂的关系网。开头便出现了凯瑞穆里根饰演的 McAllan 妻子 Laura 低沉忧愁的内心独白，“当我想起农场时，我会想到泥土。我的梦是棕色的。”
在这块烦闷乏味的沼泽地里，在这个偏见根深蒂固的社会里，无数弱势个体留下了步履维艰、战战兢兢的印迹，无数的苦难与仇恨被埋藏在生活的污浊中，头顶的天空格外阴郁，像一块灰色幕布，遮掩着人间疾苦。
而结尾令人震惊的静默，则使得故事余味无穷。同被 3k 党鞭打得遍体鳞伤的 Jamie 终于得以释放内心的压抑，将痛恨已久的父亲勒死，次日，匆忙为其挖了块墓地，拦住搬迁途中的黑人传教士杰克森，请求他为棺材里躺着的种族主义者做祷告，看似讽刺的情节，被克制的镜头赋予无限反思。
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二战前后的美国，是一个狂飙突进的时代，经济及影响力都迅速跃升为世界第一。但是，繁荣的背后，总是充满了忧伤。
就像当前的中国，硬实力与软实力都与日俱进，经济体与影响力与过去相比进步明显，目前明明是一个好时代，甚至是中国历史上最好的时代。但是，我们生活在其间的人，得到的感受却并非如此。如果将社会的发展看作是一辆飞速运行的马车，无论是坐在马车上的既得利益者，还是跟着马车跑的围观群众，很明显，并不是每个人都能跟得上这辆车的车轮。有从车上被甩出的，也有跟着跑而跟不上的，这些掉队的人，就会被边缘化，逐渐成为发展中的牺牲品。而且，社会发展越高速，跟不上的人也越多。更有一些人，从一开始就没有跟上，被丢的距离更远。更何况，即便没有被抛下的人有时也会有一种无力感，觉得好累，想休息又不敢停下来。光明的背后，总是有阴影，而距离近的人，总是感受的更清楚，所以尽管社会在进步，但我们的感觉却并不算那么美好。
我们每一个人都是历史的见证者。既见证了社会高速发展的过程，也见证了众多民间疾苦。
《泥土之界》，也是这样一部作品。它以一个很小的切口，却展示出了美国社会高速发展的背后，一曲悲伤的血腥的演进过程。
故事发生在二战前后的美国，那个阶段，美国经济在高速发生，社会也在高速转型。之前的种族歧视，正在在快速消弭之中。但是，还没能够彻底完成转圜。就像车轮在前行，有人被抛下车，还被车轮碾压。于是，在这个故事中我们就看到了这样不幸的一幕。
美国密西西比州，位于美国的南端，是一个农业州，也是历史上的蓄奴州。时间到了二战前后，尽管黑人奴隶制度已不复存在，但白种人不拿黑人当人依旧非常普遍，种族歧视依旧严重，更有3K党出没，直接伤害黑人。
《泥土之界》作为一部体量并不大的影片，却立图讲出更多的内容来，而且还做的不错。不仅有主打的种族歧视，更有二战创伤、乡村经济凋敝等问题间杂起来，展示了一幕乡土版的历史演进过程。
这是发生在密西西比州一个农场上的故事。杰森·克拉克饰演的亨利·麦克阿伦带领自己的妻子劳拉（凯瑞·穆里根）与弟弟杰米（加内特·赫德兰），还有自己的父亲帕皮（乔纳森·班克斯）及孩子来到乡下，想要一圆自己的庄主梦。在他的农场上，他雇佣了哈普·杰克逊（罗布·摩根）一家，来为自己服务。亨利一家是白人，哈普一家则是黑人，矛盾由此发生。
亨利的父亲帕皮是一位极为传统的老白右，对黑人还有根深蒂固的偏见，视黑人如粪土，怀有深深的敌意。亨利自己也有偏见，但作为中坚人物代表了社会主流，实际生活中能够接受黑人，并不排斥，甚至还能保持礼貌性的客气，但当白人与黑人冲突时，他又会毫不犹豫地站在白人的一边。而亨利的弟弟杰米，作为更年轻的一代，则一切都无所谓，对社会上的新思想新观念，全部都能够接受，对自己的父亲与哥哥大不以为然。一家两代人，三种年龄，对黑人有着三种截然分明的态度。
二战爆发后，尤其是珍珠港战役发生后，美国大力投入战争之中，也有许多人应征参军投身其中。白人杰米与哈普的大儿子荣泽尔相继加入了美军，杰米成为了一名B-25轰炸机的机长，在战争中荣升为了中尉，获得了军功章。荣泽尔则成为了一名坦克兵，而且是隶属于巴顿将军旗下的精锐部队。他们尽管没有在战场上发生交集，但经过战争的洗礼，他们分别获得成长，收获了白黑平等的权利。杰米的战机在最紧要的关头，被黑人驾驶的“红尾巴”战机搭救，救命之恩让他对黑人心怀感念。荣泽尔在战场上不仅没有受到歧视，还被当成解放者，走在欧洲战场上昂首挺胸，被视为英雄。甚至，他还战场间隙获得了爱情，一名德国白妞爱上了他，他们之间发生了不可描述的事，她还因此为他生了一个孩子。
战后，他们都回到了自己的家乡。战争，磨砺了他们的心胸，也打开了他们的视野。但回到故土之后，却发现那里一切如旧。就像北漂的游子，在北上广等大城市习得了新技能，回到家之后，却发现没有施展的空间，而且与曾经生活过的环境变得格格不入，成为一名怪胎。于是，内心很容易就产生挫伤，对战场产出错觉，开始怀念，同时对眼下生活的不满足，觉得这里已经不再适合自己，浓厚的战后创伤就此产生。杰米回到家乡之后，变成了一个无所事事的酒鬼，整天把自己灌得醉醺醺的。荣泽尔则想对种族歧视产生反抗，却被现实撞的头破血流，还被打的遍体鳞伤。
杰米与荣泽尔，就这样，成为了密西西比州乡村上生活着的两个怪胎，加在新社会与旧秩序之间，进退不得。他们已经接受了时代潮流的洗礼，又无法再适应眼下的旧秩序。唯一能做的，就是原本分属于对立的白黑种族的他们，成为了好朋友。但这种微弱的感情，并不足以改变他们两个人的生活。在尚未扭转的社会风气之中，他们的种种行为都不能被认可，只会给他们带来伤害。
终于，帕皮带领的3K党袭击了独自一人行走的荣格尔，并残忍地割下了他的舌头。而杰米也与自己的哥哥彻底决裂，决定离开家乡，去洛杉矶求生，最后的关头，他目的了自己父亲的恶行，并择机杀死了自己的父亲。
就这样，剧烈的矛盾，透过两个青年，透过两个家庭，透过一个农场交织在了一起，展现出了美国经济起飞过程中的不堪与罪恶。尤其是战后创伤与种族矛盾的结合，使得《泥土之界》呈现出了前所未有的景观，故事具有了新颖性。而且，看着故事的冲突与矛盾很深，但整部影片看下来，却平缓如流水，将剧烈的冲突都掩藏在了平静的水流之下。如同长江，表面的平静与潜在的激流合在一起，看似平静，实则不平静。《泥土之界》因此脱颖而出，成为了一部颁奖季里一部难以被忽视的影片。
几位演员的表现，也相当亮眼。无论是主角，还是配角，都留给人深刻的印象，为这部片增添不少的分数。像凯瑞·穆里根，作为一名农妇，她在其中毫无违和感，而是出色地演绎出了一名女人的宽厚与无奈。一笑之下，嘴角翘起，流露出的依然是迷死人的容颜。还有加内特·赫德兰，一撇小胡子，将一个内心充满痛苦的小青年演的活灵活现。还有戏份不多的玛丽·布莱姬，她在片中饰演了哀婉又热心的杰克逊太太，她精湛的演绎已经为她收获了金球奖最佳女配的提名。还有乔纳森·班克斯，同样戏份不多，但他饰演的麦克阿伦老先生，不怒自威，将一个让人生厌的白右表演的淋漓尽致，相当打眼。包括杰森·克拉克饰演的亨利，将矛盾都压在他的身上，他还要去主持大局，一个有些逃避责任，又努力维持局面的白人男性，也很让人信服。
整部片，都如行云流水，像一首散文诗，在舒缓中平平静静地讲故事，需要观影的人多一点点耐心，平心静气地看下去。其中的好，也需要一点一点来体会，并在回味中体验出来。
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女主角是个31岁的老处女，当然我们由此就明白了她的老公不会是左右逢源的情场高手，没有对异性的魅力，他们的结合也只是一种凑合，反正年龄合适，差不多就扯个证结婚吧，这里真的悲哀，夫妻之间没有很烈的爱意，所以后来搬到农场生活让女主角的人生彻底灰暗，不论是孩子得了百日咳，还是她临盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉发疯一样的逼迫，她的丈夫永远不在她身边，的确是这样吧，结了婚之后的生活更是痛苦，面对曾经倾慕的小叔子突然的战场回归，她只能尴尬的擦了擦脸上的土，她的一切都被打上泥土的烙印，一边无声反抗一边强迫自己习惯。mudbound,与其说是泥土之界，不如说是泥土之禁锢，农场上满是泥土，黑人被奴役人身安全得不到任何保证，为了有自由之身，拼着断腿永不治愈的风险也要下地干农活，白人也在为生计发愁，到处都是尸体，老鼠/鸟类/家禽，无时无刻不在昭示着这片土地给女主角带来的无力感，她左右不了什么东西，唯一能保留的只有家里的一架钢琴，偶尔的生疏弹奏让她感觉自己身上的mud被稍稍的剥离，她和mud还没有合二为一。
从二战战场上回来的两位士兵都有或多或少的战后应激障碍，一个听到汽车引擎打火的声音就想要蹲下抱头观察周围是否有狙击手；另一个面对密西西比区对黑人的严重歧视束手无策，他在战场上是英雄，民众敬仰，众人献花，因为战场是公平的，但是家乡不同，黑人要随时面对歧视和伤害，他们只能选择忍受，看到这儿我真的内心非常的痛苦，其实白人阶层的每一粒尘埃都懂，just as The Declaration of Independence says that everyone is equal, but they just didn’t want to grant their slaves the freedom ,从前他们的父辈醉心于奴役黑人奴隶，而作为他们的子孙，二战后的密西西比区人民很醉心于歧视另一个群体，即使再受人唾弃的白人也有可以任意欺凌的对象，在电影中展现出更可怕的是他们为了显示自己的尊贵，某些白人一定要刻意划清黑白之间的界限，对黑白人之间的交流画出很明确的红线，小叔子的爸爸是个典型的反黑主力军，他对黑人的歧视和痛恨是刻在骨子里至死方休，黑人就是他的底线，在他眼中黑人比地上的老鼠更令人厌恶，他允许天上飞翔的小鸟，允许田间奔跑的田鼠，但是不允许黑人在他面前说话做事或是看他的眼睛，不论是面对要对他儿媳妇提供帮助的黑人妇女还是他儿子农场上的黑人佃户，他都要在同一个镜头下尽全力去侮辱他们，不遗余力，（这让我想到了热巴的一些黑粉，可能是脑子有泡吧那群撒beer），虽然他将这珍贵的价值观传给了他的大儿子，but it is totally different from the value of his younger son,这是影片最大的矛盾和悲剧的来源，一个并不爱儿子同时对黑人充满恶意的父亲，亲手葬送了他们之间脆弱的父子情，我觉得这老头就是作的，天天不是瞧不起这个就是瞧不起那个，儿子好不容易从战场上平安归来，上来就是一顿怼，反观黑人哥们从战场回来他们家人的开心和幸福，这家庭完全没爱，当然最后他的归宿让观众很解气，被自己儿子亲手了结，最后迫不得已埋葬在一个逃奴的附近，生不同镜头，死后居然同穴，真是莫大的讽刺。其实白人与黑人有什么区别呢，observing the bravery of the black soldiers during the Revolutionary,Washington had believed that all men created equal,二战战场上的黑人士兵同样有勇气，他们也能把到最漂亮的妹，英国人/德国人/希腊人，带着情欲的他们没觉得人与人之间有何不同。
最痛苦的是小黑黑（二战的回乡黑人士兵）和小叔子（二战回乡白人士兵）之间因为战后应激障碍常常在一起玩耍聊天喝酒，小叔子看到小黑黑被歧视也主动伸出援手让他坐在车后载小黑黑回来，路上又把车停下让小黑黑坐到副驾驶上，讲真，这样放到饭圈是要被嗑糖的，很甜有没有，两人有共同语言也能互相慰籍，但就是这样的关系，在老头子眼里是绝对容不下的沙子，你说怪不怪，规矩是用来束缚自己的，瞧不起别来往就ok啊，你凭什么用来束缚别人，可能活得久且无聊变得心狠手辣了吧，他居然和一群白人联合起来对付自己的儿子，强迫自己的儿子制裁自己的朋友，舌头眼睛和balls,真的令人发指，小叔子和小黑黑的表情让我全程捂嘴？？心疼死；围观的制裁的执行的人都让我反思人类，此等恶行和文/ya/革////中的红////卫//兵有什么区别，集体犯罪能掩盖个人的过错，非人文专业这些我都不太懂，一群充满偏见的人却总想着拯救他人的灵魂做他人的上帝。
行了吧，就写到这儿吧，小叔子为了弥补自己和小黑黑家人的痛苦，选择了结老头子，让大家都别那么难过，希望这个世界不要再重现以种族为单位的迫害，就酱紫。
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