白日焰火观后感（一）
一个人独自看了《白日焰火》，这段时间不喜欢扎堆，爱独处，独自思考！
没有几个人看，出影院的人都显得很失望，觉得好没意思。
前一段时间看到新闻，说这个电影获得金熊与银熊奖，我对获奖的作品比较感兴趣，抱着好奇的心，想看看这是一场什么样的电影，让评委给它这么高的肯定。
《集结号》里廖凡饰演的，爱吃卷饼的那个战士，非常喜欢，今天这个，他已经和角色融为一体，让我忘记了他在演，一个活生生，邋遢的，又不失温情的警察。
桂纶镁，虽然在这个影片中没有笑过，话也不多，但是每一个角度的她，都是那么吸引人，清瘦的背影真是楚楚动人。把一个能让男人奋不顾身的，迷一样的女子，演绎的那么令人信服和同情。
片中，瘳凡的同事，追踪到梁志军，就因为对处境不能很好的认知，大意之下，转瞬即失的生命，让人感叹人生的无常。
电影从头到尾都尾让人寒冷，暗流汹涌，有一种情愫在内发酵，让你思绪飞绕。
如果第一个人误杀时，吴志贞自首，而不是与丈夫共同隐瞒真相，后来的事情发展，可能就不是像滚雪球一般，事态愈演愈烈，无法控制，终于大白天下，每个人都有自己的那份悔和无奈，无法把握自己的命运，看着最后廖凡在我们这代人熟悉的舞曲中，跳得那么纠结和释放，谁又能说，谁是冷酷的。
这里面没有快乐的人，这种结局反而很好，不然，吴志贞一辈子反复播放着那一个个逝去人的，把秘密藏的那么久，人一定会生病。人是需要把自体的能量与外界进行流通的。
永远不会忘记，在海峰老师的别墅里看的《24小时》，老师指点我们看剧情，其中一段，议员的儿子几年前，因为姐姐被人污辱，一气之下把嫌犯杀死，为了掩盖这个事实，议员的最信任的人帮助这个小男孩洗脱罪名，但是，人世间的事就是这么奇怪，过去发生的事，总会在未来的一天，以某种方式露出蛛丝马迹，当真相袭来，影响到议员竞选的关键点时，议员做了一番思想斗争后，来到了自己儿子的卧室，让儿子看着他的眼睛（这个情节，在美国的片子里经常会出现，在没和老师接触之前，这样的片断，真是太习以为常，不会引起我们的注意，更别提思考！）让他亲口告诉自己事情发生的真相。海峰老师，让我们仔细观看这个部分，看我们没吭气，自己就点到：“这段非常精彩，所有的强者从不逃避问题，都是敢于直面真相，解决问题！”
如果你逃避面前的这个难题，可能将来这个问题越累积越大，越难以应付和解决，想想这个吴志贞与梁志军，就是为了掩盖那个真相，怕去面对和承担后果，才导致最终的结局如此悲惨，牵连和受害的人不断增加，祸及自身。
人生不能重来，只有从过去的体会和经历中总结经验，来对今后的生活重新调整，变的让自己开心，逐渐走向那个自己想要的生活。
白日焰火观后感（二）
昨日去看了白日焰火，虽然看后觉得没什么，就是故事结束了，嫌犯却是那个最不可能的人。我也不知道我是不是喜欢它，但我觉得这是一部用心的电影，每个镜头看似平凡无奇，不就是生活里的场景，亦让人觉得如此真实，甚至有那么点纪录片的感觉，但通过经常出现在冬日下的霓虹灯，那绚丽的色彩，让我知道这是一部电影，一个虚拟的世界。亦是霓虹灯让我知道，每个镜头的用心，看似一个简单镜头，通过灯光构图，就知道这统统是布置好的，也可以感到一种专业。
关于情节，我真的不知道如何评价，但在电影院里，它一直吸引着我，我紧紧地跟着男主，想着谁才是凶手，到底怎么回事。所以就这点而言，看电影的时候你绝对不会睡着的。
还有一点，就是这部电影如此中国，如此中国大陆，我能深深地嗅到哈尔滨的味道，没有一点做作。拍中国，讲中国人自己的故事，呈现真实的生活。现在中国的电影业越来越这个趋势了吧，我觉得中国电影进步了，大家终于开始放弃浮夸的大片，回归本土，回归自我了吧。
相比商业片，我觉得这是部文艺片，但相对于艺术片，我觉得它商业的成分还是蛮多的。所以，它虽然蛮文艺的，但看的过程还是愉快的。艺术和商业平衡的不错，难得。
关于演员的表现，廖凡凭此片获得影帝，看完后其实觉得也就那个样子啊，但是你会觉得他就是张自力，他就是那个样子啊。所以我也不知道他到底言的好坏。桂纶镁一直就是一张苦逼的脸，但通过很多细节我们还是能看到她内心的活动，这点还是蛮厉害的。
白日焰火观后感（三）
《白日焰火》以黑马姿态夺得柏林电影节金熊奖，最令人期待之处在于对黑色电影（多指好莱坞侦探片）的中国化改造。从影片呈现的结果来看，风格上有创新，介于纪实性和戏剧化之间。编剧出身的刁亦男在故事的编织上足够扎实，但影片节奏略显沉闷，主题表达暧昧模糊有遗憾。
刁亦男于2003年执导处女作《制服》，并获得温哥华影展龙虎奖，也入围鹿特丹影展。《夜行列车》则入围第60届戛纳影展一种注目，并获得华沙国际影展大奖。大多数人更熟悉他的编剧作品：《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《将爱情进行到底》等。
《白日焰火》的故事结构是侦探片的。故事从1999年开始，廖凡饰演的张自力是一个东北小城的警察（影片实际在哈尔滨拍摄，但画面中呈现的主要是其市井的一面），无意中卷入了一场碎尸案的调查，被肢解的尸体在不同的运煤车被发现，张自力锁定了两个嫌疑人，两人却拒捕并杀死了张自力的两个同事，张自力也中枪受伤，并染上酗酒的习惯。
5年后的201*年，已经调到保卫科的张自力和5年前一起追查碎尸案的老同事重逢，再次卷入两起被抛尸在雪地中的碎尸案，这两人都曾经和桂纶镁饰演的洗衣店女工吴志贞相恋，而吴志贞正是5年前碎尸案中被警方认定为被害者的梁志军（王学兵饰）的老婆。()张自力于是开始频繁去洗衣店接触吴志贞，企图寻找连环碎尸案的真相。
“杀人凶手是谁”的悬念时刻牵引着观众，而桂纶镁则成为了侦探片中必不可少的“拥有致命吸引力的、美丽而又危险的”女人，将案件本身和廖凡饰演的警察，带往愈发神秘与危险的境地。
桂纶镁凛冽而孤清的气质，和东北城镇浓厚的民俗市井气息格格不入，具有强烈的间离效果，令人清醒意识到，尽可能贴近生活反映现实，并非导演的真正目的。
事实上，《白日焰火》并不是一个纯现实主义的侦探片，它不与社会现实和文化背景产生过多纠葛。英文名“BlackCoal,ThinIce”直译为：黑色的煤，薄的冰。再加上厚厚的雪、破败的城、桂纶镁的神秘与红唇，都莫名营造出一种荒凉又残酷的危险感与浪漫感。
而“白日焰火”四个字，在片中其实是个夜总会的名字（说实在的，真有名字这么文艺的夜总会吗？这也算是风格化的一笔），是解开案情的重要情节线索。
也许是考虑到过审的需要，片中廖凡和“前妻”倪景阳的激情戏、廖凡和桂纶镁在摩天轮上的激情戏、“干洗店老板”王景春对桂纶镁的性骚扰戏，都拍得相当节制，点到为止，“性”的推动也是黑色电影必不可少的驱动力。
《好莱坞报道》评论该片：“富有创新精神，向经典好莱坞黑色电影致敬。”但指出“作为一部侦探电影，有点令人费解。”
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