《助产士》是由法国和比利时共同制作的一部电影，影片故事情节丰富曲折，画面震撼，纷繁复杂的剧情让人意犹未尽，下面小编整理了一些网友们关于这部影片的讨论，一起来看看吧！
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一切是从一场接生开始的。一个新生命的降临，对于助产士克莱尔而言，不仅仅是一项工作，更多的是对新生与希望的见证。这一幕成为了这部电影自始至终的一层隐喻与精神指涉——它有关于“新生”，每一个成年人的“新生”。
《助产士》是平淡的生活流，家长里短，烦心琐事，偶尔的争吵，彼此间的沉默，缺乏起伏的反高潮情节，而时间慢慢流过，发现这故事中竟也包含了生与死，但即便讲述生死，也一点都不宏大，不喧嚣，不煽情，它剔除了歇斯底里的表述，细碎又柔和，让一切慢慢发生。它讲述的到底是什么？或许是生活本身的深邃与隽永。
克莱尔人至中年，独身，儿子在读大学，她所在的诊所面临倒闭，正在与他们谈判赔付，一个女人的出现，让她一成不变的生活有了一些波澜。这个女人是她的继母，儿时从她的生活中消失，自此杳无音信，而这一次重新找到她，却因为罹患脑癌，走到生命最后一程。
一切变得有趣起来，从故事层面看，这一切都是成立的，无处不在的焦虑以及突然而至的意外，而从精神层面去分析，这故事内部突然具备了一种对照关系——克莱尔一边见证新生，一边面对死亡。而与此同时，她也在亲身经历着进入中年的一瞬。它没有明确诸如中年危机之类的意识，但那些纷纷而至的琐碎，以及必须面对的抉择都在提示，中年隆重地降临了。
进入故事内部，就会发现，《助产士》一直在强调“角色”，生活中的角色。克莱尔本身是母亲，也是女儿，她以母亲的角色面对儿子以及儿子的女友，大家吃饭闲聊，姑娘告诉她，自己已经怀孕，这个每天都在面对陌生孕妇的女人，却突然失态的哭泣起来。在旁人不知所措之后，她解释说，自己的反应太差劲了，只是因为太高兴。这个小小的细节异常微妙，任何台词与对话或许都不及那一次突如其来的痛哭，混杂着喜悦、惊讶、不知所措、以及对于玄妙生活的真实的、复杂的回应。而同时，她又以女儿的身份面对突然出现的继母，心怀怨恨但也竭尽全力。她也开始遇到爱情，女性的角色与身份从职业、女儿和母亲的身份掩盖下，被剥离出来，日益显露。
与其说，《助产士》是有关克莱尔自己的故事，不如说这是以克莱尔的眼睛作为取景器，掠过了很多人生命的截面，而这些人拼接起来就是浓缩的一生，婴儿新生，少年长成，中年将至，暮年与衰亡，关乎于希冀、展望、困惑、救赎和告别。继母突然出现，又突然消失，留下一封信，几行字，一件首饰和一点点记忆与温度，那个行事浮夸又嚣张的老太太的出现与消失，像神来过又旋即离开，给克莱尔带来某种启示、改变与推动，让她得以“新生”。某种程度上说，继母是克莱尔的反面，克莱尔谨慎、无趣、按部就班，而继母随性又放浪形骸，她们的重逢成为了彼此的扶助与矫正，让继母得以慰藉，让女儿得以解放。
克莱尔所在的医院是一间古典的，传统的，微小的的医院，在医学、科技之外讲求某种意义上的人文色彩，面对着无人陪伴的难民，她循循善诱，而日后，她遇到一位产妇，对她说，“我当年就是你接生的，没有你就没有我。”这是一种温柔的、田园牧歌式的关系，而那一切都行将终结，就像她怀揣着自己多年的经验去应聘另一家现代化医院的职位，穿着套装和高跟鞋的女人颐指气使地带她参观和介绍，口中只有数据和炫耀，甚至连助产士这三个字都要被更加现代化和职业化的名词替代。而克莱尔决定保留一种更有温度的角色，她见证了死亡，也历经了改变，终于得以变得笃定。
《助产士》中最令人动容的一幕或许是母女俩躲在卧室看老照片的幻灯投影，克莱尔的儿子推门进屋，那张脸和照片上克莱尔父亲当年的样貌一模一样，像时光逆转，像梦境成真，一切玄妙得无法言说。这是另一种意义上的重逢。这故事讲述重逢与相遇，讲述困惑与重生，几个破碎的，孤独的人，彼此相遇和慰藉。
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在女主角克里斯汀-格斯润看来，《助产士》是将芬兰人民所经历过的关于战争的一切，从一个女性进行探讨。毫无疑问，海伦娜是她从影生涯中一个重要的角色。在当年的芬兰，这些与德国士兵相恋的女人们是不被世俗社会所认可和允许的，包括他们的孩子们也不为这个社会所认可，现在能够拍这样一部片子，从某种角度上来说，是为那个时代和那个时代的女人做了一次正名，给了她们一次公正的机会，让大家可以真的看到当时环境下，与不同政见的军人们相爱的女人们的真实生活。男主角拉里-提卡尼在《助产士》中饰演纳粹军官，在芬兰其实并没有太多关于这些纳粹军官的历史记录和故事，而且在电影上也鲜有这样一类人的故事呈现给观众。演绎这样的一个角色，表现他的心理和生活，对演员来说是非常大的挑战。制片人马克亚斯-塞林和杰卡-海利表示，《助产士》改编自小说，书中记载的历史是70年前，电影拍摄不仅在芬兰，还在爱沙尼亚和挪威取景，要恢复当年的历史原貌，不仅耗资巨大，也要花费巨大的精力和投入，作为制片人，他们很自豪最终能够把这部影片呈现在观众们面前
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克莱尔是一个热爱工作的助产士，助产士的工作是帮助新生儿顺利、平安地来到人间。
克莱尔忙忙碌碌，独立抚养儿子长大成人，她住在郊区，在一片空地上建起一个菜园。碧翠丝是克莱尔的继母，也是克莱尔从小到大的朋友。年轻时碧翠丝热衷于外面的世界，无情的抛弃了克莱尔的爸爸。年纪大了，碧翠丝得了脑癌，她还是很想念克莱尔，回到巴黎后她找到了克莱尔。三十年没见面，对于碧翠丝的自私自利，克莱尔理解但不认同，她一直很愤怒，但又抛不下得病的碧翠丝。
碧翠丝喜欢抽烟喝酒，一向大手大脚的赌钱、花钱，给自律的克莱尔带来不少麻烦。碧翠丝一直嫌弃克莱尔的简朴，她把自己一直戴在手上的祖母绿戒指送给了克莱尔。
碧翠丝手术后，住到了克莱尔家里，她见到了克莱尔的儿子西蒙，西蒙和克莱尔的爸爸十分相像。西蒙勤奋踏实，将来也打算做一个助产士。碧翠丝很感激自己在快死的时候能够认识西蒙。有一次，碧翠丝和克莱尔、克莱尔的男友约翰开着卡车游玩，三人一路唱歌。
碧翠丝最后离开了克莱尔和约翰的菜园，她在给克莱尔的留信中写着：谢谢约翰的卡车之旅，谢谢你让我认识西蒙和他的女朋友以及未出世的孩子。不管怎样，我们的人生混得都不差，对吧？”
医院请克莱尔跳槽，经理强调“我们有巴黎最先进的技术”，医院不需要克莱尔的经验。克莱尔逃走了，她想自己开所学校把经验教给后辈。约翰鼓励她想做就做，菜园里有可以吃到老的土豆。
04网友短评：
聚焦非常态女性关系的电影，两位资深女演员对戏太精彩。喜欢Béatrice和Claire的再相遇。从头到尾，他们并没有试图要改变对方什么。都是阅尽人间百态的成年人，继续抽我的烟喝我的酒，把难看的raincoat始终穿着，因为人生路上多的是难得的陪伴，而非一场场教育。结尾很洒脱，看得心里十分自在。
想起家族之苦2里噼啪作响的白果，想起求闲者中最后满带笑容的告别。迟暮的白日美人，举手投足间已经难分戏里戏外，似乎那是她自己对生命的假设。喜欢那烟雾缭绕的赌场，喜欢餐厅里嚷嚷着要吃牛扒的任选，喜欢留着小胡子的外孙出现在外公年轻幻灯片的投影里，喜欢每一个吻，喜欢婆娑的树影，温暖又心疼
多次分娩情节串起女主职业身份、家庭经历与往事回忆，“母女”二人关系的一步步递进，一起看幻灯片时的泪流满面，悬崖上的眺望，菜园小屋的欢愉…一方面为这些曾风光无限的奶奶级女神们如今屈身于如此毫无挑战的角色中小试牛刀而觉一丝丝惋惜，另一方面又为能够偶得此类生活流小片而如获至宝捧在手心。
典形法國電影，以女性為主體，不溫不火的說及獨身中年女性的處境，堅強而有主見但仍見對家人的渴望及處事的柔軟，導演在開初15分鐘已交代了女角的各種各樣身份及所要面對的問題及心態，相當不錯，全片溫馨細膩，雖然沒大驚喜但仍值一看
助产士只是身份而非故事重点，甚至这位女主角也更像一个见证者，观众跟随她走近30年未见、性格潇洒但不幸肿瘤晚期的继母、因女友怀孕而辍学的儿子、朴实憨厚的“老司机”邻居、即将倒闭的助产医院等。流水账，但看完莫名被打动，生活就是这样充满意外和苦痛，但我们可以选择豁达。德纳芙演技依旧牛逼
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