《我们一无所有》是一部由美国作家安东尼·马拉著作的小说，剧情丰富，耐人寻味，网友对这本书是如何评价的呢？一起来看看吧！
01
自由王国在某种程度上是人人心中都有的理想。马克思提出的方案过去和现在都博得广泛好感是不奇怪的，因为它应允的不只是要解放工人阶级，也是要逼近这个最高理想。他的方案包括一种言之成理的一般历史观，包括一个尖锐而深刻的资本主义社会分析。整个方案中带关键性而又最最最冒险的一点大概是把真正人的历史的动力等同于无产阶级。
无产阶级被看成多少是勻齐的一类个体，这些个体都具备按理想适合担当大任的一些共同特质。这类情形类似给一组很复杂的方程提出一种解。
给无产阶级作的理想化描述似乎总要包括以下特点，这个阶级对社会贡献最大，但是被压迫和剥削。它构成劳动力的主体。它的成员只能维持勉强存活的生活水准，同时，他们基本上是文明、友爱、无私的，或者经过教育后能变成这样；他们的情感是国际性的。这个阶级的愿望与全人类呼吸与共，它具有克服事与愿违的力量，它是“历史主体与客体的同一”。
许多年来，马克思和他的追随者们相信，几个西欧国家的工人阶级在很大程度上实际地或潜在地满足这些条件，历史经验已经表明事实不尽如此，而且，关于那个未知的动力我们也还没有一组简单方程可以取现在定得下来的一群个人作为它的解。
今天谁都知道，民族主义依然是一股强大势力，工人阶级也变得不那么勻齐，不那么一概赤贫如洗。卢卡奇在他的著名论文“物化与无产阶级意识”中用哲学术语详细讨论过这个问题，后来他在1967年新版前言中批评了那篇旧作不该设想无产阶级凭着它的阶级意识而“变成历史主体与客体的同一”：这里的主体与客体同一就真实性而言比纯形而上学虚构强得到哪里去呢？不论自我认识怎样恰当，不论它怎样一丝不苟地依靠恰当的社会知识，就是说，不论那种自我认识怎样完善，凭着它就能创造主体与客体的真正同一么？”
虽然谁也想不清楚如何逼近不可达到的自由王国，这个相当含糊的理想还是以某种方式保持着它对历史发展的影响。每当它的某个侧面变成我们在特定的时代的需求和期望之后，它总要诱发一些特定任务；正因为据信跟它发生关系，这些特定任务要求我们备加注意。不仅如此，这个理想还以某种方式充当我们评判现存社会形态、展望未来社会的一种规范。
当年托克维尔相信世界是在走向平等，也应当走向平等，只是他仿佛怀着几分焦虑来看这个过程和这种前景，所以称之为“水准下降”的一面。不管怎样，任何不平等总有个解释才行，差异有了真正满意的解释之后也就不成其为不平等。
增加普遍共享的知识势必揭穿骗局，缩小有意无意从中得利的人的力量。面对欺骗与无知并存的既定事实，这样的反应会使知识与解放的相互作用更为充实。
理论和实践是两回事，但通常总有乌托邦成分进入我们替某种未来理想作准备的意象之中。
焦虑是一种财富。明确它。
02
“你以为你已经永远忘了他的脸孔，你以为他已被删除，再也不存在，你以为你已经失去他。”
安东尼·马拉这本小说很厉害，只用332页写出了一部多声部的回忆，而且写的很好。芭芭拉的《毒木圣经》也是用多人视角来回忆，也写得很好，毕竟用了576页。语言利落清晰，几代人的基洛夫格勒、圣彼得堡，跨越近百年的记忆，都被马拉准确地捕捉到。罗曼与弟弟沃斯卡、葛莉娜与恋人科里亚这两个故事最让我感动。
在被修正的历史里，关于你的出生证明、文凭、简报、成绩单、配给票所有的一切都被删除清理掉，我要怎样回忆起你？我没有告发你、没有检举你，但我负责修图，在照片里修掉你的存在，我是否也成为极权下的帮凶，我们之所以保住性命，原因在于我们的平庸。但是我还是不能忘记你，你存在于每一副我修复的油画中，我永远无法补偿我的亏欠。
罗曼把沃斯卡加入画中，来弥补他被当局从生命中除名，他不断复制自己的弟弟、天天再度与他相见、看着他现在的模样和未来的面貌，罗曼的工作才变得可以忍受。
弗拉基米尔每年都会拍一张照片，挂在墙上，他告诉自己的儿子，他这不是自恋，而是为了他的儿子，为了他的儿子能记住自己的开头，因为自己父亲是被历史抹掉的人，他手头没有一张父亲的照片。弗拉基米尔误以为是自己的伯伯油画修复师罗曼揭发了自己的父亲，还在儿童的他在1937年去诬告了自己的伯父，小孩子的闹着玩也好，还是说伯父罗曼因为其他诬告也罢，总之，罗曼被当局逮捕，死在了1937年。
弗拉基米尔也为人父，跟青春期的儿子也经常相处不好，一次偶然的机会，他的儿子发现了自己伯父的存在，跟父亲一起去看了关于伯父的油画展，弗拉基米尔终于发现了每张油画里出现的自己的父亲。他的父亲望向自己，望向他。他错怪了自己的伯父，
在人生的暮年，弗拉基米尔找到了你的父亲，认出了你的父亲，他发现自己这一生都没有意义，他的无心之举也好，害死了自己的伯父，而伯父给自己留下了各个年龄段的父亲。
葛莉娜与科里亚的分手匆忙，葛丽娜日后如日中天，但她在看完车臣科里亚死后的地方后，最后选择了成为一名异见者，科里亚死在了埋满地雷的山坡中，太年轻的死亡让我们苍老，他们无福消受的年岁都加进我们自己年岁之中。科里亚征兵服役、科里亚在车臣当佣兵、科里亚死在远方，服兵役的分离前，科里亚的弟弟录了一盘磁带送给科里亚，等着他回来。后来的几年，科里亚回来过他们的故乡基洛夫格勒，他的父亲也去世了，他的恋人也结婚了。他一直没有播放那盘磁带，第一次播放也是最后一次播放，我更想相信他是在爆炸的瞬间听到了弟弟录的磁带，爆炸的声音那么大，他很难听到磁带，所以作者架空时间写了最后一章，在外太空里。磁带里葛莉娜哼着胡桃钳夹子的进行曲，声音高亢缭绕。那是他们初恋约会的曲目，葛莉娜会在旋律里旋转、踮起脚尖轻吻他、跳一曲芭蕾舞。是的，他们又回到了起点，虽然这起点是他们的终点。
“回忆是唯一真实的资产。”你会想起我，想起我们的爱，想起我们的告别。我们是否真的一无所有？当罗曼把弟弟的一生的图像嵌入所有修复的油画中，科里亚终于收听那卷磁带，我们的死亡终于有了完整的告别。跨越百年，多声部的回忆里，躲过了审查、删除、揭发，回忆才是唯一真实的遗产，我们存在过，也爱过，我存在你唯一的回忆里，常年永驻。
写这篇读书笔记的时候一直在听《胡桃钳夹子》，我也想着去找全书中的线索油画普尤特·扎哈洛夫《午后的空旷牧野》，但一直没有找到，可能这是作者架空创作的一个人。
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