1．版面设计中最容易识别和记忆的信息载体是【c】
a. 文字b. 图片c. 图形d. 符号
2．版面设计中点属于【a】
a. 抽象形b. 具象形c. 寓意形d. 简洁形
3．倾斜方向的线令人产生【d】
a. 柔软感b. 崇高感c. 安定感d. 运动感
4．三角形在版面构成中具有【a】
a. 稳定感b. 圆满感c. 稳重感d. 方向感
5．以下不属于对称规则的是【c】
a. 上下对称b. 左右对称c. 前后对称d. 对角对称
6．暗色是版面中的【c】
a. 近景b. 远景c. 中景d. 前景
7．能够加强间隔醒目的视觉效果的是【d】
a. 图形b. 文字c. 色彩d. 空白
8．在版面中，对重心、稳定、均衡、轻重，在心理上有很大的牵引力的是【b】
a. 方向b. 位置c. 空白d. 节奏
9．在版面设计形式的探讨中，首先要考虑的问题是【a】
a. 比例b. 分割c. 对称d. 均衡
10．能够打破版面设计中单调乏味气氛的是【c】
a. 渐变b. 重复c. 特异d. 对称
11．各种事物活动的“环境”是【b】
a. 意境b. 空间c. 位置d. 方向
12．让每一行的第一个字或字母均统一在左侧的轴线上，右边可长可短，给人以优美自然、愉悦节奏感的是【b】
a. 左右均齐b. 齐左c. 齐中d. 齐右
13．能够打破所有的条条框框，使版面更加活泼、新颖的是【c】
a. 图文穿插b. 首字强调c. 自由编排d. 标题编排
14．最常见最基本的图片形式是【a】
a. 块面式b. 退底式c. 跨越式d. 重叠式
15．下列不属于图形创意描述的是【d】
a. 寓意性b. 抽象性c. 具象性d. 主题性
16．计算机字体的大小采用号数制、点数制。点也称磅，每一点相当于【b】
a．0.25mmb. 0.35mmc. 0.45mmd. 0.5mm
17．不符合规则重复描述的是【b】
a. 严谨b. 趣味c. 平稳d. 静态
18．不属于版面设计应用范畴的是【c】
a. 书籍设计b. 产品包装设计c. 建筑设计d. 招贴设计
19．一般情况下，行距要大于字距，行距大都为正文字号的【a】
a. 二分之一b. 三分之一c. 四分之一d. 三分之二
20．不属于版面视觉流程的是【d】
a. 单项视觉流程b. 重复视觉流程c. 重心视觉流程d. 抽象视觉流程.
21．版面设计的抽象要素包括【 acd】
a. 线b. 图形c. 点d. 面e. 图片
22．版面设计者遵循的原则是在信息视觉化的过程中以什么为基本原则【abde 】
a. 感染b. 趣味c. 科学d. 记忆e. 理解
23．书籍版面设计包括【abc】
a. 封面b. 正文版面c. 书籍插图d. 书籍纸张e. 书籍装订
24．版面设计的构成要素有【abc】
a. 点线面b. 黑白灰c. 空间构成d. 比例与分割e. 节奏与韵律
25【bd】
a. 新颖别致b. 和谐统一c. 夸张对比d. 主题鲜明e.简洁凝练
26. 版面设计中的抽象要素是 。
27. 自古以来，公认最美的比例为黄金分割比率关系。它的比率是
28.
29.
30.
31．有形的分割，能够清楚地看到直线或曲线的分割，它通过美的比例在面积、位置、方向、疏密上有条理、有秩序地进行分割。
32. 渐变是指形态的逐步变化，并不仅仅指形体的外形轮廓的形状。
33. 烘托式是以大块面的底色或具有统一效果的背景图片形式，来烘托主题形象，增加主题气氛，使画面更加突出。
34. 具象图形具有鲜明的形象特征，可以是摄影图片、写实绘画，也可以是装饰绘画造型。具象图形以一种单纯、鲜明的特征来呈现所要表述的内容，具有通俗性与直观的视觉效果。
35. 均衡这一版面设计形式的视觉效果较对称而言更富于变化，具有动中有静、静中有动的形态美。如果将对称比喻为一架天平，那么均衡则可理解为一杆称，面积不等但量是相等的。
36. 版面设计的目的是什么？
答：准确、快捷地传达思想信息是版面设计的目的
37. 在版面设计中，怎样给人韵律之感？
答：在版面中，文字、图片、图形、空白、色彩通过有节奏的排列、变化、组织，符合某种旋律时，就会给人韵律之感。
38. 图形的编排形式有哪些？
答：主题式、辅助式和提图式。
39. 版面设计的应用范围有哪些？
答：书籍版面设计，样本、宣传册版面设计，产品包装版面设计，招贴广告版面设计，各类卡片版面设计
40. 运用点、线、面等形态要素设计一张vip会员卡。
要求：（1）尺寸大小8.5cm×5.5cm
（2）公司名称：新力健身俱乐部
卡片内容需包括：公司名称，卡片功能，卡片编号及有效期限。
（3）设计两套黑白效果图方案。
（4）表现形式不限，强调卡片属性。
第二篇：如何做好版面设计版面设计 版面设计，又称为版式设计，是平面设
计中的一大分支，主要指运用造型要素及形式原理，对版面内的文字字体、图像图形、线条、表格、色块等要素，按照一定的要求进行编排，并以视觉方式艺术地表达出来，并通过对这些要素的编排，使观看者直觉的感受到某些要传递的意思。
版面构成
点、线、面是构成视觉的空间的基本
元素，也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。
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点在版面上的构成
点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。
线在版面上的构成
线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许
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多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。面在版面上的构成
面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，
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面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。
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第三篇：报纸版面设计之我见报纸版面设计之我见
报纸设计是门艺术，一个成功的版面，不仅能准确地表现内容，而且能使读者在阅读新闻时得到美的享受。字符、图片、色彩、线条、底纹等要素在版面中的运用并非孤立，也并非简单的叠加、排列、铺陈，而是通过彼此的优化组合达到最佳效果，读者透过版面，揣摸或感受到报纸编辑部对各类事件、问题、人物的态度和评价，自觉不自觉地接受提示和引导，在阅读时满足审美需求。
但报纸设计又不同于艺术设计，它是一门特殊的学问，既不是纯粹意义上的政治，又不是纯粹意义上的艺术；既无严密无隙的定律，又无照搬照抄的模式。著名物理学家、诺贝尔物理奖获得者李政道说：“艺术和科学事实上是一个硬币的两面，它们源于人类活动最高尚的部分，都追求着深刻性、普遍性、永恒和富有意义。”设计的思维方式应该是科学技术与艺术的融合，是逻辑思维与形象思维统一的方式。设计元素是否安排妥当，是对编辑驾驭版面语言熟练程度的检验。
笔者认为，设计好版面需要遵循以下几个原则：
一、版面设计以便于阅读为最高原则，简单明快一目了然。
一张报纸主旨就是为了满足读者的需求，因此一切的努力都应该以适应读者的阅读习惯为主。例如以前的报纸上经常会出现旗式、梯形排版方式都因为不方便读者阅读而逐渐被淘汰；再如我编辑的理论版稿件篇幅都比较长，为了增加稿件在感官上的可读性，就会用加宽栏间距、增加小标题以及适当留白等方式，打破长篇稿件的灰毯效应。
二、大胆运用新闻图片，把图片从版块、色块、角色转为重要新闻内容。
在版面上放大图片，增加图片量成为每个报人的共识，凡版面设计好的报纸几乎都是图片运用得好。新闻图片作为传媒的眼睛，是指对报纸版面的活化作用，也就是对新闻价值大的图片，千方百计地发挥其特有优势，采用大量甚至组图造成强势；对一般的题材不以文图相配的形式出现，只选其一即可。当然，是突出图片，还是图片从属文字，主要取决于用哪一种形式更容易将新闻信息传达给读者。三、报纸版
面设计要从零星修补向总体策划迈进，把版面设计列为报纸改革的主要内容。
组稿、组版、画版的过程，实际上就是一个修补过程。修补是为了完美，但并不会创造完美。凡画过版的编辑都会有这样的体会，如果组版时不从版面设计出发考虑条数、稿件题目长短、文章大小搭配及照片的安排等，就是原来再好的构想也无法在版面设计上体现出来。因此，任何一个图文并茂的精美版式，都离不开总体策划，这是融文字表达方式和形式于一体的整体运作，是一个系统工程。
四、版面设计要在服从表现内容的前提下，力求和谐匀称，实现形式与内容的统一。
在内容与形式的关系中，内容应当始终占主导地位并起决定作用。尤其是现代报纸版面设计，不是新闻加艺术的关系，也不是传统意义上的美化和装饰版面，更不是艺术情感的宣泄和给报纸穿摩登外衣，而是建立在视觉承载、阅读规律、市场营销之上的，是对信息传达、视觉承载、阅读过程、整体形象、文化品位的完整设计。是科学与艺术完美结合的过程。可以说报纸设计是戴着手铐脚镣跳舞的艺术，不能也不应随心所欲，有些规律是必须坚守的。例如，除彩印报纸外，一张报纸的版面主要是由黑、灰、白和点、线、面组成的，一块版面如果缺少黑，会给人一种疲倦无精神的感觉，而太黑缺白的版面则使人看后十分沉闷和压抑。因此有人说，黑是版面的灵魂，白是版面的生命，而灰则是版面的血肉，如何把这些灵魂、血肉组成生机勃勃的版面，直接关系到报纸版面设计的成功与否。因此在划版中，
要实现版面匀称和谐，力求避免长、短文过分集中，要做到上下呼应、左右呼应、对角呼应，使版面活而有序。
版面设计是一项政治性很强的工作，处理版面，要讲政治，要有政治意识。同时版面设计又是一项艺术性很强的工作。版面是创意的艺术。版面创意要有政治意识，也要有审美观念。版面创意搞好了，不仅可以便利读者阅读新闻，明了排版的思想，而且透过版面优美的形式，特定的版面气氛，激发读者阅读兴趣，并使之得到美的享受。版面的艺术性反过来又有利于报纸的思想指导，使报纸的思想引导作用通过其艺术性更好地表现出来，使读者受到教育、鼓舞和激励。
第四篇：报纸版面设计报纸、杂志、版面编排
一、版面：
报纸所具有的外在面貌，亦即报纸容纳新闻的主要部份。其基本构成：
（１）报头（刊头）：包括发行数量、报刊名、期数、发行单位、发行人、地址、电话、承制印刷厂名及电话等。一般在右上角或天线下方居中位置，中式报头多为直式，西式为横式。
（２）报眉：报纸每版线的上方，叫「报眉」，由又向左依次为年、月、日、报名、农历日期、星期序、版次或版名。
（３）天地线：报纸每版线的上下边线，又称「版线」，上称「天线」，下称「地线」。 （４）文字栏：栏是版面上的区隔，是版面高度的计算单位，又称「批」（皮），「段」。 （５）标题：是报纸调配版面的主角。
（６）图片：配合文字，美化版面。
（７）花边与网线：用以区隔和美化版面。
二、版面设计：
（１）报纸编排程序：
a、确定边线位置及各文字高。
b、规划出边栏，固定的方块栏和报头及图片的位置。
c.、权衡新闻的重要性及内文走势，依次排列。
d、标题制作：包括标题所占栏数、行数、及字体、字级和型式。
e、花边和网线的应用。
（(本文 来自公文素材库：www.bsmz.net)２）报纸编排原则。
a、栏与行：
1、栏别：每一版由上到下，其中平均划分无若干栏，其界称栏线。栏线之间依需要设计不同栏数，安排内文。
2、行的观念：行是版面宽度计算单位。
b、辟栏：又称特栏，边栏。再版面上划出一个特别位置，来刊登文章，如社论、专论、特写及评论等。
1、使用原因：
ⅰ 若干同类或相关新闻集中处理，使其更有系统。
ⅱ 长新闻以特栏处理，方便组版。
ⅲ 社论专论、特写及评论，需要特栏以与新闻隔离。
ⅳ 使其某项新闻特别显著。
ⅴ 美化版面，方便组版。
2、形式：应以直立长方形为主。
3、须知：
ⅰ 辟栏不能排短栏，必须用变栏方式。
ⅱ 一个版面中不能超过三个以上的辟栏，必须左右错开，不要重叠。
ⅲ 辟栏不能顶天立地，自最上一栏排到最下一栏。如文字太长，可用压底横栏。 ⅳ 辟栏一定靠边排，不能放在版面中间。
ⅴ 辟栏可以加框，上下加边或版面内侧加边。
ⅵ 一个版面如有两个辟栏以上，变栏的字数最好不要相同，以增加变化。
ⅶ 辟栏如果段落分明，可加插标题，以吸引读者注意。
4、变栏：即打破原来每栏字高的编排方式。
如在辟栏内，「五改二」（五短栏改成二长栏）「七改三」等，至于「六改二」，「六改三」之类，因为会构成「假通栏」，有失美观，宜少用。
c、通栏：又称断栏。即在版面上由右到左一条栏线可以画到底，中间没有标题、方块、辟栏或图片等的阻挡。克服通栏，即使用标题、图片或辟栏，（假通栏：即辟栏内的文字与框内的文字并齐）。
d、标题制作：
1、结构：
ⅰ 主题：新闻内容的重要部份，可以单独成为标题。
ⅱ 附题：
a、副题（叙述）：新闻内容的次要部份。补充主题要指明示的不足。
b、子题（说明）：当新闻内容深度较广，可加用子题说明
c、引题：主题受字数限制，无法将原因、人物、时间、地点或来源明示时，得在前面加一引题，以补主题题意的完整。
d、眉题（提示）：引题有时横排在上方，故称眉题。
2、形式：
ⅰ 直题：报纸版面以直题为主。
ⅱ 横题：用以调节版面，通常至于四角，不宜横于版面中央
ⅲ 叠字题：可分直题横排和横题直排。
ⅳ 横直题：横直运用，即是运用眉题。
ⅴ 对角题：新闻集锦或花絮的标题，多方右上角及左下角。
ⅵ 包中题：标题放在文章中央，可避免顶题及调节版面均衡。
ⅶ 分题：新闻内容长，非一个标题所能概括时，需要分题。
a、分题的使用，是每一段落的前面加一独立标题。
b、分题的字号要比总标题少，内容不重叠。
c、分题有独立意义，结构上也有主题，副题，子题等。
ⅷ 插题：即小标题。
a、通常在特写或专栏中使用。
b、不以标题形式出现，于文中段落处理上，仅插上几各简单字句。
c、插题的字体要相同，字数平均，每各插题的段落字数要平均。
3、制作须知：
ⅰ 不加入主观评论。
ⅱ 以简洁为主，并少用虚字。
ⅲ 如用引号、圆点、要占半字。
ⅳ 标题大小难以适用时，可以上下加边或加框。
e、花边与加框：
1、意义：所谓「框」，是四边的；「边」是上下的。
2、禁忌：
ⅰ 报纸最忌边靠边。
ⅱ 两个方块或特栏不能重叠排列在上下，以免影响美观。
ⅲ 报纸只有用上下边或内侧边，不能用左右边。
三、版面设计须知：
a、版面要平衡：不是对称的平衡，而是调和的平衡，要使版面平衡，可先安排辟栏和方块，其次再安排别的新闻。
b、不通栏：在报纸中，除非是上下分版的「分版线」，版面不能通栏。
c、不顶题：两个标不能连在一起。
d、不齐题：新闻标题不能并齐排版，必需上下、左右交错。
e、辟栏与方块不能上下重叠或左右并齐。
f、一点不成行，一行不转栏。
g、有文才有题，题文不分离。
h、短栏式新闻要在版面散开排列，禁忌两个短栏连在一起。
i、在同一组标题里，非不得已不要重复用字。
j、同类归并，喜丧分开。
杂志版面设计：版面设计指内页的布局和美工而言。
一、杂志编辑程序：
a、字数核算。
b、标题制作：包括标题的型式、字级、字体、所站的行数及列数等。
c、内文分栏：
1、适应阅读需要。
2、使版面富于变化。
3、减少篇幅。
d、美工留白。
e、图片配置。
f、花边与线条的应用。
二、杂志编排原则：
a、内文设计：
1、分栏形式有一栏式、二栏式、三栏式、四栏式（十六开本较少用）。
2、分栏的多寡，须视内文的性质、篇幅及杂志的开数大小而定。原稿段落多，宜采短栏（及二栏或三栏式）；开数大，分栏可多些。
3、以完整为原则。一页排不下仍剩几行时，应找插图或美工，补成两页；或找小品文予以补白，以保主文的完整。
4、段与段的间距，至少应保持二～四字。
b、标题制作：
1、类别：ⅰ 主题（大题）：最重要的部分。主要在提示文章内容。
ⅱ 副题：重要性次于主题，补充大提不定的部分。
ⅲ 子题：补充或说明子题。
ⅳ 引题：（眉题）：解释或说明消息来源或原因，是主题前的引言。
2、类型：分直题、横题、横直题、叠字题、对角题、中心题等。
3、加工变化：加框、反白、加栏线、上下花边、加引线、加空格及字体本身变化。
c、页码与页次的安排：
1、页码：ⅰ 正常版型的页码要贴，3lian,com,可贴于地边左右角或中间，以显著清晰为主。
ⅱ 原寸版的页码不要贴，如诗页、图片、广告等。
2、页次：中式左开，左为单页，右为双页；西式左开，左为双页，右为单页。
ⅰ 单页的特性：a、给人以结束感。
b、具有独立性。
c、适合单页的刊头运用。
ⅱ 双页的特性：a、具有连续感。
b、适合跨页设计。
d、作者名字：
1、位置通常以靠文字或图案为原则。
2、字体级数不宜大于２４级（指缩版后的大小），以免有抬高作者之嫌。
3、一本刊物中作者名字字体级数最好大小一样，尤以相邻的两页为然。
e、图片配置
f、封面里设计：封面里及封面的反面
1、设计原则：不宜太复杂，一般都重图案而少文字，在印刷上也以单色调为主，尽量避免套色。
2、设计方式：
ⅰ 简劲的题字，训词。
ⅱ 运用图案语言与简短文字（如诗、词、小品）的配合。
ⅲ 跨连首页：其优点在于扩大版面，增加图案语言的设计范围。
ⅳ 造成粗犷豪迈的气氛。不过在衔接上须把握得天衣无缝。
ⅴ 编排目录。
ⅵ 编排商业广告。
g、页首设计：首页指内文的第一页。
1、页首与封面里有相辅相成的作用，在编排上可以独立，也可并立。
2、常用型态：
ⅰ 辞意深雅的名言短句，（或在配以似反白处理）。
ⅱ 主标题字的框线。
ⅲ 编前语。
ⅳ 编辑组织名单。
ⅴ 诗语。
ⅵ 跨连封面里页的图案语言（可佐以特殊网线，砂目网以表现特殊效果）。
ⅶ 师长的题字训词。
ⅷ 商业广告。
h、刊头设计：
1、设计要点：
ⅰ 要切题。
ⅱ 要表现主旨。
ⅲ 要清新美丽，不可怪异。
2、设计技巧：
ⅰ 文字排列。
ⅱ 插图方式。
ⅲ 应用线条装饰。
ⅳ 连续性的图案语言。
ⅴ 图案语言、切割等技巧的相互配合运用。
ⅵ 全黑衬底配以自的反白，造成特殊效果。
ⅶ 网线、网点的运用。
i、专栏设计：系将稿件分类，编成各种不同的专栏。
1、专栏制作，可在目录中加一专栏标题，内页不以标志分隔。
2、可在各类文章前加一单页或双页的专栏刊头，并选择有关图片做衬底。
3、如要辟整页的专栏刊头，其所包括的文章篇数要足够份量，否则显得头大身轻，不如在文章标题尚加个「眉题刊头」。
j、花边与线条的应用：内文编排上下留出太多空白时，可用花边或线条美化版面。
应用方式：1、上下装饰。
2、整页加框。
三、杂志编排技巧：
a、出血（bleeding）：即将图片占满全版，装订裁刀后四周不露白边，或将图片的一边或两边伸满版边，占去空白。这类版面称为「出血版面」。全页是出血版面时，书眉和页码都不排列，但页次须计算在内。
b、补白：即将版面所剩空间，利用图案语言或短篇轶闻、笑话、格言加以填满。
c、留白：即在版面适当地方留下空白，以造成另一种美感。
d、腰斩：图案语言横贯版面中央，为之腰斩。在专论性文章中配以腰斩，可以增加版面的活泼性。 e、对称：即将版面造型与图案语言相配合，以求得整个版面的对称感和统一性。
f、框线：即在文章的内外加框或加线以强调主题。
g、反白：将文字或图案以黑色衬底而白色表现，可强调文章的特质。
h、衬底：利用图案语言加衬版面的底，以美化版面。
i、网线：网线衬底或框线艺能创造新的视觉感受。
j、切割图案语言：可加强造型的创意。
四、版面设计须知：
a、段落安排切忌单字成行。
b、同一篇文章各页分栏宜相同，以免有不连贯感。两篇相连的文章，不同分栏可免版面单调。
c、内页力求完整，不宜任意转接。一般页数计算，以每版八页为基准数。
d、图片少做跨页设计，因制版、印刷及装订等稍有疏忽，极易造成无法对齐的现象。
e、一稿一编。一篇文章用一组编辑纸，以便独立打字和拼版。
报纸广告的版面运用小常识
版面是报纸广告设计各种内容编排布局的整体表现形式，报纸是否可读、能否在报摊上吸引视线，很大程度上决定于版面。透过版面，读者可以感受到报纸对新闻事件的态度和感情，更能感受到报纸的特色和个性。版面吸引读者，主要是吸引读者的视觉，通过利用人的视觉生理和视觉心理，产生强大的视觉冲击波，牢牢勾住读者的眼球。要求在版面设计中，创新多种编排手段体现主题，在读者的视觉感受上产生不同凡响的效果。
版面的布局和编排没有固定的公式，也不应该有固定的公式，一些版面处理在以前看是“犯忌”的，但读者包括不少圈内人士都认为很有特色，甚至形成了自己特有的风格。也有根据版面内容需要，有意“触雷”，那不是犯规而是创新。报纸不受任何传统版式规则约束，创新了一种以横题为显著特色的全新版式，方便读者阅读，追求读者视觉和版面编排的结合点，报纸才得以常办常新。对报纸版式不断创新，充分调动读者的视觉感受，这正是编辑工作的乐趣所在。 平面设计理论
每当翻开一本版式明快，色彩跳跃，文字流畅设计精美的杂志，你都有一种爱不释手的感觉，即使你对其中的文字内容并没有什么兴趣，有些精致的广告也能吸引住你。这就是平面设计的魅力，它能把一种概念，一种思想通过精美的构图、版式和色彩，传达给看到它的人。
一、基本概念
（一）、平面设计平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
（二）、平面设计的术语：
1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章的。广义上理解，是在判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们的感觉和意识是一种整体协调的关系。
2.对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品更加活跃。
3.对称：假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部分的图形完全相等，这就是对称图。
4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是根据图像的形量、大小、轻重、色彩和材质的分布作用与视觉判断上的平衡。
5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。比例是构成设计中一切单位大小，以及各
单位间编排组合的重要因素。
6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。
7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。
8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。
（三）、平面设计的元素
1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。概念元素包括：点、线、面。
2.视觉元素：概念元素不在实际的设计中加以体现，它将是没有意义的。概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形的大小、形状、色彩等。
3.关系元素：视觉元素在画面上如何组织、排列，是靠关系元素来决定的。包括：方向、位置、空间、重心等。
4.实用元素：指设计所表达的含义、内容、设计的目的及功能。下面我们具体介绍平面设计的构成方式。
二、元素的运用
（一）点、线、面的构成
形象是物体的外部特征，是可见的。形象包括视觉元素的各部分，所有的概念元素如点、线、面在见于画面时，也具有各自的形象。
平面设计中的基本形：在平面设计中，一组相同或相似的形象组成，其每一组成单位成为基本形，基本形是一个最小的单位，利用它根据一定的构成原则排列、组合、便可得到最好的构成效果。
1.组形：在构成中，由于基本的组合，产生了形与形之间的组合关系，这种关系主要有：
2.分离：形与形之间不接触，有一定距离。
3.接触：形与形之间边缘正好相切。
4.复叠：形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空间关系。
5透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后的空间关系。
6.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。
7.减却：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。
8.差叠：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生新的形。
9.重合：形与形之间相互重合，变为一体。点效果欣赏：
第五篇：报纸版面设计报纸版面设计
【定性原因】
当人们都争相关注于经济增长和文化强弱的时候，很少有人会想到一个国家军事实力的强弱问题。一国军事实力的强弱直接关系到一个国家的生存，试想，当国家连基本的军力和军备保障都无法保证时，妄谈经济和文化兴国是可笑的。就美国而言，如果其不是世界第一军事大国，它该如何保护其在全球的利益。因此，我们组就希望借此来唤醒大家，“实力是一切的保障”，青年学生应该多多关注国家的军事实力的增长。
【概述】
此份报纸，我们小组按照军事报的特点予以设计定型，总的分为四个版面：第一版，介绍的是军事要闻，称之为“龙睛之光”；第二版，介绍国内外军事热点，称之为“环球风云”；第三版，介绍最新先进武器装备，称之为“尖兵利刃”；第四版，介绍时下最热话题的探讨，称之为“百家争鸣”。
【版面具体细化】
第一版：龙睛之光，取自画龙点睛之意，意在突出事物的关键和重点，所以此版主要介绍的为军事要闻。要闻条数保持在5至7条，其中选取一则较为重要的，把其置于头版位置，加配插图，进行不完全充分的介绍，但其文字表述要明显多于其他军事要闻。大致来说，此版，最上面（大约占版面面积的1/4）安排为此报的名字，剩余的3/4中靠近左侧位置排放头版头条，下加配大插图和文字表述（约占
剩下版面面积的85%），余下紧靠右侧的位置是此份报纸的其他军事要闻（都是按照上面标题，下面简述的形式）
优势（如此布局的原因）：此版布局最大的目的是为突出新闻的头版，尤其在大插图的选择上，即可满足读者对新闻真实性的要求，又在某种程度上引发读者阅读兴趣。同时，适当数量的其他军事要闻排版，使得整个版面看起来更为充实和紧凑，侧面可展示此份报纸在内容上的丰富性。
第二版：环球风云，聚焦国内外军事新闻热点，不做主观额外补充，只客观报道事件发生始末。此版分成两大部分，国内军事新闻热点和国际军事新闻热点，各分列5条热点新闻。基本布局为上下竖列分布：上面为国际军事新闻热点，按由左到右的形式依次排版，下面国内军事热点新闻也是如此，但为避免产生阅读混淆，国内外军事热点新闻在排版中，中间会留有一条空白（约2至4公分）
优势：此版采用先上后下，先左后右的浏览模式符合绝大多数人的阅读习惯，避免了由于版面编排不当导致读者需调整阅读习惯的麻烦。
第三版：尖兵利刃，主要是介绍时下最新先进武器装备，国内外皆可。基本分配七条，命名为“时下最强7大****”，内容上保持常规竖列排版，每条新闻需配有插图，文字介绍部分只摘选武器开发国家（包括设计公司和设计列装的整个过程）、武器性能参数和参与实战（近实战）经历。
优势：不同于其它类型的报纸，军事报刊的版面中图片通常是不可或缺的成分。这是与军事科技的神秘性和读者的好奇心紧密相关的，尤
其是最新的军事科技可以大大刺激阅读爱好者的阅读和购买欲望，从而提升报纸的销量和读者忠诚度。
第四版：百家争鸣，介绍当前民众讨论最热的军事话题。此版布局实行的是模块化的组合方式：版面的上部作为大模块，配有一幅较大的插图（长约占此版长度的1/5,宽约占2/3），并将此图至于右侧偏上（图片的下方需有文字），左侧是对话题的简单回顾，介绍话题的爆发原因和现况。紧接着下面排有四个方框模块，填充内容为专家学者和普通民众对此事的看法，每个小模块中字数保持在100字左右。最下面留有两行空白，由读者自己思考或填写，目的旨在实现媒介与读者间的思想互动。
优势：此版布局的最大特色在于使用模块化的编排方式可以大大体现报纸的灵活性，图文并茂不致于是的读者在阅读时产生“恐惧”，同时加大读者对新闻真实性的承认。总的来说，此版布局上采用专题讨论的形式，即可体现新闻报道对于报纸的基本要求，又能拉近报纸与阅读者之间的距离，有利于打破了传统纸质媒体的“你传播什么，我相信什么”的心理僵局。
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