《敦刻尔克》一部来自国外的战争电影，影片画面精致震撼，剧情丰富，网友们对这部影片的评价也很高，下面就让我们一起看看看看网友们到底是怎么说的吧！
一
音乐人罗大佑最近出了张新专辑，旋律不那么优美，歌词也不那么上口。这样的情况其实在他的上一张专辑里就出现了。有人说罗大佑老了，江郎才尽了。我同意罗大佑老了，但我不认为他江郎才尽，反倒感觉他更自由了。
在最近的一场演唱会里，李宗盛唱了几首当年很红的流行歌曲，他自认为这些都是“怂歌”，是迫于市场压力写的，不是自己真正喜欢的歌，他真正喜欢的，是《山丘》，是《给自己的歌》。李宗盛也老了，终于不怂了，可以写给自己的歌。
很多时候，艺术家要和市场作斗争，要在追求艺术和迎合市场之间挣扎。有的人挣扎不过，就不玩了，比如柯本，比如贝宁顿。但也有挣扎过来的，就自由了，他们可以更加任性一点，去创作自己想要的东西，不必管市场欢不欢迎。和音乐人相比，电影人任性起来，成本可是大得多。
诺兰的《敦刻尔克》上映了，评价两极分化。有人认为这是神作，而有人认为这是诺兰的滑铁卢。同样遭遇争议的还有作曲家汉斯·季默，这位德国音乐人的配乐，就像电影里他同胞的枪炮一样，无处不在，让人无法逃脱。有人说这电影的场面不够大，有人说没有被感动。总而言之，这片子不行。
据说诺兰在很多年以前，就萌生了把这段历史搬上银幕的念头。但他迟迟没有动手，一来感觉自己功力不够，二来我想，对于当年一文不名的他来说，弄这么一个电影，恐怕拉不来投资。于是诺兰熬啊熬，终于通过一系列电影成就了他商业片大神的地位。
然后，诺兰自由了。他打算任性地拍一部他想要的电影，一部具有实验性质的电影。为此他拉来了老搭档汉斯·季默，既然电影是实验性质的，音乐又怎么可能传统呢？
看电影的人都会对自己要看的电影有一个预估，预估自己会看到什么电影。比如说侯孝贤要拍武侠片，比如库布里克要拍科幻片，我们事先就会估计到电影一定难懂，我们会有这样的心理预期。
而当诺兰推出《敦刻尔克》的时候，我想在很多人的预估里，他们将要看到《拯救大兵瑞恩》或是《血战钢锯岭》，可能结构上会更复杂一些。他们还会听到《勇闯夺命岛》或是《加勒比海盗》的配乐，可能旋律上更苍凉一些。结果影片呈现出来的让很多人措手不及，说好的大场面呢？说好的催泪情节呢？说好的激昂音乐呢？
谁跟你说好的？
这不是一部好莱坞电影，这是一部英国电影。这一次诺兰不打算讲一个故事，他只想把你丢在残酷的敦刻尔克海滩上。
诺兰说，这不是一部战争片，而是一部悬疑片。让观众置身于当时的情景中，扪心自问我们能活着离开吗？对于这段历史，我们只知道一个宏大的数字，40万人撤走了33万，但具体到一个士兵身上，他会是这三十三万分之一吗？历史已经写就，但个体的命运却充满悬念。
在敦刻尔克，活下来靠的不是努力，而是运气。像那位法国士兵，他已经竭尽全力，但却功亏一篑。还有那个叫做乔治的男孩，他死得是如此无意义。诺兰真实地呈现了这个场景，而在这个场景中，不可能滋生什么宏大叙事或是感动，那是政治家们的把戏。奥斯维辛之后再无诗歌，想要被战争感动，我们被好莱坞惯坏了吧？
有人说，这电影看着太累，音乐累，情节也累。累就对了，这就是现场士兵们的感觉，而我们还仅仅是旁观者，只是感到累。
斯皮尔伯格也曾在《拯救大兵瑞恩》里如实地描述抢滩登陆，把观众投在诺曼底，感受战争的残酷。但这也仅仅是电影的开场，然后就是林肯的信，然后就是士兵修整。这是一张一弛的节奏，但这节奏是在照顾观众。在战场上，没有一张一弛，要么挣扎求活，要么绝望死去。
说到配乐，我印象最深的就是两个士兵抬着担架在海滩上狂奔，背景音只有嘭嘭嘭的琴弦声。那琴弦的感觉好像随时会断掉，我想这就是士兵们的真实感受，为了生存争分夺秒。两个士兵被赶下船，船被炸掉，他们上了新船，夜里被鱼雷击沉，他们想上救生艇，被拒绝。最后精疲力尽地回到海滩，回到原点。命运就是这么荒诞。而有的士兵，琴弦就断了，一头扎进浪潮里。汉斯季默的音乐，就是想让你感受到那种挣扎、绝望和荒诞。在战场上，没有旋律，更没有主旋律。
还有人说，诺兰也没能一酷到底，这部电影的结尾最终还是回归了希望和感动。当女王的“澡盆舰队”出现在海平线上的时候，当伦敦上空的鹰在敦刻尔克上空划过的时候，我们热泪盈眶。但别忘了，这场景是当年真实发生的，真的有近千艘渔船抵达敦刻尔克，也真的有英国皇家飞行员与德国空军殊死搏斗，当年的那些士兵们，必定也热泪盈眶。诺兰没有捏造感动，这群人真的义无反顾。
假如没有三段平行的时间线安排，这简直就是一部纪录片。至于那三条时间线，就别说什么烧脑不烧脑了，时间线的存在，不是为了给观众观影设置障碍，而是为了进一步烘托气氛，为了让我们从不同的视线看同一件事。剧中人并不知道其他视角下的真相，只有我们观众全知全能。被炸懵了的士兵不知道乔治死了。天上的汤老师不知道迫降的战友被困机舱，还以为他在跟自己打招呼。更加没有人知道，海上被德军击沉的商船里藏着一群士兵。每个人只有自己看到的战争，也只有自己理解的战争。
在《英国人的言行潜规则》那本书里，作家凯特·福克斯曾经谈到英国人的性格，他们严肃、内敛、自嘲，对美国人那种浮夸和煽情特别难以接受。而作为一个典型的英国人，诺兰拍摄了他心目中的敦刻尔克，或者说英国人心目中的敦刻尔克。尽管为这场撤退感到自豪，但也不好意思把一场失败扭曲成正能量。至于能不能感动到新世界的影迷们，诺兰并不关心，为世界影迷奉献了这么些年，是时候任性一把了。
二
打小喜欢看战争片，曾经有十二岁老老实实看完三个小时的《漫长的一天》，但是这次看诺兰的《敦刻尔克》确实是不一样的感受。从前根据历史重大事件改编的战争片，多是选择胜利的战役，主要是围绕着战略战术本身讲故事，但是《敦刻尔克》取材的却是盟军的一次大撤退行动。而且故事其实也十分的简单，没什么战术战略可分析，没什么大英雄将领，就是一边在想方设法的逃生，另一边想方设法的消灭，非常简单的故事。即使是分了海陆空三条线，也依然很简单。
整部电影里，我当然最爱的是我汤老师，但是如果从故事讲述来说，我最爱的还是陆军的一个小小士兵这条线。这个看上去不到二十岁的小伙子，代表着当时在沙滩上的很多年轻人，渴望生存，渴望回家，想尽了一切的办法。
看电影的时候，我想起了曾经读过龙应台讲她父亲的一段故事，一九三七年，日本动员二十五万人，中国动员七十五万人，打了三个月后，中国已经有将近二十万的年轻将士阵亡，龙应台的父亲是守卫雨花台的宪兵。
“退到一（音）江门，城门竟然是关的，宋希濂的部队在城墙上架起机关枪，不让我们出城，因为混乱到这个地步，守城门的部队竟然没得到通知书说要撤退！我拼死爬过一江门，逃到长江边，没有船可以乘，日军的炮声已经很近，结果几万人堵在河滩上。在几乎要绝望的时候，我心生一计，就和几个离散的士兵扛起两根大木头，放在水里，然后用手做桨，慢慢的划到对岸去”
这个十八岁的少年整整在长江上划了一天半，浑身是血的爬上岸，在他的身后的南京城，紧接着就发生了南京大屠杀。
看了这么多战争片，战争对于那些曾深陷战争之中的人来说，到底是什么？这个问题其实我一直没有答案。直到看了《敦刻尔克》，诺兰所表达的，和我心中所想的，才真正的清晰起来。
战争是什么？战争是一场噩梦。
他是小小士兵汤米的噩梦，他看到海滩上四十万人，噩梦就开始了，家就在眼前，敌人就在身后，他想活下去，于是想尽一切的办法，反反复复的折腾，但是他一次又一次的回到沙滩上，回到他的噩梦里，这噩梦没完没了，一遍一遍的轮回，仿佛永远不会停止。
我不知道你是否也曾有过这样的感受，有时候我们感觉自己身处噩梦之中，一切都显得那么不真实，你觉得一切都是一场梦吧，事情不会变的更糟糕了吧，不会就这样完蛋了吧，也许睡一觉就醒了，一切都会好了，可是你醒来之后，发现你他妈的还在这个噩梦里。可怕的大海，天空的轰炸机，身后围攻的敌人，你随时可能死，可是还没死，你只能在恐惧中等待，没完没了没完没了没完没了没完没了……我觉得这才是战争给人最真实的感受，
海滩上四十万人，做着四十万个同样的噩梦，战争就是全人类的噩梦。它一旦开始，你就不知道要怎么结束它。一旦掉进这个噩梦中，你就不知道出口在哪里，要怎样醒来。这样无休止的噩梦，才是人间炼狱，而死不是，死是结束，也是解脱。
我想这也是诺兰在这部电影中，从始至终都使用背景音乐的用心良苦，他想让每个观众不仅仅是听一个故事而已，而是真正感受当时每个人那种深陷无休止的噩梦之中的感觉。这感觉恐怕也只能用音乐来做媒介。
去年春天的某个时刻，我因为身体状况，陷入了一场个人生活的噩梦之中，那时候每次觉得心绪不宁，就翻出一部小津安二郎的电影来看，看着看着，情绪就慢慢稳定下来。
在秋刀鱼的滋味里，父亲和女儿为了女儿的婚事发愁，在街上遇到了从前的老部下，老部下拉着他去喝酒，这时候电影才交代，原来父亲在二战期间，曾参加过日本海军。两个老人坐在一起叙旧，老板娘就放了一首战时的音乐，这时候父亲只是由衷的说了一句话，他说，“就这样战败了也很好啊。”
深陷于噩梦中的人，不管是死也好还是活也好，失败也好，胜利也好。大概只求从噩梦中醒来就好吧。父亲说这句话的时候，脸上带着深深的疲倦，受够了啊，真的就是受够了。就是小津安二郎的电影抚慰人心之处，这样朴素的家庭就很好，哪怕家里人有些现实和市侩也很好，哪怕平凡的生活已经很好，当你身处噩梦之中，觉得黑暗无边无际之时，哪怕是这样平凡的生活，都是一种奢侈。有的人即便能够活过战争，也被卡在了噩梦之中，比如心理学上有个词叫做闪回，意思是你曾经经历过的一些瞬间会不断在你脑海里回放，有的人可能会终身不治。永远也摆脱不了那可怕的梦魇。
龙应台说，小时候，她的爸爸给孩子们讲往事，孩子们总是不耐烦听，做功课的做功课，看漫画的看漫画，通常没人搭腔，只有她敷衍的从鼻子里“哼”一声。而父亲则尴尬的自言自语说“死的人，好多好多啊”
然后父亲沉静好一会儿，看实在没有人理他，自己也觉得没趣了，就拿起警帽上班去了。
孩子们都不太喜欢听这些普普通通的平凡小兵的故事吧，他们当然是肯定更爱看那些拯救世界，拯救国家的超级英雄。然而看完《敦刻尔克》后，我想，在我们这个曾经历过11年的噩梦的国家，如果我们这些后辈对战争的理解就只是一些假大空的东西，用那些假high的东西去告诉我们的孩子，这就是战争，而不能真正的理解那些死去的前辈，我们才真是愧对他们。
在电影的最后，小兵汤米和他的伙伴终于坐上了回家的火车，一觉醒来，车窗外阳光灿烂，英格兰的田野映入眼帘，在那一瞬间，不知道他们是否像古老东方那个叫庄生的人，一瞬间恍惚，不知道自己是回了家，还是在敦刻尔克的海滩上，做了个回家的梦。
诺兰是仁慈的，他最后还是让人充满了希望。那希望就是，回家。小津也是仁慈的，他给战后疲惫不堪的人们打造了一个家。
愿世界和平，人类永无战争，永无噩梦。
三
德军在本片里没露脸，起到的作用相当于自然灾害。因为整个剧情就是主人公们跑啊跑，以及英雄救难，所以故事框架其实是个灾难片。
这两者一结合，诺兰拍出了二战片的新风格。它没有《大兵瑞恩》以后战争片挥之不去的血腥，也不走浪漫主义或反思人性的寻常路，它就事论事，让角色们各安其职，完成这个“逃跑”的任务。
然后，又加上诺兰标志性的“时间线交叉”。
事到如今，我都不知道不按时间顺序讲故事到底是个风格还是个性格障碍？他平时说话也这样吗？这个问题能用吃药克服吗？
总之，本故事分成三个时间线。
第一是海滩上等待上船的士兵。以小帅哥汤米的视角，讲了他一周之内拼死拼活、屡战屡败地试图渡海。
还没到海边就遭遇团灭，然后捡了个沉默寡言的战友。两人想混上红十字船，眼睁睁看着船被炸沉。上了另一艘船，又被炸沉，汤米救了战友们。好不容易上了艘搁浅的船，被德军用来打靶玩。等到涨潮，船都变成筛子了，进水沉没还捎上了沉默的战友。游向旁边的船，眼看着它被击沉还差点被漏油烧死。最后上了救援组道森的船。
第二条线是道森父子在一天中去对岸接人的故事。他们带上同乡的小朋友乔治，毅然开船进入炮火。路上救了精神崩溃的士兵A和飞行员B。最后带着久经苦难的一船士兵回到家乡。
第三条线是飞行员在一个小时内的空中缠斗。飞行员B、飞行员C、汤老师组成的三人编队出发。飞行员C很快被击中，飞行员B也在一番努力后坠机，被道森父子救起。汤老师一个人奋战到没油，光荣被俘。
整个故事，不能不说是跌宕起伏，有声有色。有被战争折磨的年轻人，有奋不顾身的救世主，有孤身奋战的大英雄，结合起来，处处动人。
然而，必须考虑到这个电影说的是敦刻尔克大撤退。什么都不用刻画，说三句话就很动人了。
1. 40万士兵要在一周以内撤退，他们身后丢下了1200门大炮、2万挺机枪。
2. 800多艘平民船只冒着空袭来回穿梭救人，总共有200多艘小船被击沉。
3. 英国空军损失了106架战斗机和60个飞行员的生命。
这部电影，讲的不是敦刻尔克战役。
是敦刻尔克大撤退！
40万人，在开战20天内奔撤到海滩上，在只有50公里的纵深里等待上船。
这种事在历史书上看到都想像不出是怎样的场景。40万人丢下几十吨辎重，6万多辆包括坦克在内的车辆，丢盔弃甲，如惊弓之鸟。
然后竟然在一周之内撤离成功。
背后是敌人喜大普奔，举国欢庆。以及殿后的几万战友被送到集中营。
面前是一脸惊愕的全世界。对法国人来说，还有给他们自己建临时住所的建筑材料。
就算回到家，也高兴不起来。没有人知道怎么向国民和世界解释这个失败。
在这以后，我日不落帝国的基本国策突然变成“决不投降”，真见鬼了，连个转变过程也没有。
这个故事，就算平铺直叙地读出来，都惊心动魄。
在这个原始素材的基础上，这部电影算是优秀吗？
出境人数是不少，但感觉也就是一个师的行动，不像三个集团军。
真英雄是电影开头守街堡的人啊，他们最后怎么了？
男孩乔治就这样杀掉了？
白瞎我汤老师，汤老师是这么用的吗？
期待汤老师用本作申奥，拿个最佳男配就神展开了。
虽然诺兰不以思想性见长，但是这么深刻的题材，随便一个细节就能想一辈子的题材，能拍到这么没思想性还真不容易啊。
俄罗斯虽大，我们的身后就是莫斯科”。
“欧洲虽大，我们的身后就是海峡”——能绕开这个情绪真是不容易啊不容易。再次证明了这是灾难片的路子，只有面对火山地震的时候，人的思想才这么单纯，只求一条活路。
而且，这里有个很大的问题……剧中人并不是非冒死上船不可。他们可以选择投降或者当伪军。
特别是对于当时的法军来说，跟随伪政府投降是大部分人的选择，去英国的是少数。英国人倒戈的虽然不多，但也有人这样做，并且加入了SS。那时候外界不知道集中营里那么丧心病狂，如果实在怕死，投降是个合理选择。
那个法国人，看着一船一船的尸体被冲上岸，为什么还要上船呢？正常人就脱了军装回家乡呗！德军从最高层下令停止进攻，可是英法士兵不知道。面对敌人恐怖的陆空优势，这时候换上英国军装是嫌命长？他是犹太人吗？没有家人吗？恨德国人？不服气？难道是听说英国工作机会多吗？
这才是我们想知道的故事。不然他们一心求死一遍一遍上船，只是脑子有包！
本剧算是中上级别的好看电影，但是对我们的期待来说真的有段距离。
不过今年是好莱坞的小年，到目前为止没有更亮眼的电影了，本作可能能成年度前五。
四
《敦刻尔克》不同于印象中的二战片，欧陆战场血雨腥风，飞机坦克炮弹轮番轰炸，有着人类世界最后一场大规模热战的牺牲与毁灭。
电影里也有飞机。它们只是孤独地飞翔，做着能力有限的掩护，拦截，击落。
炮弹是从未露面、脸庞清楚的德国人，好比被包围的敦刻尔克，只有被死亡包围的恐惧。
靠海的船只、陆上的栈桥和无边的沙滩，令这个发生在夏季的战争电影，却有如冬季般孤冷，萧瑟，无援。
它不同于以往的诺兰作品，演员有样有型，却不再有饱满的情感可供喷发。他们无一例外，变成了历史地图上的小圆点，甚至就像俯瞰大远景里的小黑点。这些模糊的星星点点，最后变成了历史进程的巨大数字，340000盟军士兵撤退成功，获得拯救。
诺兰采用了陆（等待撤退的士兵）、海（接救的民用船只）、空（英国皇家空军）三条人物线索场景，但每条线的时间进程是不一样的，陆地港口的时间是一周，海上救援的时间是一天二十小时。空中时间更加紧迫，只有一小时。
它们在电影里，发生过一次短暂的交汇：王牌飞行员击落敌机，小船拯救落水士兵，然后它们又各自飞行，远去，彻底偏离了传统的戏剧冲突高潮。
所以，电影里不会有最后一分钟营救，不会有死亡与沉默的悬念，没有想象出来的万船齐发、热泪滚滚、人头涌动，而是有如大梦一场，由死到生。活着回家，难以置信。
作为一个痴迷于解决时间问题的导演，诺兰把读秒玩出了梦境叠层，把星际旅行拍出了老泪纵横。敦刻尔克是一个同样与时间有关的二战历史事件。这个事件与两军交火无关，而是一场丢盔卸甲，有失颜面的撤退逃亡。时间是如此紧迫——德国人身后紧逼，四十万英法联军被包围。
但这部电影里更强调气氛，环境和心理感受。空中飘落的传单，海浪被扯碎的泡沫，以为逃亡成功的麻痹大意……
一旦决定采用了平行剪辑，《敦刻尔克》的时间交汇又是很不起眼的一瞬——就像突然一拳被刮倒在船上的男孩，你完全没有做好心理准备：啊？怎么会是这样。
许多观众可能忘记开场时的字幕信息交代，进而产生了意犹未尽和不过如此的恍惚错觉。
有人说《敦刻尔克》是悬疑片，然而它在历史上的结局，早已写好。功过是非，早已盖棺定论。换言之，无论立意反战，还是出产大片，诺兰无法在输出制造观点上，给予观众更大的新意刺激。一旦那样做，不如说是冒险的挑战与改写。
他所要选择的是还原，表现难以抵达的历史一瞬。敦刻尔克大撤退对欧洲人民很重要，对二战历史功不可没，但是对于当事人，虽然心理紧张，手心出汗，又不过是人生中的一天，没有英勇大无畏，没有热血贲张。
对诺兰来说，《蝙蝠侠》系列是个电影制作的分界点。不难发现，从场面眼花缭乱的《盗梦空间》，到多维空间交错的《星际穿越》，连接主人公和其他人物的情感纽带，都是家庭，回家、夫妻和父女。
尽管《敦刻尔克》没有把得以回家的个人情感，描摹得过于浓烈，但回到海峡另一边的英伦陆地等于回家，火车上倒头方休的强烈心理感受——有如《盗梦空间》的翻版复制。
诺兰依然是那个诺兰。
“
逃离的，是战场。家，才是一切。
”
《敦刻尔克》制造的最大观影挑战，来自它的配乐轰鸣感受。由于诺兰采用了致敬经典默片的拍法，片中人物面目模糊，近乎单笔的朴素白描。汉斯·季默的低沉配乐，在我看来，更像加诸影片之上的现场配乐，重复撩拨着难以描述的饥渴与疲惫。
如果有在这个年头的电影院，看过最原样的黑白默片，你一定会难以习惯人物无法开口说话。而与无法开口说话相比，电影完全没有自然声音，没有配乐插曲是更麻烦的体验。那意味着你周围有任何动静声响，都会被放大到影响观影（暂不说黑白影像会制造疲劳）。
在一百年多年前，人们完全被电影的视觉魔术所俘获，眼球渴望精彩冲击，最先被开化。如今，手机等介质，已经把人们的感官世界，开发到了另一个境况。
诺兰擅长制造视觉奇观，是商业好手，又是烧脑达人，他却在《敦刻尔克》选择了保守的制作策略。
三条线索，几乎不带有个人情感的征兆。
士兵要逃命，市民要救人，飞行员要击落敌机。每个人与其说是在背负或履行历史的使命，不如说是内心深处的个人使命驱使。
至少在当下那个时刻，没有人知道这场战争的去向，更不会有人知道，这次撤退是如何改变了二战的历史。
《敦刻尔克》大可以在开头和结尾各加一张字幕卡。英法联军被包围，英法联军成功撤退。但电影毕竟与时代有关，《敦刻尔克》出现了丘吉尔的广播，出现了报章的宣告。
宣告历史上最长一天的落幕。
而另一段动人心魄的历史，正要开始上演。
我如此理解诺兰的用意：
人，无论是救人，还是杀死敌人，他们都是二战历史背景板的一部分。
不去塑造或拔高他们的形象光辉，也不去否定这段历史的惊险特殊，就变成了这部很不一样的《敦刻尔克》。
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