马年春晚小品心得
马年春晚小品心得
受过马克思主义教育的人都知道,一切艺术皆是生活或时代精神的体现，春晚作为一种最高层次的大型综合类艺术也是如此。记得曾有一年作为无产阶级的外来务工者登上舞台，但马年的春晚却不同，其中尽管少有工人、农民和知识分子的杰出代表，但也体现了新的时代精神，这就是官员的形象显著改善了，在几个比歌舞更贴近生活的语言类节目中，那个科长、主任都充分体现了时代的风貌和正能量，体现了反腐倡廉和改善作风的巨大成效。在《人到礼到》节目中，那些职员们为人情应酬和送礼等世俗陋习而苦恼，但科长却为此作出了表率，拒绝受礼，并借孩子生日机会邀请大家聚会联谊。在《我就是这个人》节目中，那位刚退休的主任也是表现杰出，他不贪恋权位，拒绝贿赂，而且在辞职未准时才勉强返聘留任，并将老母接来，实现了常人很难做到的忠孝两全。除了官员之外，那个老红军及其亲属也留下了回乡务农的感人事迹。在《扶不扶》节目中，那个警察形象也很不错，能公正执法，妥善化解误会和冤情。在《扰民了您》小品中，那个作为新时代“社会主义建设者”的房东的奶奶形象也有亮点，她对那些扰民的租客表现得大度仁爱，缓交房租,充分体现了有产者对弱势群体的关爱和期望。
当然，在发挥正能量的同时，这些节目也没有忘记自己批评社会时弊的讽刺功能。在这一点上，尽管具有鲜明中国特色、深受观众喜爱的优秀艺术家赵本山未能登场，但也有所继承和发展。赵本山的讽刺对象和莫言小说一样具有浓厚的乡土特色，其批评对象主要是那些乡村农民、受教育程度不高的或残疾人等，但马年春晚的节目却在继承基础上有所发展和突破，将批评的对象扩展到了城市租客、市民和知识分子身上。你看在《我就是这个人》中，那个作为作家的编剧在送礼的过程中见风使舵、朝秦暮楚，可谓丑态百出，他的作品获得通过是因为他用自己的感受成功描写了那些见风使舵的人。在节目中那个背空气净化器上搂的工人境界也不高，他心中只有私利，却没有一点远大的社会理想。在《扶不扶》节目中，那三个人尽管最后洗心革面，但开始的表现都不尽人意，司机冤枉了帮助者、79岁的老人将见义勇为者误为撞人者，那个做好事的人为给自己清白，却也使用了不正当的欺诈手段、倒地装作被撞受伤，并且还表演得纯熟自然。在《人到礼到》中，那些职员为了在送礼问题上为自己牟利也是谎话连篇，形象不佳。在那个关于扰民的节目中，那些唱歌闹腾扰民的城市青年租客们的社会公德和习惯也有待改善,那个售房青年不好好读书,数学停留在老太太所说的胎教水平,连80平方三人分都算不清楚。这些节目充分表明了要改善时代的社会风尚，必须要从普通人做起，只有他们不再送礼和行贿了，社会风气才能好转，官员腐败问题也就失去了基础。它们可能在政治学中当然也有其依据，就像不少人都熟知的那句名言一样。
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等你敲门的365天
文/先厅年末爆竹声声，那传递着辞旧迎新愿景与祝福的幸福之夜便是春晚。春晚是央视为了庆祝农历新年在每年的除夕之夜所举办的联欢晚会，被誉为“国家工程”的春晚每年都以所在年份的生肖为主题进行创作。
央视1983年开播以来，国内的知名度很高，某些年份收视率高达38%，全国接近八亿人分享。如今的春晚已不仅仅只是单纯赏心悦目的岁末联欢，而越来越体现出来的是对优秀传统文化的传袭，对社会现象反思和正能量的传递。
由于导演风格和年份主题的不同，春晚的特色亦随之变换，每年的春晚都是人们新年里首个热议的话题，201*马年春晚也不例外。
有人说春晚年年盼望却屡屡让人失望。究竟是人们对中华文化的认同感越来越低，还是对节目要求越来越高？我想，没人能提供这两者的答案。无论你怎么骂，春晚的收视率关注度还是不会降温，毕竟春晚面对的是全国13观众，由于众口难调，满足不了每个人对春晚的要求这毫无疑问。201*马年的春晚网上偏激的评议、长篇累牍的吐槽铺天盖地，但说来说去就一句话：今年的春晚比去年还失败，去年的比前年还失败。
爱之深，责之切。这样的评价并没有切中肯綮，反而给人一种很大的误导。在网络上发表议论的以年轻人居多，他们的观点往往并不客观全面，仿佛把春晚的最大乐趣视为吐槽，不用说有的人根本没有完整的看完过节目，大多数人只会抓住一个问题就对其进行疯狂的“批判”。一叶障目，以管窥豹的结果就是虚妄不实，就算其他的观众原本对春晚有客观全面的评价也可能在相悖的吐槽洪流中很快销声匿迹。我们不能忽略八九亿农民和老年人这一庞大的观众群体，因为他们可不会一边打着DOTA或搓着麻将一边在网上吐槽自己对春晚的感受，马年春晚存在较多问题这是毋庸置疑的，但为让我们更好地品味春晚，更该对其进行客观而辩证的否定。
“冯氏春晚”用开场贺岁短片和开场歌曲《想你的365天》营造了平实温馨的节日氛围和真情的暖意，《时间都去哪儿了》让人感叹悄然流逝的岁月，启发人们对实际生活状态的思考。舞蹈不仅很好地切合了马年这个基本主题，而且画面的电影感很强，色的基调万马奔腾的屏幕效果让人感觉气势磅礴，辞旧迎新之际传递了中华民族自强不息的奋斗精神，马年春晚的节日氛围就在这时得到了很好地升华。
太多的歌舞会造成人们的审美疲劳，小品相声等历年来关注的焦点节目，往届春晚语言类节目占到了三分之一，本届马年小品由冯小刚和小品王赵本山亲自把关，秉承“少而精”的理念，而本届语言类节目数量仅占到了八分之一。把“少”的理念贯彻的很彻底，但对小品质量“精”的把握却不太让人满意，语言节目数量锐减质量也是参差不齐，这大概就是今年春晚笑点缺失的原因。无法满足大多数观众尤其是年轻人对幽默的合理要求，冯氏春晚原本想做到的有所偏倚反倒失衡。
今年的小品《扶不扶》是几个小品中相对成功的作品，反应扶与不扶的时事热点问题，小品通过展示郝建激烈的心理斗争，表现帮与不帮两种价值取向的尖锐冲突，深层次的考虑，最终传递正能量：扶起摔伤的道德。这个节目体现了较强的人文关怀，不仅接地气而且语言诙谐幽默，但不足之处还是显而易见，小品的结局显然太过于戏剧化，人们不禁投射到现实场景中，如果倒下的老太太不能站起来或者直接昏迷了呢？如果没有碰巧遇到能证明清白的警察呢？恐怕路人们也会疑虑如狼顾。作为小品它是成功的，但对现实的反映程度来讲却还值得商榷。
每个民族都有共同的象征符号和凝聚力，这就是民族认同感与归属感，刚柔并济的传统武术、博大精深的书法艺术、字正腔圆的京剧唱演都是我们民族特色是绝无仅有的文化符号，春晚穿插这些文化盛宴，是承袭民族文化的体现。春晚还续渡上一年“开门办春晚的理念”来自宝岛台湾的庾澄庆和韩国李敏镐合唱歌曲《情非得已》，做客春晚的苏菲玛索与刘欢的《玫瑰人生》也是春晚之经典，使人印象深刻。张靓颖、华少、黄渤、成龙、郭冬临、梁家辉、李谷一等各个演艺圈的当红明星亮相春晚，新人与新曲为马年春晚注入新的活力与生气，令人耳目一新。
马年春晚歌舞所占比例过大，却在此基础上缺乏创新，致命的雷同使得后半程歌舞像去年的歌舞重播，语言小品缺少春晚应有的笑点，实在难以给观众们留下能够回味的隽永。但其独特的电影味、前所未有的亚欧歌舞联合是最与众不同的特色，语言类节目反映社会现状的同时也引导人们对生活社会生活的思考。
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