《撒丁岛》是一部由英国作家汤姆•麦卡锡著作的小说，该书剧情丰富，情节生动，网友们对这本书的评价是怎样的呢？下面就跟小编一起来看看吧！
如果你是为了读懂什么道理才拿起这本书的，那你现在便可放下，因为这本书不断在告诉你的，正是很多事情说到底是没有道理的。
一个人类学家受雇完成一项终极之书，其可贵之处在于无所不包，但这也正是它的可笑之处——倾一人之力如何记录下这大千世界古往今来各行各业方方面面？这份大报告并无明确定义，也无实际界限，甚至连书写本身也应当看做报告的一部分，这就让一切陷入了无止无休的循环。小说在如何“写”报告的叙述中不断推进，并以各类旁枝末节的小事件不断跑题：石油泄漏，跳伞事故，与情人相会，救落水的小女孩儿，描写书桌的纹理和堆压其上的乱七八糟的物件等等。仿佛一个重度拖延症患者，做了所有其他不打紧的小事，但就是没干那件最重要的正事。
译者在译后记中写道：“所有的意象都是离题，但离题即是主题，每个临阵逃脱都发现自己已然在了终点。” 我同意前两句，但对第三句有所保留，因为在这本书的架构中，终点是不存在的，或者说，它只是一种假想，一种愿景，一个你能无限接近的点，却永远无法抵达。借用文中形容工程的一句话：“它必须被理解成一种永恒的迁移，而不是到达——它不会是一个点，而是两点间的过程。” 这句话甚至可以为整本书做一个注解：主人公从懵懵懂懂接受写报告的任务，到犹犹豫豫不知如何着笔，到踌躇满志想要动笔，到恍然大悟最终停笔。
主人公的老板佩曼是个很有意思的人物，他极富表现主义气息，说的话总是似是而非，让人琢磨不透，但讽刺地是，小说中的人都以自己的似懂非懂成就了他的博识睿智。你听佩曼说话，可能就像看毕加索在立体主义或超现实主义时期的画一样：对象被打碎、解构、重组，呈现出层叠交错的夸张线条和形状，每一个局部都是刻意设计的，可从整个画面来看似乎并无不和谐，尽管可能还是与你的审美相悖而行。但你会想：噢，管它呢，那可是毕加索/佩曼啊，他画的/说的一定很厉害。
这本小说的阅读体验令人感到混乱又虚无，让我想起米兰·昆德拉的《庆祝无意义》以及其中的一个情节：主人公与朋友们想取下橱顶上的一瓶陈年雅马邑一同分享，但取时却不小心摔碎了这瓶酒。一个简单的类比是，这瓶酒从一开始存在的意义就不是为了喝，而是为了让主人公有所领悟。正如《撒丁岛》中提到的巴别塔：“这座塔只有在它的既定目标落空之后才显出它的意义来。” 所谓的大报告何尝不是如此？比起纸张实体，它成为一个永恒的象征更有价值，尽管它与巴别塔的隐喻同样包含了对人类狂妄野心的嘲讽。“写”这份报告的最终目的就是为了认识到它的不可写或是已写成，正如末章主人公所说的：“我赶到斯塔滕岛渡轮码头是为了乘渡轮的，但最后却没有乘；或许我到那里就是为了不乘渡轮。”
在寻找意义的过程中，不断偏离原始的意义，这会让你感到一切徒劳无功且无可奈何。但是，在偏离的过程中，你可能会后知后觉地发现新的意义。正如藤原琉璃君在分享会上所言：“好的小说并不一定步步计划而来，也有可能是一种失控。” 你可以说，此意义是对彼意义的消解，而从另一个角度来看，也正是彼意义的流产才孕育出了此意义。
所以说，是寻找意义的无意义成全了意义本身。这么看来，没有道理本身也是一种道理。
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