电视摄像要点归纳
摄像机的分类1、按用途：广播级摄像机、家用级摄像机、专业级摄像机(广播级：运用于广播电视行业，图像信号质量最好，技术指标最优，性能最稳定，各项调节功能最全，图像质量变化最小。但体积笨重、价格昂贵。家用级：结构简单、操作简便、体积小、质量轻、功能多、价格低廉。灵敏度指标较高，在室内和低照度情况下也能正常使用。多自动，少手动。专业级：应用于专业领域：教育文化、工业监视、医疗等,价格适中，体积较小，质量较轻，各方面性能较优良，配合专业特点有一些专门的功能，例如对X光有灵敏度等。2按电视节目的制作方式：ESP（演播室制作）、EFP（现场制作）、ENG（新闻采集）3按摄像机与录像机的连接状态：摄录分离机、摄录一体机4按信号处理方式：模拟摄像机、数字摄像机5按历史发展：传统的电真空摄像机、新型的电荷耦合器件摄像机
摄像机的技术指标（灵敏度分解力性噪比）灵敏度：指摄像机感受光照度的能力（照度越低，说明灵敏度越高）信噪比：在标准照明度（201*lx）下摄像机图像信号的峰值与视频噪波的有效值之比。信噪比表示在图像信号中包含噪音成分的指标，其数值与测量条件有关，数值用分贝表示。噪声颗粒越小越好，信噪比是不同档次摄像机的主要指标，该指标越高越好。图像清晰度：摄像机分解黑白细线条的能力通常用图像中心部分的水平分解力表示，在水平宽度为图像屏幕高度的范围内，可以分解多少根垂直黑白线条的数目。水平分解力越高图像清晰度越高。摄像机垂直清晰度取决于扫描格式即扫描行数摄像机的具体操作过程安装电池，确保摄像机已供电，一般摄像机都采用限位式操作。电源开关有VCR、OFF、CAMERA及MEMORY四种状态。如需转换状态，按住电源开关上的小绿键然后转换开关到相应的位置即可。拍摄模式电源开关转换至CAMERA状态，拨动EJECT/OPEN按钮，打开磁带带仓，带仓从机器自动升起，按正确方向把磁带放入带仓中，（注意磁带是否处于防抹状态），轻轻按压带仓上方，DV摄像机的机械结构自动把带仓降下到位，关闭带仓盖子，能听到轻微的“哒”的一声，上带工作完成。打开镜头盖，打开液晶显示屏，DV摄像机的镜头对准要拍摄对象主体，选择正确的构图，确保拍摄主体的清晰度，按下红色的录制按钮，这时在摄像机液晶显示屏上出现红色的REC字样，拍摄长度数字持续跳动，拍摄进行中。如要停止录像，再次（按下红色的录制按钮），在摄像机液晶显示屏上出现绿色的STANDY字样，结束此镜头的拍摄工作。拍摄环境色彩斑斓时，需进行手动白平衡设置。设置手动白平衡，摄像机要进入手动调节状态，选择白平衡调节设置，摄像机镜头顺着拍摄地点主要光线，对准（白色卡纸、白纸等），按下手动白平衡调节按键3~4秒，液晶显示屏自动显示出闪烁的图标并最后设置完成后显示OK。（AUTOWHITEOK）拍摄现场光照不足情况下，除增大现场光线的照明外可以调整摄像机的（增大光圈、增益（GAIN）、减小快门速度）来增加光照度。拍摄现场光照不足还影响到摄像机对主体的聚集能力，有时出现聚集不实的情况（进行手动聚焦）。寻像状态：把摄像机电源开关从CAMERA状态直接进入VCR状态，进入寻像模式。寻像模式按键指示、操作过程与传统的录音机、家用录像机一样。
摄像机的构造光学系统、光-电转换系统、图像信号处理系统（摄像管和CCD器件即电子禺合器件，视网膜）、其他附件和辅助系统。工作原理：完成光的分解和光-电转换。光学系统：变焦镜头、红绿蓝分光装置（三块分光棱镜）、色温滤色片（景物成像、基色分光、色温校正）校正色温的具体办法：在变焦距镜头分色装置（以3200K卤钨灯光源为基准设计，色温滤色片无色透明）之间加入色温滤色片，利用其光谱响应特性补偿因光源色温不同引起的重现色彩失常。由于高色温与高照度常同时出现，将中兴滤色片与高色温滤光片合做成一片。使用的基本要求：平、稳、准、匀。发展简史：20c50D最早达到实用阶段摄相机诞生用在广播电视系统，真空管时期（电子管式摄像机）60D晶体管和超正析像管时期（多为单管机，摄像机与录像机分离）80D微电子时期（CCD摄像器件）当前，数字处理摄像机（日本松下第一部AQ-20）特点:优点：适合使用计算机处理、调整简单失真小，信噪比高可以进行复杂的调整、处理精度高。缺点：有变换损失、码率高，给信号的处理带来困难、功耗大。
镜头（多由不同正透镜和负透镜组成的透镜组与相应的控制器件组合而成，还带有自动光圈、自动聚焦、电动变焦距等装置）镜头的调节功能：焦点调节、光圈调节（自动光圈调节法、手动、瞬时自动）焦距调节。长焦距镜头的景深小，视角窄，表现的景物空间范围小；短焦距镜头景深大，视角宽，所拍摄范围广。变焦镜头长焦端的运用1远距离拍摄被摄体，追求真实自然的艺术效果2压缩纵向空间3适合于表现人物的面部特写4利用镜头的特点，虚化画面。变焦镜头短焦端的运用：1适于拍摄视野开阔的画面2夸张变形变现特殊意义3展现画面主体及华景，增加画面信息量4有利于保持画面的稳定。变焦距镜头的运用1实现变焦距的推拉（注意变焦镜头的推拉和移动镜头推拉的相同和不同）2通过焦距变化速度可以产生独特的画面节奏（急剧推拉变化的运动镜头）3通过焦距的变化使运动的画面主体景别保持稳定4变焦距镜头焦距的变化可形成丰富的构图和画面蒙太奇使用技巧1掌握变焦距镜头使用的节奏2掌握变焦距镜头使用的推拉方向3掌握变焦距镜头焦距变化的起停点4掌握变焦距镜头焦距变化的幅度注意：注意变焦马达速度的调节；调节焦距注意画面稳定的要求；注意焦点的调节；尽量避免画面图像失真光线与照明照度：本身不发光的被摄体表面被光源照明的程度，与照明光源、被照物体表面及光源在空间的位置有关，大小与光源与物体表面的距离的平方成反比。照度计测量，勒克斯(lx)计量。被光均匀照射的物体，其照度大小等于物体表面单位面积上接受的光通量，规定1平米接受1lm光通量时照度为1lx。色彩与亮度、色调、色饱和度有关。色调即颜色的区别，黑白灰作为消色只有亮度区别无色彩不同，只有彩色有颜色区别。饱和度指颜色纯净的程度，相当于某颜色家白光后冲淡的程度，百分之百饱和度指未掺杂消色光的纯色。颜色成分越多色彩越不饱和，看上去色彩越淡。三原色光：红绿蓝。色温：标志白光色度的概念、是物理学概念，电视光源的重要参数，从一方面反映了光源的颜色质量。它是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来标识白光色度的一种方法。用开尔文温标，以绝对零度（-273°C）为基准，K为符号。电视摄像标准色温3200K，其他条件下必须通过滤色片校正，否则日光下拍摄画面看起来偏蓝。
光线的类型1按角度：顺光、侧光、逆光、顺侧光、侧逆光、顶光、脚光2按性质：硬光、软光、混合光线3按造型：主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光、发型光。电视照明光线的作用：照明被摄体，满足摄像机技术要求；表现被摄体外部形态；突出画面主体；烘托环境气氛，突出环境特点；形成画面构图关系；创造画面连贯性；刻画人物形象
匹配原则：同一场景若干镜头之间（一组连续镜头）应该具备一致性的要求。广义：包括所有镜头的拍摄在色调、照明、表演、场景和镜头安排等各个方面的从总体到细节的一致性问题。窄义：屏幕假定空间的一致性问题，包括位置的匹配、运动的匹配以及视线的匹配。轴线规则：当两人位置确定后在两人之间可以划定一条无形的关系线，以他们相互的视线走向为基础，称为轴线。轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。特性：1它把360的全方位划分为两个180范围；2在每个180范围内的所有区域拍摄的镜头（可设定7个机位），两个人物之间的相对屏幕为之（左右）都保持不变；3两个180范围内拍摄的镜头之间，人物的相对屏幕为之正好发生反转。因此按照匹配原则，两人谈话的镜头机位只能安排在两人关系轴线的一侧，即180度范围内而不能越过关系线到另一侧架设机位（在周线两侧选择机位）进行拍摄。否则违背180轴线规则称为跳轴或越轴。
基本三角形定位镜头：一两人关系州县卫地便构成的三角形顶端的角上是定位镜头拍摄机位，处在两人的正前方，全景或中景镜头。反拍镜头：在对话双方外侧两边分别架设的机位。反拍或反打镜头，指两个相连镜头的拍摄角度正好处于相反或侧反的位置上。最常用的是外反拍三角形：定位镜头用来交代人物空间位置关系，两个外侧的过肩镜头。通过一组过肩镜头的交替剪接，则可以表现两人之间一问一答的谈话过程。常用于电视谈话类节目。内反拍机位，指从被摄人物之间由内向外拍摄获取正面或近乎正面的近景或特写镜头，内反拍三角形作为反应镜头来表现聆听者对说话人的脸部的表情反映。平行镜头同轴镜头机位使用的规范和变化人物身体位置姿态的变化处理（让谈话者改变姿态或走动）；在画面构图上做文章；戏剧化地改变拍摄角度，夸大环境或道具的画面表现。越轴：在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则称为越轴或跳轴。处理：1当需要越轴拍摄时，应尽量用一个不间断的镜头移动越过轴线，引导观众去直接看到方向或位置的变化。2有准备地拍摄一些中性镜头以作备用3拍摄一些景物空镜头4重新使用一个定位镜头来确定新的轴线关系。
镜头段落：使之表现一段相对完整性情节内容的多个镜头的组合。可以分为主镜头、切入镜头（特写）、切出镜头（旁跳镜头）一般来说，切入镜头形成的逼近和强调祈祷了加快段落节奏的作用，而切出镜头的远离和旁跳可减缓事件的发展速度。平均镜头的长度、切除镜头使用数量、切入切除镜头的内容因素等影响段落的节奏。景别：景物在镜头中所表现的范围。（改变拍摄距离或者变焦距镜头的光学距离，景别将变化）分为全景、中景、近景。景别越近，所传达的环境和情节内容越少，心理和情绪内容越多；景别越远，所传达的环境和情节内容越多，心理和情绪内容越少。较远景别的镜头持续时间应该较长一些。远景:分为景色远景，以自然景观为主和场面远景，以表现人群集合为主。造势的功能，表现宏大的场面。也可通过表现自然来表达宁静、深沉等情绪。空中航拍。通常用在电影电视的开场或结戏。全景：既有较完全的环境描写，又有较完整的人物行动的描写。适合于用环境渲染烘托描绘人物和主题，是突出人物行动和环境因素的整体性镜头。一定程度上是定位镜头的代名词。（远景以表现环境和场景为主，全景以环境为背景，完整表现人物的行动）中景：以人物为主，兼顾环境。是新闻采访段落的主要景别。是强调运动的景别。近景：是强调人物的景别。两人谈话或访谈的主要景别。特写和大特写：细节细貌。戏剧性地展示人物的心理情感，还可以作为切换镜头
角度：摄像机镜头的空间指向性，或镜头所代表的某一特定的视点，即什么方位的视点和什么人的视点。1反拍镜头的角度转换（最常用手法之一），同一场景中拍摄角度相反的一对镜头为反拍或反打镜头。2方位角的变化：拍摄的水平方向和垂直方向（高度）上分别或同时变化。3垂直角度的变化：俯视角拍摄、仰视角拍摄。4视点的转换：主观镜头（代表特殊视点的镜头）、客观镜头（代表中立性观点的镜头），主观镜头的寄托摄像
电视构图是指电视画面的空间结构安排。构图的目的：强调注意的中心，建立平衡感觉，追求美的境界。视觉重心是处在黄金分割线的四个交切点。特点：画幅的固定性；画面的时限性；镜头的连续性和相关性；是运动性的表现方式。构图基本手段：对起落幅的处理；满景构图（表现对象充满整个画面的构图样式）；利用景深镜头构图。影调的物体形态的敏感程度在电视画面上表现出的深浅层次不同的阶调。黑白画面的影调是黑灰白系列。影调或明或暗与心理情绪有关，也具象征意义。硬调画面：黑白构成，灰色层次极少；软调：一中间灰色层次为主少用或不用黑白，反差柔和的中性画面；高调：以中性灰以上的高白影调为主；低调：以深灰与黑色音调为主。色彩温度感：冷色与暖色的区别。红是暖色代表，蓝紫冷色，绿介于其间。涨缩感，冷色收速暖色膨胀红色抢眼。距离感。从白光中分别减去红绿蓝三原色，得到各自的补色：青品黄。相邻色、相间色、互补色。主体与陪体：电视画面中的主要表现对象与次要表现对象。处于主导地位，处于衬托渲染依附地位运动摄像：在一个连续镜头中通过改变摄像机机位和角度，或者变化镜头焦距所进行的拍摄方式。这种拍摄方式得到的画面，叫做运动画面。运动镜头包括三个部分：起幅、运动过程、落幅。起幅至少固定拍摄5s，落幅至少固定拍摄2s。推镜头指摄像机向被摄主体的方向不断推进进行拍摄，也指镜头焦距由短焦向长焦连续变化进行的拍摄。观众视点不断接近被摄主体特点作用：突出主体和主题；形成视觉前移的主观镜头效果；突出细节和重要的情节因素；形成连续前进式蒙太奇；影响和调整画面节奏。拉镜头指摄像机逐渐离开被摄主体，也指镜头焦距由长焦向短焦变动，画面框架与主题连续拉开距离的拍摄方法。所拍摄的电视画面叫拉镜头特点与作用：交代被摄主体与环境的关系；保证了画面时空的完整和连贯性；形成多结构的画面构图形式；调整电视语言内部节奏；产生结束性的意味，可用作转场镜头。机位移动推拉镜头与变焦推拉镜头的区别在于视场角，机位移动镜头视场角不变，变焦镜头视场角改变。所以变焦拉近，物体不动只是放大了，但是移动机位画面的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。推拉镜头的注意事项：重点是落幅；推拉镜头应有其明确的表现意义；保证推拉镜头的速度与节目的节奏相一致；画面主体焦点要清晰。移摄是指摄像机镜头沿一定拍摄方向边移动边进行的拍摄。法国摄影师普罗米奥1896在威尼斯有听众受启发后首创。大致分为横向运动、纵深运动的前移动或后移动、摄像机随着复杂空间而做的曲线运动特点观众产生一种身临其境的感觉；画面框架始终处于运动之中；主观色彩较强作用可以展现复杂的背景和场景；开拓了画面的造型空间；表现出真实感和现场感；创造特定的情绪和气氛拍摄要求注意保证画面的技术要求：平稳准匀；注意画面节奏的表现；注意移动摄像运动顺序。摇摄是指当摄像机机位不动并绕一定固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。可借助拍摄者自身身体、三脚架的云台或其他作为旋转的固定轴，拍摄角度可水平或垂直变化。展示规模、巡视环境、展示人物精神面貌内心世界等。法国狄克逊1896根据人的视觉习惯首创。常用语介绍据事件发生的黄静地点规模，展示开阔的现实空间。摇的分类：水平摇、垂直摇、倾斜摇、间歇摇、甩。特点摄像机机位不变，只有拍摄角度变化；不改变被摄对象的空间关系；调整观众视线。作用扩大视野，展现更多的视觉信息；建立场景中几个物体的内在联系；表示某种暗喻、对比、并列、因果关系；表现特定情绪。拍摄要求：控制摇摄的速度；摇镜头的目的必须明确；摇镜头起、停必须干脆；摇镜头应避免拍摄无意义的景物（摇镜头与移镜头：摇镜头是摄像机位置不动被摄物体的角度在变化，适合拍摄远距离物体；移镜头是拍摄角度不变摄像机本身位置移动，被摄物体无角度变化，设和拍摄距离较近的物体。摇镜头与拉镜头：都使两事物形成对比，但拉镜头侧重纵向空间上两事物形象的比较，并在落附中两者共存；摇镜头设和平面空间中两主体的对比，落幅中只保留一个主体）
跟摄是指摄像机始终跟随运动的被摄对象进行的拍摄方式。侧跟、前跟、后跟。画面特点被摄主体明确固定；画框景别相对稳定；画面背景连续变化（跟镜头与推镜头、前移镜头的区别1从画面主体看，跟镜头的主体一定要是运动的；前移镜头主体不确定，剩下的两种主体确定；跟镜头主体的大小角度始终不变。2从画面景别看，前移镜头和跟镜头景别基本不变，推镜头景别变小。3从画面运动看，推镜头、前移镜头都要求速度均匀，路径是直线。跟镜头的速度和路径与主体有关。跟镜头的作用突出运动中的主体，纪实性意义强，通过运动展现主体人物精神状态，引导观众的实现；注意的问题：确保准确跟随被摄主体；保证跟镜头的相对稳定；注意跟拍的安全。升降拍摄是指摄像机借助升降装置沿着垂直线上下移动拍摄的方式。画面从地处连续升高的镜头是升镜头，画面从表现广阔视野的高处逐渐降低的镜头是降镜头，合称升降镜头。（升降车、升降机、电梯）垂直方向、斜向升降、不规则升降。画面特点具有强烈的视觉表现力；在垂直方向上构成多构图效果作用升降镜头有利于高大物体的表现；可以由点及面表现被摄主体与环境的关系；影响观众的感情状态；升降镜头实现转场综合运动摄像是只摄像机在一个运动镜头中把推拉摇移跟升降等各种摄像方式有机结合起来的拍摄。所拍的的电视画面是综合运动镜头。特点摄像机运动的复杂性；产生多变的构图形式。作用表现丰富的画面内容；表现完整的情节；表现复杂的场景；真实表现被摄对象注意事项：考虑运动拍摄的技术要求；考虑拍摄质量；考虑镜头运动与被摄主体的运动；人员需配合一致
扩展阅读：电视摄像笔记重点总结
电视摄像重点整理
1、摄像机的分类与特点
A广播级摄像机。优点：图像信号质量最好，技术指标最优。缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高
2、标准镜头
视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头
3、景深
景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰
影像的纵深范围。
4、滤光镜
滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。5、镜头的主要调节功能
A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦
B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节
常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景
物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较
长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。
长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。
长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。
7、变焦距镜头的特点
摄像机镜头一般采用变焦距镜头。变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。常见有12.5mm-75mm10mm-150mm9.5mm-114mm9mm-117mm最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点
a.操作简便，节省人力
b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头
c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力
d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且
方便拍摄急推急拉的运动画面
9、变焦镜头的缺点
a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求
b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源
光源是指能发光的物体。光源可以大致分为自然光源和人工光源两大类。
不同光源有不同的照明性质：自然光源强度大、使用经济，但受各种自然条件影响变化
复杂；人工光源特别是不断发展完善的各种电光源，使用方便并可以根据创作需要和客观条件灵活的运用11.色温
标志白光色度的概念，即是色温。色温原是物理学概念，是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。它是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来标志白光色度的一种方法。色温用开尔文温标，以绝对零度（-273c）为基准，以k为符号，它与光源的实际工作温度是完全不同的概念。12、顺光
又叫正面光平光。层次较平淡但能较好的表现景物固有的色彩，构成一种平调照明13、侧光层次感和立体感较强
14、逆光使主体与背景分离从而显得突出轮廓形态鲜明但缺乏立体感和只敢表现15、顶光能取得较好的影调效果但是缺乏中间过渡层次，有时会使被摄画面变形16、脚光脚光的光影结构和顶光相反有反常的艺术效果，是丑化人物形象的另一手段。
还可以表现和渲染特定光源特征和环境特点。17、硬光
硬光是指在被摄体上产生清晰投影的光。有高度方向性，形成界限分明的阴影，可以显示出被摄体表面轮廓和结构。18、软光是散射在物体表面而不产生明显阴影的照明光线多做副光、底子光和修饰光使
用19、辅助光
又称副光，是不补充主光所未照到的背光面的光线。用以减弱主光投射的生硬粗糙的
阴影，减低受光面和阴影部分的反差，决定景物阴影部分的质感和层次的表现，帮助20、轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现
力的轮廓形式有较强的装饰性和美化效果，但这种美化表现手法不宜滥用，特别是在纪实性影片和节目中更应慎用否则会给人虚假的感觉21、电视照明光线的作用
A照明被摄体，满足摄像机技术要求B表现被摄体外部形态C突出画面主体D烘托环境气氛，突出环境特点E构成画面构图关系F创造画面连贯性G刻画人物形象
22、自然光主要光源是太阳。自然光随着季节、气候、地理条件和时间的变化而变化23、人工光的特点
（1）人工光的优点
不受地理位置、季节、气候等客观因素的影响，没有时空限制。
其次，人工光便于调整。亮度可强可弱，色温可以进行调整和改变
灯光照射范围和对象可以人为调整光位、方向、角度进行控制和改变制造丰富造型效果（2）人工光缺点
装备复杂技术受限灯具及其附件比较复杂，必须与交、直流电线路连接携带不便。光线强度、色温不够稳定。空间照度分布不匀。受灯管质量，灯管使用时数供电电压制约24、匹配的原则
同一场景中若干镜头之间应该具备一致性的要求，我们称之为匹配的原则。所谓匹配是对同一场景中一组连续镜头之间的一致性要求
25、轴线规则
当两人的位置确定下来之后，在两人之间可以划定一条无形的“关系线”。这条关系先
以他们相互的视线走向为基础的，我们称之为轴线。为了满足有关位置匹配的要求，两人谈话镜头的拍摄机会只能安排在两人关系轴线的一侧，即180度范围之内，而不能越过关系先到另一侧去架设机位进行拍摄，否则违背180度轴线规则，我们称之为越轴或跳轴。
26、平行机位：和定位机位呈平行线排列。双人画面分离为两个独立的单人镜头只有景别变化，由中、全景变为近景或特写。2号和3号机位彼此是平行，之间构成组接的平行关系。27、同轴镜头：如果两个镜头方向相同而距离不同，这两个镜头具有共同的视轴，通过光学地或实际的推进或拉开摄像机可获得一组同轴镜头，来等效于某个特定机位。28、解决越轴的办法
A.当需要越轴拍摄时，应尽量用一个不间断的镜头移动越过轴线，引导观众去直接看到方向或位置的改变
B有准备的拍摄些中性镜头备用。中性镜头即无方向性镜头。中性镜头插在越轴拍摄的两个镜头之间，可以缓冲屏幕假定位置放心的突然变换给观众视觉产生的不适，使其过渡到新的机位安排
C拍摄一些景物空镜头，必要时插入越轴镜头之间来缓冲和过度D重新使用一个定位镜头来确定新的轴线关系
29、双轴线问题
在以人物为主（近景别）时，以关系轴线为准，在以运动（远景别）为主时，以方向轴线为准。双轴线中存在一条主导轴线，决定拍摄机位安排。
30、主镜头
A．主镜头又称马斯特镜头。是指镜头在内容上处于镜头段落的核心地位，段落所要表现的时间、空间环境的整体含义是用主镜头表达的，也就是说仅仅通过主镜头就可以了解该段落或场景的主要内容。
B．主镜头往往是全景镜头，起定位镜头作用C．在电视新闻拍摄中，主镜头代表新闻事件的主要线索，是必须优先考虑拍摄的首要环节。D．“挑、等、抢”三字方针
挑选最佳对象，等待最佳拍摄时机，抢拍下新闻事件或场景的主镜头
31远景
表现悠远的景物，是一种宏观性的镜头，可以分为两种：一是景色远景以表现自然景观为主；二是场面场景以表现人群集合为主，有造势作用，从特征上说，远景和全景的区别：全景以环境为背景，完整表现人的行动。远景是以表现环境和场景为主。除了造势功能之外，还能通过表现自然来表达宁静、深沉等情绪。
32．全景
全景镜头的特点：既有较完全的环境描写，又有较完整的人物行动描写。特别适合用
于环境来烘托、渲染和描绘人物和主题。
全景镜头是突出人物行动和环境因素的整理性镜头。
33．中景
特点：以人物为主，兼顾环境。
A．中景镜头宜于揭示两人或一组人物之间的关系，是表现人物关系的景别。
B．用中景镜头交代环境，要比全景省时、省力、省钱是简洁交代环境的景别
C．表现运动时减弱或淡化了环境背景，把运动推到了主要位置中景是强调运动的景别D．由于中景居间特点，以中景支撑全片结构可以形成渐进式编辑的平滑效果；中景是具有主要结构作用的景别。
E．在电视新闻中，中景往往是新闻采访段落的主要景别。
34、近景
近景是强调人物的景别
A．在电视片或新闻节目中，主要人物是以近景来亮相的。是人物绘画和摄影长期以来形成
的约定俗成的造型庄重典范适合人的阅读习惯。因此近景是人物的肖像景别。B．构成两人谈话或新闻采访段落的主要景别之一。（内反拍和平行机位用近景）
C．在以表现人物为主的场景或段落中近景镜头往往替代中景镜头担当结构支撑的作用。近景因而有时是段落结构的“重音”景别
D．在武打片一类的动作片中，有时用近景夸张动作的强度。近景由于范围小，一般不适宜表现动作。另一方面，放大了动作幅度，画框对运动的分割则产生对画外动作的联想。近景可用来对动作进行分解组合处理。
35、特写和大特写
特写镜头影视的面相学，大特写属于微相学范畴。
主要功能：特写和大特写主要功能在于它们深刻地揭示细节细貌，戏剧性的展示人物的心理情感，并能通过相似性或联想的作用达到镜头切换或转场的结构安排。
特写镜头实现了艺术的“强制性”，特写镜头对细节和局部的描绘能触发联想、想象和期待。特写镜头具有时间的自由性和空间的独立性，可以任意随情的进行转场。
36、反拍镜头的角度转换
反拍是指一个镜头的拍摄选择在上一个镜头拍摄方向的正反面或侧反面的角度来进行，也称反打。反拍是电视摄像角度变换最常用的手法之一。
反拍使得电视摄像的角度安排既自由又规范，既灵活又多变，又有章法可循。在后期编辑时运用动作编辑的一些技巧，选择恰当的反拍镜头的切入点和时值，可以使动作更精练简洁。
37、视点的转换
客观镜头：代表中立性视点的镜头。在电视叙事中起着主要作用，数量绝对的多数。客观镜头的成立根本上在于观众对电视编导所选择镜头的普遍认可，角度的不断变化实际上也代表了多数人亲临现场旁观所可能采取的观点。力求平静而无主观痕迹的表现防止怪诞的摄像角度。
主观镜头：代表特殊观点。狭义：仅仅指的是剧中人的视点镜头。广义：1.主观视点镜头是电影电视的第一人称，引导观众从剧中人的视点看世界。2.主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受镜头，也可以是虚构的物件视点镜头。常常要求对画面作夸张和变形的处理。3.主观评论性镜头，是让摄像机后面的人主观介入的一种方法，往往让镜头直接与片中人物进行交流对话，出现现场参与的效果。38、线条和形状
线条和形状是构图的基本形式要素之一。不同的被摄体具有不同的形状，从不同角度拍摄被摄体则可获得不同的形状。画面中的线条有这样几类
A．线状物体，如电线等远距离的铁轨等也以线条状存在B．物体额轮廓线条
C．由画面得光影，色块等形成的边界线条，由光学镜头产生的透视线条D．多个物体排列所构成的关系线条
39、影调
光影所构成的物体形态的明暗程度，在电视画面上表现出深浅层次不同的阶调，我们称之为画面的影调，是摄像构图的形式因素之一。
40、色彩
色彩是一种构图的形式因素，很大程度上同社会心理与文化习俗有关，具有丰富，复杂的情感联系或象征作用。
41、多构图处理
在单一镜头或画面中表现多个构图组合，我们称之为多构图处理。多构图既可以用于固定画面也可以用于运动画面。
42、主体与陪体
电视画面中主要表现对象与次要表现对象构成构图的主体与陪体。主体与陪体关系的双重性质：
A．这是对被摄物体从形式上做出的确定。只要出在画面结构的中心上，在光影、色彩、形状以及虚实动静的对比中处于主导地位。就是主体。在画面结构或构图处理上处在衬托、渲染、依附地位的是陪体。
B．又必须对构图从内容上进行确定。观众一旦从剧情中、上下镜头之间理解并确认了谁是主题谁是陪体，必将影响他们对某一具体画面构图形式上的主题陪体理解43、视觉中心
视觉中心是画面构图中最引人注目之处。倾向于用这一概念替代从绘画和摄影构图沿袭的主题和陪体的构图概念。视觉中心特征：
A．有突出、清晰的形态或形状
B．在动静、明暗、色彩、虚实等对比中显示出特异性的物体
C．有先前镜头或剧情发展对观众注意的预先设定。一个前边出现的特写镜头会设定其后的远景镜头的视觉中心。
D．剧中人物视线或动作会引导出一个镜头的视觉中心E．电视声音往往提示画面的视觉中心
44、前景与后景
前后景最重要的形式功能是增加构图的层次，强化画面的空间深度。其次，构成了主体的环境氛围，起烘托和装饰画面的作用。
45、推拉镜头
推摄和拉摄是运动摄像中的基本技巧
推摄即是摄像机向被摄主体方向不断推进进行拍摄，也指镜头焦距由短焦向长焦连续变化在拍摄中的运用。相当于观众的视点不断接近被摄主体的效果。这种方式拍摄的运动画面为推镜头。拉摄是摄像机逐渐离开被摄主体，也指镜头焦距从长焦向短焦变动，画面框架与主体连续拉开距离的方法。这种方法拍摄的叫拉镜头推镜头的画面特点与作用
A．推镜头突出主体和主题B．推镜头形成视觉前移的主观镜头效果C．推镜头突出细节和
重要的情节因素D推镜头形成连续前进式蒙太奇Ｅ推镜头影响和调整画面节奏拉镜头的画面特点与作用
Ａ交代被摄主体与环境的关系Ｂ保证了画面时空的完整和连贯性Ｃ形成多结构的画面构图形式Ｄ调整电视语言内部节奏Ｅ产生结束性以为，可用作转场镜头
４６、移摄镜头
移摄是指摄像机镜头沿一定的拍摄方向边移动边进行的拍摄。用移动摄像的方法拍移动镜头的作用
A．可以展示复杂的背景和场景B．移动镜头开拓了画面的造型空间C．移动摄像表现出真实感和现场感D．创造特定的情绪和气氛
４７、摇摄镜头
摇摄是指当摄像机机位不懂并绕一固定轴旋转，连续改编拍摄角度的拍摄方法。用摇摄方式拍摄的电视画面叫摇镜头摇镜头的作用
A．扩大视野，展示更多视觉信息B．建立场景中几个物体的内在联系C．表现某种暗喻、对比、并列、因果关系D．表现特定情绪４８、跟摄镜头
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄对象进行的拍摄方式，用这种方式拍摄出的电视画面称为跟镜头。分为侧跟、前跟和后跟
跟镜头的作用
A突出运动中的主体B纪实性意义强C通过运动展现主体人物精神状态D引导观众视线49、升降镜头
摄像机借助升降装置沿着垂直线上线移动拍摄的方式叫升降拍摄。其中，画面从低
处连续升高的镜头称为升镜头从高处降低为降镜头合称升降镜头
升降镜头的作用
A．升降镜头有利于高大物体的表现B升降镜头可以由点及面表现被摄主体与环境的关系
C升降镜头影响观众的感情状态D升降镜头实现转场50、
综合运动镜头
综合运动摄像是指摄像机在一个运动镜头中把推、拉、移、摇、跟、升降等各种运
动摄像方式有机的结合起来的拍摄。用这种拍的画面叫综合运动镜头
综合运动镜头的作用
A．表现丰富的画面内容B表现完整的情节C表现复杂的场景D真实表现被摄对象
1、什么是固定画面？固定画面有那些特点？
答：固定画面指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。特点：一、固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。
二、固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视
觉要求
2、固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？
答：固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影照片是不能机械地将前者与后面两者等量齐观。固定画面在塑造形象、表现运动、营造氛围等方面有许多作用，是美术作品和摄影照片不能企及的。固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。3、何为运动摄像？运动摄像如何划分？
答：运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
划分：一、推摄二、拉摄三、摇摄四、移摄五、跟摄六、升降拍摄七、综
合拍摄
4、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功能及拍摄时
的注意事项。
答：一、推摄二、拉摄三、摇四、移摄五、跟摄六、升降拍摄七、综合运动摄像★拍摄综合运动镜头应注意的问题
镜头的运动应力求平稳流畅。
镜头转换应力求与人物的动作、方向、情节中心和情绪发展的转换相一致，
使画面内外结合完美。注意焦点变化，处理好景深范围。运动动作配合默契，步调一致。要有明确的目的性；
拍摄要注意画面的造型和结构。
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