第一篇：建筑学概论观后感
《建筑学概论》是讲述了在大学建筑学概论课堂上相识的一对男女在多年后以建筑师 和客户的身份重逢而发生的一段爱情故事。
男女主角是在建筑学概论课上认识的。男主角对女主角是一见钟情。通过课堂才知道原来两人住的地方离得很近。然后两人相识后并成为了好朋友。但是由于男主角的胆小及误会没有向女主角告白并且失约。在15年后的某天，已变身为建筑师的男主角忽然接到一笔生意，而对方就是他的初恋。此时男主角已经快结婚了。两人在纠结和美好中盖好了房子。并且得知原来当时女主角也喜欢男主角，也是她的初恋。虽然他们依旧忘不了对方，但是结局男主角依然去美国结婚了。
电影将现实和回忆以平行的方式展开，及完美了剧情，又将现实和过去进行对比，分别展示出了人不同阶段的不同心理。
《建筑学概论》并非描写了失去的初恋，而是在为假装纯真时的胆怯和那瞬间的犹豫而反省。
这部电影的名字起得非常有深意，无论是大学时的青涩甜蜜，还是15年后的重新探索，爱情永远像建筑学一样，有了好的憧憬和展望的同时，还需要一个足够稳固的结构去支撑。在建筑学的角度上说，没有一个好的受力结构、没有一个好的地基做基础，无论建筑美学做的多么漂亮，最终结果与影片应该是一致的。
爱情和建筑之间存在很微妙的关联，二者都是从零到有，通过精心设计和搭建才能成就一个“家”，建筑成就的是住所，爱情成就的则是精神港湾。影片从“纯爱”开始，将一段初恋绵延至15年后，以熟男熟女的心境回首青涩甜蜜，最终萌生了新的爱情。
第二篇：建筑学概论观后感
建筑学概论观后感
冲着秀智一部电影变成韩国“国民初恋”的名头去看的这部电影。无数人说这是一部可以唤起初恋记忆的电影，说实话看到初恋的美好固然有，但少之又少，更多的是失望。不为重逢的人儿不能相守，而在为什么所有美好的感觉都需要重温？时光逝去不可追的道理终究没有几人能懂。
我感动于男主角一直记得女主角梦想中的房子，最终也替她完成了这一切。不管因为什么原因分开，至少他在那段时光里真的用心了。但是，我实在想不通，初恋的时光过去了那么久，美其名曰寻找当初的感觉，怎么更像是检验当初的那个傻小子有没有一直等在原地。傻小子已经找到了那个可以未来相伴一生的人，那么女主角的这种寻找不像是试图寻找当初的感觉，更像是破坏。初恋固然美好，当初的误会也着实可惜，幸好编剧及时打住，久别重逢男女并没有真的不顾一切，选择在一起。时过境迁，物是人非，何必执着。年少时光里，一副耳机，一张cd，两个人；成熟后，那张cd终究也该回到原来主人的手里。
其实，我感谢编剧没有让男女主角在一起。有些人，只想念，不联系。何必追。
第三篇：建筑学概论
《建筑学概论》影评
名字很学术，内容很清新，讲述了初恋的美好和青涩时错过的遗憾。爱一个人最无奈的不是无法忘记，而是将这个人习惯变为自己的习惯，将这个人爱自己的程度化作衡量爱的尺度。如同故事里主人公的相遇，相爱，误会，分手多年，就想电影海报上的那句话：我们都是谁的初恋。
初恋，各种ex就像是一颗颗不定时炸弹，时刻给现任造成威胁，可是呀，要是认为感情能挽回一切的话，当初又怎么会分开。感情的沉淀，过滤，只是为了让我们更好地拥抱现在，而不是频频回头凝视。
不一定相遇就得一起，不一定相爱就得一起，或许仅仅是那一点缺憾，让人更觉得回忆难以捉摸。所有的细节，所有的单纯，所有的泪水，所有的怨念，所有的遗憾，在柔和的音乐中，和明亮的光彩下，一切都那么美好。
一个深情专一的人，不会忘记自己的第一个恋人，一个专注于建筑学概论的人，不会忘记自己独立完成的第一栋房子。在对的时间遇见对的人，这是童话，在错的时间遇见对的人，这才是青春——其实，真正的情况是，当我们有能力分辨对错的时候，我们早就错过了。
第四篇：建筑学概论
建筑学简介
建筑学专业是培养掌握建筑工程基本理论知识，具备建筑工程现场的施工技术和工程管理能力，从事建筑工程一线技术与管理工作的高级技术应用型专门人才。就业方向：毕业生能在建筑设计院所、建筑设备安装工程公司、建筑工程监理单位、建筑公司，从事建筑工程的辅助设计、工程现场技术与管理工作。
罗马柱式堪称欧洲古典建筑的典型构件,可视作欧风建筑的代名词。1977年落成的巴黎蓬皮杜文化艺术中心向全世界宣告了高技派的诞生。二者在我国建筑界,以至文化界均产生了诸多争论。随着时代的脉动、科技的日新月异,罗马柱式所代表的欧风建筑正逐渐失去其存在的根基。相反自上个世纪90年代以来,在世界范围内大凡有影响的建筑物,或多或少与高技派有着千丝万缕的联系。高技派建筑在我国正以其勃勃生机呈现出良好的发展前景。
罗马柱式堪称欧洲古典建筑的典型构件,从古希腊、古罗马至今,其形式已沿用201*多年,可视作欧风建筑的代名词。1977年1月落成的巴黎蓬皮杜文化艺术中心引起了世界各国人士的广泛关注,并从此向全世界宣告了高技派的诞生。近年来,欧风建筑与高技派代写论文在我国各地均可见于各类建筑。二者在我国建筑界,以至文化界均产生了诸多争论。有人对欧风建筑情有独钟,称其庄重典雅;相反,也有人将其贬为缺乏时代性的复古主义。而对于高技派建筑,有人伸出双手热烈拥抱,但也有人破口大骂,称其为不顾周边环境的标新立异。随着时代的脉动、科技的日新月异,罗马柱式所代表的欧风建筑正逐渐失去其存在的根基。相反自上个世纪90年代以来,在世界范围内大凡有影响的建筑物,或多或少地与高技派有着千丝万缕的联系。当今的众多著名建筑师大都出自高技派,究其缘由,皆因时代的发展带来了强大的物质基础。
建筑的发展与社会的变迁高技派的代表人物诺曼?福斯特(n?foster)曾对建筑的时代性进行了准确的论述:“无论何时,建筑都是社会价值和社会技术发展变化的反映”。回顾近现代建筑发展的历程,就能够更好地理解他话中的含意。1851年为世界博览会建造的伦敦“水晶宫”展览馆,开辟了建筑形式的新纪元。该建筑在当时古典建筑盛行的时期,一改过去封闭、厚重、墩实的建筑形式,第一次全部采用铁架、玻璃和木材,给人以晶莹剔透之感。建筑面积多达74000平方米,采用装配式施工,施工周期仅用了不到9个月。“水晶宫”的出现,曾轰动一时,人们惊奇地认为这是建筑工程的奇迹,反映了英国从16世纪工业革命以来的社会价值和社会技术的发展和变化。20世纪初,建筑科学技术已经有了很大的发展,特别是19世纪先后出现的钢与钢筋混凝土技术,但在许多人的脑海里还是保留着以前的固有思维———古典式样。许多大型建筑内部已经采用钢或钢筋混凝土结构,但外形却依然古色古香,大量运用罗马柱式。同时还出现了很多运用新技术建造的古典折衷主义建筑,这些建筑的形式已经完全与它的内部结构相脱离,完全丧失了内外逻辑的关联性。于是人们开始探索与内部结构相协调的建筑新形式。这一时期从欧洲到美洲轰轰烈烈地掀起了对新建筑的探索,诞生了众多的运动、学派和联盟。最终以“包豪斯”为代表的现代主义运动几乎一统天下,开始了现代主义运动长达半个多世纪的荣耀与兴盛。现代主义建筑以“少就是多”为指导思想,摒弃了所有的附加装饰,为二战结束后世界范围内的大量建设立下了汗马功劳,短时间内解决了众多建筑的有无问题。假设在这一时期采用以罗马柱式为代表的欧风建筑来进行建造,简直就是一个不可想象的事情。但随着世界范围经济的全面复苏,人们又开始不满于现代建筑的单调与乏味,开始探索建筑的文化属性,探索建筑对人的精神的作用力。20世纪60年代末,以罗伯特?文丘理为代表提出了后现代主义理论,与现代主义大唱反调。出版了《建筑的复杂性与矛盾性》。后现代主义曾轰动一时,其夸张变形、尺度异常的罗马柱式曾一度占据了各类建筑杂志的大量篇幅,大有再来一次“新复古主义”之势。随着时间的流逝,后现代主义似乎又一下子销声匿迹了。近20年来,以现代主义理论为根基,兼收各家之长的高技派却如雨后春笋,茁壮成长起来。
高技派的诞生与成长高技派诞生于1977年的巴黎蓬皮杜文化艺术中心。吴焕加先生1978年曾撰文“巴黎蓬皮杜文化艺术中心与当代一种建筑流派”,较为详尽地介绍了对该中心的各种评价。法国《世界报》认为它是“一个纪念物,表现了法兰西伟大的纪念堂和象征之一”。法国《分钟报》却大唱反调,讥讽说“我们巴黎人生来聪明,竞选择了这样一个文化猴戏”。美国《纽约时报》认为“蓬皮杜中心象是一条灯火辉煌的横渡大西洋的邮船,它能驶往任何地点,碰巧来到了巴黎。??它是对保守派的诅咒,也是对爱国者的当面挑战”。法国《今日建筑》的编者对如此纷乱的对立看法也不禁感叹到:“在埃菲尔铁塔之后,从来还没有一座法国建筑在世界上引起了如此矛盾的兴趣”。通过以上这些众多的评价,我们可以得出如下的结论:首先可以看出高技派作为一种建筑流派诞生了;其次这一流派打破常规与时代合拍,给人以耳目一新之感;第三这一流派还存在诸多不足,有待进一步完善。以巴黎蓬皮杜文化艺术中心为代表的早期高技派关注纯粹的“技术美”。随着生态环境的恶化和全球性能源危机的日渐突显,以节约能源、资源,减少污染为核心内容的可持续发展的建筑理念,成了一大批建筑师追寻的目标。新一代高技派正转向真正的功能主义,建筑的技术美、建筑的灵活性、城市文脉、生态环境成了他们关注的新焦点。建筑的技术美与建筑的灵活性是高技派一贯的做法。暴露结构及表现构件的精美已成了高技派的招牌。工厂加工构件、现场装配的施工方法保证了施工周期及其精致的细部与节点。
在当今欧美发达国家,工厂加工的金属构件已占据了整个建筑工程的相当比例,达到了标准化以及市场化。这样可以让建筑师将全部精力投放于整体构思之上。建筑的灵活性体现在建筑内部空间可灵活划分,可根据需要进行扩展而不影响原有建筑的正常使用。在技术上这种灵活性要依靠先进的结构和现代化的设备体系来实现。对于城市文脉的关注,使得高技派建筑不再像蓬皮杜文化艺术中心那样完全以自我为中心,从“在城市中表演”到“为城市而存在”,这一转变无疑是十分深刻的,它使得高技派超越了一种简单的外在风格,从后现代主义的“文脉主义”吸取养分,从而步入了更高的境界。诺曼?福斯特1984年设计完成了位于法国南部的卡里艺术中心( carred’art),该中心位于历史名城尼姆斯(nimes)市中心的19世纪歌剧院的废墟上,与著名的古罗马时期的卡里神庙仅咫尺之遥。怎样使新建筑融入历史街区,成了其设计成功与否的关键。在这里福斯特向我们展示了一个全新的答案,“它尊重历史,同时又真实地体现出自己的时代风格,而不是一种折衷的产物”。就连平日对高技派牢骚满腹的查尔斯?詹克斯(c?jencks)也不得不承认艺术中心“几乎做到了各要素之间的完美结合”。对于生态环境的关注是新一代高技派建筑思想中最强有力的核心内容。他们利用最先进的结构、设备、材料和工艺,结合不同地区的特殊气候条件,因地制宜,努力创造理想的人工建筑环境。艺术的建筑学，从广义上来说，是研究建筑物及其环境的学科。 建筑学是研究建筑物及其环境的学科，它旨在总结人类建筑活动的经验，以指导建筑设计创作，构造某种体形环境等等。建筑学的内容通常包括技术和艺术两个方面。传统的建筑学的研究对象包括建筑物、建筑群以及室内家具的设计，风景园林和城市村镇的规划设计。随着建筑事业的发展，园林学和城市规划逐步从建筑学中分化出来，成为相对独立的学科。建筑学服务的对象不仅是自然的人，而且也是社会的人；不仅要满足人们物质上的要求，而且要满足他们精神上的要求。因此社会生产力和生产关系的变化，政治、文化、宗教、生活习惯等等的变化，都密切影响着建筑技术和艺术。如上所述，古希腊建筑以端庄、典雅、匀称、秀美见长，既反映了城邦制小国寡民，也反映了当时兴旺的经济以及灿烂的文化艺术和哲学思想；罗马建筑的宏伟壮丽，反映了国力雄厚、财富充足以及统治集团巨大的组织能力、雄心勃勃的气魄和奢华的生活；拜占廷教堂和西欧中世纪教堂在建筑形制上的不同，原因之一是由于基督教东、西两派在教义解释和宗教仪式上有差异；西欧中世纪建筑的发展和哥特式建筑的形成是同封建生产关系有关的。封建社会的劳动力比奴隶社会贵，再加上在封建割据下，关卡林立、捐税繁多，石料价格提高，促使建筑向节俭用料的方向发展。同样以石为料，同样使用拱券技
术，哥特式建筑用小块石料砌成的扶壁和飞扶壁，这同罗马建筑用大块石料建成的厚墙粗柱在形式上大相径庭。 此外，建筑学作为一门艺术，自然受到社会思想潮流的影响。这一切说明建筑学发展的原因、过程和规律的研究绝不能离开社会条件，不能不涉及社会科学的许多问题。 建筑学是技术和艺术相结合的学科，建筑的技术和艺术密切相关，相互促进。技艺在建筑学发展史上通常是主导的一方面。在一定条件下，艺术又促进技术的研究。 就工程技术性质而言，建筑师总是在 可行的建筑技术条件下进行艺术创作的，因为建筑艺术创作不能超越技术上的可能性和技术经济的合理性。埃及金字塔如果没有几何知识、测量知识和运输巨石的技术手段是无法建成的。人们总是可能使用当时可资利用的科学技术来创造建筑文化。 现代科学的发展，建筑材料、施工机械、结构技术以及空气调节、人工照明、防火、防水技术的进步，使建筑不仅可以向高空、地下、海洋发展，而且为建筑艺术创作开辟了广阔的天地。 建筑学在研究人类改造自然的技术方面和其他工程技术学科相似。但是建筑物又是反映一定时代人们的审美观念和社会艺术思潮的艺术品，建筑学有很强的艺术性质，在这一点上和其他工程技术学科又不相同。 建筑艺术主要通过视觉给人以美的感受，这是和其他视觉艺术相似之处。建筑可以像音乐那样唤起人们某种情感，例如创造出庄严、雄伟、幽暗、明朗的气氛，使人产生崇敬、自豪、压抑、欢快等等情绪。汉初萧何建造未央宫时说，“天子以四海为家，非壮丽无以重威”，可以说明这样的问题。德国文学家歌德把建筑比喻为“凝固的音乐”，也就是这个意思。 但是建筑又不同于其他艺术门类，它需要大量的财富和技术条件，大量的劳动力和集体智慧才能实现。它的物质表现手段规模之大，为任何其他艺术门类所难以比拟。宏伟的建筑建成不易，保留时间也较长，这些条件导致建筑美学的变革相对迟缓。建筑艺术还常常需要应用绘画、雕刻、工艺美术、园林艺术，创造室内外空间艺术环境。因此，建筑艺术是一门综合性很强的艺术。
第五篇：建筑学概论 影评
记忆的习作
——《建筑学概论》简评
“平时漫不经心路过的街道、胡同、建筑，仔细地观察这些，拍下来当做记录。观察自己生活的地方，去爱它、理解它，这就是建筑学概论的开始”，这是电影中老师留给大家的作业，接近建筑学的起点就是去认识身边不起眼的建筑。因为这样一个任务，一段感情有了开始的可能。像建造房子一样，爱情也是从零开始，一点一点的成长起来。
电影《建筑学概论》于201*年3月22日在韩国上映，迄今为止有超(请勿抄袭好范 文网：www.bsmz.net)过300万人次观影，有望成为韩国电影史上最卖座的爱情电影。从去年《sunny》成为票房黑马之后，怀旧题材便异常火热，《建筑学概论》成功的原因除了优秀的作品本身，也有赖于档期的恰到好处，观众在回忆了青春年少的友谊后，谁会不想要怀念一下懵懂的初恋呢？
故事以倒叙方法展开，韩佳人扮演的杨舒妍找到大学旧友李胜民（严泰雄扮演）帮她重建房子。接着以平行叙述的方式分别表现大学时期两人相识的过程以及目前各自的生活状态。为了更好地展现90年代韩国首尔的风貌，电影创作者从人物的居住环境到服装细节都费心设计，摩丝、胶卷照相机、bp机，这些90年代特有的物件精准地激起观众的共鸣，在最短时间内将所有人的记忆拉回到剧本设定的时期。作为一部以纯洁爱恋为主要卖点的影片，所有关于初恋的细节几乎都被囊括在内，或许它没有戏剧冲突强烈的剧情，故事发展的脉
络也太容易预见，然而打动每一个人的正是这样一种似曾相识的感觉，如同发生在自己身上，或是身边某位朋友的故事。那个家境不好的穷小子李胜民，喜欢上了漂亮可爱的艺术系女生，这难道不是大部分人青春的缩影吗？因为喜欢上一个人，失去了理智、自信，困惑又迷恋这样的美好。然而青春教人太武断，太脆弱，只需要一点波折就能催我们决定放弃并远离。总设想今后会有更好的，可是走到了想象中的未来里去，发现了一切并没有因为年龄的增长，阅历的增加，资本的累积而让人生皆随人愿，如果有机会回到过去，遇见那个人，有没有勇气开口说清楚、问明白，这些恐怕也是每个人心中积压最深的假设题。
在主人公完成了对往昔遗憾恋爱的结束仪式（实现诺言，为爱人盖房子）后，电影创作者令人欣慰地延续着影片平实、真诚的风格和走向，使两个人依旧忠于自己的生活，在一番犹豫和迟疑之下选择了按照原来的规划走下去，而没有被自己对过去的怀念冲昏了头脑、搅乱了人生。看到胜民和未婚妻乘坐飞机离开时，心中虽然有唏嘘，但也会感叹这就是人生。并不是每一段感情都会有结果，幸运的是韶华没有错付。
演员的表演方面，扮演大学时期的胜民的演员无疑是本片最大的亮点，恋爱时的慌张、试探、狂喜、失落都表现得极为传神。已经有八年没有接拍电影的韩佳人是韩国极有观众缘的演员，虽然在本片中的表现没有太多惊喜，但中规中矩的表演也和角色本身的气质没有太多出入。反倒是严泰雄如此一个经验丰富的“老演员”在扮演建筑设计
师的时候有些表演痕迹过重，故事情节高潮处与韩佳人的争吵显得尤为突兀。
影片节奏舒缓但不散漫，平行叙述的方式在剧作结构上做到了有效的平衡。胜民的朋友为影片加入了很多喜剧效果，他在人物关系设计上而言是胜民的恋爱辅导员，在影片情感色彩的转变方面，他也起到很大作用。作为承接剧情发展的重要物件，cd机和音乐单曲《记忆的习作》一共出现三次，分别代表了：萌发——生长——结束三个阶段。而整部电影当中的音乐效果也多为情节的发展、情绪的延伸作铺垫、渲染工作，与故事的叙述融合在一起，却不能给人留下单独的深刻印象。值得一提的是，因为人物不同时期服装的差异所产生的微妙又直观的对比，使得影片在细节方面的考究更加受到赞赏。
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