风景园林实习报告A3

风景园林实习报告A3

风景园林实习报告

上海苏州之行

班级：06城市规划（2）班

姓名：严益

学号：06202020223

指导教师：郝凌子、姚晓杰前言

江南，一个水乡地域，具有浓郁的水乡文化和世界著名的江南私家园林。而今，随着秋意，去探访苏州的私家园林和江南的水乡文化和现代城市中的公园设计。苏州园林是具有独特的自然景观，环境特色和地方文化，是“天人合一”传统思想下塑造的园林景观观赏环境，具有优秀的历史文化和景观规划艺术价值。苏州基本保存了完好的园林景观风貌，是中国乃至世界的优秀历史遗产。科学的规划，合理的发展，使这些中国古典园林文化在保护与旅游上取得了良性循环，但也面临着新的压力。

有重要的地位和价值。而其“小桥、流水、人家”的规划格局和建筑艺术在世界上独树一帜，形成了特色的地域文化想象。而在江南园林中，可以看到江南水乡的影子。

江南园林的特色

整个江南地区处于亚热带，地势平坦，气候温润，物产丰富，交通便利。由于有长江、太湖、阳澄湖以及富春江等密布的河湖水系，形成水网地区。水是江南水乡环境的母体，江南水乡因水而生，因水而发展。江南丰富的水资源，造就了江南园林中丰富的水景观。江南园林内，水景相依，水域是整个空间系统的骨架，是人们组织建筑、交通的主要脉络。建筑布局和风格中国传统的“天人合一”的思想的完美诠释：布局随意精炼，造型轻巧简洁，色彩淡雅宜人，轮廓柔和优美。江南园林所体现的人与环境的高度和谐、人与自然的相互关系、人的心理与居住环境的层次的契合等，都是人们与自然相互协调的结果，并达到非常高的水平。

实习目的：

通过实地的察看和深入分析，重点研究中国古典园林的设计手法，园林研究价值和保护和旅游价值和古典园林手法在现代风景园林中的运用以及对我们带来的启示。苏州园林可以说是现代中国园林的精粹和源头，在现代园林手法中很大程度上是运用的是古典园林的布置和手法。这次的苏州之行，也是怀着鉴赏和学习苏州的园林文化去的，观赏和体会古人的智慧。

实习时间：

201*年10月25日至201*年11月5日

实习地点：

201*年10月25日自合肥出发至苏州，201*年10月25日下午至201*年10月30日在苏州拙政园、苏州博物馆、文庙、盘门、金鸡湖、虎丘、山塘街、石路步行街、苏州城市规划馆和浙江乌镇。10月31日上午至上海虹口区。

10月31日至11月4日在上海城市规划馆、南京路步行街、新天地、静安寺广场、徐家汇、浦东新区、苏州河创意园区等。

园林文化的价值

江南水乡图

江南园林是具有独特格局

风貌和深厚文化的观赏空间。它的存

在反映了人类历史上非常重要的一种园林布局和文化现象。拙政园、留园、狮子林、虎丘等都是江南园林的典型例证。

实习内容：

关键词：中国古典园林代表江南私家园林价值保护旅游古典园林元素的运用

苏州，一个以园林景观为其传承的历史文化名城；上海，全国的经济中心，尖端的人才，一流的设备等均汇集于此；合肥，安徽省的省会城市，国家近年来关注其发展的城市，是一个正在快速成长的城市。江南水乡城镇是在相同环境条件和同一的文化背景下，通过密切的经济活动所形成的一种介于乡村和城市之间的人类聚集居地和经济网络空间。在中国文化发展和经济文化发展史上具

丰厚的历史文化价值

拙政园，江南苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。此园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，明正德四年（公元1509），明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，历时16年建成，住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年

（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府（李秀成）花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

拙政园景色

留园，明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修建，园显得富丽堂皇，昔时

园中深邃的气氛则消失殆尽。这两

进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是使用漏窗、洞门使中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了造园手法中的抑景方法。留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，看到的是回廊复折、小院深深，接连不断错落变化的建筑组合。留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，呈现的是水景和山景的结合；建筑各方面对着不同的露天空间时，从室内可以看到室外的山水景色，从各个视点领略园中风景。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。

其山同时也是意趣无穷，留园内的冠云峰是太湖石中绝品，齐

留园窗户漏景

集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，并且从各个角

个私家园林已经是古典园林的极致，最直接的反映

留园景色

度来看，都能发掘其意象，正面看，仿若观音踏龟而来，此乃吉兆，背面看，则若一直

通天。留园内有奇景十二峰，个中意趣，只有静下心来，慢慢体会其意蕴，叹古人智慧，观今古传奇。

拙政园，与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的相互映衬，对比；空间的欲扬先抑的手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。拙政

园的植物景观也是十分丰富，荷花、山茶、杜鹃三大特

这一地区各个历史时期人类对建筑、景观审美以及该地区的传统哲

学思想等深层次文化内涵，因而它可以是民族文化与地域文化的典型体现和物化写照。为研究人类文化发展提供了重要的史据，具有高度的文化价值。优秀的景观与建筑艺术的艺术价值

园林中所体现的人与环境的高度和谐、建筑与自然环境的相互关系、人的心理与环境空间层次的契合等，在中国园林发展和建筑艺术史上具有重要的价值。

古典园林鉴赏

赏留园首看建筑。留园以其“独创一格、收放自

然的精湛”建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，疏密有致，虚实相间，令人叹为观止。留园占地不大，但是建筑占地十分可观，

建筑占全园总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个区，每区之间用建筑墙来分隔，以廊贯通，又利用建筑的窗、门使两边景色浮现在视野中。一

一直通天

色花卉，中部景观，百分之八十是以植物为主景的景观，桔、竹、荷、芭蕉、玉兰，梅，松，海棠，柳，枇杷，

冠云峰之观音踏龟多样的植物配置松、竹、柏等多种植物更是让拙政园逸趣横生。总结起来，江南园林的特点是：因地制宜，以水见长。疏朗典雅，天然野趣。庭院错落，曲折变化。园林景观，花木为胜。

方面。

多样的植物配置

在对园林进行必要的维修和整治时，坚持科学的修缮原则。对文物保护单位，严格遵循“不改变原状”的保护原则进行修缮；对传统建筑和景

观植物严格遵循“修旧如故，以存其真”的原则，采用原结构、原材料、原工艺。

各个地区在加强建筑和环境的保护同时，也应建立完善的消防体系，消除火灾隐患，建立可持续发展战略。

目前游赏线路的不足：

游人欲进入作为晚清遗产的拙政园，须先经由东部公园，从拙政园东缘梧竹幽居、海棠春坞各口向西进入。此举固然解决了游人接待的问题，却严重歪曲了拙政园的空间精神，令拙政园一览无余，魅力减色。

至于园林西部，原本系从张履谦宅进入三十六鸳鸯馆内，不觉已身处园中；更可追溯水池西南溪流，迤逦行至塔影亭而终其游赏。张氏后人既献补园于中华人民共和国当局，后者照例割裂宅园，并其园于拙政园，置其宅于自生自灭，数十年来，宅已不存，仅剩其园为拙政园附庸（西部）。补园格局为南北狭长形，水面不广，东西向颇显逼仄，游人自五十年代新辟“别有洞天”月洞门一入补园，先睹硕大压水之三十六鸳鸯馆，尤觉不美。不知当时格局非为今日游线布置。这又是破坏宅园关系歪曲园林空间精神的典型案例。

现代园林中古典园林元素的运用

以苏州公园为例，苏州公园是一个较成功公园和景观设计案例。从平面来看，不难看出，苏州公园是一个带有浓郁江南园林文化的城市性综合公园，结合古典园林手法，对空间按照现代要求城市公园要求进行划分，在局部空间结合古典园林元素，这样做，即是对古典园林的继承，又同时对其进行发展。

苏州公园，以水域为中心，四周结合动态空间，茶室，广场，

江南园林的保护及实效

拙政园和留园先后被列为世界文化遗产，国家重点文物保护单位和国家AAAAA级风景旅游景点。其维护及修缮和整治牵涉着很多重要方面，尤其是对古建筑和景观的保护

修缮中的建筑

儿童乐园，健身馆，商业，老年活动中心，围绕水域展开，水域中央形成一个小岛，以水域相隔，形成安静的私密空间，岛内密林，高差，亭台形成一个私密又极佳的观赏视域，将江南园林中的精华手法，一点纵观全局，是其精华所在。

水域外围部分，各个分区的植物配置上，各个区域以不同的常绿植物进行布置，树阵，硬质铺砖，灌木丛围合的绿色广场，仿佛置身于绿色的海洋之中，远离城市的喧嚣，只剩那绿意盎然的宁静。

从现代城市公园的布局来

看，它无疑也是成功的，现代园林注入古典的元素，让现代公园

苏州公园平面

散发着浓浓古香，又在现代生活中满足各类人群的需要，不仅功能安排合理，景观布置也是运用了中外园林的结合方式，使其功能景观达到最优。

目前江南园林面临的压力

随着全国经济的繁荣和旅游事业的发展，几个风景名胜园林成为了旅游的热点，远近的旅客纷纷沓来，特别是双休日和国定假日更是热闹非凡。旅游产业的开展，第三产业的兴起，使苏州旅游业发展起来，带动附近商业的发展。

苏州园林管理部门将旅游收入的一部分用来继续做好保护工作和对园内建筑和景观的修缮，保护与旅游开发应相辅相成，形成发展的良性循环。

在新的形势下，江南园林也要面临新的压力和问题。这些压力主要有：日益增加的游客量，原有园林的基础设施和景观环境已不能完全适应日益增加的游客数量，建筑等由于年代久远，均有老化现象出现，园内植物也由于近几年环境的影响和游客量的增加有一定程度的破环，影响了原来风貌的延续。而目前最大的压力是游客流量的迅速增加，大量外来人口的进入，园内已经打破了原有的平衡，有一些景观只能存在于记忆，园内原貌已有部分发生了改变，并且这种改变外力无法修复。面对这些压力，有赖于地方政府继续控制和采取必要的措施，寻求应对的方法，以减缓这些压力的加重和取得新的平衡。

总结：

苏州公园内景这次实习过后，就自己所见的苏州古典园林和现代园林，提出了一些自己的理解和看法，古人的智慧令今人叹为观止，也让人看到一代人的历史和思想结晶，游览了数个经典园林，把握好主旨，体会各中意趣，学会使用和理苏州公园内景解这些景观的意境和手法，就是这次实习的大收获。参考文献：谢孝思编《苏州园林品赏录》上海文艺出版社谢燕著《民间园林》中国旅游出版社李香状编《中国园林艺术与欣赏》吉林音像出版

社

(日)芦原义信著，尹培桐译.外部空间设计[M].北京：中国建筑工业出版社

扩展阅读：风景园林实习报告

风景园林实习苏州实习报告201*/11/15风景园林-苏州实习报告

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短短十天的实习很快结束了，我们见识到了“上有天堂下有苏杭”的姑苏美景，我们体会到了麻雀虽小五脏俱全的苏州园林，更有现代化的大都市上海留给我们的震撼，并身临其境的体验了一番现代化大都市的生活，当然还有一些博物馆带给我们的深思，令我们耳目一新，意犹未尽。

但是作为我们学习风景园林的学生，实习的目的和实习后所得到的启示才是至关重要的。在去实习之前我们就已经通过网络了解了一些关于苏州的景观特点等方面简单的内容。

历史背景；

苏州城建城早，规模雄大，基本保持着古代“水陆并行、河街相邻”的双棋盘格局、“三纵三横一环”的河道水系和“小桥流水、粉墙黛瓦、古迹名园”的独特风貌。

通过实习，我们对于苏州园林的了解更深一步。

苏州，中国的历史文化名城，素以精雅的园林名闻天下。

苏州园林甲天下，为中国十大风景名胜之一，其中九座园林被列入世界文化遗产名录，截止201*年有六项非物质文化遗产被

列为世界口头与非物质文化遗产。现在进入国家申请世界文化遗产名录预备清单的有苏州古城历史街区和江南水乡古镇．在中国四大名园中，苏州就占有拙政园、留园两席；“吴中第一名胜”虎丘深厚的文化积淀，使其成为游客来苏州的必游之地；而唐朝诗人张继的一首《枫桥夜泊》，令古今游客争相来访枫桥，闻听寒山寺的钟声。姑苏城外自然风光秀丽，灵岩、天平、天池和洞庭诸山，点缀于

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太湖之滨，形成了富有江南风情的湖光山色。苏州既有园林之美，又有山水之

胜，自然、人文景观交相辉映，加之文人墨客题咏吟唱，使苏州成为名副其实的“人间天堂”。

苏州园林是中国古典园林的窗口，或者可以更确切地说吧，苏州园林是中国江南私家园林的窗口，看到了它，似乎就看到了中国园林，它的神韵、它的美，展现的不仅仅是一个园子，更是一种代表，一种独特，一个展现我国文化的窗口。

我们应该回味、分析一下中国江南私家园林的典范苏州园林。苏州园林是一种特定的中国传统的建筑形态。苏州园林的景观是一种认为的自然，形成空间的一系列手段都是人工的，由此，空间元素的选择以及组合关系成了至关重要的部分。苏州园林的空间感受又是很独特和经典的。

相对于北方的皇家园林，苏州园林没有一定的轴线，平面上看十分灵活，对应而不是对称的，自由地叠山置石造水、建堂屋、铺廊道。平面起起伏伏，移步换景。

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苏州园林中，住宅和园林总是分开的，住宅和园林之间用一堵很高的墙分隔开，墙上只开两个很小的门，从住宅部分的廊道走向墙上开的门，会感觉光线从幽深黑暗逐渐变得开阔明亮，穿过门，视线豁然开朗，园林呈现在眼前，一挡一开，大小空间对比十分明显，空间的韵律也由此体现。这样的效果同样体现在园林中对于墙体开窗、利用假山遮挡视线等等设计手法。

在留园中，建筑空间的处理更是丰富，从入口经过狭窄的曲廊、小院，视线就会为之收敛，光线也甚是幽暗。经过一个相对较大的空间(犹如水流到此聚集节奏变缓)，陡然右转，又进入很狭窄的廊道，此时光线稍微亮了一些，顺着廊道右拐，出现一个很小的院子，南面采光，光线又提高了一层，通过北边的漏窗，隐约可见园林中山水亭阁。再向前绕过去，便觉得豁然开朗，园林景物尽收眼前。有了前面的一系列铺垫，更觉得这个小中见大的手法妙处横生。

在拙政园中，同样有很多精彩的地方，以远香堂一处为例，远香堂前假山置石，“开门见山”，绕过山便觉得视线开阔；远香堂西侧，小飞虹和小沧浪将水分为俩部分，站在南面向北眺望，因为有了廊桥的遮挡，后面的山水、楼景更觉得深远，空间渗透，这也这一手法的另一种效果。

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苏州园林中的空间元素是互助独立的，而廊和墙是俩个很富于变化的空间元素。廊是用柱撑起的有屋顶的行走式空间，墙是用来隔开俩个院子的面状元素。

苏州园林在处理这两个元素连接的问题上有很多巧妙的地方。

苏州园林运用了很多的折线和曲线，很长的直线是很少用的，这也许正如老师说的工匠在建造中都是通过在现在观察而决定各种空间元素的配置。苏州园林中的廊道总是曲曲折折的，而墙是一个连续的界面。所以在产生了很多三角形的看似无用的空间，虽然这些空间无法到达，但是在参观的时候，我们总会发现这样的空间引进了很多奇妙的景象光、空气、雨滴、植物景观等等，这样的效果不禁让我们联想到我们徽州民居中的天井，另外还有一点是园林中暴露的地面都是渗水地面，在现代建筑设计是一种很环保的手法。

在拙政园、留园中我们就发现大量的这样的空间，它们看似角落形成的无用空间，实际上却给我们留下了深刻的印象，工匠们在建造前似乎就考虑到了这些“角落”，他们仅仅用了一些很简单的元素便将其利用起来，这些自然元素也是人们喜欢见到的，把它们作为园林中的空间元素，和亭台楼榭、山水花木一起形成丰富的空间效果。

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另外这种效果同样出现在苏州博物馆的设计中，苏州博物馆中楼梯的正前方，有一堵很高的墙，让人的视线在这里停止，水如瀑布一般从墙上倾泻而下，一直流到楼梯下方，犹如一汪活水倾泻而下，水中有一些植物，顶上有光洒下，这是用活了苏州园林的精华，光、水、绿色的植物、声音，更可贵的是，传统和现代的东西结合起来，分外的美妙。

而对于留园来说，“本与自然，高于自然”的风景园林布局则更是美妙，自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点。山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地摹仿这些构景要素的原始状态．而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。这就是中国古典园林的一个最主要的特点本与自然而又高于自然，这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现得尤为突出。

本于自然、高于自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于求得一个概括、精练、典型的而又不失其自然生态的山水环境。这样的创作又必需合乎自然之理，方能获致天成之趣。否则就不免流十矫揉造作，犹如买椟还珠、徒具抽象的躯壳而失却风景园林的灵魂。

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从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营上，既能看到天然山岳构成规律的概括、提练，也能看到诸如“布山形、取峦向、分石脉”、“主峰最宜高耸，客山须是奔趋”等山水画理的表现，乃至某些笔墨技法和皴法、矾头、点苔等的具体摹拟。可以说，叠山艺术把借鉴于山水画的“外师造化、中得心源”的写意方法在三度空间的情况下发挥到了极致。它既是园林里面复现大自然的重要手段，也是造园之因画成景的主要内容。正因为“画家以笔墨为邱堑，掇山(即叠山)以土石为皴擦；虚实虽殊，理致则一”。所以许多叠山匠师都精于绘事，有意识地汲取绘画各流派的长处于叠山的创作。

其次，建筑美与自然美的糅融也是我们需要学习的。留园中东区的西部仅占全国面积的二十分之一左右，却是园内建筑物集中、建筑密度最高的地方。这部分的规划，利用灵活多变的院落空间创造出一个安静恬适、仿佛深邃无穷的园林建筑环境．满足了园主人以文会友、多样性的园居生活的功能要求。建筑物一共五幢分别结合游廊、墙垣再分划为三个小区：五峰仙馆、鹤所一区与还我读书处一区采取有中轴线但非对称均齐的布局：揖峰轩、石林小屋一区采取既无中轴线又非对称均齐的自由布局。从一幢建筑物到另一幢建筑物都很近便但却要经过多次转折的曲廊盘桓，在有限的地段范围内能够予人以无限之感。由建筑实体围合而成的院落有十二个之多．其中的四个为庭院，八个为小天井。庭院的大小、形式、山石花木配置、封闭或通远程度均视各自建筑物的性质而有所不同；游廊与庭院、天井相结合．彼此渗透沟通．又创造了众多的出入孔道和复杂的循环游览路线。“处处虚邻”、“方方胜境”，收到了行止扑朔迷离、景观变化无穷的效果。空间创作的巧思，确乎是十分出色的。尽管建筑物比较密集也不会让人感觉到囿于建筑之间。虽然处处有建筑．却处处洋溢着大自然的盎然生机。这种谐和情况，在定程度上反映了中国传统的“天人合”的哲学思想，体现了道家对待大自然的“生而不有，为而不持”的态度。

另外，既有以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主的大小空间庭园、庭院、天井等。园林空间之丰富，为苏州诸园之冠。在同一时期全国范围内的私家园林中也是罕见的。它称得起是多样空间的复合体，集园林空间之大成者。留园的建筑布局、看来也是采取类似拙政园的办法，把建筑物尽可能地相对集中，以“密”托“疏”，一方面保证自然生态的山水环境在园内所

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占的一定比重．另一方面则运用高超的技艺把密集的建筑群体创为一系列的空间的复合一曲空间的交响乐。

实习的过程中，苏州的博物馆同样给我们留下了很深刻的印象，苏州博物馆位于东北街和齐门路交叉口东北角地块，东邻太平天国忠王府和拙政园，参观苏州博物馆之后，我看到许多苏州园林的影子，在内部空间的设计中，也有很多可以借鉴的地方。也许正如苏州园林一样，它是任何建筑形式都不能替代的，作为一个完整的设计体系，它采用了诸多的造园手法，例如平面的布局、空间的组织、借景的方式、意境的创造等等。

参考文献：

1.王其钧编著，北京：机械工业出版社，城市与环境艺术设计丛书-园林设计201*.82.游泳编著，中国农业科学技术出版社，园林史(第二版)201*.83.易军、吴立威编著，北京：机械工业出版社，中外园林简史201*.94.阮仪三等编著，译林出版社，江南古典私家园林201*.7

5.王早生等编著，北京：中国建筑工业出版社，中国风景名胜区(第二版)201*.6

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