《世上最美的溺水者》是一部由哥伦比亚作家加西亚•马尔克斯著作的小说，不知道大家有没有看过呢？小编今天给大家整理了一篇网友对这本书的读后感，一起来欣赏吧！
我要说这本书击毙了我。它捧住了我脆弱的心脏，用一种温柔却不可忽视的力道一寸寸攥紧，凶手在遥远的另一国度，声称这一切全都是真实。我成了淹没在老马作品之美中的溺水者。
全书以绮丽的想象作支撑，又凭借马尔克斯精细的织工，编出了一张拥有惊人魅力的魔幻大网，把那些月光一样的文学之鱼尽数打捞。在阅读的过程中我不时产生窒息的感觉，并讶异于这些短篇的轻巧与深重。这部短篇小说集做到了一个很多集子难以做到的事情，那就是并无次品，没有一篇是草草而就的，相反，它们仿佛经过细致耐心的打磨，又弥漫出天然、原始的嗅息。
马尔克斯很喜欢的外来者闯入模式，在《巨翅老人》中得到了体现。西方后现代小说家很喜欢赋予“天使”这个形象以狼狈和丑陋的特点，甚至把它们作为凶手和野兽的象征，纳博科夫便在短篇小说中有过这样的设计。而马尔克斯的天使并没有加入后者的意义，只是一个不复光鲜，甚至比普通人还可怜的动物。天使被关在笼子里任人展览，最终又被人遗忘，这也是老马小说中人物特有的粗野、蛮横与麻木的侧写。同时，似乎天使的景况也在象征一切美好事物落入庸俗之中的惨淡下场。此篇的结尾则有种叶公好龙的趣味，天使远离凡人之后，再度恢复本有的光辉象征。
而《逝去时光的海洋》则是最有美感的一篇。魔幻现实主义在这里赋予了它惊人的浪漫：海水有种预兆死亡的玫瑰香气、死人随着洋流漂浮，身后跟着一串鲜花、海底堆满了白房子、螃蟹偏爱某人血液里的甜味……在这里，托比亚斯承担了奥雷里亚诺第二的任务，作为一个“不被相信的目击者”承受着无法被理解的孤独，而这种孤独也导致了性爱的力不从心。
《世上最美的溺水者》同样描绘了一种关于死人的孤独，同时营造了一种过去与现在交织的幻觉。人们通过溺水者的脸想象出了他的过去经历，甚至把他当作了自己的亲人和朋友。本篇的背后仿佛有老马最角一丝嘲讽而淘气的微笑，生与死之间丝连着的孤独被他的魔术之手轻易地剥露在我们面前。
《超越爱情的永恒之死》则是一个调皮的置换，老马将通常人们会说的“超越死亡的爱情”作了颠倒性的描述。而正是这种颠倒才照出了真正的情况：在死亡面前任何东西都难以胜出。对女孩的爱未能使男人逃离死神的追逐，而女孩也并未因为男人将死对他产生分毫怜悯性的爱情。在此，老马描绘了一种于死亡恐惧面前虚无缥缈的情欲之力。
《幽灵船的最后一次航行》是对“不被相信的目击者”所承担的孤独的一种挑战。马尔克斯以一种奇特的想象力建造了一艘被卡在时间夹罅中挣脱不出的古老船只，而勇敢的男孩则充当了领路人的身份，将它救出过去与现在的龃龉处——也造就了它的毁灭。但在本篇中，无论是幽灵船的孤独，还是男孩的孤独，都被这种勇敢的尝试所打破了。
在《出售奇迹的好人布拉卡曼》和《难以置信的悲惨故事》中，老马作品中通常是蛰匿在水面之下的暴力因素冲涌而出了。同样将流浪与复仇题材缠结在一起，导致两部作品有种隐秘的相似。《出售》的结局有种科塔萨尔的鬼气，隐隐流漏着恐惧和不安的因子，无限重复更是使人心惊肉跳。而《难以置信》则更加复杂，它展示了一种有些让人作呕的恶：祖母由于金钱逼着女孩去还债、老女人在夜里的梦话透露出关于杀人的过往、女孩抛弃为她杀死奶奶的情人卷款而逃。这一切甚至带有童话奇妙迷醉的色彩。而最后的结局，似乎展现着一种宿命的逃脱——不只是逃脱祖母的控制，还有一种从她那里继承的诅咒。
从这些小说中，我们可以看见马尔克斯一直尝试反复书写的主题：爱，和孤独。他的每一部作品都是一种向爱靠拢、向孤独退缩的尝试，而孤独感却又总像顽强的污渍粘在这些落后小镇（或者说，流浪者们）的人生之壁上面。他用一种魔幻加深这种难以驱散的、浓雾般的孤独，同时痛恨又深爱着这种人性中的蛮荒，在本书中，他用漫不经心的残忍把它们剖出来，几乎显示出了一种柔情。我们读他时，总会有一种颤抖的、无可名说的伤感，却又明白造成这种伤感的因素同时也是必不可少的。人们就以这样的方式一步步走向、一步步挣脱自己的宿命。
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