电影《南极之恋》是在2018年2月2号上映的，电影中主要讲述了讲述了一对本该“绝缘”的男女在一次意外事故后被迫滞留南极的故事。影片看完会有怎样的感受呢？一起去看看吧。
南极之恋观后感（一）
每个孤独的人，都渴望被需要。我一直相信，人在极端环境下所爆发出来的求生欲，往往不是来源于我还没活够，而是来于还有人在等着我去照顾。看完《南极之恋》，我更加相信了这个道理。一个傻兮兮的没有户外生存经验的土豪，凭什么能在南极经历过各种磨难还能生存下来？就凭他有喜欢的人，就凭他被需要。你也许觉得这是在开玩笑，那就当开玩笑吧，反正命运跟我们开过的玩笑也不少。如果你也曾孤独过，你就会明白，被需要的感觉是有多好。在无数个深夜，你曾拿起手机，想找喜欢的人说话，但你拿了又放，写了又删，发送又撤回，因为你怕。你怕一厢情愿。你怕你需要对方，但对方不需要你。
你是如此的怕打扰，以至于就连发一句“打扰了”，也觉得这句话本身也是一种打扰。你是一根蜡烛，愿意用生命为她燃烧。听起来很美。但不凑巧的是，她的生活灯火通明，根本不需要被你这点微弱的烛光。孤独，是烛光无处安放；相爱，是彼此燃烧照亮。每个孤独的人，都渴望被需要。在《无问西东》里，黄晓明抱着毁容的章子怡说了一大段情话， 很多人被那段话所打动。但我印象更深的却是黄晓明的另一句台词：我有需要照顾的人。对一个人表达爱意，当然可以用千言万语，但如果仅用这一句我有需要照顾的人，也足够了。《南极之恋》里也有很多戳动人心的台词，这些台词也在诠释什么是被需要。比如男主富春对女主如意说的那句：如意，我回来了。这句话太平淡，平淡到像樱桃小丸子的那句我回来了。但正是这句话，给人一种回家的感觉，家是很暖的地方，而在南极，恰巧需要这份暖。
他每天出门寻找希望，后来才发现，屋子里的她才是希望。所谓彼此牵挂，无非是外面的他想回家，里面的人在等他。又比如我怕风停，因为风停了就没声音了；但我又怕起风，风一起，身后的脚印就没了。这句台词把孤独和无助诠释得淋漓尽致。在不见人烟的南极，你能听到的几乎只有风声，于是你希望有风作伴。但是风一起，你又怕脚印消失而找不到回去的路。这是一个矛盾。所有的孤独患者都有这样的矛盾，他们的精神世界就像南极一样荒芜冰冷。你渴望找一个人去化解孤独，但又怕找错了人，反而会更加孤独。男女主角就是在这样一个孤独的环境里互相取暖，他们因为求生而走到一起，又因为走到一起而坚定了求生。这部电影很暖，因为诠释了相濡以沫。这部电影又很冷，因为相濡以沫的人最终还是要面临一个选择：要不要相忘于江湖？世间最残忍的事，不是让你失望，而是先给你希望。去看这部电影吧，如果你此刻幸福，看完你会更加珍惜。如果你此刻孤独，看完你会向往幸福。愿你早日找到需要照顾的人，也愿你能早日被人照顾，更愿你从此不再失望。
南极之恋观后感（二）
在影片的开放式结尾里，很多人认为杨子姗扮演的荆如意活了下来。我持相反看法，认为如意应该是死绝了。我觉得导演一开始的意图就是让如意死，可能后期考虑到市场因素，才弄成了开放式。残酷点讲，我是希望荆如意这个角色不要活。这块世界上最纯净的土地为爱情童话提供了一个最佳发生地，导致你很难想象男女主人公脱离南极这个范围以后的故事。童话最好不要思考结局之后的故事，童话的后续通常都不会是童话。一个爱情童话里，很基本的要素是让对方成为更好的人，有时候是相互成就，有时候则是一方成就另一方。当是第二种情况时，成就的那一方就得做出牺牲。譬如说《泰坦尼克号》，杰克和露丝之间的相互吸引虽然很大程度上来自于双方阶级的差异性，导致互相产生了兴趣。
但是总体上，是露丝渴望飞出金丝笼的欲望。在遇到杰克之前，露丝有很多自己的想法，却并没有勇气去完全抗拒十多年来家族在其身上放置的教条。杰克的自由和无拘无束的快乐感染了她，底层人民的生活也吸引了她，这段童话般的爱情，实际上是杰克给予露丝勇气抵抗上流社会无法自己决定命运的过程。这个勇气有多强呢？如果不是撞上冰山，或许在泰坦尼克安全靠岸后，这点勇气就会消失殆尽。露丝依然会嫁给未婚夫，或者某个贵族，和杰克的故事就成了年轻时的一次放纵。但是杰克的死去，将生存机会留给她的伟大牺牲，让她最终坚定了自己的活法。
在《南极之恋》里，其实很明显。虽然受伤了躺在床上的那个人是荆如意，外出承担危险做出牺牲的是吴富春，但实际上是女方在成就男方，让男方变成更好的那一个。吴富春的登场就是没有文化、嗜钱如命的土豪形象，与一心追梦的如意呈鲜明对比。南极，作为一个纯净、孤立的符号，在富春眼里是生意，在如意眼里则是梦想。拖尸体、养企鹅，这些行为在极地当中，似乎是显得“幼稚”了一些。
在富春的价值观中，这些事情原本是绝不会做的，最后都被如意说服。而在“金钱就是一切”的价值观中，缺乏的其实就是这种幼稚。金钱至上的法则，在人类社会确实通用，可这恰恰是在南极，荒无人烟的绝境中，富春曾经的价值观变得并不是适用，这才需要自省。一些看起来“幼稚”的行为，其实在一个“孤岛”环境中，才更显得尤为可贵。富春的本质是善良的，只是他自己很多时候并没有意识到这点，正是如意引导他发现了这一点。
这种心底里的善良，让富春对如意有一丝敬畏，即使在这样一个环境中，面对一个受伤的女性，自己明显占据了绝对主动，他的每一次行动，都是在下意识地讨好如意。就像杰克是露丝所期待的自由一样，如意也是富春所期待的一种美好，为此他才会去妥协及改变自己，并从对方的认同中获得快乐。如意虽然看起来是累赘，其实才是富春最后能活下来的最大原因。除了在专业知识方面，帮助了富春以外，如意还给了富春一个坚持下去的理由。某种程度上讲，如意和富春的关系，像是一对“母子”。如意帮助富春在技能上、精神上战胜环境上的困难，引导富春发现自我，看到自己追求金钱之外美好的那一面，慢慢改造富春，让富春成为一个更好的人。同时，她也依赖于和富春的一种精神关系，一旦富春没有按时回来，本来足够冷静的自己就会立即陷入自我怀疑之中，甚至考虑自杀。
所以二人之间的发展过程，更像是富春逐渐向如意靠近的过程。比如富春想要更多地了解如意，即使没什么文化，还是想听如意讲一讲自己的工作，讲一讲欧若拉。而在情感上占据了主动权的如意，内心并不是不爱富春。富春做出的牺牲、富春一点一滴的改变，她的心里肯定比任何人都要高兴。但她似乎提早认识到了一个问题，两人之间的美好，只是在南极这个环境下发生的。她知道自己是热爱南极的，此处即是自己所追求的地方。但是富春不是，即使做出来改变的富春，适合的终归还是那个人类社会。童话故事之所以不能有后续，正是因为脱离了环境以后，童话可能就不再是童话了。如果杰克和露丝都没死，两个人最后走到一起，会因为柴米油盐争吵不休吗？一旦离开了南极，富春愿意放弃事业跟着如意一辈子吗？还是如意放弃梦想去与富春生活呢？富春的改变，两个人的互相扶持，是“相濡以沫”的状态下产生的。这种“缺水”的状态被打破以后，两条鱼还会如此吗？如意提出后半句相忘于江湖，就是认识到两人当下的感情只不过是当下而已。最后我猜测，或者说我希望如意死了，正是因为我觉得这才是童话应该有的结局。它把两个人接下去的故事封死了，一个人在另一个人的生命中永远留下了印记，被成就的那个人，会带着这段记忆继续走下去，变成更能看清自己的人。这样的结尾，总好过经历了大风大浪最后死在小水沟里的发展——当然这种期许只基于虚构的故事。
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