《疯狂父母》是一部来自美国的惊悚恐怖电影，影片画面精致，剧情丰富离奇，网友们对这部影片的评价也是各有不同，下面就让我们一起来看看网友们到底是怎么说的吧！
01
每次想些影评都会遇到这种尴尬的事情，我完全理不清逻辑，想法太多，一股脑的倾泻而出……只做个人情感发泄之用。
这部影片打着“血腥版小鬼当家”的噱头，不可否认，这是吸引我的一大原因，再然后就是男主，似曾相识？？，我是抱着很大的期望去看的，然而我却并没有看到类似于黑色幽默的桥段，有几处可以看出，导演在这里设置了所谓的笑点，效果却是徒然罢了，从一开始的定位就错了，这可真让人脸扁。
首先，从剧情入手，一开始父母的发狂毫无征兆，可以理解为设置了悬念，后续给出了暗示：电视会出现雪花画面，父母开始发狂，这给了观众一种暗示：这是一场阴谋。这场灾难发生时，有所谓的专家出来解释，这是一种自然现象，有一半的？？仔都是死于母猪，（我感受到了来自导演的蔑视）于是这就和前边冲突了。后边剧情中有类似给父母洗白的剧情，父母因为孩子失去了自己的生活，他们青春不再，而孩子就像是窃取他们时光与精力的存在，于是我猜测，父母大概是想以抹杀结果的方式来掩盖过去，他们偏执的认为，只要孩子不复存在，自己便能重新成为自己，而不是以爸爸妈妈的方式存在。而最后一幕仿佛是在力证：我们爱你啊孩子，我们只是，偶尔会想要……台词与这句话大同小异，这看起来，是在说，我想杀你，很正常，我只不过是付出行动而已。这剧情是真心乱，经不起推敲。
其次，台词，中间那段给父母洗白的剧情我印象很深，演员是好演员，很好的展现了那种重拾年轻心态却又一瞬间跌落谷底的歇斯底里，为了家庭奔波，一次又一次的牺牲自我，然而，吵架硬生生上升到了哲学的高度？？，这就很尴尬了。本来就是个剧情简单（混乱）的电影，非要冠冕堂皇的赋予其深层含义。
再者，便是演员，我并不是质疑凯奇的能力，只是，某些情节，真的用力过度了。
还有便是剪辑了，在爸爸杀儿子，妈妈杀女儿的时候，出现他们过去相爱的画面，对比鲜明，不得不说很震撼，这一部分的剧情，张力十足，对观众的心理把握的很准确，在剧情略显松弛的时候以过去甜蜜时光作为填补，可以说是很会玩了。人总是会在一段关系破裂的时候回忆起以前的时光“怎么就会变成这样呢？为什么会走到这一步呢？”这处做的很好，会让观众产生强烈的代入感。
影片的末尾显得很有戏剧性，“爷爷和奶奶今晚要来，而父母沉迷于杀7孩子”这大抵也是笑点之一，但是原谅我，我真的，不懂欣赏，我只会觉得无厘头，只有无厘头，并不搞笑，全片都在展示出一种，“杀害孩子是一件很正常的事，我并不觉得有什么错”这可能也是笑点，但是很显然，导演并没有把握好界限，黑色幽默的重点在于幽默，而这部影片，血腥有余，幽默，我却是未曾感受到的。
简而言之，这是一个定位错误的片子，恐怖不足，幽默未见，血腥有余。
02
去年十月份，著名男作家冯唐在微博上发表《如何避免成为一个油腻的中年猥琐男》一文，引发热议，随即更有女性作家写了多篇《如何避免成为一名油腻的中年女人》与之呼应，并逐步带起对“油腻”空前关注与探讨，而该词也日渐成为中年男女的非典型性表述，以至2017年12月20日教育部网站公布的2017年十大网络用语中，"油腻"一词赫然在列。
所谓“油腻”，不止于身材的走样、打扮的随意、语言的粗俗，其实质在某种程度上更体现了中年男女生活的艰辛、不易与焦躁。三十而立，四十而不惑，在这个上有老，下有小，背负着“房奴、车奴、孩奴、卡奴、养老奴”等各种称谓，肩负着各种期望与希冀的阶段，10年前风靡大江南北的经典写实电视剧《蜗居》里海清说过的一段话对这种困境的描述不可谓不贴切：“……每天晚上，我坐在窗前，看着窗外的灯光，我就会在想这城市多奇妙啊，有多少人，就有多少种生活，别人的生活我不知道，而我呢？每天一睁开眼，就有一串数字蹦出脑海，房贷六千，吃穿用度两千五，冉冉上幼儿园一千五，人情往来六百，交通费五百八，物业管理三四百，手机电话费两百五，还有煤气水电费两百，也就是说，从我苏醒的第一个呼吸起，我每天要至少进账四百”。
这些可以精确到个位数字的城市生活成本让人不敢松懈，自然无法去思考更久远的未来。在面临着这诸多的经济义务、生活压力和心理负累的情况下，很多男人和女人都没有心思，没有条件，没有毅力，专注的去营造自己的外在形象。尤其是我们所处在这么一个高速运转，你随时都可能被甩下车的年代，在这个年代，不管你在哪个行业，靠着工作实现财务自由都很难，但是物质文明的高度发展又助推着个体物质欲望的不断膨胀，逼着它不停的去追寻那些或许本就不属于自己的理想。在丰满的理想与残酷的现实频繁产生激烈碰撞之时，意志薄弱者很容易走向绝路。去年12月10日上午，被诸多金融类公众号频频转载的中兴跳楼事件是一个典型案例，程序员欧某新从中兴通讯的大楼顶上一跃而下，他42岁的美好生命戛然而止，但留下的是一个残破的家庭，四位孤苦的老人和一对年幼待育的儿女。
与软弱者无法释怀既定人生轨迹改变有所不同是的，勇者则是更愿意将一切苦痛与压力扛在自己肩上，敢于平静去面对自己并不精彩的乏味人生。
前段时间知乎上有个“为什么有些人开车到家后会独自坐在车中发呆？”的帖子有超过200万的浏览量，其中一个男士的回答获得一万多条的点赞：“很多时候我也不想下车，因为那是一个分界点。推开车门你就是柴米油盐、是父亲、是儿子、是老公，唯独不是你自己；在车上，一个人在车上想静静，抽颗烟，这个躯体属于自己。”这种回答与半个世纪前张爱玲在《半生缘》中“中年以后的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人”的看法又极一致。虽然张爱玲恋爱经历和人生阅历并说不上非常丰富，但其人性和男人及女人的心理的极了解却让人不得不佩服她的细腻观察力和感悟力。
本剧中真实的演绎出此种情境，尼古拉斯凯奇在妻子质疑其在地下室建了一个男人窝的时候，愤怒的说：“因为我一周六天都忙的要死，为了房子付钱，就像该死的障碍课程，想冲出前门，我想说，总有一天，我会被绊倒，因为乔治的玩具，被摔个狗啃屎，被送到急诊室，我是说我们也许需要有界限，我是说也许我们有必要，有成人区和该死的儿童区，你认为我想建该死的家庭房吗，你说得对，亲爱的，我讨厌台球，也不是机器零件销售的狂热粉，试图完成销售配额，做个大男人，完全不是我年轻时的梦想，光明的未来，世界上的一切都期待着，我的意思是，我要抓住世界的蛋蛋，用力挤，我这个疲惫的混蛋，屁股下垂，肥胖，秃头，奶酪一样的屁股，游泳圈肚腩，耳朵里长毛，鼻子里也长毛，我的薪水从14.5万美元变成4.5万美元”。
这正是一个中年男人对操蛋生活的无力控诉，随着年龄增长身材臃肿形象改变，可以看到的希望无多，压力巨大而无处舒缓，成日内心惶惶却又不得不装扮的从容不迫。对孩子将家里搞得乱七八糟无比愤怒，为保持慈父形象却不得不在抓狂不已闪现杀气的瞬间让怒火烟消云散，因为他知道，虽然有时候孩子的确让人恼火的想掐死他们，但依旧是在自己在世界上所最珍爱的人。
人到中年，无论男人还是女人，似乎都并不容易，尤其是现在的女人，既挣钱养家，也带仔育娃。很多时候，为着孩子的茁壮成长却逐渐的放弃自己年轻时候的梦想。正如塞尔玛·布莱尔在剧中所说，“并非作为一个女人，你就没有梦想，职业梦想，关系梦想，我拥有一切，但还有更重要的事情，你一辈子都在静静等它到来，这种焦虑，这种秘密的兴奋，恐怖，因为你知道有一天，不可避免，你会创造这样的生活，它庞大，它重要，一切都在那一刻建立起来，然后成真了，不管你曾经怎么愿望，都不是现在这样，无论怎样，它就是他，无论你以前是谁，我们现在只是妈妈和爸爸”。
所谓的岁月静好仅仅是有钱有闲中产阶级以上家庭的惯常，普通出身的中年男女在日常生活中早已没有容易二字，自然也很难脱得了油腻。对于大多数中产及以下阶层来言，所能做的也许只能是继续因着这种种责任、担当和义务，为着赡养老人和养育子女而奋力拼搏，力求让下一代早日过上摆脱油腻称谓的丰富精致人生。
PS：适合孩子已读小学以上的家长观看
03
来听听尼古拉斯凯奇饰演的这个叫布伦特的男人，在精心制作一个台球桌又把它毁掉后的独白：……试图完成销售配额，做个大男人，完全不是我年轻时的梦想，我要抓住世界的蛋蛋，用力挤……在四分钟前我还是个年轻人，销售完成率是100%，这个年轻人在一百万年内永远不会像我这个疲惫的混蛋，屁股下垂，肥胖，秃顶，奶酪一样的屁股，游泳圈一样的肚腩，……现在薪水从14.5万美元变成4.5万美元……
这是一个爸爸的中年危机，一个年轻时觉得自己一百万年都不会老，充满活力的人，不知不觉中就老了。早上西装革履地去开车，看着空旷的街道，邻居的豪车，想象着在车里年轻人的疯狂，也许就是年轻时的自己…顿觉疲惫，可又只能皱着眉，坐进车里，叹口气，嚼一口剩了一半的隔夜巧克力，然后拿起钥匙发动，为生活上路去。回到家只能蜷缩在昏暗的地方靠做一张台球桌触摸年轻的感觉，压抑到了极限。
再来看塞尔玛·布莱尔饰演的肯德尔，利用早上送女儿上学的时间想要跟女儿谈心，而“曾经是最好的朋友”的母女却无话可谈，因为这个开始偷妈妈钱的女儿更喜欢在脸书上与更多的其他人交流，却不再跟母亲分享一些独处沟通的时间，一句“情况变了，我有其他的朋友”把一个“老友”妈妈就此抛弃，一句“你没有享受生活不是我的错”把这位“你和乔什就是我的全部，你不能这么把我拒之门外”的妈妈击得哑口无言。
尼古拉斯凯奇那段咆哮式的独白结束后，他望着滚落的台球，对妻子说：“我曾经是布伦特，你曾经是肯德尔，现在我们只是爸爸和妈妈。”这是他们发疯前最深的渴望？
终于，感染了“中年危机病毒”的夫妻俩疯了，开始追杀他们的儿子女儿，似乎只有这样，他们才能卸掉“爸爸妈妈”的身份，找回自己。
然而除了“中年危机病毒”，还有“老年危机病毒”，他们也遭到了他们父母的追杀。只是，“老年危机病毒”没有那么强的杀伤力，很快，年迈的父母就被他们杀死。只是，“中年危机病毒”也战胜不了年轻的力量，最后，他们也被自己的儿女所制服。
被捆绑在一起的夫妻俩回应儿女说爱他们时，也说着我们爱你们，只是……当台球再次滚到脚边，尼古拉斯凯奇说：“我也爱你们，只是有时候我们，我们……”
我们怎么样呢？我们也会疲惫？我们也会害怕？我们也有渴望？我们也会疯狂？……都有吧，想起那个被罚2万自杀的滴滴司机，想起那个被解雇跳楼的工程师……中年危机是一种病毒，可能摧毁自己也可能摧毁别人，请及早预防！
04
凯奇的片子一如既往地关注。很多人都说凯奇是烂片之王，其实是误解凯奇了，他有很多经典的片子，所谓烂片不是凯奇演的差，而是剧本确实是烂。什么是好演员，就是你有一个好本子，他能演的超乎你想象的好，可谓画龙点睛；如果是一个烂剧本，他能演的你超乎想象的烂，比烂剧本烂导演想要表达的还烂，这，就是好演员。凯奇，就是好演员中的翘楚。一直很喜欢尼古拉斯凯奇，他的所有片子我都看过，就单这部电影来看，比近几年凯奇接的烂片好很多啊，他的发挥还是那么的稳定，演什么都游刃有余，佩服。
影片剧情还是挺有意思的，说是类似病毒之类的东西使父母保护自己孩子的本能变成了想杀死自己孩子的本分事。其实，想表达的信息确实不少，父母的含辛茹苦，儿女的叛逆。中年人面临的很多压力，家庭事业婚姻等等，还有更年期，这一切都使父母长期生活在压力的压抑之中，而孩子叛逆的时期往往还会逆反心理特别强，什么都和父母针锋相对，一点点伤父母的心，还觉得这没什么。这部片子也正是对不听话子女的一种宣泄，一种反抗，一种内心长期来自各种压力的宣泄，看似荒诞无奇，实则人生百态啊。
电视中出现的雪花就是发病的诱因，雪花个人觉得也是有寓意的，就是一切都趋于凌乱无章的状态下了，什么都没有了，一切皆是空。
影片最后凯奇的那句咬牙说出的话，体现出的更多是在沉默中爆发的内心释放！！！推荐三星半。
05
我们的父母抛弃了应有的青春，应有的洒脱。和相爱之人长相厮守有了爱情的结晶
婚姻是爱情的坟墓，婚姻等于被束缚，抛弃了自己喜欢的 自己想要的。对于已到结婚年龄的我，想想也很头疼，也害怕，害怕失去自由，害怕被束缚。
有了孩子，那么一切都为了孩子，我们都年轻过，也经历过叛逆期，那时候疯狂的怒父母，和老爹对怒，一个月不说一句话行徒陌生人一般。
就像电影里妈妈说的：“我的世界只有你们”言下之意“你们是我的全部，我抛弃了我的所有，我的生活，全心为你们，你们竟然怒我？不理我？不和我说话？太让人寒心了！”
回想一下，当我们平时怒父母的时候，父母并没有对我们大骂，能忍则忍，能笑则笑。就像凯奇本来想锤死他儿子，但是换颜一笑。过去了…
当父母有一天对孩子真心开怒的时候……孩子只有逃跑，惊叫。
就像主题曲唱的一样，我们也曾经年轻过，也傲慢过，也思考过生命的意义也有年轻时快乐的回忆，但是他们为我们抛弃了全部。但是他们为我们抛弃了全部
其实，没有我们，他们或许能活的更好，但是这条悲剧的路，很抱歉 在座各位谁都会经历。趁着还对爱情婚姻有向往的同志，奉劝你们马上结婚吧
06
中国人民的好朋友凯奇终于出了一部像样的片子，创意满分，执行还算流畅，用来杀杀时间还是不错的。
虎毒不食子，孩子是夫妻生命的延续，也是人类繁衍不断的保障。
但个人主义思潮的高涨，各种社会现实问题的侵扰，让孩子成为了父母在物质或者精神上的拖累。
每一个家庭都有暗流涌动的时刻，父母还孩子天生就有内在的冲突，外在的压力不过是压死骆驼的最后一根稻草而已。
最近，凯奇大叔出演了一部颇为有创意的新片，讲述父母中了未知的“病毒”，开始残杀自己的小孩！
《疯狂父母》（ Mom and Dad）低调的出了高清熟肉。
整个故事离经叛道，在毫无预料的情况下，原本正常的父母开始疯狂残害自己的孩子。
正片只有80多分钟的《疯狂父母》把这个故事讲得简单粗暴。
冲突的双方无疑是孩子和父母。
第一幕建立冲突关系，为后面的内心纠葛埋下行为动机。
凯奇饰演的父亲表面看上去和蔼和亲，和儿子逗趣打闹，但不时流露出的诡异眼神又让人不寒而栗，不知道是真的愤怒还是在开玩笑。
女儿呢，青春期反叛，投拿母亲的钱，希望有自己的私人生活，甚至性生活。
这在父母看来是极为难以接受的。
父母对孩子总是矛盾的，一方面希望孩子快点长大，可以从照顾孩子们家务中脱离；
可每一位父母又矛盾的希望孩子永远不要长大，可以一直听从他们的安排行事儿，作听父母话的“乖孩子”。
内在冲突，隐蔽的矛盾建立好后，外部压力自然开始划开故事鸿沟。
莫名的病毒，或者信号开始干扰父母们的脑电波，让他们变成狂躁的“丧尸”。
这群失去理智，并且不会流泪愧疚的父母开始在学校大规模杀戮自己的孩子。
父母对于孩子的怒火，那种压抑依旧的情感在《疯狂父母》上得到了极端暴力的呈现。
塑料口袋套头；
酒瓶捅杀；
棒杀；
灌酒……
当大范围的杀戮开始后，影片迅速缩小了空间，企图提升紧张感。
在医院里，新生儿的母亲甚至想干掉自己才出生的婴儿宝宝。
而在婴儿房外的父亲们各个面若魔鬼，眼露凶光，如野兽看见猎物一般虎视眈眈的注视着保温箱里的新生孩子们。
凯奇夫妻同样受到了莫名病毒的侵袭，相继回家，准备对自己的儿女执行杀戮计划。
电锯，榔头变成了凶器，一场困兽斗在原本温馨的家中轮番血腥上演。
两夫妻甚至在等待孩子被煤气憋死的过程中，流露出毫无遮掩的快感。
从第二幕中段开始，影片就在家中发生，从外面的世界到家中，似乎没有一个地方是安全的。
孩子们为了自保在家中与父母展开了殊死搏斗。
《疯狂父母》大胆的主题是为了表露什么呢？仅仅是一个噱头吗？
当然不是。
《疯狂父母》的主题其实还是成长的困境，在需要改变自我认同的人生轨迹点上，从孩子到青年，再到父母，这种身份转换可能会引发人们在生活上和精神上的不适。
就像片尾，夫妻两说出的那句台词一样：
我们是爱你们超过世间的一切，
但有时候，我们只想……
爱是必然的，遗传学和生理学上，让父母天性有着保护后代的使命感和责任心，但随着社会的发展，欲望的扩张，有时候孩子的出生意味着父母需要放弃很多过往的美好生活，甚至人生理想。
影片有两段非常有意思的闪回叙事，
父亲在杀戮儿子的过程中，一个闪回，画面温情，父亲谈起自己儿时和自己父亲的冲突过往，嬉笑打闹间，也原谅了儿子的过错。场景尾声，父亲调侃，如果再犯错，会干掉儿子。
一个转场，失控的父亲正在拿着铁锹准备杀掉早已吓得魂不附体的儿子。
另一个闪回和母亲有关，
女儿偷了母亲的口红对着窗子开始学大人化妆，母亲发现后，没有责骂，反而帮助女儿装扮起来，认为她永远都会是母亲的天使。
一个转场，母亲拿着菜刀追逐女儿到了门外，准备做个了断。
这种反差，一方面制造了戏剧性落差，一方面也给影片蒙上了一层黑色幽默式的笑料。
其实，前一个场景是真实的，指涉现实的，大部分父母都有的真实经历，
后一个场景往往是现实的夸大，只会出现在面对熊孩子恼羞成怒后的头脑中，一个现象，一般不会转化为现实。
又爱又恨的这种矛盾感来自父母内心的被剥夺感。
片中，凯奇奉献了一出好戏，那场夫妻间的争吵其实就抖落了影片的主题和冲突的根源。
凯奇饰演的丈夫偷偷在地下室搭建了一个台球桌，
妻子质问用了多少钱，认为他根本就不爱台球运动，是浪费。
丈夫发飙，砸烂了台球桌。
同时抱怨，自己的生活被家庭拖累，在养家糊口的生活压力下，他放弃了梦想，走样了身材，只是希望在家里有个自己的独立空间。
以前我们各自是自己，可以做自己。
而现在，他们只是一对，“父母”。
丈夫每天上班前，坐在自己的经济型日本轿车上就开始进入了分裂，他回忆起年少时驾驶着大排量汽车和妹子在车上纵情狂欢，
而现在，他必须日复一日的压抑自己的天性，开车去工作。
所以他开始逃避自己的妻子，孩子，他希望能够争分夺秒的让自己中家庭的重担中逃离片刻。
不光表达了父亲的男性焦虑，《疯狂父母》同样也表现了女性在家庭中的各种不安。
片中，有的母亲甚至会嫉妒自己青春期身材火爆的女儿，骂她bxxxx……
看着自己下垂的身体，干燥的皮肤，家庭妇女的牢笼，丈夫因为自己年老朱黄开始和外面17岁的少女勾搭。
再看看自己青春无敌的女儿，相比所有母亲都会在某一个片刻流露出一种嫉妒和不平衡。
因为，好像是儿女们夺走了他们的青春，让他们陷入了中年危机，特别是在儿女进入青春叛逆期时，这种被剥夺感更加高涨。
《疯狂父母》中，那个造成父母们发狂的未知原因，其实并不重要，因为它暗藏在每一位现实父母们的心中，影片只是极端化的对其进行了表征。
《疯狂父母》在影片类型元素上进行了融合，让人有一种丧尸片的感觉，失控的父母仿佛被感染的丧尸，加上凶残的行为让影片有着浓浓的B级片观感。
复古电子音乐的加入，加上片头刻意怀旧的视觉元素，让《疯狂父母》有着惊悚和血腥的混合类型效果。
片尾，凯奇一家甚至来了一场老中青三代相互厮杀的搞笑场景，那种黑色幽默猛得袭来，一下子点燃了观众的情绪。
部分血腥场面的克制让《疯狂父母》似乎玩儿的不够嗨，而且有些政治不正确的人物剧情设计也令影迷吐槽不断。
80分钟的影片长度没有扩张剧情的深度，仅仅停留在隔靴搔痒的程度，提出问题，表现问题，至于如何解决问题，反而变得不那么重要。
所以片尾使用了留白处理，戛然而止的故事都让观众觉得意犹未尽，使观众进入了影片隐含的负空间，让电影在荧幕之外得到了延续 ，引发着关于影片的新的讨论。
用如此极端的方式表现中年危机，父母和孩子的冲突，的确脑洞奇特，加上凯奇大叔的另类表演，看一看还是值得的。
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