冰肤传说影评观后感

《冰肤传说》是一部由西班牙和法国共同制作的科幻冒险电影，影片故事情节丰富曲折，画面震撼，纷繁复杂的剧情让人意犹未尽，下面小编整理了一些网友们关于这部影片的讨论，一起来看看吧！

01

朋友推荐《冰肤传说》，说疑似《水形物语》前传，但评分不算高，不到七分。看过之后，发现评分低的原因主要是由于电影细节阐释的不到位，给观众留下了一些疑惑，但对于喜爱整体观感，而不是乐忠于抠细节的观众，我认为这是丝毫不影响观感的；《冰肤传说》（改编自：《冷皮》作者： （西班牙）阿尔韦特·桑切斯·皮尼奥尔 ）不得不说是一部很值得我们思考的题材的作品。

简要说一下故事梗概：一战期间，一位气象学家观测员为逃避人世间的繁杂，到一座孤岛上做研究。当晚就得到了蜥蜴脸的“拜访”，第二晚在与蜥蜴脸的厮杀下，意外烧毁自己的小屋，致使小屋完全丧失了防御力。

逃到远处灯塔上，和那里住着的一位灯塔员一起每天晚上共同与蜥蜴脸战斗，最终以一场蜥蜴脸大屠杀才画上了人类与蜥蜴脸结束战斗的符号。

不得不说，影片中有很多点都有吸引到我。比如说，与他们每天战斗的蜥蜴脸是一种与人类体型型相似，进化不完全，而且至今没有被人类发现的生物。

灯塔员要做这座小岛的主人，这个小岛是他建立自己的秩序的一种微型社会。和现实社会相比，这里的社会制度是扭曲的。灯塔员眼中的蜥蜴脸可以说是臣民，是奴隶，是敌人。可以随意打压，震慑，甚至是大批量的进行杀戮。

蜥蜴脸对灯塔员来说，可以说类似于人类社会中的“狼”一样的存在。当人类侵占了蜥蜴脸的领地，他们会反抗，会斗争，但也有一些会被驯服，会变成“狗”，会“服从”于主人。

那蜥蜴脸是怎么看待人类的呢。我始终不明白为什么蜥蜴脸会攻击岛上仅有的两个人类。海里的生物那么多，他们不可能把人类定位为要捕杀的猎物。

每天晚上不辞辛苦的对灯塔进行围攻，如果说他们是吸血鬼一样的动物，那其实是丧失理智的动物，但从母蜥蜴脸和人类可以产生感情的角度来看，他们也绝对是有理智，有自己生活的环境和一套独有的社会关系的。

那么我推测，是由于母蜥蜴脸与灯塔员产生了感情，而母蜥蜴脸的同类或原配蜥蜴脸不希望母蜥蜴脸与人类在一起，所以每晚来报感情上的仇。这也就间接说明了为什么在灯塔员死后，观测员手无寸铁也可以平静的生活下去。因为这个感情的仇恨在灯塔员死后就不复存在了。这也就说明，为什么灯塔员死后，母蜥蜴脸没有回到灯塔与人类共同生存的原因。

大屠杀后，母蜥蜴脸的爱情，比起种族感情来说，已微不足道，她开始清楚的认识到这样下去只会越来越糟。但她希望可以将仇恨化开来，结束人类和蜥蜴脸之间的战争。

由于灯塔员如果从态度上进行妥协，会致使自己的世界观的崩塌，这个后果他是承受不了的。走到蜥蜴脸群中，被蜥蜴脸残杀，他选择了永久的妥协。

包容和理解换不来文明；一场屠杀将双方带入绝境，才换来了“文明”。

02

《冰肤传说》改编自同名小说，小说是由西班牙一个人类学家用一门西班牙语写成的。这不是单纯的志怪故事，而是融入了明确的人类学观念。该电影的改编掩盖了大量的潜台词，因此看起来对没有读过原故事的观众而言不是很友好。但是，这也不是说非要看了小说，才能明白这个电影在讲什么，它的意图还是相当明确地展现到了画面和台词里了。这个故事以世界大战为时代背景，虽然故事发生在荒野，格局也不大，但却直指这场战争的人性根源。简洁一点说，这个故事讲的是人性与兽性，爱与恨之间的纠缠。

由于这个电影，明确的情节已经如此明确了，而情节中不明确不确定的部分则不是这里应该过多考虑的，因此此处探讨的是这个电影所涉及的思想线索。

理解这个电影故事的线索，在电影里的展现是明确的。这个线索就是进化来的人性，人性在多个层面的进化，分别涉及三个人物：尼采，弗雷泽，达尔文。尼采思想关联着精神的进化。电影一开始就用西班牙语摆出了尼采在《善恶之彼岸》中的第146条格言，一个英文表述是“He who fights with monsters should be careful lest he thereby become a monster. And if thou gaze long into an abyss, the abyss will also gaze into thee.”（之所以捞出英文表述，是因为我能找到的华夏出版社1999年汉译本是胡乱翻译的。）与怪物搏斗的人要警惕自己成为怪物，凝视深渊者也将被深渊所凝视。这句话是这个故事的基本主旨所在，不过有些宏观。借着男主角的话为这个主旨提供了微观的描述：所恨的人离我们总是不远，所爱的人也不能亲密无间。

从表面上看，这个故事讲述的正是在孤岛上两个人与怪物搏斗的情节。离这两个人不远的“怪物”一直试图吞噬他们，而这两个人也在试图征服这群怪物。这是人与兽——“人性与兽性”——之间的搏斗，搏斗的结果呢。两个人在不断的搏斗中，最后都变成“怪物”——野人，或者说“离怪物不远的人”，或者说“离文明不远的人”。

他们远离了文明，而此时，他们所属的文明则在进行更大的搏斗——世界大战。这是文明人之间的搏斗，但也是人性与兽性的搏斗。战争的任何一方都可以把自己当做正义——文明，把敌人当做邪恶——怪物。于是他们放松警惕，以至于在尽情宣泄自己的同时，走向“怪物”。异己就是怪物。对于一战的旁观者而言，很容易把斗战双方都看作帝国主义怪物；二战卷入了更多国家，一旦被卷入战争，就需要划分出异己，帝国不再那么可恶，军国主义则成为怪物的专属。二战的结果，是纳粹成为怪物的标签——纳粹把英美看作进行征服和杀戮的怪物；英美则把纳粹看作进行征服和杀戮的怪物；搏斗的结果，“纳粹”最终成了社会体制的怪物。这个电影里说道，“杀戮与征服，这就是人类所做的。”征服者会写出进步的历史故事，会说：正义最终战胜了邪恶。然而，并没有上帝在一开始规定哪一方更人性。搏斗的过程，是兽性与兽性的纠缠。在这个电影里，搏斗是围绕灯塔展开的，或许灯塔的象征意义是明确的：它是指向正义的标志。

这样说的就过分宏观了，而过分宏观的表述大多是错误的，也会成为叙事的“怪物”。在微观层面，搏斗的过程是由爱与恨纠缠着的。爱与恨都是必要的，需要一种平衡。——“所恨的人离我们总是不远，所爱的人也不能亲密无间”——“人性”就在这种微观层面的平衡中。不过，战争-搏斗仍然是由兽性，由恨来主导的。战争让双方都变成了怪物，虽然每个怪物都自以为举着正义事业的大旗。电影里引用一位日本哲人的话来说明这一点：“优秀的战士不是由所捍卫的事业来界定的，而是由他抗争的表现来界定的”。完美的战士看到的不是敌人，而是“敌物”；斩杀的不是对面来的人，而是对面来的鬼子。——这是一种文明修饰的转化。在日常文明中，杀人是最大的罪恶，但在战争中，为了掩盖杀人之恶，杀人不再是杀人，而是杀死对面的怪物。

在《冰肤传说》中，两个气象员代表的态度是不同的，年轻的技术员倾向于爱的态度，年老的技术员倾向于恨的态度。影片中与怪物的最后一次搏斗中，两个人在如何对待怪物的态度上发生了争斗——爱与恨哪个应该主导的搏斗。年轻的气象员在快要落败的时候，用“文明的口号”向发狂的对方喊道：“你不是谋杀犯”！这时候，年老的气象员放下斧头，喊了几次“爱”，走向了兽群，被兽群吞噬。对于年老气象员的举动，可以有消极和积极两种态度来看：积极一点看，老气象员意识到自己在“与怪物搏斗中”让自己成了怪物，于是他在对人性的维护中毁灭了自己；消极一点看，老气象员作为愤世嫉俗者，藐视所谓“爱”的口号的虚伪，于是他在对人性的绝望之中，让兽性彻底吞没了自己。……无论如何，搏斗都会在结束后获得自己的答案。

“人性”这个词，实际上可以说是语言的怪物，就好像人与兽真的具有截然不同的属性——在某种程度上，“正义”也是语言怪物。这个语言怪物的产生机制，对这个电影的叙事而言，可以由达尔文和弗雷泽来指示。

进化是十九世纪欧洲的进步信念的展现，达尔文的贡献是为这种进步观提供了物种发生的机制，让它看着似乎有了科学依据，同时也毁灭了这种进步理想。虽然达尔文的人类起源把人这个物种和“低级的”猿猴联系起来，打开了把人性“贬低为”兽性的通道，但欧洲的文明人还是带着自我优越感将这种通道转换成了从兽性向人性进步的单行道。直到发生了世界大战，人类的兽性，得到了淋漓尽致的展现。当然，“杀死那个异类！”不仅在世界大战期间，即使在我们生活的当下动荡里，仍然是作为天然道理给宣泄出来的。由此看来，生物进化论并没有贬低人性，人类是兽的一种，兽性仍然包围着人性。

在《冰肤传说》中，年轻气象员翻着老气象员的笔记的时候，有笔记内容显示着，“达尔文错了”。这本笔记里似乎还描绘着人与两栖动物交构生产的图示。对于“达尔文错了”，可以有两个层面的意思：第一个层面，如果把“达尔文”宽泛地理解成十九世纪的进化观念，那么“达尔文错了”可以代表的意思是“生物进化”的观念是错误的，或者更宽泛一点认为从兽性到人性的进步是错误的；第二个层面，如果把“达尔文”具体理解成物种发生的生物机制，那么参照配图，“达尔文错了”可以代表生殖隔离及其相应的物种观点是错误的。无论哪一种理解，对于《冰肤传说》思想层面的主旨来说，都可以用来表明，人性并不像人们在意识形态和宣传中所描绘得那样进步，它和兽性的界限往往也是模糊的。

另外一个层面是科学文化的进化，是由人类学家弗雷泽来表现的，他的著作《金枝》是研究科学-巫术及其相应的人类文化起源的经典著作。《冰肤传说》似乎在电影里只提及一次弗雷泽，就是年轻气象员刚开始见到老气象员的时候，在地板上发现了弗雷泽的著作，格朗纳否认那是他读的书。弗雷泽对于理解电影情节是更加重要的，但这里不能扯那么多了……

03

以一战前夕为大背景，生活不如意的弗伦德想要逃避现实社会，选择去孤岛当气象站长，理清思路，开始新的生活。上岛后结识了灯塔员格鲁纳，不友好的格鲁纳已经为将要发生的事埋下了伏笔。果不其然，堪称奇迹的事发生了，有着蓝色冰肤的鱼人出现了，这新物种一出场就想袭击弗伦德，在主角光环的照应下两晚上都有惊无险的逃离了死亡。气象站烧毁了，弗伦德无意见发现了格鲁纳的身边有个鱼人伴其左右，之后弗伦德加入了灯塔守卫战，随着剧情的发展，弗伦德渐渐了解了鱼人袭击他们的目的，同时也对女鱼人艾妮瑞斯产生了感情。就在真相慢慢揭开面纱的时候，格鲁纳忍受不了自己建立的秩序和属于自己的岛被践踏，打死了一个小鱼人，事情由此也产生了转折，弗伦德与格鲁纳厮打了起来，就在格鲁纳拿起斧子要劈弗伦德的时候，弗伦德喊出了格鲁纳的真实身份：“艾尔多·维格兰  他不是杀人犯。”这句话格鲁纳（格鲁纳从精神的牢笼中找回了自己，他原来就是艾尔多·维格兰，那个失踪的气象站长）彻底崩溃了，作为曾经失败者的他一手创建起了属于自己的世界，就是这座小岛，他为之奋斗的精神支柱就是这里所有的秩序与规则都是他一个人决定的。就像弗伦德想走格鲁纳是不允许的，因为弗伦德已经是他体系里的一员了，他是不允许自己体系里有人离开的，就算是女鱼人，只要她在灯塔里，他就会继续与其他鱼人厮杀。其实他与其他鱼人激战更像是爱的仇恨之战，双方都是很纠结的，要不格鲁纳最后一句只有：“爱，爱，爱。”然后选择走出去赴死，因为女鱼人已经离他而去了，不会回来了，他建立的一切又有什么意义呢！！！也许在弗伦德之前，格鲁纳跟艾妮瑞斯确实产生了爱，要不艾妮瑞斯一直留在他身边呢，不惜每晚看着自己的同类为了她去死，这也侧面说明了恋爱中的女性头脑是不清醒的。为了一个女鱼人，双方打的不可开交，不惜抛弃秩序与所拥有的一切，都已经在精神上失去理智了，更可以说是打到最后只剩混乱了。

影片最后弗伦德被其他人发现时也成了格鲁纳，只是艾妮瑞斯回归了海洋，一切又平静了下来，只有精神上的混乱还在继续……

整片比起《水形物语》来确实好太多了，鱼人形象也比水形物语里的鱼人有型，更像是阿凡达的缩小串儿版，蟾蜍脸，这名字，硬啊！！！剧情上也是升级版的，比水形物语好看太多了，那个是老姑娘狂撩奔波儿灞，灞波儿奔被抛弃独自去巡山；这个是老汉推车浓缩版阿凡达，小哥在岁月的洗礼中想占据蟾蜍脸小娘子！！！

04

其实全片讲的就是两个人在蟾蜍脸的不断攻击下守塔最终因一个人的死而停战的故事。

在前半部分一直处于一种很迷的状态，一直是攻塔守塔，都没弄明白到底要表达什么。看到后面，对这部影片的看法有些改变了。

守灯塔的格鲁纳，不愿回到文明社会，沉浸在自己的小岛中，认为在岛上自己就是神，在男主期间n次想离开，都千方百计的阻止了。在灯塔里和女蟾蜍脸，以及后来蟾蜍脸们停战时仍接受不了女蟾蜍脸离开自己的事实，最终选择了走入怪物群中的自杀方式，也许他认为这应该算是一种解脱吧。

这个角色起初挺反感的，一昧的杀，虐，沉浸在自己的世界里，慢慢地，我体会到了他的孤独，在曾经被误会所以选择躲在这个孤岛上，远离曾经伤害过他的文明世界，哪怕这有着地狱一般的怪物，仍不愿回去，也许，这个伤痕对他来说，刻骨铭心了吧。结束后，对他感到了一丝的同情，或者是说，怜悯。正如男主所说，他是一个失败者，的确，他败给了那个他曾经向往的文明社会，败得彻底，等在属于自己的世界里找到了些许安慰，最后这个世界也烟消云散，那会是何等的痛苦，这样看来，他选择一死了之，也就是选择解脱吧。

05

看了两遍，有一些感触。

影片开头，有段独白。“所恨的人 总是离我们不远，有鉴于此，所爱的人 我们亦不可能亲密到无间。冷酷的现实，我开始便已知道。但有些真理 值得我们关注，其他的 最好忽略。”

这段独白构成了影片的发展脉络。

首先，主角帅哥，因为一些伤心事，感到现实的冷酷，决定逃避遁世。接下来，在岛上发生故事，让他找到了值得关注的真理，他选择去面对现实，去捍卫他的真理。

1.当船长陪着他去灯塔找前任站长（艾尔多·维格兰），他们遇到了格朗纳（其实就是艾尔多·维格兰）。船长的第一反应就是不认为这个人应该是前任站长艾尔多·维格兰。这也预示着，艾尔多·维格兰的人格将彻底地被抛弃。导演如此处理，印证了，他人眼中的印象影响着这个人的行为。

2.主角帅哥，看到了艾尔多·维格兰留下的日子和照片。作为逻辑伏笔之用。日记的日子是1913年，表明艾尔多·维格兰来到岛上一年左右。而且，在一定长的日子里平安无事。因为他是在这个小屋里写的日记。为什么会发生后来的情况？影片后面会提到，那个鱼女是被艾尔多·维格兰解救的。也许从此时开始，他发现了这个新物种，开始关注研究。慢慢地开始喜欢上她。正因如此，惹怒了鱼人们，开始厮杀模式。

3.主角帅哥加入他的阵营，并逐渐对鱼女有了感情。有一天，帅哥看到了一艘船，准备发信号弹求助。但是被格朗纳制止了。此时的格朗纳已经彻底的认为自己是这个岛上世界的主宰，不想被外界打扰，同时也不想这个世界的人离他而去。

4.主角帅哥，从海底捞出一些炸药，炸死了大批的鱼人。第二天早上清理战场时，帅哥发现一个鱼人身上的饰品，他开始对这些鱼人有了同类的认同。但是，格朗纳确依然冷酷到底，也许他用这种行为来强化自己的精神错觉！

5.主角帅哥，发现了格朗纳就是艾尔多·维格兰。同时，鱼女也出现了。帅哥想要和解，表明他已经准备从格朗纳构建的错误认知世界中逃离出来。但是，格朗纳用屠杀破坏帅哥的和解意图。帅哥与格朗纳发生了打斗，就在帅哥被毙命的一刹那，帅哥说了一句，“艾尔多·维格兰，不是杀人犯”。这句话测底击溃了格朗纳的精神防御。在他们相处的这段日子里，格朗纳自己构建的精神世界开始出现裂痕，越暴力的行为是为了捍卫自己构建的精神世界。暴力到达极点也就是最脆弱的时候，被帅哥的一句话唤醒。清醒后的他，是最脆弱无助，他选择了赎罪！

6.结尾，军官来到塔楼。也是把他认为格朗纳，并追问站长的下落。突然间，他明白了艾尔多·维格兰的心境。他也选择了，丢弃过去的自己，但觉不是为了逃避，而是为了更好地追求自己想要的。最后，他随船离开小岛，回到现实中去，去勇敢地追求自己想要的。结尾那个鱼女，知道他的离去，也跳入大海追他而去。

最终的真理就是，勇敢去追求，其他一切都不足为道。

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