来自美国的家庭剧情电影，自上映以来都比较受欢迎，小编今天整理了几篇关于这部电影的观后感，大家一起来欣赏一下吧！
一
《海边的曼彻斯特》所聚焦的并非是那座自以的英国工业城市，而是一个不折不扣的美国海边小镇，于此中这部作品的镜头虽然美的明亮动人，但其所一展关乎生死离别的悲情，却成为了电影深厚的情感沉淀，导演肯尼斯·罗纳根将一种类似于日本是枝裕和的电影手法带入了此作，无可挑剔的剧本、镜头和节奏所酝酿而出的情感，使如此的克制内敛且细腻真挚，让人在一座明媚平凡的海滨之城中品尝到了当悲伤逆流成河后的生活真谛。
二
《黄金时代》里，萧军跑到萧红的那间小阁楼上找她，萧红一个人住在这里，满目疮痍，她自己怀着身孕，无路可去。萧军问她，你现在自杀的条件如此充足，为什么还眷恋着这个世界？萧红说，因为在这个世上还有一点让我死不瞑目的东西存在。同样的，最近在艺术院线上映的《海边的曼彻斯特》里，那个有着噩梦般过去的Lee，也有着绝对足够的自杀条件，而他也没有对自己下手（连一开始的冲动开枪，导演也让他杀不死自己）。但不同的是，前者活着，为的是心里还有光，靠着那星星点点的念想抓住着自己，步步难行也步步前行；而后者活着，是眼前心底已是深渊，但他连深渊也不凝视，铁了心带着一具虚空之壳，只是苟活，以惩余生。
所以，永远不要去猜测最近新闻里那个跳阿寒湖的姑娘，是否是一个文艺青年。她看村上春树，她变成星星，你不是她，你不会懂。
第89届奥斯卡颁奖礼上，卡西·阿弗莱克凭借《海边的曼彻斯特》斩获最佳男主角。当时的他胡子头发在脸上连成一片，仿佛还未从影片的“丧”中走出。
89届奥斯卡金像奖上的卡西
今年，这部被评为“年度最丧“的影片终于在8月底登上国内大银幕。电影在一组平行蒙太奇中展开了Lee当下的生活日常:白天铲雪、修理水管、做电工、倒垃圾；晚上就去酒吧买醉、打架斗殴。好莱坞的太多经典案例让我们想着他大概又是一个失败者，不是爱情就是梦想，他一番努力后终究不得善终，便从此一蹶不振，晃晃度日。
但随着影片完全不疾不徐地展开，一次家乡来电的召回、多次Lee自己脑中的片段闪回，让我们发现在故事的遥远深处，这个生活一团糟糕的Lee的身上，隐藏着一个巨大的伤疤，这个伤疤，远远超过了那些所谓的情场不得意、仕途不得志。它是一块不透一丝光的黑色幕布，遮盖住了Lee的所有生活希望，抑或是一把锈迹斑斑的钝刀，被一双撒旦之手操控着，在Lee的肉身上不流畅地来回来回地剌，绝不给他一个痛快死。剥开这个伤疤，真相足以让所有的人心碎：我杀了我的孩子，三个。
一个年轻人，生活在一个叫“海边的曼彻斯特”的小镇上（这个小镇的全名就叫“Manchester-by-the-Sea”，在美国的马萨诸塞州。1989 年,为和英国的曼彻斯特区分开,小镇更名为 " 海边的曼彻斯特 “）。
他像所有的白人小伙那样，活泼幽默，生活里不能没有啤酒和朋友；有着美满家庭，体己的妻子和三个可爱孩子；有着全世界最棒的哥哥，他们一起开着以母亲命名的自家的轮船，出海打鱼，那些在海上的日子仿佛是他关于曼彻斯特的记忆里仅存的最好回忆。
然而这一切都因为李的一次过失而全部消失殆尽。某个夜晚，李在酒醉后外出，忘记将家中壁炉的防火板关上，燃了火的木头滚到了客厅，整个房子着火，烧死了家中熟睡的孩子。
本片的导演肯尼思·洛纳根曾是《纽约黑帮》的编剧之一。肯尼思·洛纳根对于绝望人世的悲观态度，在《纽约黑帮》里是惨烈呈现，到了《海曼》中，尽管全片节奏舒缓，甚至寡言，但在满城大雪的小镇里，人生之冷更是瑟瑟透出。不管在纽约、波士顿，还是海边的一个无名小城，历史的车轮能碾碎一个黑帮教父，一根着了火的木头可以毁掉一个原本单纯快乐的无名小卒的一生。总之你无路可逃。
导演肯尼思·洛纳根客串路人，穿着他最爱的蓝色羽绒服
肯尼思·洛纳根步步为营，让Lee活着，活着才叫没有出路。一个犯下滔天大错的人是否拥有自我和解的权利。导演：没有。
Lee像所有失魂落魄的人一样，在悲痛之后选择逃离伤心地，去往波士顿做一个公寓楼管理员、清洁工。住在地下室，从房间里唯一一扇窗子看向外面时只能看见路人的腿。把自己故意包裹成一个城中隐士就可以完全隔绝那些糟糕往事吗？先不说回忆已经把人绑死了，何况你在这世上还有血亲，你的家人们还住在那个让你伤心欲绝的故乡。而一则家乡来电就可以让你和那个小镇又重新连接起来，以更绝望的方式。
全世界最好的哥哥走了。Lee回到曼彻斯特为哥哥操办后事，所有友善的小镇居民看到Lee都不无遗憾地说，你的哥哥Joe，真是个好人。火灾之后Lee孤身逃离波士顿，哥哥怕他会自杀，告诉他抵达后必须来电，要不我就报警；在波士顿安家之后，哥哥来看望，看着家徒四壁的地下室，哥哥为其买来桌椅沙发、温暖的落地灯，说，这才像个家。
导演残忍至极，在Lee失去三个孩子之后让其唯一的哥哥也因病离世，从此，世上至亲死绝，唯剩你孤魂一只。
饰演Lee前妻Randi的是米歇尔·威廉姆斯，如果有“最惨人设奖”的话，应该可以给她颁一座。《断臂山》里，怀抱吃奶婴孩的她亲眼看见了自己的丈夫与另一个男人在自家楼下舌吻。而在《海曼》里，她又亲眼目睹了自己的三个孩子葬身于火海而无能为力，“凶手”还是自己的丈夫。
失去孩子的前妻Randi无疑是Lee在曼彻斯特小镇上最不想遇到的人。哥哥的葬礼是他们的第一次重逢，这种仪式性、公开性的场合，无非就是礼节性的寒暄。
但导演又残酷地让他们在一个小巷毫无准备地偶遇。有了新家庭的Randi推着婴儿车，里面是一个新生命。他和她、她的新生活生生碰到，避无可避。
导演更残忍地让Randi面对罪孽深重的Lee时，不是咬牙的恨与责难，而是愧疚。因为事故后自己曾对Lee的恶言相向，Randi哭泣地表示真诚地抱歉。好心的Randi说我已支离破碎，永远都不会愈合。但我为我曾经那样对你而抱歉，我们还能坐下来喝一杯吗？又是一个好人。而这些好人绝不会让Lee释怀，对一个本已心死之人，这将是又一次更深的惩罚。恶语可以让Lee在泥沼中混沌睡去，而友善和恻隐之心，只会让他又一次地撕扯自己的伤口，恐怕午夜梦回时，这些善言也在抽打自己。
通俗剧中一般也会放进这么一号人物，他是你的好哥哥死去后留下的唯一子嗣，哥哥把他托付给你。从此后一蹶不振的你将不能再颓丧，必须为了孩子振作起来，在像个负责任的成年人那样照顾他的同时你也渐渐走上了生活正轨。运气好的话，还会给你在影片结尾安排一场艳遇，一个温柔善良的姑娘在一个深夜听说了你的遭遇之后对你附以深情，从此伴你终生，你的新生活又将开始，你又走在了大路上。
而《海曼》的肯尼思不会让你这么好过，他给我们看的更像是真实的人生。侄子因为不愿意跟Lee离开曼彻斯特去波士顿，恼怒不已，一番稚气话倒是道出了一切真相：
“我所有的朋友都在这里，
我在冰球队里，
我在篮球队里，
我现在得保住我们的船，
我每周两天在乔治的船上工作。
我有两个女朋友。
而且我还有个乐队。
而你是昆西的一个清洁工。
在哪生活你有什么好在意的？”
真相是孩子还有许多未来、许多有趣的事要去做，而你的生活早已死了。你最好的故乡却是我最想逃离的地方。
丧破天际的Lee在回到曼彻斯特小镇的唯一一次微笑，是在那艘以自己母亲命名的轮船上，他看着侄子教女友如何开船，年轻人毫无烦恼的嬉闹。那一天天朗气清，风平浪静，Lee坐在船尾看着船头的年轻人们，终于微笑，而这笑是他们的，他什么也没有。
三
现如今，我们总能见到能将谎言说的比较精彩的家伙。他们要么把贼无趣的事情包装的跟磕了药一样的嗨，要么把屁大点事情骂的他妈都认不出。
搭乘在信息的高速公路上飞奔，任何人的存在感都严重稀缺，用力过猛成了一种新常态。不但内容环境是虚拟的，虚拟环境里承载的信息也虚拟的不像话。
那些能耐住焦虑，克制住想象，娓娓道来的文字却频临灭绝了。能在肤浅快感下深挖一厘米的功力少之又少。要么是重复的信息，要么是二手的论调。要么是成功案例的虚心学习，要么是对不复存在的旧情调怕马屁一样的反复致敬。
一个被困在悲伤里无法出来，也不想出来的男人。恕我孤陋寡闻，我没见过哪本书哪部电影如此揭露。
是有一些在复杂生活中无言以对的日常生活吧。每个人都有，只好在愤怒、酒精中伤害自己一次又一次。然后换个地方继续囚禁自己可怜的孤魂。这部电影就是受伤孤魂存放之所。
这是一般故事无法企及的生活真相。这是枪林弹雨、千军万马、十万个小怪兽无法达到的心灵深处的震撼。因为不矫饰，不假，不复制模版，更不判断谁比较可怜或比较乐观。生活就是这样，你就继续吧。
内容制造业，就是这么奇妙。一方面，花大钱，起大活，弄大IP，干大阵仗搞观众熟悉的模式，到头来也不是部部都ok，甚至蕴含着巨大的风险。一方面，扎实的故事，创新的尝试，小成本的良品却真正震撼了观众心灵，而且名利双收。
小投资大回报，这种摸彩票一样的商业模式，奥妙何在呢？那些消费者脑子里是不是有个激点开关，要么用重型火炮扫射之，能中就中了。要么，你一击就中便成了票房黑马？这种把观众脑子当南瓜靶子的思考方式，很多投资人都有吧。
我来说说真相吧，也许对。
琐碎生活的悲伤愁苦，无论你是IPO成功的CEO，还是权贵精英都无法回避。你或许可以喝个贵点的酒，去个贵点的地方旅游，然后再看个大片填充下被伤害的空洞。但过不了几秒钟，注定和平民屌丝一样，重新又被愁苦困扰。
找到一种有能力触及内心深处的电影，是个很幸运的事情，也是一个非常稀缺的能力。这就是内容产业奇妙的地方，无论成本，如果触及到位，就一定拥有价值连城的价值。
就好像一艘宇航飞船，能抵达无人抵达的宇宙。
四
影片从头到尾充满了太多的人情味了，医院的医生，警察局的警察，医嘱律师，镇里的邻居，体育老师，同学的妈妈，大凡和他们有一点交集的，包括后来joe的妻子，lee的妻子，乃至那个摇滚女主唱的妈妈，一个个都那么富有同情心，体贴温柔，热心好客。
影片的人情味还体现在那些美好的回忆里。曾经的小康之家，多么美好的日子，三个孩子，一群好友，每天日子过的，舒爽活络。导演用很多平常的细节展示了曾经的美好。兄弟俩去打鱼，哥们儿在地下室打乒乓，逗着三个孩子和鼻子酸酸的老婆，每一个场景都充满了人情味，亲情，友情，爱情，无一不是浓得化不开，让人恍然在情感的乌托邦里。
小镇生活真是太美好了，大家安心地工作，没事去酒吧喝喝酒，开着船出去钓钓鱼，晒晒太阳，就这样度完一生，多么美好。lee仿佛身处天堂，但是他待不下去，他不但待不下去，甚至都无法被治愈，他只是来了一趟，发现自己无法抚养哥哥托付的孩子，然后就这样退出了。如此而已。
Lee继续自己忏悔无望乃至于冷漠的生活，即使妻子向他道歉，即使哥哥的儿子那么好玩，他们曾经的关系那么美好，都无法挽回那三个可爱的小生命。影片最激烈的地方可能是他在警察局夺过警察的枪要自杀，那一刻，他的绝望达到顶点，但自杀不成，恐怕他也只能如行尸走肉，漠然而抗拒地生活着。
但是距离已经存在了。叔叔和侄子，虽然经常吵架，但就因为太熟悉，所以不拘束。相反，儿子和母亲，虽然血肉相连，但坐在一起吃饭都像客人。这就是情感的距离。医生，律师，体育老师，虽然他们表示热情和关心，但是谁都知道，他们是陌生人，你不可能向他们倾诉，那很搞笑，很滑稽。
影片或者唯一失衡的地方是男孩同时交两个女朋友，以及和其中一个想尽办法想搞一炮，却被紧张的母亲随时打断的趣事。男孩当然不是主角，他只是一个帅气的，会篮球会曲棍球又会弹吉他的帅小伙，父亲之死，不过给他带来了叔叔而已，他的悲伤倒不多。他承担了影片中亮色的部分，让影片避免陷入到一味的悲伤中去。
也许情感最脆弱的地方，就在于无法抵抗不幸。当导演展示了那个记忆中的情感乌托邦之后，他也展示了一个悲哀心死的人。一个事故，是否能够让人重拾生命？情感的美好，能否经受打击？
米歇尔演的很好，一个母亲丧子重生的全部过程完美呈现。卡西也是本色出演，那个浑浑噩噩，无知无识的男人，身在福中陶醉不醒，身在苦中也是木然，就这样一个怪人，给演活了。
影片的摄影和剪辑都是日本式的，静物剪辑特别能够烘托气氛，而过去和现在的交叉也非常自然。海边的蓝色波涛，冬季的冰雪与酷寒，黑夜的寂寞和神秘，让电影和人物的气质完美融合。
音乐也是精彩的，每一次回忆都配上不同的音乐，而唱诗班的赞美诗贯穿始终，试图安慰这个受伤的灵魂。
家庭伦理片要拍好，基本上都起源于某个亲人的死去，比如《儿子的房间》《兔子洞》，因为只有逝去，平凡的情感才会凸显它的珍贵。
五
他16岁，父亲意外去世。而他已是中年，因为亲哥的去世再次来到曼彻斯特这座海边城市，他们叔侄因此相聚。
他在后事处理阶段中生活照旧，参加乐队排练，泡妞、看冰球比赛，而他的叔叔曾在多年前，在这个地方面对自己孩子的意外去世 。
在我看来电影仅通过四个片段 ，便精炼的表达了这位叔叔的变故过程，与妻子的打情骂俏，与朋友们家中聚会，买东西回来后无奈的面对火情，以及去警局陈述后企图夺枪自杀，而这些片段发生的时间不过前后48小时以内。
这个意外使得他不得不离开，并因此带走了他的基本情感，没有笑容，对于别人的调情毫无兴致，语言于他而言只是的命令基本反馈，他的人生仿佛只有一个季节，如同电影里的设定——冬季的曼彻斯特一样，即使有海也是暗蓝色的，即便是在海滨也是有雪覆盖着的。
影片情绪的高潮有这样几段，男孩看到冷冻食物时联想到亡父而痛哭，中年男主陈述事故发生后欲夺枪自杀，前妻与他意外相遇时的失声道歉与原谅，以及最让我动容的——男主在得到前妻原谅后滋事被打后在朋友怀里的失声痛哭。
在我看来，他的酒后滋事其实是在寻找痛感，多年的压抑，使他的情绪麻木，在得到前妻的原谅后，他情绪得以释放，需要通过确认痛感的回归，确认情绪的回归。在随后的剧情展露中，他也露出在失去孩子后唯一的完整笑容（导演给了特写）。
自古，人们对于悲剧的关注或执念往往长于喜剧所带来的，从莎士比亚的《麦克白》《李尔王》《 哈姆雷特》到中国的《赵氏孤儿》《红楼梦》再到现代的《百年孤独》《挪威森林》等 这些伟大作品皆为悲剧，也许因为痛苦常常而幸福瞬逝。用一位哲人的话来诠释，此片中年男主的痛苦“你遭受了痛苦，也不要向人述说，以求同情。因为一个有独特性的人，连他的痛苦都是独特的、深刻的、不易被人了解。别人的同情只会解除你的痛苦的个人性，使之降低为平庸的烦恼，同时也就使你的人格遭到贬低。——尼采”（翻译腔见谅）
最后不得不赞的是电影配乐，意大利阿尔比诺尼的《G小调柔版》 的情绪与本片的不谋而合，而影片中的其他配乐，歌剧唱段，所营造出的阴郁、悲苦、隐忍突显了出主创的情怀。
六
片子下好好久，实在找不到两个多小时来看。在被lalaland和sing刷正能量，谈梦想和爱情的间隙，看看这部丧片竟然很感动！
波士顿的生活铺垫到后面的曼彻斯特的回忆，冷咧的海边景色和面如死灰，眼神空洞的Lee真的丧到让我哭了好几次，后劲很足。
Lee在警局以为自己会因为自己的过错被捕，没想到警察却说“我不能因为你没关防火网就逮捕你”。这种感觉就是做错事了希望得到惩罚就能被原谅。然而没有人责怪他，那也就没有谁能原谅他。他也不能原谅自己。其实他已经死在那天晚上的大火里了，和他的三个孩子一起。
去看哥哥的尸体的时候，有个细节，一开始轻吻了肩部，继而拥抱，吻了侧脸。侄子直接看了一眼便说可以了。看似是完成一个事情，但到后面看到冷冻食品觉得恶心，就知道其实父亲的去世对他打击很大。
但两人在亲人去世后面对生活的方式不一样。侄子依旧练琴，参加训练，交女朋友。Lee拒绝开口社交，脾气暴躁，只是麻木的维持自己的生命，都称不上是在生活。
看似是叔叔照顾侄子，没想到却侄子在默默改变Lee。没有了父亲的小pa生活如常，情感滥交，没什么变化。但几次叫叔叔接送，不愿意让父亲朋友收养和后面冻鸡崩溃。其实他内心的细腻敏感，同时也是对叔叔的依赖；侄子希望自己女票妈妈能和叔叔聊聊天，还说让叔叔帮忙聊个天给自己和女票点时间。让他睡在爸爸房间，喊朋友来家里玩等等，这些正常人该有的生活都在潜移默化的改变Lee。
影片最后Lee也在的船尾露出了笑容，要不是侄子要留着船，也没有后面像小时候那样一起钓鱼了。
前妻和Lee的哥哥一直保持联系，就说明她还一直爱着Lee，虽然又嫁人生子。两人偶遇，不是不爱了，而是看到对方就想起过往。前妻已经原谅他了，希望Lee也能走出阴影。
但生活不像电影，不是所有的磨难都能被克服，不是所有的痛苦都能被遗忘。所以这部片子更打动人心，因为它就是生活的模样，所以的细节都在讲述一个抱憾终身的人。
失去的永远失去了...... 眼前的一定要珍惜啊！
另外卡西真的帅惨了，我就喜欢这种看着有一丝懦弱，但就算穿着蓝领套装通马桶都帅的男人啊啊啊啊啊！不输他蝙蝠侠哥哥！
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