对于戏曲演员“眼神”运用的学习心得
对于戏曲演员“眼神”运用的学习心得
浙江绍剧团周泽泽
201*年8月9日，我有幸参加了浙江省文化厅主办、浙江省艺术职业学院承办的“新松计划”第四期全省青年表演人才（戏曲武生）高级研修班。我知道全省青年表演人才（戏曲武生）高级研修班是省文化厅正在实施的优秀舞台表演人才的培养计划，“新松计划”的重要内容之一。之所以叫“新松计划”，取自杜甫一首诗中的两句：“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。文化厅希望我们这些青年演员就像小小的松树那样，能够尽快的成长，成为高耸云天的大树。我在这期高级研修班中有幸得到了王立军、张善麟、孙毓敏、白燕升、王强等艺术名家的亲身教诲，让我学到了一生受用不尽的艺术财富。特别是王立军老师在教授《林冲夜奔》这出戏的过程中，让我对戏曲演员在表演舞台人物时的“眼神”运用有了进一步的了解。
“眼神”在戏曲表演中,可以帮助演员构思人物的视觉形人们常常把眼睛比作心灵的窗户,是因为从眼睛中流露出来的神态,最能传达人的思想感情。因此,戏剧界的老前辈对眼神的重视总结出一句精辟的话语:“身法出于脚手,面孔(表情)出于眼睛。”戏曲表演，很讲究统一的美，为表现剧中的一个情节.一个身段或一个表情,不仅对身体的躯干与一定的要求,而且对面部的表情喝眼神也同样是十分讲究的,所以戏曲界有句"一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼"的谚语.这句谚语强调了眼睛在面部表情上的重要性,也可以说,只有脸上的表情而无恰如其分的眼神来配合,就会使观众对当时的剧中情节不能有较明确的理解.所以一个戏曲演员,要在舞台上达到"情动于中而形于外，以眼传神"的基本要求，就要经过一定的严格训练，通过这种训练，逐渐掌握表现各种情绪"情感的眼部形态以及运用的方法,以求在艺术效果上达到所要表现的目的.眼法训练是非常讲究而多方面的.它包括了眼部肌肉`眼帘`眉宇之间及口形变化相忖的密切配合等方面的训练.但往往有的学习者,认为自己的眼睛长得既大又漂亮,谁的眼睛都会动,眼法是个可练可不练的功.这是不对的,从实践中证明,不经过一定的严格训练和苦练,在表演上是达不到形与神合的要求的.戏曲表演中的眼神,来源于生活,但比实际生活更高,它是经过加工`提炼`美化而具有艺术性的眼神,它的表现更集中`更典型.戏曲表演所运用的眼法,是随着剧中人物的感情变化而变化,哪怕是在瞬息之间.所以这些眼法,不仅有虚有实`虚实相结合.有时还用欲闭先睁的方法来突出眼神的变化;有时又用欲睁先闭的方法以对比来强调眼神;有时用柔和缓慢的方法,渐渐地把眼神送出而后凝聚"定神".运用这些千变万化的眼神,溶于身段表演之中,来表现人物的性格和内心活动,正是网名戏曲所具有的特点和风格.所以,一个演员必须经过眼法的严格训练,才能掌握其中的奥妙,使变化万千的眼法,去为自己塑造人物服务。
王老师在传授《林冲夜奔》当中对眼神的要求有以下几点。眼神不能死瞪，一定要带有人物内心情感，目光不能分散一定要集中一线，时时表现林冲在黑夜奔逃中一直小心翼翼的观察的周围的环境。例如在《林冲夜奔》中林冲出场的第一个亮相之后，就利用演员的眼神对剧中人物林冲所处的此情此境进行了深刻的表现。他的眼神在急促的小锣声中从前方慢慢的移向自己的左方，正是这样一个眼神的运用，将剧中人惶恐不安的内心世界淋漓尽致的展现在观众的面前。夜奔中另一处以眼神展示人物内心的地方是在[唱(沽美酒)带（太平令）]一句“急走羊肠去路遥”之后，演员的眼睛从近处缓缓的望向远方，这个眼神的运用，传神的表现了山间小路的崎岖及林冲在此时对自己前路的迷茫彷徨与恐惧。他当时的内心是多么的无助，这位曾经扫荡群寇的八十万禁军教头却不得不上山落草，与自己曾经引以为耻的草寇为伍。他是多么的悲愤，多么的凄凉，多么的无奈。但他又能怎么样呢当唱到“顾不得空随风雨度良宵”之后，演员下跺三脚，一串翩腿转身加大腰子坎身。“嘟嘣、蹬、仓”，亮相，眼睛瞪向前方，眼神中显示出了在整段夜奔中少有的坚定和坚决的神态。展示出了林冲在无可奈何之下最终决定奔上那前途未卜的梁山。
通过这次高级研修班学习，我认识到了眼神的运用是可以融会贯通到自己的演出剧目中的。我曾经在剧团里排演过《小商河》中的杨再兴、《雁荡山》中的孟海公、《朱砂球》中的藤青。例如《小商河》中杨再兴在最后拉马时左挫步，眼睛从右往左望，在又挫步，眼睛又从右往左忘，就能极好的表现出此时人物内心的急切与无助。在《朱砂球》中藤青第一次遇上曹彩娥时如果眼睛从右往左率为斜视的望向曹彩娥，再回头一笑。就能很好的表现出藤青对曹彩娥一见钟情。应该说此次在研修班中学到的将会成为我一生取之不尽，用之不竭的艺术财富。
十几天的高级研修班学习是短暂的，但我的学习精神将通过此次研修班的经历而永远坚持下去。感谢浙江省文化厅、浙江省艺术职业学院举办这期青年表演人才高级研修班，感谢各位领导、老师能给予我这次学习的机会。相信我一定会通过这次研修班的学习、通过今后自身不断的刻苦努力，为绍剧舞台增光添彩。
扩展阅读：新进戏曲演员进修及实习计划
放日期：201*年10月4日香港展局第二「新曲演修及」
邀1.前言
香港展局(下「局」)以推本地展和造有利展的境宗旨。配合上述宗旨，局公邀有志投身於曲的新演，就「新曲演修及」(下「本」)提交申，期望藉本推本港曲界的展及助曲的承。
2.目
局期望透本掘及培育具及有志於展的新曲演，以助形式支持他修，提供於的，以助他加基、提水平、班作及融入界，曲界的持展奠下基。
3.容
3.1本的象包括所有曲的新演。分「修」及「」部分。
3.2「修」部分
本「修」部分旨在提供源新曲演加人基，助他提人水平和增曲的及修。因此，本先支持申者有曲基/程的「修」，申者的「修」必包括(但不限於)「唱、
做、、打」最少一基，而亦可包括演出技能的重培及/或按演出/人提/展需要而行的相曲。局因本的源，考是否於段支持有目的「修」。
另外，修的形式可包括(但不限於)本地院校曲相的修程或跟界可的深曲/深造，或趣程不在本的助之。是院程或私人授，均具程容/授大、院/介、培度表及表、上/、等料。
3.3「」部分
使新曲演能得足的演出，可於不同中摩及不同深演的演出格，可快融入香港曲界，本支持及安排助的新演到多不同的行演出(以任下演主)，每位新演一般行30-50演出。
3.4伙伴
本邀香港界具代表性的「香港八和」任本的「伙伴」。「伙伴」於本任督、成效估及行政支援等角色，及察各「修」及「」的行，以其知及界，助及安排新演到合的演出，如有需要，向新演就其合的、目型等提供意；本的成效估工作。
4.流程
4.1有趣的新曲演向局提交申。
4.2局甄出合的新演後，介予伙伴。伙伴於展前，
安排2有曲知的座。「修」展後，伙伴跟估及一般行政安排及助放事宜；新演一般按伙伴的要求提交「」，伙伴以其知及界，新演提供意、安排演出，及理一般行政安排及助放事宜。
5.成效估
5.1局邀伙伴各新演的修及行成效估。
5.2局同在有需要邀委、或外界家出席伙伴的介/
交流、察新演的培/演出等，及/或透面、、分享等其他方法，估成效，就提出改善建。
6.申者具的基本件
本由新曲演提交人申，符合以下要求：
6.1香港居民
6.2有志於曲演向展，具良好的度
6.3曲表演有一定的，具演出，已修曲表演程最少年或曾接受
相曲表演最少年
6.4年不超40者先6.5中三或以上程度
6.6助的新演一般同本「修」及「」部分，接有可能
安排至其所以外之其他任下演及其他不同角色6.7如申者的年未18，由人同署申表
6.8本不接曾局第一「新曲演修及」的新演之申
7.日期
「修」部分一般於局出助通知及/或介予伙伴後一年展。「修」及「」部分一般於局出助通知及/或介予伙伴後18月完成。
8.助上限
8.1「修」部分
本$353,000，支持6-8位新曲演的修，每人一般助上限$45,000。申者於交申，向本局提供的政算(包括程收或/及私人用的算等)。
8.2「」部分
本$160,000助新演的酬金津，可以支持6-8位新曲
演，每人行30-50演出。每人的助按演出日算及付，每人每日酬金津一般$400。
8.3新演的修助及酬金津透伙伴放。
9.工作
9.1申者所提交的申由局全。申者向局提交申，即表示申
者同意得款否，均接受局的定最定。
9.2工作由局或/及下小，局保留批工作安排的最定
。局除助者及助外，亦於有需要就其修容提出建。
9.3局保留利在有需要邀全部/部份申者面小。
10.甄
局以下列甄助者，保留利因申的情，立不反的甄以便申。
10.1申者的展及/或水平10.2申者在曲演展的抱及承10.3容申者的向展的助益10.4容的合理性及可行性10.5培程/的水平
11.申法及截止日期
11.1申者提交申，包括填由局本出的申表格，申表格可
於局事索取或局()下。申者同提交下列料：
a)申者(如承或曾接受的曲、曾的曲演出/作等)
b)人志向(250字述人抱、目及如何助申者於曲演向展等)
c)15-30分的以往演出像(一式9份)
d)情，包括程容/授大、院程/介、培度/表、等e)成效
11.2申(包括完整填妥、已由申者及人(如用)署的申表及所有附件)
以密件信封形式提交局，信封面明「新曲演修及」。申者於201*年11月15日(星期二)下午630分前申投於香港英皇道979太古坊和域大翼14香港展局事的收集箱。申以戳的日期。逾交的申，或以、真、光碟或其他媒介交的申，以及未能符合本《邀》列明要求的申不理。
11.3局不接受於截止日期後所提交的充料(局特要求除外)。
12.公布果
局於201*年2月底前出批果通知予所有申者，但局保留延通知的利。
13.助件
13.1申批核後，所有申者收到局的批果通知。助的新演
介予伙伴展。新演一般按伙伴的要求，提交「」部分的(一般包括所、演出地及台期等料)，伙伴亦按需要助新演安排之。「」部分的行於稍後通知本助者。新演一般於展前伙伴署合。
13.2就「修」部分，伙伴一般以下列方法放助：
助者完成之件款50%第1期妥合後及/或修展前完成，提交所告(一般包括自我核告、第2期(形式可以函或成等)/程副本及成，及告(收))後
13.3就「」部分，伙伴一般以下列方法放助：
助者完成之件50%款按每次申之演出日付(以助100%限)提供之所署核的演出/明申津
13.4
助者必於指定日期完成，按局提供的表格及/或指引而中期告、及政告，以及按批的算收支用款。
13.513.6
助者同意助的款只用於推行合上申明的活。
助的如有任何更改，例如申延期、更改容、人、地、模、算等，事先面通知局，以便局考是否接受；另局定期跟助各段工作的推行及提出改善建，以保符合局的助宗旨及策略。局保留利在有需要作最定。如未能配合局助宗旨及策略，或反局助者定的助合文，局保留止助、索已出的助金及要求者局因上述不配合或所招致的失的利。
13.7
局提出要求，助者退所有收入扣支後的盈/助款，退款上限以助。
13.8
助者必授予局一由局全面酌情定於任何行使的免版及不能撤回的可，助的有料片或文字的部分或全部，、上、存及表於任何由局有或管理的、年或其他宣刊物上。
14.政策
14.1助者按申及合列明的及日期行，有任主按照指定日
期向局提交完成活的明、告及告等。如助者未能於指定日期完成或提交告，局保留追所批款的利，而助者亦被列入局的名中。
14.2所有被局列入名中的或人士，於列入名期及有逾期事
完成後的6月，均不能申及局的任何助/。
14.3如局接其他申者/提交的，其中的主要者包括已被列入
名的或人士，申在有或人士的期亦不局考。
15.人料理
15.1根人料私出有身分及其他人身分的守第
2.3.3，局收集助授代表人的身分，以正辨身分持
有人的身分及正出其助。
15.2填於申文件上的人料是供局理及批核助申之用，未能提供上述
所需料可能影申的批和果。
15.3如填於申文件上的人料有更改，申者面通知局，以保局
持有的人料正。了推介展及保持透明度，申者同意局助之有料表於局年、局、局通及其他宣刊物。局可能以些料助局的研究及政策展。如申者不希望收取任何局或有宣料，以面方式致函局，以便局作出的安排。
15.4了批申，申者同意局有把申文件所人料印
局委、、批/、民政事局、其他政府部及任何的人士作考之用。
15.5助者接受由局委、批/或外界行及撰告。
申者同意容被公表。
查人料
及22，以及附表1第6的定，填本申表格的申者有查局是否持有於填人士及人的人料，有取得等料的副本及更改任何不的料。索取或更改料，以面方式寄往：香港英皇道979太古坊和域大翼14香港展局行政裁收。
16.防止例
16.1香港展局根防止例第201章於「公共」，局所有委、
、批/和，按照例遵守中有收受利益的定。
16.2根防止例第201章第4，申人士不可向局任何委、、批
/和提供利益，而等人士亦不可索取或收受利益，申人士注意及遵守有的法例。
915.6根人料私出有身分及其他人身分的守第17.要求覆核果17.1
局的定最的批款定，但局保留的酌情接受或拒落申者就有小所作出的定的查，而有查交由局下的覆委理。查的申者必於接申果通知後一月填一份由局提供的特定表格，交回局。
17.2
局不接受有和判的查。覆委只受理有理申的程序不，或基於不正料以致建被拒的覆核要求案。此等案必有具理由作依。
18.介
19.查
如有查，可致局支援主任慧婷小姐(28278786)。
20.局保留利
香港展局保留利及酌情，不接受此邀下收到的任何申/。局亦保留利修改/充/止此邀，不作另行通知。
香港展局201*年10月4日
10介介容，情如下：日期：201*年11月7日：下午3
地：香港展局室香港英皇道979太古坊和域大翼14有趣出席介的人士，於本局或致28278786慧婷小姐登留座
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