中国象棋棋理与心得
中国象棋棋理与心得
一、子力篇：1、一车十子寒
2、车马冷着，车控线，马控点
3、车马炮优于车双炮，车双炮优于车双马
4、双马炮优于双炮马，马炮优于双马，双马优于双炮5、双士缺象畏炮攻，双象少士怕兵冲6、中局炮胜马，残棋马胜炮二、战略篇：
1、棋弈思考的基本动作是：
1）思考对方刚走的这一步棋用意何在2）思考对方下一步棋的最可能方向
3）思考己方的因应之道，予以破坏或将计就计4）随时要有全局在胸2、棋奕的思考方向在于：1）寻找己方的最佳可行途径2）阻扰对方的最佳可行途径
3、子、先、势、杀的次序：子→先→势→杀4、随时注意下列可能性及可行性：1）弃子取势2）先弃后取3）车换马炮4）弃子渡兵过河5）叫将反将
5、要注意兑子、得子后的棋型，先手得子失先非上策6、占有先手时，宜避兑进攻主力7、临杀勿急，催逼宜紧，勿手软8、两军相逢勇者胜
9、明显攻着不易得手，切忌一厢情愿，意图侥幸，应注意攻着的暗度及深度
10、单一功能的“守着”或“攻着”效果有限，应朝“守中带攻”或“攻中带守”方向思考
11、后手布局应分析对方前一手棋（伺机反扑）1）如为好，好在哪里？如何阻攻？可否守中带攻？
2）如为软手，软在哪里？如何见缝插针？可有暗藏机关？12、对方捉子未必要逃，可考虑：1）弃子2）还捉3）暗保4）牵制
13、先自固，加强对敌方的“控制”，放慢进攻节奏，遵守“子先势杀”的节律，战局反而会更有利
14、先要预算，走时再算，切忌连走
15、计算时，不能只注意深度，更要注意宽广度16、随时注意下列手法之运用：1）七星剑
2）窝心马（回旋，护底相，保马打车，暗捉彼车）3）缩炮（过宫，叠炮，整型，摆脱牵制，反牵制）17、车不立险地18、死子勿急吃
19、仕勿轻上，兵戒冒进，子忌险弃
20、有三子靠近九宫时，注意突起发难，弃子成杀21、看似有“根”，实则无“根”或“根子”负担过重或“根子”不能胜任“移位”会造成双方盲点
22、有“根”而邀兑时，要注意“根子”是否安全可靠，“四车相见”尤然23、车占兵线时，“收兵”顺序应细算之24、“禁区”有时存在似险实安的现象，对于一些在常规下不宜轻进的“禁区”往往能以出人意外的着法履险如夷，这点要注意三、战术篇
1、卒子过河后应注意：
1）其它后勤子力（车、马、炮）须能配合以利推进2）占据要点，主导局面，不轻言牺牲
2、马吃对方原位七兵后，可用二路炮塞对手相眼，以便跃马卧槽3、边卒挺进有三用处：1）压制对方边马
2）我方能车一进三高出车或保中卒3）能马三进一再马一进三进河口象位4、当对手炮打边卒时：
1）避其沉底，上象或平炮阻之
2）诱其沉底，车马回师围捕之，对方之沉底炮可用己方车马（或车马象）捕捉，无论马是正马或边马。
5、以士角炮突发打掉对方六路士，有时会有出乎意外的奇袭效果6、七路马被对方车压制时，考虑：
1）用一子保之（如高车保马，士角车保马，另一炮保马，退窝心马保马），而用另一炮击之（横线击杀或纵线击开均可）
2）可否弃马使彼车立暗位？或伸炮过河伺机平七倒挂金钩双击车相或单纯击杀该暗位车7、我车即将被对方炮击时，考虑：1）移开后是否先手捉子或叫杀2）伸炮护前挡驾反打彼炮3）先离险地
8、马前卒疏通性不如对手时应留意：1）避免兑车，以免残棋难下2）车应伺机巡河兑换三、七兵
9、****象位有马，可防止对方两边卧槽马10、拐角马救急时可护住一士11、残棋对方缺双士时，以车马攻之，可以一将一杀（兼吃兵），变少卒为多卒、化危机为转机
12、对于以车塞我相眼时，考虑：1）先退炮驱赶危，再进炮还击
2）设陷阱，再回炮赶之或回马士角趋之
13、以二路车压对方边马，再用二路炮塞象眼可得子
14、对方上士阻挡我方四路马卧槽时，可考虑马四进二，再马二进一，马一退三卧槽15、彼方用车护马（炮）而用另一炮打我车时，考虑：1）用炮挡于车前护驾反打
2）用我方另一子对捉彼车（炮击、兵觑、或跳无根马作炮架直击）使彼车移开而马（炮）脱根
16、当红马吃原位七路卒后，我方可象五进七配合七路马困彼马17、单马过河十只九只“呒”，孤炮不成事
18、己牵制对方子力时要注意对方借杀，叫将兑子或弃子遁逃反击
19、车借中炮力而吃象时（险地），宜防卫彼方车吃中炮或突然「偏将」「露帅」22、残棋炮归家，有炮须留他家士
21、随时留意对方（及我方）士角炮的突袭（炮击柳条穿鱼），阻拦或截断的作用22、马后藏车、炮后藏车似拙实巧
23、对付对方讨厌的士角炮（五六炮、反宫马），可考虑：先用横车盯住，再用车后炮（最好是担竿炮型，如中炮双正马再炮五平四即是），硬兑士角炮「破根」24、冷僻而灵活的腾挪：
1）车：“矮车”、“车一进二”、“车一进三”、“大出车”、“车九平二”2）马：“归心马”、“马三进一再马一进三跃象头”
3）炮：进炮（炮八进一、炮八进三），退炮（炮五退一、炮八退一，炮七退一）四、先后手
1、布局反先要点：
1）逼使对手走子还原（重复）2）促使对方有效步数减少
3）干扰敌方布阵或造成僵局，使对方无好棋可下2、子力交换前应研判：1）交换后之棋型
2）不以好子换坏子，不以活子换死子，不以重子换轻子3、注意「假先手」五、对局篇
1、巡河炮应对要领：
1）上士勿急，以免被瞄象控制2）跨河车联合小卒围捕之
3）随时注意对方平炮脱根兑子或叫杀之着2、河口马应对要领：1）高车骑河驱之。若对方有巡河炮保马的棋则考虑先七星剑弃兵拆除炮架，再用车驱之（横线、纵线均可）
2）伸炮跨河借彼兵做炮架击之3）伸炮跨河伏进卒渡河做炮架击之
3、中路无法突破或我方阵型有缺陷时，中炮位置应予调整（移型换位）4、中局十技：「挪、抽、捉、兑、牵、拦、逐、运、弃、杀」及停着顿挫5、布局原则：
1）首要尽快出动大子：车路要通，马路要活、炮勿轻发2）抑制对方大子出动
3）注意子力的协调性和联络性6、布局阶段宜注意的问题：
1）走子要有效率（目标明确，不要一子走动过多，能抑彼扬己）2）不要多补士象3）要防止子力拥塞
4）勿贪吃（或贪渡）兵卒5）勿贪子失先6）马勿轻进
7）要抢占全局要道与要点8）要注意弃兵争先9）要注意地带的问题
扩展阅读：象棋心得篇
象棋心得篇
下象棋心得篇(一)象棋灵感
众所周知，棋类运动是思维的艺术，作为棋手思维上的一些基本因素，应包括棋手对局面的感觉与估计；变着的精细计算；着法选择等等。而在复杂棋局的情况下，能够领略到局面背后隐藏的微妙之处，这种高度灵敏的“局面感觉”（或者说创造性思维）正是衡量一个棋手才能高低的标准。创造性思维下出来的对局往往叫人看
后惊叹不已，这正是棋类艺术迷人的地方。
在观看大师间的对局时，我们常常为某一手自己没有料到的妙着拍案叫绝，这一着棋或许就由灵感所来，变得妙不可言。许多高水平职业棋手想必都有过这样的经历：在长时间思考一着棋或评价一个局面时，思维突然中断了，当再把紧张的思想集中起来回到刚刚思考过的那个局面时，猛然间灵机一动，发现了一步在正常思维下难以想到的妙着。可惜的是，这样的灵感并非公平地降临到每个人身上，大家不禁要问：这是为什么呢？这样一着棋的灵感究竟来自何方
呢？是否真的有神灵在保佑这些棋手呢？
下面就让我们揭开灵感这神秘的面纱。灵感对于我们人类来讲是一种极为复杂的精神现象，具有多层本质：既要用到抽象思维，又要用到形象思维；既是显意识的产物，又是潜意识的参与；既是突然出现的顿悟，又是长期的苦苦思索准备的结果。棋手的常规思维一般多属于渐进和量变，创造性思维多属于质变和飞跃，而灵感则是正常认
识反映过程的中断，是思维突然发生的质变和飞跃。
灵感不仅是抽象思维，形象思维和实践操作思维的综合运用，而且，兴趣、情绪、感情、意识等心理因素也起着重要作用，是人的主观能动性的高度体现。任何棋手灵感的产生，如果没有棋手主体对棋的浓厚兴趣，没有强烈的喜爱，迫切的需要等感情，没有愉快，高昂的情
绪，没有坚毅不拔的意志，都是不可能的。
棋手灵感的产生并非一蹴而就，也存在一个思维的过程。最初思维活动在显意识中受阻中断，随后，在棋手主体强烈地思考某一着棋的思维场的作用下，调动潜意识的功能，潜意识经过孕育成熟之后，突然与显意识贯通，涌现于显意识之中，从而产生灵感——想出妙着。但棋手潜意识中储存的关于棋的信息，是未经整理和加工的，是无序的，就象一个棋手打过许多盘对局，但真正到自己下棋时，无法根据需要调动潜意识中的棋谱。潜意识中储存的棋谱棋着尽管是无序的，不易被调用的，但潜意识中储存的信息之间的联系却是自由的，不受思维定式的局限。这样，潜意识中的思维活动就可以在思维场的作用下，自由地进行碰撞，一旦碰撞到所需联系时，就可以同显意识接通，
形成灵感。
棋手的灵感是棋手头脑信息加工过程中的突变，是大脑中各种与棋相关信息的突然重新组合，达到有序化。可见，灵感并不是神秘来客，而是一种思维现象。创作性思维（灵感）究竟和哪些因素相关呢？换句话说，如何提高创造性思维呢？大概有九个可以注意的方
面：
1、心理因素决定创造性思维。一些“心理障碍”会影响棋手的思维，诸如直觉往往只能看到事物的表象；棋手所处的文化限制棋手的想象力；棋手情绪化的一些东西也会影响棋手思考的力度等等。2、准确、清晰地发现问题。找到问题往往比解决问题更难，对一个棋局局面的不同理解可能导致不同的行棋决定；学会从不同视
角、多层次的分析局面，将有利于你不断地完善想法。3、要学会容忍“异端思想”。不要那麽快地否定那些看似不可能的着法，我们应学会蕴藏思想，而不是轻易地将他们杀死。这些思
想往往是创作性思维的一个阶段。
4、整合已知因素。任何创造力的诞生与发展都基于现有的知识。
一个优秀的选手在做出决定前，应穷尽他所有的知识。5、注意开拓视野，避免太专一化。比如勇敢尝试多样化的开局，进入不熟悉的局面努力获得相关知识，并不断地获得自我肯定。6、想象力的使用。在无限的可能性与现实的局限性中，作出有
限的选择。这也是考验棋手洞察力的时候。
7、批评与怀疑。对一些继承的、权威的棋谱，不要轻易迷信，
要通过深入的分析，理解问题的本质。
8、自律的训练。比如大强度的练习分析复杂的棋局。9、创造力要有动机。对于“现存的”永不满足这一点永远是棋手创造性思维的原动力。每一个棋手都应珍惜他（她）的这个精神，
不要让平庸的棋局伴随你，尽管你也许能从中“获利”。独具灵感的一手棋，往往能改变常规思维下棋局双方的胜负。因为
这一手棋不是凭空制造出来的，是棋手凭借其深厚棋艺理论修养和其完善的情感意识的双重作用下完成的。俗话说，冰冻三尺，非一日之寒，灵感也非天生，它的产生需要棋手对棋艺有深厚的积淀，所谓厚积而薄发，灵感同样只伴随在那些有深厚棋艺修养的棋手左右。(二)提高下棋系统思维和拆解能力一、子力篇：1、一车十子寒2、车马冷着，车控线，马控点3、车马炮优于车双炮，车双炮优于车双马4、双马炮优于双炮马，马炮优于双马，双马优于双炮5、双士缺象畏炮攻，双象少士怕兵冲6、中局炮胜马，残棋马胜炮二、战略篇：1、棋弈思考的基本动作是：1）思考对方刚走的这一步棋用意何在2）思考对方下一步棋的最可能方向3）思考己方的因应之道，予以破坏或将计就计4）随时要有全局在胸2、棋奕的思考方向在于：1）寻找己方的最佳可行途径2）阻扰对方的最佳可行途径3、子、先、势、杀的次序：子→先→势→杀4、随时注意下列可能性及可行性：1）弃子取势2）先弃后取3）车换马炮4）弃子渡兵过河5）叫将反将5、要注意兑子、得子后的棋型，先手得子失先非上策6、占有先手时，宜避兑进攻主力7、临杀勿急，催逼宜紧，勿手软8、两军相逢勇者胜9、明显攻着不易得手，切忌一厢情愿，意图侥幸，应注意攻着的暗度及深度10、单一功能的“守着”或“攻着”效果有限，应朝“守中带攻”或“攻中带守”方向思考11、后手布局应分析对方前一手棋（伺机反扑）1）如为好，好在哪里？如何阻攻？可否守中带攻？2）如为软手，软在哪里？如何见缝插针？可有暗藏机关？12、对方捉子未必要逃，可考虑：1）弃子2）还捉3）暗保4）牵
制13、先自固，加强对敌方的“控制”，放慢进攻节奏，遵守“子先势杀”的节律，战局反而会更有利14、先要预算，走时再算，切忌连走15、计算时，不能只注意深度，更要注意宽广度16、随时注意下列手法之运用：1）七星剑2）窝心马（回旋，护底相，保马打车，暗捉彼车）3）缩炮（过宫，叠炮，整型，摆脱牵制，反牵制）17、车不立险地18、死子勿急吃19、仕勿轻上，兵戒冒进，子忌险弃20、有三子靠近九宫时，注意突起发难，弃子成杀21、看似有“根”，实则无“根”或“根子”负担过重或“根子”不能胜任“移位”会造成双方盲点22、有“根”而邀兑时，要注意“根子”是否安全可靠，“四车相见”尤然23、车占兵线时，“收兵”顺序应细算之24、“禁区”有时存在似险实安的现象，对于一些在常规下不宜轻进的“禁区”往往能以出人意外的着法履险如夷，这点要注意三、战术篇1、卒子过河后应注意：1）其它后勤子力（车、马、炮）须能配合以利推进2）占据要点，主导局面，不轻言牺牲2、马吃对方原位七兵后，可用二路炮塞对手相眼，以便跃马卧槽3、边卒挺进有三用处：1）压制对方边马2）我方能车一进三高出车或保中卒3）能马三进一再马一进三进河口象位4、当对手炮打边卒时：1）避其沉底，上象或平炮阻之2）诱其沉底，车马回师围捕之，对方之沉底炮可用己方车马（或车马象）捕捉，无论马是正马或边马。5、以士角炮突发打掉对方六路士，有时会有出乎意外的奇袭效果6、七路马被对方车压制时，考虑：1）用一子保之（如高车保马，士角车保马，另一炮保马，退窝心马保马），而用另一炮击之（横线击杀或纵线击开均可）2）可否弃马使彼车立暗
位？或伸炮过河伺机平七倒挂金钩双击车相或单纯击杀该暗位车7、我车即将被对方炮击时，考虑：1）移开后是否先手捉子或叫杀2）伸炮护前挡驾反打彼炮3）先离险地8、马前卒疏通性不如对手时应留意：1）避免兑车，以免残棋难下2）车应伺机巡河兑换三、七兵9、****象位有马，可防止对方两边卧槽马10、拐角马救急时可护住一士11、残棋对方缺双士时，以车马攻之，可以一将一杀（兼吃兵），变少卒为多卒、化危机为转机12、对于以车塞我相眼时，考虑：1）先退炮驱赶危，再进炮还击2）设陷阱，再回炮赶之或回马士角趋之13、以二路车压对方边马，再用二路炮塞象眼可得子14、对方上士阻挡我方四路马卧槽时，可考虑马四进二，再马二进一，马一退三卧槽。15、彼方用车护马（炮）而用另一炮打我车时，考虑：1）用炮挡于车前护驾反打2）用我方另一子对捉彼车（炮击、兵觑、或跳无根马作炮架直击）使彼车移开而马（炮）脱根16、当红马吃原位七路卒后，我方可象五进七配合七路马困彼马17、单马过河十只九只“呒”，孤炮不成事18、己牵制对方子力时要注意对方借杀，叫将兑子或弃子遁逃反击19、车借中炮力而吃象时（险地），宜防卫彼方车吃中炮或突然「偏将」「露帅」22、残棋炮归家，有炮须留他家士21、随时留意对方（及我方）士角炮的突袭（炮击柳条穿鱼），阻拦或截断的作用22、马后藏车、炮后藏车似拙实巧23、对付对方讨厌的士角炮（五六炮、反宫马），可考虑：先用横车盯住，再用车后炮（最好是担竿炮型，如中炮双正马再炮五平四即是），硬兑士角炮「破根」24、冷僻而灵活的腾挪：1）车：“矮车”、“车一进二”、“车一
进三”、“大出车”、“车九平二”2）马：“归心马”、“马三进一再马一进三跃象头”3）炮：进炮（炮八进一、炮八进三），退炮（炮五退一、炮八退一，炮七退一）四、先后手1、布局反先要点：1）逼使对手走子还原（重复）2）促使对方有效步数减少3）干扰敌方布阵或造成僵局，使对方无好棋可下2、子力交换前应研判：1）交换后之棋型2）不以好子换坏子，不以活子换死子，不以重子换轻子3、注意「假先手」五、对局篇1、巡河炮应对要领：1）上士勿急，以免被瞄象控制2）跨河车联合小卒围捕之3）随时注意对方平炮脱根兑子或叫杀之着2、河口马应对要领：1）高车骑河驱之。若对方有巡河炮保马的棋则考虑先七星剑弃兵拆除炮架，再用车驱之（横线、纵线均可）2）伸炮跨河借彼兵做炮架击之3）伸炮跨河伏进卒渡河做炮架击之3、中路无法突破或我方阵型有缺陷时，中炮位置应予调整（移型换位）4、中局十技：「挪、抽、捉、兑、牵、拦、逐、运、弃、杀」及停着顿挫5、布局原则：1）首要尽快出动大子：车路要通，马路要活、炮勿轻发2）抑制对方大子出动3）注意子力的协调性和联络性6、布局阶段宜注意的问题：1）走子要有效率（目标明确，不要一子走动过多，能抑彼扬己）2）不要多补士象3）要防止子力拥塞4）勿贪吃（或贪渡）兵卒5）勿贪子失先6）马勿轻进7）要抢占全局要道与要点8）要注意弃兵争先9）要注意地带的问题10）扩展我方空间，压缩彼方空间!
(三)象棋心法引论一局棋的过程分，开，中，残，三个阶段，而最重要的是开局，因布局是一盘棋的基础，布局的好坏得失，关系到
棋战的全过程，甚至直接影响全局的胜负，所以我们在第二篇强调布局阵形结构的重要。这次要和大家分享布局糸列之三运调。有一定的目的去运动子力，叫做运调；简称运。象棋对弈的过程，都是双方通过运调来完成的。其合理性，显得十分重要。一、运子在全局的重要在对弈过程中，双方走的每一步棋，都是子力上的运动，都含有运子的意义，而有计画有目的地进行子力的调运和运转，我们称运调。当双方矛盾还未突出，局面显得平淡无奇时，运子功夫技巧就格外重要。所谓运子，是指不靠兑子或弃子，只靠运子占位的技巧来占得便宜的一种战术。它没有一定的法度，而要根据形势的变化而定，一般必须先行运子取得先手，才可以到目的和要求，这就需要较复杂而准确的推算，需要有丰富的经验。在实战中，这运子战术经常被人使用，它的形式表现运子抢先，取势，入局，谋子等不同形式，像驱逐，捉子，牵制，腾挪，封锁，阻拦，闪击等战术。在开，中，残局，通过子力的运动与调度，抢点争位，占肋控践，改变阵形的结构，形成有利于己方的棋形，化解不利于自己的局势，以尽快取得优势，先手或机会，进而以局部优势，以精巧的战术组合来实现优势，在搏中尽力解除对方的攻击，消耗对方攻击子力，使对手顾此失彼，防不胜防，克敌制胜。二、运子在局的次序理论是实战的指南，只有理论能力得到提高，才能使棋艺实战水平得到较快的提高。1、士象的运调：a、切忌多补士象。在局阶段，适当地补士象是需要的，但如果补士象，必然影响大子的出动，有时还影响车的横移和过早地对方提供攻击的方向。b、按需要补士象。在局阶段，要以尽快
出动大子第一原则，在需要时当可补士象，但尽量不要无意义地补士象。2、车马炮的运调：a、车路要通。在布局阶段，车有威胁马炮，扫兵，威胁对方主帅，兑兵活马，支援溥弱环节等等作用。因此，出动车应是第一位的。要注意车路的畅通，如遇上活通其它子力而与车路畅通有矛盾时，要认真分析，比较利弊与得失，然后作出选择。b、马路要活。马是中距离作战子力，行动不如车炮迅速，灵活，由于在局阶段的子力较多，因此憋马脚的问题，使马的行动易受限制，在布局阶段，马一定要灵活，保持出击姿态，待有其它子力配合时，才可出击。c、炮勿轻发。炮只有在子力密疏适宜的位置上，且有炮架时，才杨发挥威力，如轻杨发出，容易失掉威力，并影响子力的协调。在布局阶段，炮不宜过早出动与发出，要视双方子力的配置，适宜地出动。3、兵卒的运调：a、小心对方弃兵争先。弃兵争先是局阶段常见的手段，通过弃兵可以使子力迅速出动，占据要位。b、不可过分恋兵。在局阶段，如果过分恋兵，有可能影响大子的出动。c、兵卒在局的处理。在局阶段，对兵卒的处理要认真分析，舍弃与否要根据局原则来决定，不要因贪恋兵卒而失先。d、不可过早进中兵。有在局变化中，中炮夹马进中兵，是攻击性较强的著法，但如进中兵过早，容易招致对方还中炮反击。4、局当注意其他的问题：a、得子失先非上策。在局阶段，由于子力多，子力价值相对略低，不可因贪吃子力而失先失势。b、走子讲求效率。走子效率是在对弈过程中始终存在的问题，在局阶段尤重要。如欲效率高，可占先得势，反之，则处后手下风。c、不可一子走动过多。布
局阶段，如一子走动过多，势必影响其他子力的出动，不能平衡发展子力。d、抑制对方大子出动。在布局阶段出动己方大子的同时，要抑制对方大子的出动，只有这两方面做得好，才能取得局势的主动权。e、注意子力的协调性和联络性。布局作战的目的，尽快出动子力，占据有利的位置，合理地部署子力，以便充分发挥子力的战斗力，掌握局势的主动权。这是布局阶段的宗旨和总原则。三、运子在局的战略1、局的战略决定局时，双方都会考虑，用什么阵式来应战，阵式的选择很多，有急攻型的当头炮直车夹马进中兵或横车夹马炮局。有缓攻型的五七炮，中炮进七兵或五六，五八，五九包等。有对攻型的顺手包，列手包两种选择。也有纯守型的屏风马，单提马和飞相局。简单来说，战略的选择只有攻守两种，但细分又可分急攻，缓攻，抢攻和纯守。这是开局时所要作的选择。2、运子次序与战略思想并无矛盾无论棋手选择什么阵式，和我们在第二点所谈的，切忌多补士象和按需要补士象是没有矛盾的。例如，飞相局首先就动士象，是否违反局第一大原则，尽快出动大子的原则？我们的答案是不，这是运子次序与战略思想的考虑，也是一个硬币的两面性问题。结论在对弈的全局过程中，每一著都存在运子的问题。运子就是调遣子力。运子的目的是了防守和进攻，防守是向己方溥弱方向运子，进攻则是向对方溥弱方向运子。运子最重要的是方向问题，也是全局的战略问题，只有全局战略观点正确，方向正确，运子才有价值。运子也是反映棋手水平高低的尺子。运子既是战术技巧，又是理论问题，没有棋艺理论水平，难于走出好的运子著法。盼望兄弟姐妹卞棋时，把所
学的应用到实战中，棋力必然会大大提高。
(四)常见中局失误1随手走棋。随手走棋是初学者最普遍的现象，意即没有经过认真思考而只凭感觉，经验或自己的意原行棋。随手走棋可说是棋家大忌，初学者应对此引起高度的重视，尽快克服这种毛病，古人云：“不思而应，取败之道”，是很有道理的。要克服随手走棋，首先应改掉快走和连走的习惯，尽量多思；其次要多从全局的角度观察和思考问题，避免盲点；再次则应该随时发现对方的企图，既要知己知彼。随手棋的减少，将会大大的提高作战能力。2不计得失。在象棋实战中，每一阶段，没一回合都存在着和势，着和势的比较是衡量没个计划和每一着棋的标准。因此，在实战中必须考虑子力的位置，线路控制，阵形和先后手等有关利益得失的问题，切不可盲目行棋。3不察敌意。对方走棋后，在不分析对方企图的情况下，单纯根据自己的意愿或设想行棋，难免中敌之“阴谋”。中局变化复杂，充满了各种各样的战术组合的机会，如能在实战中把对方走子的企图进行充分的了解并进行有效的防范，必然会减少犯错误的可能。4子入险地。象棋中的子力是决定双方局势优劣的物质力量，对弈时尤其要注意车，马炮的安危，避免被对方围歼。5贪吃失势。吃子是惬意的，初学者更喜欢吃子，但吃子的后果却有好坏之分。对于能吃掉的子，必须谨慎认真地分析一下：吃有利还是不吃有利；对方是不得已还是设有圈套。6急吃死子。棋谚云：“死子不及吃”，意思是说没必要急于吃掉没变化的死子，而应该先看一看有无别的变化或应急走的着发，要不然很容易误事。7求胜心切。在局面已获稳定的胜
势后，不要急躁，要尽可能的减少对方反击的机会，以确保胜势不动摇。“胜棋不怕慢”，就是在胜势下不要怕慢，要稳胜，以免反盘。8临杀过急。当苦心争的一定的优势，呈现入杀获胜的机会时，更应谨慎行事，以免功亏一篑，应胜反败。9功而忘守。大多数初学者在对弈时喜欢攻击，而不太注意防守，往往因为功守失衡而误矢好局。10孤军深入。象棋的子力，大多在联合作战是才能充分发挥子力的效用。如果不协调运子，形成单个子力孤军深入，就很可能成为对方追功的目标，并因此而矢先，矢势。11胡乱弃子。大子是战斗的力量。在需要弃子作战时必须要谨慎，要有成算。12错矢良机。在实战中，因不察，着法平庸而错过好机会的情况是时有发生。临场时只有认真观察才能对局势有深刻的理解和不遗漏巧着，才不会错矢良机。13不求效率。凡走子不关痛痒，对大局影响甚小地棋，叫低效率棋。低效率棋既意味着无作为，无作为有往往象征着失败。14自乱阵形。象棋的子里配置是很将究棋形的，棋形好战斗力就强。大多数初学者因贪吃兵而自乱阵形，给对方可乘之机。15因小失大。在实战中，大多数初学者因贪小利而影响全局，谓之因小失大五)中局象棋理论中局是开局的延续，也是象棋最附魅力的地方，因为如果说开局有棋谱可循，残局有定式可遵的话，中局是完完全全的“表演”，每个人的战斗风格，对棋的理解，会在中局中反应的淋漓尽致。开局篇中说过，我认为大多数人的中局功力是在实战中锻炼出来的，既然本文定位为给初学者作理论指导，那么有什么意义？我想基于两点，一是中局是开局的延续，因此，布局是否成
功，我方局面的弱点，对方的弱点，双方争夺的要点，于布局的审局同出一辄。其二是中局是残局的延续，不管你愿不愿意，无法入局终究要为残局作准备。ok,说了这么多，言归正传。1。审局要点还是以中炮过河车急进中兵对屏风马平炮兑车为例。假设一方(中炮方)走出了出人意料的着发，在黑未平炮兑车前车二平三(压马)，这也是很多没看过棋书的人很容易走出的着法，那么作为熟读棋谱的你，下一步作什么来惩罚对方的无理着法呢？炮8退1应该是第一想法，多走一步的优势将在以后显现，然而不是那么简单(虽然本例炮8退1是正确的)，不是多走一步就可以获得优势，五六炮(这个是习惯称发，不要挑刺)后手应飞相局重要的一点就是红方多飞了一手相，反而给了黑方进炮串打得机会。由此可见，不是多走一步就肯定优势的，现在回到本例，对比常见的局面，红方少走了一步兵七进一。开局篇中讲过，本变例中红主攻中路，黑主攻红三路，红方的兵七进一为七路马或七路炮创造条件，现在少了一步兵，红方因此少了七路马助攻，或者弃兵的手段，黑方足可满意。对於主攻红三路的黑方，暂时看不出有大的影响，经过以上分析，黑方才能毅然走出炮8退1。有点复杂是吧，我不知大师们是怎么样下的，是不是每一步都作详细的局面分析，但我联众一般下10分钟快棋，时间不允许每一步考虑时间过长，但如果对手下出了类似着法，我是一定要分析清楚的。2。弃子争先弃子争先是中局常用的手段，初学者对於弃子争先的时机往往把握不好，有了机会不知道该不该做，这个，我也不知道，需要根据局面而定。。。。。。哎哟，说实话还有人砸我。这里我只能凭经验给出
一个模糊的标准，一般来说对於初学者，弃一兵抢三先是合算的，弃马抢三先并有兵过河控制住敌方一马也是合算的。最后，有些大人常常说，车换马炮不吃亏，实际上，一般是吃亏的。。。。。。，因为单车方遇到对方兑车，兑则形成有车对无车，局面不利，不兑则被抢占好位和先手，并且总体来说，双车一般来说对局面的控制要比单车强一些。3。中局向残局的转换。中局分不出胜负，就应该准备进入残局了，这个时候的行子要点与开局或中局伊始原则开始不同了。以下是几个非必须但很重要的要点a.卸中炮大多数情况下，残局不会那么快结束战斗，中炮阻碍了双相的联系。卸中炮联相有助于谋卒和保卒。这里也蕴含着另一个不单列的原则，就是尽力破相，士，开局屏风马左炮封车对中炮，马方平炮兑车时往往有机会破相，但势单力薄难以成事，故不主动打相。到了向残局转化的阶段，能破就破吧，相士往往是守和或者取胜的关键条件，单车难胜士相全。炮士必胜双士等等。b.通马路开局炮一般比马重要，一旦进入残局，由於子力稀少，炮架减少，马的别腿限制也减少了，因此马成为谋卒，控局的重要力量。在这一阶段马的位置往往影响到棋局的最终结果。最后，建议大家学一下杨官磷特大的棋，这里不是说的是杨特大的精妙的残局，而是杨特大在中局向残局转换时的技巧，那不仅仅是谋兵而已。。。。。。局面进入僵持，双方都走闲着和等着，这个时候杨特大往往能走出一些控制棋，既控制局面又加强谋兵，我对杨特大的总能找出这种应手佩服的五体投地，都知道杨特大的残局功力深，但为什么杨特大总能以多兵进入残局，我想这也是一个主要原因。
(六)棋手的霸气和王气有的初学者面对自己糟糕的战绩感慨自己的杀气不足。这样的认识显然是片面的。王者应该是内外兼修的。王嘉良的杀气很重，但是无奈三连亚。和杨官、李义庭相比，他就差了那么一口气。这口气却是很致命的。长期的绿林生涯使得王嘉良和科班棋手的气质有一定的区别。他嗜杀成性，往往容易为强烈的攻杀欲望所累，而忘记了棋局的平衡感。所以，他容易因为执着于攻杀而致使自己和对手一样无法掌控棋局；也容易因为贪图进攻而落入对手设计的陷阱。王的技术、功力绝对上乘。可惜在气质上霸气过剩，王气不足。人们都说进攻就是最好的防守，但在王嘉良这里进攻恰恰是一剂迷药。刚刚举行过的全国一级棋士排位赛，王瑞祥在关键时刻败给用武过人的程进超，屈居亚军，和去年一样。这个千年老二真够倒霉的了。程进超光脚的不怕穿鞋的，希望天下大乱，以便乱中取胜。至于这胜利是不是运筹帷幄以后的必然结果，他就不管了。所以，他胜了王瑞祥，但成绩不如王瑞祥。程进超修的是霸气，王瑞祥追求的是王气。一个志存高远的象棋爱好者固然应该欣赏和享受对弈过程中刺刀见红的过程，但更应该培养那种惊涛骇浪中的从容和冷静。棋不是杀出来的，而是思考出来的。
(七)谈对大师的崇拜及其他棋迷对大师的崇拜，其实更多的时候，并不是五体投地的膜拜，而只是一种佩服，一种景仰，一种英雄相惜或者是自叹弗如的感觉。而在社交场合，对大师和特大们表示仰慕，更可能是出于礼貌和修养。现实生活里，没有几个人会认为象棋大师是高高在上的圣人。不仅对象棋大师，即便对当红的歌星与政客，
学界泰斗与商界巨贾，也是如此。梁朝伟的粉丝们顶多是喜欢他与拥护他，把他当作性幻想的对象而已，绝不可能拿他当圣人。而喜欢也好，拥护也好，跟崇拜已经是两个概念。上个世纪三十年代，勃兰登堡门前的日耳曼少女们成千上万条手臂齐刷刷伸向元首的座车，六十年代中国的天安门广场，上百万人同时山呼万岁。人类在经历了这些狂热的危险的崇拜场面之后，早已理性了许多，也安全了许多。从文艺复兴，到启蒙运动，再到法国大革命，自由平等的人文理念早已播撒到全世界，中国人虽然醒得晚一些，但是今天的年轻人，绝大多数还是有了公民意识，面对牛B哄哄的风光人物，一个高中毕业的青年农民也会发一声诘问：王侯将相，宁有种乎？但是，象棋大师作为普通人，其超长的一面，还是让我们肃然起敬。棋人比政客单纯，比商人厚道，比学者简单，他们在一个小小的天地里厮守着那份快乐，迷恋于那片奇妙，对外面的世界充满困惑，甚至无所适从。他们永远无害于社会，他们即使想当蛀虫都没有机会。而作为普通人，他们的才华与智慧，赢得了我们的尊敬。这种尊敬，不是对金钱的崇拜，也不是对权力的膜拜，而是对平凡人身上蕴藏的巨大能量的崇敬。大师们创造的招法，留下的名局，不仅在当时产生了巨大的欢愉，在后世仍能产生强烈的美感，他们的杰作收进典籍，传之后世，就构成了人类文明的一章一节一段一行。正如杨官大师已经远去，但他的《弈林新编》永远留了下来。从这个意义上讲，象棋大师们可以算作传统文化的传人，中华文明的使者，锻造美丽的工匠。不管象棋大师们是如何的平凡与质朴，当我们阅读四百多年前的《适情雅趣》和
两百年前的《渊深海阔》时，当我们为那些鬼斧神工，妙不可言的招法拍案惊奇，击节赞叹时，我们总是无法抑制对先人的崇敬，对人类智慧的崇敬。如果你仔细拆过许银川的对局，发现他总是在波平如镜，月色融融，不见刀光剑影，只有蛱蝶穿花的局面下，将对手置于绝境，如同武侠小说中的绝顶高人，飞花摘叶皆可伤身；如果你发现胡荣华的对局总是奇思妙想，石破天惊，大气磅礴，行云流水；如果你发现自己下一盘盲棋都感吃力，柳大华却能下十九盘盲棋……如果你有了这些发现，你就很难不产生敬畏之心。上个世纪二十年代，印度大诗人泰戈尔来到中国，真正敬仰他的，只有被誉为第一才女的林徽因，天才诗人徐志摩，和大学者胡适之，他们因为了解大师而愈发尊敬大师，而乱世军阀和村夫，是没有谁买泰戈尔的帐的。都说距离产生美感，但距离太远时美感也就无法产生了。我们的时代是英雄无力的时代，但我们仍然有足够的理由尊敬我们心中的泰戈尔。在一个庸俗的年代，我们有权清高，但是稍稍不慎，我们就会鄙薄一个长年累月在巷口修车的老者，艳羡那些华堂大厦里的成功人士；尽管老者的一生都在劳作，一生都在为南来北往的路人服务，成功人士却有着不为人知的劣迹和前科。在一个人心浮躁，分配不公的年代，我们难免有仇富心理，难免会问一声：仅凭诚实劳动，合法经营，那些富人们是如何赚得惊人的财富的，但是我们永远也不会嫉妒比尔盖茨，因为比尔盖茨是真正的英雄，他以自己巨大的智慧换得了巨大的财富，他的财富再多，都是干干净净的，没有铜臭，也没有血污。就像许银川赢得十万美元的BGN大奖，没有人会因此想把他推向经济
法庭。我们从小生长在一个受人欺辱的环境里，很容易因为自己上过小学就藐视文盲，很容易因为自己是二等丫鬟晴雯就欺负三等丫鬟金钏，但是我们无权认定，象棋大师们没有文化。象棋本身就是文化。如果不具备从容淡定，宠辱不惊的文化特质，不具备大处着眼，小处入手的文化禀赋，就算你有良好的智商，也未必能成为象棋大师。大师们可能没有文凭，但文凭不等于文化。文凭是别人颁发的，文化却是自身积累的。中国的象棋大师们，由于历史的原因和社会的原因，以及运动生涯的限制，确实有一些人没有很高的文凭，但是如果你真正走近他，了解他，这样的走近和了解不是社交场合的一次饭局，不是使劲的握手和礼貌的寒暄，而是深入的交流，敞亮的沟通，你会发现，大师的身上蕴含太多的文化元素，不论他的外表有多么的朴素乃至寒酸，那些文化元素却挥之不去，欲掩还留。反观我们的身边，茫茫人海，芸芸众生，多少庸人怀揣名利之心，拿到了硕士博士文凭，但他们思维僵化，缺少才气，创造力更是无从谈起，甚至连一颗感恩的心也没有，这样的人能算文化人吗？中国的知识分子们每年发表的论文都高居世界第一，但能转化为生产力的科技成果却少得不成比例，为什么？就因为大多数论文都是**，只为评定职称和学位的时候用一下，事后就扔废纸篓了，而科技成果却需要真东西，需要创造力，需要灵光一现全盘皆活的妙招。如果说，我们的社会，文凭与文化已经等同，那么文化的本义又是什么？抬眼望去，红尘滚滚，物欲横流。物欲横流的社会倒也不一定就是坏事，总要经历这样的一个转型期，社会才会和谐，人心才会安定，但问题是，物欲横流的社会，
却处处张贴着文化的标签，这就有些令人作呕。什么饮食文化，服装文化，汽车文化，性文化……似乎一切东西都与文化沾上了边。说实在的，这些年来，只要文化这个词一提起，我们立刻就会反胃。文化早已沦落风尘，早已成了附庸风雅的装饰品，加官进爵的敲门砖。如果你一不小心当了官，而你还没有一张像样的文凭，这很好办，只要你想要，马上就有人给你送来，而文凭到手，你就可能升任更大的官，升了更大的官，当然也就成为更大的知识分子。互为因果，循环往复。于是，就有了上千的院士，上万的高官。高官都是为民服务的，所以越多越好。院士者，乃学术大家也，科技泰斗也。地上有了几千座泰山，天上有了几千颗北斗，人间有了几千名院士，泰山也就不显其高，北斗也就失其光亮，院士也离我们不再遥远了。而象棋大师却依然少得可怜，是两院院士的十分之一，是野生大熊猫的八分之一，六百万人里才有一个，珍稀，濒危，苦大仇深，举止畏缩，可能比巷口修车的老头还遭人鄙视。但是智者终究是智者，庸才终究是庸才。青山遮不住，毕竟东流去。乔丹批评罗德曼，离开篮板，你一无所值。这样的批评不但没错，而且适用于所有的人。问题是，在一个狭小的圈子里，人们的眼光只盯着篮板或者棋盘，所以罗德曼永远是罗德曼，象棋大师永远是象棋大师。即使在其他领域十分低能，但大师们在棋盘上的光芒就连上帝也遮掩不住。上帝是公平的，他让每个人都有自己的强项和弱项。如果你在所有的领域都很平庸，你就该毫不羞涩地承认，自己是一个地地道道的庸才，辜负了上帝的期望。胡荣华，中国象棋一代宗师，论文凭，只有小学毕业，却在中国最牛的学府里
多次演讲，让那些年轻自负，笑傲苍穹的学子们完全折服；多次在电台电视台主持节目，次次满意，场场成功，让资深的媒体人敬佩不已；许许多多次答记者问都是妙语连珠，应对得体。面对这样一位博览群书，有着丰富的人生阅历和社会经验的棋坛巨匠，除了无知无畏者，谁敢说他没有文化？许银川，中国象棋第一人，论文凭，也只是个普普通通的本科，中国每年都有数百万名本科生走出校门，但是许银川，这么多年只出了一个。他的棋，如深山道人，深不可测，如果没有高深的哲学素养和文化底蕴，谁能达到这个境界？上个世纪七十年代，北京街头的象棋摊上，经常会看到一个小姑娘，棋下的很好。小姑娘长大后成了一名心理学博士，也成了当时中国现役运动员中第一位博士，同时还是中国第一位用外文写书在国外出书的运动员。她的名字叫谢军。她的故事告诉你，棋人也是有文化的。主持央视象棋节目的张强和郭莉萍，俩人都是名校毕业，这俩能在小小棋枰上长年累月年复一年的滔滔不绝，口吐莲花，如果没有丰厚的文化积淀和及时不断的“充电”，恐怕早就才思枯竭了。其实现在的棋人，大多都是有文凭的了，这里不妨再罗列几位：黎德玲和金海英是北大硕士，李轩和才溢是北大学士，王天一和任刚是北大在读，李默是清华在读，党斐是华中理工大学在读。他们中的大多数并不是特招的，就算是特招，也是要有一点本钱的。虽然我们的时代，对财富的追逐已经成为绝大多数人的人生主题，但依然有一些小小的群体，坚守着自己的精神家园，追求着财富之外的一些东西。各人有各人的生存方式和价值理念。我们无权鄙薄他人。我们只希望所有的人都活得快快乐乐。
我们的生命从来都是由物质和精神两个层面所组成。大约四百年前，“五月花号”上的一群清教徒，辞别了强大而富庶的大英帝国，扬帆远航，飘洋过海，不是为了黄金和象牙，仅仅为了寻找一片精神净土。最终，他们的后人在欧洲文明的基础上迅速拓展为世界的一极。当人类进入二十一世纪，出现了一个让全世界都谈虎色变的阿拉伯人，他有着几十亿的美元储蓄，他可以开名车，住豪宅，环球旅游，过一种非常舒坦的物质生活，但他却选择钻山洞，炸高楼，提心吊胆，处处躲藏，过一种不是人过的日子。而他这样做的目的，仅仅是为了他的宗教理想。他的名字叫本拉登。人类社会，永远有一些特立独行的理想主义者，他们精心打理着自己的精神家园，对物质生活却浑然忘却。正因为有了这些人，河流才不会干涸，生活才不会单调，世界才变得丰富多彩起来。而中国象棋，又何尝不是一个清寒而优美的精神村落？这个村落曾经辉煌繁盛，并且长盛不衰，直到上个世纪八十年代，由于众所周知的政治效应和经济诱惑，那个名叫围棋的邻村，一下子火了起来，象棋这座古老的村落才变得人烟寥寥，日渐式微。但是，一个有着千年传承的富含文化底蕴的村落是不会轻易消亡的。当体育发展的大方向从奥运战略走向全民健身时，当文化体育脱离它不应承载的政治负荷时，当我们第一次在奥运会上为菲尔普斯这样的外国运动员呐喊加油时，当智运会和亚运会上中国象棋堂而皇之的闯入时，有一种期待开始在我们的体内萌动。我们期待，随着国力的提升和国民自信心的增长，象棋能重新摆上千家万户的温暖的客厅。(八)象棋大师是个木桶一个问题俺一直解释不清，为什么那么多人
都具备象棋大师的基本素质，但能成为大师的却少之又少，成为大师真的很难吗？业余棋手与职业棋手、象棋大师的差距到底有多远？前些天，看了三笑杀人刀(zhenglz)老兄的“大师的低级错误”一帖及坛友们的跟帖，俺深受启发，终于领悟到，象棋大师没有什么特别的，只不过是一只装水的木桶！大家知道一个著名的木桶理论，即木桶的盛水量是由组成桶的最短一块木板决定的，而不是由最长一块木板决定的。从这个道理上来说，象棋大师就是一只最短的木板都达到1米的木桶，以下称象棋大桶，如果这个木桶又有几块木板长到了1米5，那么就可称之为特级大桶。现在就可以很形象地解释业余桶和职业桶的区别了。首先说说职业桶的制造过程，上好的木材被送到木盆基地(棋校)，在那里学习基本的棋理，常见的布局、中局、残局盘面，被做成一只只可以装水的小木盆。然后，一些木盆通过努力木板开始长高，初步具有了木桶的轮廓，于是这些木盆又被送到木桶公司(棋院)。在那里，有专门的箍桶匠对木盆进行再加工，促进其较短木板的生长，加强各块木板之间的联系，使之最终成为一只职业桶。了解了职业桶的制造过程后就很容易理解业余桶和职业桶之间的差距了。职业桶之间的较量，比的是整个桶的容量。而业余桶其实严格来说还不应该称之为桶，因为他们仅仅是由若干块长短不一的木板(而且有的木板上还有不少破洞)构成的一个立体结构而已之间的较量，并不是比整个桶的容量，而是比的其中某一块木板的长度，而且更关键的是，很多业余桶还不知道如何运用自己最长的那块木板对付对方较短的木板，所以在实战中，业余桶虽然有时也会走出
令人叫绝的妙招，但更多情况下会走出一些有悖棋理，明显吃亏的漏招。这就是为什么一些棋手有时能赢高手，但有时又会输给低手的原因。最后再介绍一下缩小与象棋大桶差距的具体方法：一种快速、简单的方法是找到你最长的木板，对它进行加强，使它更长，并且在对局中尽量多使用这块木板，这样你就可以冒充象棋大桶吓唬吓唬业余桶了。但这不是根本的解决方法，如果遇到真正的高手，他们会躲开你最长的木板，从你的短处攻击你，那时就露馅了。真正提高棋艺的方法是不停地加长你最短的一块木板，增大你的整体容量，这虽然是很辛苦很枯燥的过程，但却是最终成为一只象棋大桶的唯一途径！
九)学习象棋的方法一、学习象棋首先要学会一些基础知识，明确棋规的要求，学会记录，这样能为自学创造有利条件，不断在对局中总结经验教训，多方面吸取古今棋谱中的精华，以免走弯路。只有严格地按棋规要求自己，举子则动，落子无悔，不许回着，遵守对局时间，养成良好棋风，胜不骄，败不馁，注意品德修养，才能为棋艺和品德兼优打下良好的基础。二、学习象棋要从对局中如何抢先开始，每着棋都是为了用最短的时间，最快的速度，最精练的着法把自己的子力走向主动地位，使对方子力处于被动地位，造成一种勇不可挡之势，构成取胜的先决条件。在战斗中不断扩大优势，各个击破和消灭对方的子力，最后取得胜利。这种抢先的方法就是开局法，从开局到中局到残局，都离不开“抢先”，在开局阶段就是布置兵力的布阵阶段。开局抢夺了先手争取了主动，就给胜利打下了良好基础，因此首先要
学会各种不同的开局法。在学习各种开局的过程中，主要是学习各种开局有哪些特点，起什么作用。同时还要学会在开局布阵中的各种变化。总之，要学其精华，不要死记硬背套路，既要知道各种老的走法，又要不断创新，要认真学习开局中的各种经验及教训，熟中才能生巧，温故才能知新。因此必须有选择、有重点地从基本开局学起，要学会抢先。三、要“知彼知己”讲究战略战术，对方摆的是什么阵?我方摆的是什么阵?双方子力的动向，优势是什么?弱点是什么?从形势的分析到战略战术的选择，必须有根据。避免走盲棋，始终要明确主攻的方向，从局部到整体，统观全局。学习象棋主要是学习斗智的艺术。一盘棋要取得胜利，离不开科学的运用兵法，为了抢先夺势，就要有虚有实，有时集中兵力有时声东击西，攻其弱点，有时布下陷阱诱敌深入，或攻其不备乘虚而人。所以在学棋的过程中要智勇双全，把每盘棋为什么胜、为什么和、为什么败的道理找出来。从中找出哪些着法走对了，哪些着法走错了，对影响全局的着法要进行分析研究，这样就会抓住关键，找到规律，使自己能在战略战术的指导下行棋作战。四、学练结合，要先熟练一种开局，确定先手走什么后手走什么。边学边对局，使自己真正学会一种开局法及其各种变化。这是学会入门，是实践的过程，不然千头万绪不能一下子都学会，只有这样学才能少而精，在较短的时间有较大的收获。下棋实践阶段要找棋力相当的或比自己水平高的棋手下棋，不断地战胜能够胜自己棋手的过程，就是棋艺水平提高的过程。棋艺水平是否得到提高，只有在比赛的成绩上来回答。这也是检查学习是否有成效的一面镜子。五、
学会查找“官子”，学习并会应用各种实用残局，还要学会在中残局的复杂变化中审局度势，精选着法的能力。把应该走的子排排号走哪个子最好，要反复计算再决定着法。这就是查找“官子”。在看古谱或名局欣赏过程中，都要反复验证对照自己在查找“官子”方面的能力，同时就可以找到自己的差距，在走棋过程中不断地减少或不走软着、空着、劣着、败着的同时，也就是增强查找“官子”能力的时候，也是不断提高棋艺水平的过程。
友情提示：本文中关于《中国象棋棋理与心得》给出的范例仅供您参考拓展思维使用，中国象棋棋理与心得：该篇文章建议您自主创作。
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